Закономерности зрительного восприятия пространства и объемной формы. В восприятии человеком пространства и предметного мира участвуют живое созерцание, абстрактное (ассоциативное) мышление и опыт. 85% объема информации о внешнем мире поставляют нам глаза Огромное влияние на методы формообразования у человека оказывает симметричность органов восприятия. Глубина и объемность форм определяется бинокулярностью зрения и парной работой больших полушарий головного мозга, ось симметрии тела. Связь между глазом и мозгом двухсторонняя - мозг не только принимает зрительную информацию, но и реагирует на усилия, связанные с перемещением взгляда. Резкое изменение его направления и возникает эмоциональный импульс. Поэтому мы особенно четко фиксируем углы, пересечения плоскостей и прямых линий. Излом прямой линии отмечается глазом с точностью в 10 раз большей, чем ее плавное искривление. Поэтому четкие грани резко и определенно выделяют форму, а криволинейные очертания, по которым взгляд свободно скользит, создают впечатление непрерывности, нерасчлененности пространственной структуры.
Внезапное раскрытие глубинной перспективы перед взглядом, скользнувшим по плоскости, вызывает мгновенную перестройку зрительного аппарата и сильный эмоциональный импульс. Расчленение такой перспективы промежуточными планами – «кулисами» -позволяет зрительному аппарату перестроиться постепенно, что смягчает эмоциональную реакцию.
Эмоциональное воздействие композиции угасает быстрее, чем ослабевает физическая видимость. Такое свойство восприятия требует, например, использования в композициях, наблюдаемых с больших расстояний, крупных форм, разница которых легко различима.
При разработке архитектурных форм должны учитываться и оптические характеристики глаза: поле эффективного зрения, в котором перемещение взгляда при неподвижном положении головы угол 54 град. по горизонтали и 37 град. по вертикали. Т. о. ясно увидеть весь объект можно на расстоянии не меньшем , чем его длина и двойная высота. • Отношения Хотя под отношениями следует понимать сопоставление архитектурно - пространственных форм по всем свойствам, в архитектуре чаще используются гармонические отношения пространственных величин (напр. модуль). • Повторение равных величин устанавливает простейшую зависимость между понятиями тождество, нюанс и контраст – это равенство отношений. Сопоставление близких состояний свойств пространственных форм называют нюансами
Отношение элементов, при которых активно выражено их различие, противопоставление называют контрастами. Примерами контраста пространственных форм м. б. сопоставления: массивное – пространственное вертикаль – горизонталь поверхность плоская – поверхность криволинейная белое – черное
Тождество, нюанс и контраст необходимо рассматривать как равнозначные средства композиционной связи пространственных форм, как одинаково закономерные средства достижений пространственного единства. Они присутствуют в каждом объекте архитектуры, однако заметно проявляются в том случае, если какое-то из них преобладает и приобретает роль ведущего отношения в структуре формы. • Принцип тождества (полное сходство элементов) является самым древним законом взаимодействия элементов. Тождественные элементы в виде стволов деревьев, блоки, кирпичи – это материал для жилища человека • Крупные поверхности современных зданий состоят из тождественных элементов: окон и панелей. Принцип тождества широко применяется в современном массовом строительстве: повторяются сборные элементы, повторяются пространства в жилых микрорайонах и др. Принцип тождества положен в основу модульных систем
Эта композиция построена на основе модуля (треугольник), но модуль играет роль лишь строительного элемента, из которого набрана форма. С помощью тождества в композиции можно получить лишь множество: ряд, плоскость, объем и не более.
Роль повторяющихся элементов в формировании композиционной целостности видна на примерах (колонны, детали пола). Ряд ситуаций, в которых используется принцип полного сходства можно продлить до бесконечности. Крупные поверхности современных зданий состоят из тождественных элементов: окон и панелей. Принцип тождества широко применяется в современном массовом строительстве: повторяются сборные элементы, повторяются пространства в жилых микрорайонах. Принцип тождества положен в основу модульных систем
Нюанс как отношение близких состояний свойств элементов архитектурной формы. Процесс равномерного нарастания или убывания различий между размерами отдельных элементов и в интервале между ними служит основой построения ритмических рядов. «Рождение» ритмического ряда (нюансные изменения) видны в рисунке сложной (многозаходной) спирали, построенной на основе симметрии подобия
В архитектуре развитие ритмического ряда на основе незначительного, но последовательного изменения величин являются ассиро-вавилонские зиккураты (дворцы).
Нюанс как основа построения ритмического ряда в виде спирали. Построение волюты ионических капителей по методу Платона.
В ряде случаев к нюансным различиям в форме надо относится внимательно и избегать их в работе, считая прямыми ошибками. Это «плохие углы» – тупые или острые по отношению к прямому, но на глаз похожие на уродливые, искаженные, неполноценные прямые углы – это отклонение от вертикали или горизонтали, остро воспринимаемы как беспорядок.
