Выявление объемно-пространственных форм Основные принципы организации пространства Основополагающей категорией архитектурной композиции является объемно пространственная структура зданий и их комплексов. Создание композиции начинается именно с формирования объемно пространственной структуры. Работу над выявлением объемно пространственных форм можно выделить на два этапа. • На первом этапе необходимо выяснить особенности данной объемно пространственной формы. Так, для поверхности и объема характерны: соотношение сторон, форма плана, силуэт, положение в пространстве и т. п. • Для пространства характерны: развитость по осям координат, форма плана, степень замкнутости, положение в пространстве элементов, организующих его, поверхности основания и перекрытия (в интерьерах), расположение композиционного центра и доминанты в пространстве и т. д. • На втором этапе необходимо определить сумму средств и приемов, с помощью которых можно выявить характер организуемой объемно пространственной формы и которые способствуют ее выразительности.
К основным приемам выявления объемно пространственных форм можно отнести членения, сопоставление контрастных поверхностей, сопоставления массы и пространства, введение учета и фактуры. • Выявление фронтальной поверхности Фронтальная поверхность, плоская или криволинейная, как и всякая геометрическая форма, обладает особыми, присущими ей пластическими особенностями. Выявить фронтальную поверхность означает: выявить ее истинный геометрический вид и характер поверхности, если она криволинейная в натуре; выявить ее положение в пространстве по отношению к основным координатам и к зрителю. • Фронтальная поверхность, о которой пойдет речь, представляет собой одну из сторон какого либо объекта. Зритель может двигаться или в направлении к поверхности или вдоль нее. •
Фронтальная поверхность характеризуется: соотношением ширины поверхности к высоте – высота и ширина равны или почти равны; поверхность вытянута по вертикальной координате; поверхность вытянута по горизонтальной координате. При чрезмерном превалировании одной координаты над другой возможно нарушение фронтальной поверхности. Форма в этом случае становится линейной. • Положение плоскости по отношению к зрителю м. б. вертикальным, наклоненным на зрителя или от него. Фронтальная поверхность сама по себе еще не обладает необходимой выразительностью. Задача архитектора состоит в том, чтобы подчеркнуть ее характер, положение в пространстве, сделать ее выразительной при направленном и рассеянном освещении.
Выявление объемной формы. Задача в данном случае заключается в том, чтобы выявить характер объемной формы и решить ее как объемную композицию. Решение начинается с оценки характера и особенности формы. Форма может иметь следующие особенности: 1. соотношение сторон: грани по трем координатам равны или почти равны (куб, параллелепипед, шар, конус и др. )
2. В плане форма м. б. простой геометрической фигурой или сложного очертания;
3. Положение в пространстве главной оси формы: вертикальное направление, горизонтальное и наклонное. Таким образом, объемная форма может иметь горизонтальный, вертикальный или наклонный характер в зависимости от величины граней и положения к горизонту.
В некоторых случаях форма м. б. усложнена применением поверхностей различной кривизны: сферической, двояковыпуклой и др.
При оценке характера формы необходимо изучить условия восприятия формы зрителем. Форма может находиться в открытом пространстве и восприниматься со всех точек зрения равноценно. В таком случае предполагается круговой обход формы. Рис. Народный театр Китая (арх. Поль Андре, Франция).
В другом случае, объем может находиться в сложном пространстве и иметь определенную ориентацию. Здесь появляется одна из нескольких точек зрения или второстепенные.
Чтобы выявить объем, необходимо ввести соответствующие элементы, подчеркивающие характер данного объема, положение его в пространстве, сделать его выразительным при любом освещении. • Приступая к выявлению формы, необходимо помнить, что решение должно быть целостным, композиционно законченным. Композиция должна восприниматься в развитии, последовательно, в процессе обхода вокруг формы.
Для выявления объемной формы, так же как и для выявления фронтальной поверхности, используются следующие приемы: 1. членение по характеру –полные и неполные,
Членение по направлению – вертикальные и горизонтальные и наклонные;
Членение по очертанию – прямолинейные, криволинейные, ломаные и сложные;
Членение по пластике – членения могут лежать в плоскости формы, выступать или быть заглубленными.
