Живопись авангарда ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ 1 Казимир Малевич

Живопись авангарда ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ

1. Казимир Малевич. Черный квадрат. 1915 ТРУДНОСТИ ВОСПРИЯТИЯ И ПОНИМАНИЯ ЖИВОПИСИ АВАНГАРДА

2. Пит Мондриан. Трафальгарская площадь. 1939– 1943

3. Джексон Поллок. Из паутины. 1949

3. Пабло Пикассо. Плачущая женщина. 1937

4. Кацусика Хокусай. Большая волна в Канагаве. 1832

5. Ян ван Эйк. Мадонна каноника ван дер Паеле. 1434

ПРИВЫЧНЫЕ КЛЮЧИ К ПОНИМАНИЮ КЛАССИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ АВАНГАРДА ПОДОБИЕ КРАСОТА МАСТЕРСТВО таблица

ПРИВЫЧНЫЕ КЛЮЧИ К ПОНИМАНИЮ ПОДОБИЕ КРАСОТА МАСТЕРС ТВО КЛАССИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ АВАНГАРДА Художник пишет с натуры, картина воспроизводит реальность и изображает жизнеподобные образы, похожие на те, что видит человеческий глаз в природе. Построение картины основывается на воздушной и линейной перспективах и на светотеневом модели ровании объемов Художник руководствуется эстетическими соображениями, стремится к красоте и гармонии Привычные визуальные образы искажаются или лишаются привычных черт. Линейная перспектива и светотень сменяются плоскостностью изображения, а вместо воздушной перспективы используется сияние чистых цветов. Изображение может вообще не изображать никакой видимой реальности, то есть быть фантазийным или совершенно абстрактным Живописная техника требует долгой, тщательной и технически сложной работы над картиной. Создание многослойного красочного слоя требует особых методов и профессиональных навыков Картина может быть исполнена небрежно, быстро и без применения сложных методов. Краска может наноситься любыми подручными средствами Привычные каноны красоты нарушаются или отвергаются, допускается изображение, сознательно построенное на диссонансах и деформациях, некрасивое, неприятное и даже откровенно безобразное таблица

7. Пабло Пикассо. Обнаженная под сосной. 1959 Понятие мимесиса и его роль в европейском искусстве

Пабло Пикассо. Портрет Ольги в кресле. 1918

9. Пабло Пикассо. Пауло в костюме Арлекина. 1924

• Одной из самых эффектных метафор в истории философии является Платонова пещера. Представьте себе узников, прикованных в пещере спиной ко входу. Перед ними глухая стена пещеры, а сзади, куда они не могут оглянуться, ярко освещенный вход. Там, снаружи, кипит жизнь, мимо входа проходят люди, животные, а узники видят лишь их неясные тени на стене, да слышат искаженные звуки. Такова, по Платону, горькая судьба человека: видеть лишь бледные неточные отражения реального мира совершенных идей. • …по мнению Платона, мир не таков, каким он выглядит, то есть воспринимается нашими органами чувств. Платонова пещера

10. Павел Федотов. Сватовство майора. 1848

11. Василий Перов. Чаепитие в Мытищах близ Москвы. 1862

• 1. Подберите по три иллюстрации к каждой ячейке таблицы, демонстрирующей разницу между классической живописью и живописью авангарда. • 2. Нарисуйте, как вы себе представляете Платонову пещеру. • 3. Рассмотрите инсталляцию современного немецкого художника Ханса Петера Фельдманна «Игра теней» (12) и проиллюстрируйте с ее помощью платоновскую концепцию идеи. • 4. Сравните картину Рогира ван дер Вейдена «Евангелист Лука, рисующий Мадонну» (13) и икону «Евангелист Лука, пишущий икону Богородицы» (14). Какой художник больше сосредоточен на видимой стороне образа, а какой – на его божественной сущности? Какое из двух изображений, картина или икона, иллюстрирует миметический принцип искусства? Почему на иконе есть ангел, а на картине – нет? • 5. Сравните «Распятие» Рафаэля (15) и «Распятие» его современника Дионисия (16). Почему в одно и то же время два художника писали один и тот же сюжет совершенно по разному? Продемонстрируйте на этих примерах различие между ренессансной и средневековой живописью. • 6. Как вы считаете, возможно ли объективное художественное изображение реальности такой, какая она есть на самом деле? Практикум

12. Петер Фельдманн. Игра теней. 2009

13. Рогир ван дер Вейден. Евангелист Лука, рисующий Мадонну. 1440 Сравните картину (13) и икону (14). 14. Евангелист Лука, пишущий икону Богородицы. Сер. XVI в.

15. Рафаэль. Распятие. 1502– 1503 16. Дионисий. Распятие. 1500

• Каковы основные проблемы, возникающие в понимании живописи авангарда? • Что такое идея по Платону? • В чём состоит метафора Платоновой пещеры? • Какие возможны роли художника? • В чём состоит принцип мимесиса? • Как в истории искусств сосуществовали задачи подражания природе и изображения невидимого? • В чём разница между картиной и иконой? • Каковы ограничения и противоречия реализма? Вопросы и задания для самостоятельной работы

• 1. Лосев А. Ф. , Тахо Годи А. А. Платон. Аристотель. М. , 2000. • 2. Убальдо Н. Иллюстрированный философский словарь. • М. , 2006. • 3. Бычков В. Эстетика. М. , 2004. • 4. Данилова И. Е. Картина как общая формула мировидения. • // В сб. «Исполнилась полнота времен. . . » . М. , 2004. Литература

• 1. Привычные ключи к пониманию живописи Словарь • 2. Причины трудностей понимания • 3. Понятие мимесиса и его роль в европейском искусстве Словарь • 4. Картина как окно в мир Словарь Конспекты лекций