Роль нюансных отношений между элементами формы в арх. композиции связано с представлении о развитии, о движении, о росте. Это здания ренессансного палаццо, как живые организмы, растущие по вертикали.
В соответствии с идеей роста решены объемы русских церквей. В всех случаях убывание качества формы – величины- по вертикали по направлению вверх осуществляется за счет нюансных различий между ее элементами.
Весь этот процесс можно проследить на примерах творческих работ голландского художника Маурица Эшера (20 век). В его композиции «Небо и вода» еле заметные изменения величины и формы изображений, направленно возрастая, приводят к полному преображению вида и смысла фигур.
Гравюры Эшера благодаря художественной интуиции предвосхищали выдающиеся научные открытия. Художнику удалось в работах передать «иное» измерение (литография «Бельведер» ). Схема четвертого измерения показана на чертеже у ног сидящего человека, а в его руках модель этого измерения. За его спиной вырастает «бельведер» , символизирующий тот мир, певцом которого стал Мауриц Эшер.
Применение такого композиционного средства, как контраст, является одним из основных путей в процессе поиска выразительной и динамичной арх. формы. Восприятие человека быстрее и активнее фиксирует из окружения выделяющиеся величиной, геометрической формой и положением в пространстве элементы. Это акцентные узлы, доминанты, которые сопоставляются с окружающим пространством.
На примере триумфальных арок выясняем, что положение контрастных элементов в композиции не является произвольным, а выявляют функционально важные зоны пространства, объемов или деталей, композиционных кульминаций.
Арка Константина (Рим) - здесь контрастно противопоставлены масса и пространство. Композиционный центр размещен в пространстве не на фронтоне или пилонах сооружения, а в среднем проеме на уровне лица всадника, въезжающего в арку. Арсенал возможностей контрастных противоположностей неисчерпаем. Однако всегда следует помнить о мере контрастности сравниваемых элементов – слишком сильный контраст способен разрушить форму.
Все визуальные свойства предметов и форм, наблюдаемых в реальной действительности, являются объективной основой различного рода тождественных, нюансных и контрастных отношений. • 1. Соотношения форм по геометрическому виду. В основе соотношений этого рода лежит геометрическая структура линий, поверхностей и объемов, когда сочетаются и сопоставляются прямолинейные и криволинейные элементы: плоскость и цилиндрическая поверхность; призматические, конические и сферические объемы; поверхности двоякой кривизны и т. д. Отношения форм по геометрическому виду в значительной мере определяют пластичность (скульптурность) архитектурных объемов, ритмический строй их поверхностей • 2. Соотношения форм по величине (высоте, ширине, длине). Совокупность этих соотношений, подчиненных определенной композиционной зависимости, образует пропорции Если размеры форм обозначаются в единицах метрической системы, то соотношения пространственных величин (отрезков, площадей, объемов), выражаются, естественно, числами
3. Соотношения форм по положению в пространстве. Здесь имеются в виду положения, которые формы занимают по отношению друг к другу и к зрителю в системе трех координатных плоскостей. При этом вертикальное положение поверхностей может сопоставляться, например, с горизонтальным, наклонным, с различными поворотами форм, со сдвижками форм в плане • 4. Соотношения форм по массивности и пространственности. Они возникают тогда, когда имеют место сочетания и сопоставления сплошных массивных частей сооружения с пространственными элементами в виде портиков, галерей, лоджий, навесов, открытых каркасов и т. п.
5. Фактурные соотношения. Таковыми называют соотношения, которые возникают при сопоставлении гладких поверхностей и поверхностей с сильным рельефом, поверхностей полированных с матовыми или шероховатыми. Подобные соотношения возникают, если в постройках используются, например, такие пары материалов, как естественный камень и стекло, дерево и бетон, металл и штукатурка, дерево и пластмасса и т. д.
6. Цветовые соотношения. Они могут возникать в результате использования естественной окраски строительных материалов либо в результате специального окрашивания поверхностей. Различают цветовые соотношения трех главных видов: по цветовому тону; по насыщенности цвета; по светлоте цвета.
7. Светотеневые соотношения. В архитектурных формах возникают освещенные и затененные части, различные градации освещенности и затененности, обусловленные как прямым освещением, так и действием отраженного света. Светотеневые соотношения сопутствуют рассмотренным выше соотношениям форм по геометрическому виду и по положению в пространстве. Благодаря светотени выявляется объемность и рельефность архитектурных форм.
