Скачать презентацию Живопись северного ренессанса Содержание Введение Ренессанс Скачать презентацию Живопись северного ренессанса Содержание Введение Ренессанс

Живопись северного ренессанса.pptx

  • Количество слайдов: 16

Живопись северного ренессанса Живопись северного ренессанса

Содержание: Содержание:

Введение: Ренессанс, эпоха в истории европейской культуры 1316 вв. , ознаменовавшая собой наступление Нового Введение: Ренессанс, эпоха в истории европейской культуры 1316 вв. , ознаменовавшая собой наступление Нового времени. Возрождение самоопределилось прежде всего в сфере художественного творчества. Как эпоха европейской истории оно отмечено множеством знаменательных вех — в том числе укреплением экономических и общественных вольностей городов, духовным исканием, приведшим в итоге к Реформации и Крестьянской войне в Германии, формированием абсолютистской монархии (наиболее масштабной во Франции), началом эпохи Великих географических открытий, изобретением европейского книгопечатания, открытием гелиоцентрической системы в космологии и т. д. Одна из характерных черт живописи Северного Возрождения — натурализм. Подчеркивая индивидуальные черты, художники придают библейским персонажам сходство с натурщиками. Другая особенность искусства этого периода — экспрессивность. Человеческие фигуры на картинах очень динамичны, нередко их пропорции деформированны. По своей стилистике живопись Северного Возрождения неоднородна: в Нидерландах она отличалась чертами пантеизма и натурализма, в Германии ей был свойствен мистический спиритуализм, а во Франции — сенсуализм. Бальдунг Ганс Заколдованный жених (1544 г)

Северный ренессанс Первым его признаком, как казалось современникам, явился «расцвет искусств» после долгих веков Северный ренессанс Первым его признаком, как казалось современникам, явился «расцвет искусств» после долгих веков средневекового «упадка» , расцвет, «возродивший» античную художественную мудрость, именно в этом смысле впервые употребляет слово rinascita (от которого происходит французский Renaissance и все его европейские аналоги) Дж. Вазари. Общепринятое, но условное понятие "Северное Возрождение" (1500 – между 1540 и 1580) применяется по аналогии с итальянским Возрождением к культуре и искусству Германии, Нидерландов, Франции; одной из главных особенностей художественной культуры этих стран является его генетическая связь с искусством поздней готики. Истоки "Северного Возрождения" следует искать на рубеже 14 и 15 вв. в Бургундии, в творчестве работавших в этом центре придворнорыцарского позднеготического искусства скульптора К. Слютера и живописцев братьев Лимбург. Клаус Слютер Пророк Иеремия

В 15 веке главенствующее место среди североевропейских художественных школ заняла нидерландская живопись: произведения Р. В 15 веке главенствующее место среди североевропейских художественных школ заняла нидерландская живопись: произведения Р. Кампена, Яна ван Эйка, Д. Баутса, Хуго ван дер Гуса, Рогира ван дер Вейдена, Х. Мемлинга отмечены пантеистическим мировосприятием, пристальным вниманием к каждой детали и каждому явлению жизни. Самостоятельное развитие получили в нидерландском искусстве Возрождения портрет, пейзаж, бытовой жанр. Своеобразным явлением стал романизм, мастера которого пытались соединить художественные приемы итальянского искусства с нидерландской традицией. В Германии первые черты нового искусства появились в 1430 -е гг. , а собственно Возрождение, на искусство которого оказали большое влияние идеи Реформации и события Крестьянской войны 1524– 1526, началось на рубеже 15 и 16 вв. и закончилось уже в 1530– 1540 -е гг. Жизнерадостный и изящный стиль французского Возрождения наиболее ярко проявился в живописных и карандашных портретах Ж. Фуке, Ж. и Ф. Клуэ, Корнеля де Лиона, в классически совершенной пластике Ж. Гужона, в непринужденной живописности и легкости архитектуры городских дворцов и домов, загородных замков. Жан Фуке Мадонна с младенцем, 1450

Своеобразное преломление черты Возрождения получили в искусстве Англии, где под влиянием работавшего в Лондоне Своеобразное преломление черты Возрождения получили в искусстве Англии, где под влиянием работавшего в Лондоне Х. Хольбейна младшего сформировалась национальная школа портрета (Н. Хиллиард), и Испании, художники которой использовали опыт итальянской живописи для создания собственного, сурового и выразительного стиля. Те или иные черты, отдельные элементы или приемы искусства Возрождения обнаруживаются в художественной культуре Хорватии, Венгрии, Чехии, Польши, Литвы и др. стран Европы. Ян ван Эйк, Иероним Босх и Питер Брейгель Старший олицетворяют своим творчеством ранний, средний и поздний этапы живописи нидерландского Ренессанса. А. Дюрер, Грюневальд (М. Нитхардт), Л. Кранах Старший, Х. Хольбейн Младший утвердили принципы нового изоискусства в Германии. Индивидуальное, авторское творчество теперь приходит на смену средневековой анонимности. Огромное практическое значение получает теория линейной и воздушной перспективы, пропорций , проблемы анатомии и светотеневой моделировки. Центром ренессансных новаций, художественным «зеркалом эпохи» явилась иллюзорнонатуроподобная живописная картина, в религиозном искусстве она вытесняет икону, а в искусстве светском порождает самостоятельные жанры пейзажа, бытовой живописи. Ханс Хольбейн-младший. Автопортрет. 1542 год.

