Живопись северного ренессанса Содержание Введение Ренессанс

Живопись северного ренессанса

Содержание:

Введение: Ренессанс, эпоха в истории европейской культуры 1316 вв. , ознаменовавшая собой наступление Нового времени. Возрождение самоопределилось прежде всего в сфере художественного творчества. Как эпоха европейской истории оно отмечено множеством знаменательных вех — в том числе укреплением экономических и общественных вольностей городов, духовным исканием, приведшим в итоге к Реформации и Крестьянской войне в Германии, формированием абсолютистской монархии (наиболее масштабной во Франции), началом эпохи Великих географических открытий, изобретением европейского книгопечатания, открытием гелиоцентрической системы в космологии и т. д. Одна из характерных черт живописи Северного Возрождения — натурализм. Подчеркивая индивидуальные черты, художники придают библейским персонажам сходство с натурщиками. Другая особенность искусства этого периода — экспрессивность. Человеческие фигуры на картинах очень динамичны, нередко их пропорции деформированны. По своей стилистике живопись Северного Возрождения неоднородна: в Нидерландах она отличалась чертами пантеизма и натурализма, в Германии ей был свойствен мистический спиритуализм, а во Франции — сенсуализм. Бальдунг Ганс Заколдованный жених (1544 г)

Северный ренессанс Первым его признаком, как казалось современникам, явился «расцвет искусств» после долгих веков средневекового «упадка» , расцвет, «возродивший» античную художественную мудрость, именно в этом смысле впервые употребляет слово rinascita (от которого происходит французский Renaissance и все его европейские аналоги) Дж. Вазари. Общепринятое, но условное понятие "Северное Возрождение" (1500 – между 1540 и 1580) применяется по аналогии с итальянским Возрождением к культуре и искусству Германии, Нидерландов, Франции; одной из главных особенностей художественной культуры этих стран является его генетическая связь с искусством поздней готики. Истоки "Северного Возрождения" следует искать на рубеже 14 и 15 вв. в Бургундии, в творчестве работавших в этом центре придворнорыцарского позднеготического искусства скульптора К. Слютера и живописцев братьев Лимбург. Клаус Слютер Пророк Иеремия

В 15 веке главенствующее место среди североевропейских художественных школ заняла нидерландская живопись: произведения Р. Кампена, Яна ван Эйка, Д. Баутса, Хуго ван дер Гуса, Рогира ван дер Вейдена, Х. Мемлинга отмечены пантеистическим мировосприятием, пристальным вниманием к каждой детали и каждому явлению жизни. Самостоятельное развитие получили в нидерландском искусстве Возрождения портрет, пейзаж, бытовой жанр. Своеобразным явлением стал романизм, мастера которого пытались соединить художественные приемы итальянского искусства с нидерландской традицией. В Германии первые черты нового искусства появились в 1430 -е гг. , а собственно Возрождение, на искусство которого оказали большое влияние идеи Реформации и события Крестьянской войны 1524– 1526, началось на рубеже 15 и 16 вв. и закончилось уже в 1530– 1540 -е гг. Жизнерадостный и изящный стиль французского Возрождения наиболее ярко проявился в живописных и карандашных портретах Ж. Фуке, Ж. и Ф. Клуэ, Корнеля де Лиона, в классически совершенной пластике Ж. Гужона, в непринужденной живописности и легкости архитектуры городских дворцов и домов, загородных замков. Жан Фуке Мадонна с младенцем, 1450

Своеобразное преломление черты Возрождения получили в искусстве Англии, где под влиянием работавшего в Лондоне Х. Хольбейна младшего сформировалась национальная школа портрета (Н. Хиллиард), и Испании, художники которой использовали опыт итальянской живописи для создания собственного, сурового и выразительного стиля. Те или иные черты, отдельные элементы или приемы искусства Возрождения обнаруживаются в художественной культуре Хорватии, Венгрии, Чехии, Польши, Литвы и др. стран Европы. Ян ван Эйк, Иероним Босх и Питер Брейгель Старший олицетворяют своим творчеством ранний, средний и поздний этапы живописи нидерландского Ренессанса. А. Дюрер, Грюневальд (М. Нитхардт), Л. Кранах Старший, Х. Хольбейн Младший утвердили принципы нового изоискусства в Германии. Индивидуальное, авторское творчество теперь приходит на смену средневековой анонимности. Огромное практическое значение получает теория линейной и воздушной перспективы, пропорций , проблемы анатомии и светотеневой моделировки. Центром ренессансных новаций, художественным «зеркалом эпохи» явилась иллюзорнонатуроподобная живописная картина, в религиозном искусстве она вытесняет икону, а в искусстве светском порождает самостоятельные жанры пейзажа, бытовой живописи. Ханс Хольбейн-младший. Автопортрет. 1542 год.