2. Сопоставление контрастных поверхностей Клуб им. Зуева в г. Москва (арх. И. Голосов)
3. Сопоставление массы и пространства
4. Фактура и цвет. Этот прием применяется лишь для придания композиции большей выразительности и законченности. • Для композиционного решения можно использовать один или несколько перечисленных приемов. Главное, чтобы решение было лаконичным и давало ясный ответ на поставленную задачу
Выявление пространственной композиции. Наиболее общей и специфической задачей архитектуры является создание пространства, обычно ограниченного от интерьера отдельного помещения до зданий, их комплексов и всей пространственной среды. Никакое другое искусство не образует реальное трехмерное пространство, вмещающее человека. Часто используемый далее термин организация пространства означает преобразование, трансформацию, упорядочение реального физического пространства с учетом различных требований: функциональных, конструктивных, экономических, художественных. Необходимым условием ощущения любого архитектурного пространства является зрительное подчеркивание его формы. Из общего реального пространства, используя соответствующие архитектурные элементы, в каждом конкретном случае можно и нужно выделить его определенную часть и преобразовать в особое художественно осмысленное пространство. В результате оно будет иметь определенные границы, размеры, характер и выступать в качестве архитектурно-пространственной формы
Необходимым условием ощущения архитектурного пространства является композиционное взаимодействие фиксирующих его элементов, своеобразное композиционное притяжение задействованных поверхностей и объемов. Достижение такого композиционного соподчинения привлеченных составляющих элементов приводит к формированию объемно-пространственной структуры • Теория архитектурной композиции не преследует цель обучить методу проектирования архитектурных сооружений всех типов. Такие задачи решаются в курсе архитектурного проектирования. Объемно-пространственная структура как категория архитектурной композиции должна лишь очертить круг закономерностей, возникающих при взаимодействии пространства и формирующих его элементов. • Прежде всего в зависимости от формального присутствия в архитектурной композиции пространства и организующих его материальных форм следует различать четыре основных типа объемно-пространственных структур: 1. включающие только внутреннее пространство, не имеющие воспринимаемого извне внешнего объема (перронный зал станции метро, подземный торговый центр);
2. наоборот, не включающие доступное человеку пространство, но используемые для организации пространственной среды (плотины, обелиски, парапеты, террасы); • 3. образованные материальной оболочкой, ограждающей внутреннее пространство (самые различные здания); • 4. включающие систему объемов, организующих внешнее не перекрытое, т. е. не ограниченное сверху, пространство (двор, улица, площадь и другие комплексы градостроительного характера). • При построении объемно пространственных структур всех типов действуют объективные и субъективные условия формообразования. С одной стороны, это социальный процесс, материальные жизненные функции, обусловившие возведение объекта, материальные условия среды (существующая застройка, географические и климатические условия, строительные материалы), идейно художественные задачи, выдвигаемые обществом.
С другой стороны, следует различать индивидуальную творческую манеру зодчего, включающую его опыт и мастерство, талант и творческий метод • Объективные и субъективные условия практически неразделимы. Определяющими считаются объективные материальные условия формообразования. Однако это не умаляет активной роли зодчего, который из многообразных приемов решения поставленной задачи выбирает наиболее, по его мнению, соответствующий организации данной функции, оптимальному разрешению идейно художественных проблем. • Формирование объемно пространственных структур прямо связано с назначением архитектурных объектов. Процессы труда, общественной жизни, быта и отдыха требуют своего места в пространстве и определенных физических условий; они образуют неразрывно связанные циклы. Поэтому можно выделить несколько общих принципов пространственной организации жизненных процессов, охватывающих отдельные здания и градостроительные комплексы.
1. Разграничение жизненных процессов и одновременно установление необходимых связей в их системе. Например, работа учебного заведения требует обязательного разделения процессов, проходящих одновременно в различных аудиториях, лабораториях, на кафедрах. Вместе с тем группировка отдельных помещений должна обеспечить удобные их взаимосвязи в наиболее целесообразной последовательности посредством общих коммуникаций. • 2. Сокращение непроизводительных затрат труда, времени и материалов при строительстве и эксплуатации объектов. Этот принцип определяет необходимость разумной экономии архитектурного пространства и его рационального расчленения по горизонтали и вертикали. • Так, размещение крупных учебных заведений в высотных зданиях неизбежно влечет за собой резкую концентрацию пассажиропотоков на вертикальных коммуникациях, а следовательно, применение дорогого при строительстве и эксплуатации лифтового или эскалаторного оборудования.
3. Формообразование по законам красоты. Архитектурное пространство при любых размерах, назначении должно обеспечивать и эмоциональное воздействие на человека. Оно должно обладать эстетическими свойствами, быть гармоничным, красивым. • Психофизиологические закономерности восприятия пространства являются важной частью объективных условий формообразования. Их роль особенно велика, если в назначении объемно пространственных структур преобладают идеологические функции, если эти структуры играют роль идейно художественных доминант в городской среде, если они рассчитаны на пребывание широкого круга посетителей. (Мемориал «Финляндия» памяти композитора Сибелиуса. )
Внутренние пространства зданий Основной целью возведения самых разных зданий, безусловно, является обретение тех внутренних пространств, которые в них помещаются. Для ограждения и расчленения этих пространств используются различные материальные и одновременно композиционные средства, которые становятся элементами объемно пространственной структуры.
1. Сплошные ограждения стены и перекрытия. Их пересекающиеся плоскости образуют в общей объемно пространственной структуре здания локальные пространства разной величины. Именно они в первую очередь обеспечивают разграничение жизненных процессов.
2. Материальные структуры, не достигающие потолка и не нарушающие зрительной связи между частями пространства, перегородки, барьеры, балюстрады. Такие элементы помогают выделить в общем пространстве зоны, предназначенные для выполнения разных функций. Подобным способом в общем торговом зале разделяются участки для покупателей и продавцов.