Перечисленные виды соотношений предметов и форм дают представление о разнообразии и богатстве возможных тождественных, нюансных и контрастных отношений, визуальных свойств пространственных элементов, представляющих собой в известном смысле творческую палитру архитектора. • Контрастные сопоставления обычно подчеркивают одну из качественных сторон архитектурной формы - объемнопространственную структуру, тектонику, очертание объемов, размещение массивов застройки и т. д. • Правильное сочетание тождественных, нюансных и контрастных соотношений может, таким образом, способствовать выявлению главного и отделению второстепенного в объекте и тем самым служить достижению общей целостности и выразительности архитектурной композиции. • Тождественные и нюансные сопоставления обобщают, сближают различия, делая их не бросающимися в глаза или вовсе незаметными, чтобы затем эффективно противопоставить их отношениям другого, более высокого и сложного, порядка.
Умелое использование контрастных и нюансных сопоставлений усиливает художественную выразительность архитектурной формы. С помощью этих средств архитектор может воздействовать на зрителя, создавая нужное впечатление, например, о величине сооружения, его устойчивости, стройности протяженности.
Оптические иллюзии С давних времен люди не только поражаются обманам зрения, но и сознательно их используют в своей практической деятельности. Уже тысячи лет зрительные иллюзии целенаправленно применяются в архитектуре и в дизайне для создания определенных пространственных впечатлений. В арх. композиции должна быть учтена возможность возникновения перспективных и оптических иллюзий. Контрастные сопоставления всегда усиливают качественные различия, имеющиеся в действительности.
Строение глаза человека во многом определяют причины возникновения оптических иллюзий. Наряду с этим иллюзии вызываются физическими причинами, на их появление так же влияет и психологический фактор. Таким образом удалось разделить все иллюзии на три основных группы по способу их появления: -физические; -физиологические; -психологические.
Более полная палитра существующих иллюзий вырисовывается при классификации по областям применения: 1. иллюзия пространства; 2. иллюзия объема (формы); 3. иллюзия движения; 4. иллюзия цвета; 5. иллюзия света; 6. иллюзия – картина; 7. иллюзия-графика; 8. иллюзия ландшафта.
Научное исследование иллюзий начало проводиться с середины 19 века. Тогда же стало возможным объяснить причины их появления и механизм действия большинства иллюзий, которые и получили названия по именам своих исследователей. Иллюзии в настоящее время являются универсальным средством появления арт-искусства. Но наряду с тем, что иллюзии включают в себя столько положительных качеств, иногда они возникают как ассациативный фактор (на некоторых формах конструкций), который необходимо устранять. Для этого проводятся компенсирующие приемы устранения нежелательных иллюзий, возникающих на формах этих конструкций.
В настоящее время оптические иллюзии получили широкое распространение: -реклама, -графический дизайн; - оформление праздников, шоу и выставок. Развитие современного общества все больше зависит от способа предоставления информации. Способы ее распространения, анализа и общения с ней приобретают решающее значение в развитии общества. Архитектурная среда в свою очередь дает исчерпывающее количество способов для выбора и структурирования большого количества информации.
При восприятии архитектурного масштаба большое значение имеют зрительные иллюзии- то есть неправильные, искаженные восприятия, вызываемые определенными законами ощущения. Прогресс техники в последнее десятилетие неизмеримо увеличил возможности создания новых иллюзий, большая часть которых относится к числу динамических, то е. возникающих при наблюдении подвижных и меняющихся изображений, которые удобно генерировать при помощи компьютерной техники (динамическая проекция тигра синхронизированная с движением автомобиля).
Еще более часто иллюзии стали использоваться в изобразительном и цирковом искусстве. Они стали основой в кинематографии, телевидении, учитываются в полиграфии и военном деле. Создаваемая при помощи технических средств виртуальная зрительная реальность занимает в жизни современного человека огромное место и тесно переплетается с действительностью (поп-арт). .
Перспективные иллюзии могут сознательно применяться для создания эффектов, усиливающих эмоциональное воздействие композиции. С их помощью можно подчеркнуть глубину пространства, или наоборот добиться ее кажущегося сокращения. Подобные иллюзии возникают потому, что современный человек связывает систему ориентации в пространстве с прямоугольными координатами, основанными на горизонтали и вертикали.
Три цилиндра имеют разные размеры, но на рисунке справа они воспринимаются как цилиндры одного размера в соответствии с законами перспективы. Мы непроизвольно оцениваем размеры человека в зависимости от размеров окон в перспективном сокращении стен комнаты
Понимание соотношений между действительной формой предметов и ее восприятием имеет большое значение для творческой работы архитектора. Зрительные ощущения дают нам перспективную проекцию объекта. Представление о его действительных размерах и форме мы получаем умозрительно, сопоставляя несколько последовательно воспринятых перспективных проекций и опыт. • В процессе творчества архитектор должен использовать действительные величины, связанные с габаритами людей и функциональными потребностями. • Объективные, а не кажущиеся размеры здания и его частей необходимы для того, чтобы осуществить замысел.
Скачать презентацию Закономерности зрительного восприятия пространства и объемной формы В
Презентация Основы зрит воспр-я +.ppt