Дунайская школа Особое течение немецкого Возрождения, отличающееся ярко выраженным национальным своеобразием, образует творчество мастеров Дунайской школы, главой которой являлся Альбрехт Альтдорфер. В искусстве этих художников также заметен отпечаток неустойчивости немецкой художественной культуры 10 века, во многом живущей пережитками прошлого, объединяющей в себе новые, реалистически разумные взгляды на мир с путаными иррациональными представлениями. При этом мастерам дунайской школы равно чужды научные интересы Дюрера и религиозная экзальтация Маттиаса Грюневальда. Освободившись в своем творчестве от спиритуалистической направленности средневекового искусства, они не пришли к прославлению человеческого разума и поискам гармонического идеала. В их произведениях создан сказочный мир, в котором фантастика и вымысел переплетаются с точно зафиксированными впечатлениями от реальной действительности, мифологическая или библейская легенда сливается с жанровым повествованием. Позднеготические элементы уживаются с реалистическими открытиями, причудливость соединяется с простотой. Альбрехт Альтдорфер Святая ночь, 1511 -1513

К Дунайской школе относят ранние картины Лукаса Кранаха Старшего, произведения Альбрехта Альтдорфера ( «Битва Александра Македонского при Иссе» , 1529 год), В. Хубера и других художников, отличающиеся свободой художественной фантазии, яркой эмоциональностью, пантеистическим восприятием природы, лесного или речного пейзажа, интересом к сказочно-легендарной окраске сюжета; они выделяются также динамичной, порывистой манерой письма, острой выразительностью рисунка, интенсивностью цветовых решений. Тенденции искусства Возрождения переплетены в Дунайской школе с традициями поздней готики. Творчество Дюрера определило ведущее направление искусства немецкого Возрождения. Влияние его па современных художников, в том числе и на художников Дунайской школы, было велико; оно проникло даже в Италию, во Францию. Одновременно с Дюрером и вслед за ним выступила плеяда крупных художников(Лукас Кранах Старший (1472— 1553), Маттиас Грюневальд (около 1475— 1528) и тд). Их творчество проникнуто духом бунтарства, отчаянного исступления или ликования, высоким накалом чувств и мучительной экспрессией то вспыхивающего, то замирающего, то гаснущего, то пламенеющего цвета и света. Вольф Губер Поклонение волхвов (ок. 1512 — 1520)

Художники Северного ренессанса Альтдорфер Альбрехт Битва Александра Македонского с царем Дарием при Иссе, 1529 Прощание святого Флориана с монастырем, 1530

Бальдунг Ганс Адам, 1524 Ева, 1524 Аристотель и Филлис, 1513

Босх Иероним Несение креста 1516 Семь смертных грехов и четыре последние вещи 1475 -1480

Брейгель Питер Малая Вавилонская башня, 1564 Страна лентяев, 1567

Вейден Рогир ван дер Снятие с креста, 1438 Дева Мария с младенцем, 1454

Ян ван Эйк Мадонна с картезианским монахом Тимофей 1420

Дюрер Альбрехт Семейство сатира, 1505 год. Немезида или Богиня Судьбы, 1502

Список использованных источников 1. Мастера искусства об искусстве. Т. 2 -3. М. , 1966, 1967. 2. Альбрехт Дюрер. Дневники, письма, трактаты. Т. 1 -2. , М-Л. , 1957. 3. Вельдлин Г. Искусство Италии и Германии эпохи ренассанса. М. , 1934. 4. Кристеллер П. История европейской гравюры 15 -18 веков. Л. , 1939. 5. Всеобщая история искусств. Т. 3. М. , 1962. 6. Отто Бенеш. Искусство Северного Возрождения. М. , 1973. 7. Виппер Б. Р. Становление реализма в голандской живописи 17 века. М. , 1957. 8. Ренессанс. Барокко. Классицизм. М. , 1966. 9. Герщензон - Чегодаева Н. М. Нидерландский портрет 15 в. Его история и судьбы. М. , 1972. 10. Никулин Н. Н. Нидерландская живопись в собрании Эрмитажа. М. , 1976. 11. Фомин Г. И. Иероним Босх. М. , 1974. 12. Гращенков В. Н. Рисунок мастеров немецкого Возрождения. — "Искусство", 1961, № 3. 13. Либман М. Я. Искусство Германии 15 -16 в. М. , 1964. 14. Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. М. , 1972. 15. Немилов А. Н. Грюневальд. М. , 1972. 16. Немилов А. Н. Лукас Кранах Старший. М. , 1973. 17. Лившиц Н. А. Французское искусство 15 -18 вв. Л. , 1967. 18. Петрусевич Н. Б. Искусство Франции 15 -16 вв. М. , 1973. 19. Каменская Т. Д. Новосельская И. Н. Французский рисунок 15 -16 в. Л. , 1969.