Дунайская школа Особое течение немецкого Возрождения, отличающееся ярко выраженным национальным своеобразием, образует творчество мастеров Дунайская школа Особое течение немецкого Возрождения, отличающееся ярко выраженным национальным своеобразием, образует творчество мастеров Дунайской школы, главой которой являлся Альбрехт Альтдорфер. В искусстве этих художников также заметен отпечаток неустойчивости немецкой художественной культуры 10 века, во многом живущей пережитками прошлого, объединяющей в себе новые, реалистически разумные взгляды на мир с путаными иррациональными представлениями. При этом мастерам дунайской школы равно чужды научные интересы Дюрера и религиозная экзальтация Маттиаса Грюневальда. Освободившись в своем творчестве от спиритуалистической направленности средневекового искусства, они не пришли к прославлению человеческого разума и поискам гармонического идеала. В их произведениях создан сказочный мир, в котором фантастика и вымысел переплетаются с точно зафиксированными впечатлениями от реальной действительности, мифологическая или библейская легенда сливается с жанровым повествованием. Позднеготические элементы уживаются с реалистическими открытиями, причудливость соединяется с простотой. Альбрехт Альтдорфер Святая ночь, 1511 -1513

К Дунайской школе относят ранние картины Лукаса Кранаха Старшего, произведения Альбрехта Альтдорфера ( «Битва К Дунайской школе относят ранние картины Лукаса Кранаха Старшего, произведения Альбрехта Альтдорфера ( «Битва Александра Македонского при Иссе» , 1529 год), В. Хубера и других художников, отличающиеся свободой художественной фантазии, яркой эмоциональностью, пантеистическим восприятием природы, лесного или речного пейзажа, интересом к сказочно-легендарной окраске сюжета; они выделяются также динамичной, порывистой манерой письма, острой выразительностью рисунка, интенсивностью цветовых решений. Тенденции искусства Возрождения переплетены в Дунайской школе с традициями поздней готики. Творчество Дюрера определило ведущее направление искусства немецкого Возрождения. Влияние его па современных художников, в том числе и на художников Дунайской школы, было велико; оно проникло даже в Италию, во Францию. Одновременно с Дюрером и вслед за ним выступила плеяда крупных художников(Лукас Кранах Старший (1472— 1553), Маттиас Грюневальд (около 1475— 1528) и тд). Их творчество проникнуто духом бунтарства, отчаянного исступления или ликования, высоким накалом чувств и мучительной экспрессией то вспыхивающего, то замирающего, то гаснущего, то пламенеющего цвета и света. Вольф Губер Поклонение волхвов (ок. 1512 — 1520)

Художники Северного ренессанса Альтдорфер Альбрехт Битва Александра Македонского с царем Дарием при Иссе, 1529 Художники Северного ренессанса Альтдорфер Альбрехт Битва Александра Македонского с царем Дарием при Иссе, 1529 Прощание святого Флориана с монастырем, 1530

Бальдунг Ганс Адам, 1524 Ева, 1524 Аристотель и Филлис, 1513 Бальдунг Ганс Адам, 1524 Ева, 1524 Аристотель и Филлис, 1513

Босх Иероним Несение креста 1516 Семь смертных грехов и четыре последние вещи 1475 -1480 Босх Иероним Несение креста 1516 Семь смертных грехов и четыре последние вещи 1475 -1480

Брейгель Питер Малая Вавилонская башня, 1564 Страна лентяев, 1567 Брейгель Питер Малая Вавилонская башня, 1564 Страна лентяев, 1567

Вейден Рогир ван дер Снятие с креста, 1438 Дева Мария с младенцем, 1454 Вейден Рогир ван дер Снятие с креста, 1438 Дева Мария с младенцем, 1454

Ян ван Эйк Мадонна с картезианским монахом Тимофей 1420 Ян ван Эйк Мадонна с картезианским монахом Тимофей 1420

Дюрер Альбрехт Семейство сатира, 1505 год. Немезида или Богиня Судьбы, 1502 Дюрер Альбрехт Семейство сатира, 1505 год. Немезида или Богиня Судьбы, 1502

Список использованных источников 1. Мастера искусства об искусстве. Т. 2 -3. М. , 1966, Список использованных источников 1. Мастера искусства об искусстве. Т. 2 -3. М. , 1966, 1967. 2. Альбрехт Дюрер. Дневники, письма, трактаты. Т. 1 -2. , М-Л. , 1957. 3. Вельдлин Г. Искусство Италии и Германии эпохи ренассанса. М. , 1934. 4. Кристеллер П. История европейской гравюры 15 -18 веков. Л. , 1939. 5. Всеобщая история искусств. Т. 3. М. , 1962. 6. Отто Бенеш. Искусство Северного Возрождения. М. , 1973. 7. Виппер Б. Р. Становление реализма в голандской живописи 17 века. М. , 1957. 8. Ренессанс. Барокко. Классицизм. М. , 1966. 9. Герщензон - Чегодаева Н. М. Нидерландский портрет 15 в. Его история и судьбы. М. , 1972. 10. Никулин Н. Н. Нидерландская живопись в собрании Эрмитажа. М. , 1976. 11. Фомин Г. И. Иероним Босх. М. , 1974. 12. Гращенков В. Н. Рисунок мастеров немецкого Возрождения. — "Искусство", 1961, № 3. 13. Либман М. Я. Искусство Германии 15 -16 в. М. , 1964. 14. Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. М. , 1972. 15. Немилов А. Н. Грюневальд. М. , 1972. 16. Немилов А. Н. Лукас Кранах Старший. М. , 1973. 17. Лившиц Н. А. Французское искусство 15 -18 вв. Л. , 1967. 18. Петрусевич Н. Б. Искусство Франции 15 -16 вв. М. , 1973. 19. Каменская Т. Д. Новосельская И. Н. Французский рисунок 15 -16 в. Л. , 1969.