Прерывистые преграды, разграничивающие части пространства, но не препятствующие движению, ряд колонн, фрагменты стен. Такой характер членения пространства позволяет организовать жизненные процессы, не нуждающиеся в жестком разделении, обеспечивая при этом функциональные и зрительные связи, например между отдельными помещениями крупного общественного здания.
Разделение горизонтальной плоскости основания на части, расположенные в разных уровнях. Сохраняя целостность пространства, обеспечивая функциональные и зрительные связи, можно удобно и экономно разграничить функции не менее надежно, чем при использовании материальных ограждений. Изменение высоты пространства или расстояния между боковыми ограничениями. Это еще один удобный и экономный способ разделения единого процесса. Он же обеспечивает богатство выразительных видовых перспектив при устройстве, например, балкона, галереи.
Заметное изменение освещенности. Направленный поток света, естественного или искусственного, может выразительно выделить нужную часть пространства и акцентировать процессы, здесь происходящие. Это наиболее условный способ дифференциации пространства, однако в выставочных залах, музеях, на сценических площадках он дает большой эффект.
Многообразие приемов организации и расчленения пространства создает основу художественной выразительности характерных архитектурных решений. Реализовать их многообразие позволяют все новые средства строительной техники и строительные материалы. • Исторически обусловленный процесс формирования внутреннего пространства здания как единого целого, в котором в зависимости от жизненных потребностей сочетаются слитность и замкнутость, прошел длительный путь развития. Вначале массивность каменных конструкций обусловливала преобладание сплошных ограждений и частых опор. • Даже зодчие эпохи Ренессанса и барокко, доведя до совершенства отдельные элементы объемно пространственной структуры, не располагали еще техническими средствами, которые позволили бы преодолеть изолированность частей композиции. • Лишь во второй половине XIX века по требности в новых типах зданий, где нужно было создать свободу передвижения больших масс людей, хорошую освещенность и обозримость обширного пространства, вызвали к жизни новые композиционные приемы и технические средства.
Гибкое расчленение внутреннего пространства достигалось с помощью конструкций из металла, железобетона, стекла. Интереснейшим примером в этом отношении явился павильон Германии на Международной выставке 1929 года в Барселоне. В основу объемно пространственной структуры павильона был положен принцип свободного плана. Замкнутость отдельных помещений была полностью разрушена: вместо цепи изолированных пространств создана единая система, которая воспринималась по мере обхода сооружения.
Советские архитекторы в общественных зданиях 1920 1930 х, а затем 1960 1970 х годов, также зрительно объединяли внутреннее пространство, широко раскрывая его в окружающую среду. Гибкое сочетание замкнутых и взаимно раскрывающихся помещений удовлетворяло и сложные функциональные требования.
Как правило, ощущение простора интерьера достигалось при весьма экономном использовании пространства. Характерными примерами являются клуб им. И. В. Русакова в Москве (арх. К. С. Мельников, 1928 г. ), Дворец культуры автозавода им. И. А. Лихачева в Москве (арх. братья Веснины, 1932 1937 гг. ), Дворец пионеров и школьников в Москве (арх. B. C. Егерев, B. C. Кубасов и др. , 1962 г. ).
Главный принцип организации пространства развитие связей между его частями при сохранении четкого разграничения получил выражение в нескольких исторически сложившихся системах группировки пространств внутри зданий.
Ячейковая система. Она складывается из функционально независимых, планировочно самостоятельных, внутренне завершенных и чаще всего одинаковых частей. Каждая из них не связана пространственной организацией с прилегающими ячейками. Даже если они имеют общую коммуникацию, объединяющую их с внешней средой, ячейки продолжают функционировать самостоятельно. Такая система характерна для торговых рядов, галерейных и секционных жилых домов.
Коридорная система (рис. 6. 4, б). В отличие от ячейковой она складывается из элементов, вмещающих части единого цикла жизненных процессов. Поэтому коридор связывает простые ячейки не только с внешней средой, но и между собой; кроме того, помещения могут быть разной величины и формы. Такая система используется в административных, учебных, лечебных, общественных зданиях и зданиях других типов.
Связанная бескоридорная система. Она также объединяет ячейки, вмещающие части общего процесса. Однако здесь связью между помещениями служит не линейная коммуникация коридор, а часть пространства, развитая по двум или по всем трем координатам. Часто такое связующее пространство имеет определенное назначение.
Примерами связанной бескоридорной системы могут служить школы, где классы связываются большой рекреацией; общежития и турбазы, комнаты которых расположены вокруг общей гостиной; административные здания с кабинетами по сторонам высокого центрального холла.
Анфиладная система. Она представляет собой ряд помещений, объединенных общим сквозным проходом. Такая система используется при единстве функционального процесса, требующего лишь незначительной степени подразделения его на части.
Эта система предполагает определенную последовательность, в которой ее части раскрываются одна в другую, обеспечивая непосредственные зрительные связи между ними. Анфиладная система очень органична для музеев и выставочных зданий.
Зальная система (рис. 6. 4, д). В ее основе лежит единое пространство и единый функциональный процесс, требующий больших площадей. Такая система необходима, например, для крупных спортивных сооружений, выставочных залов, крытых рынков
В редких случаях зальное пространство может существовать совершенно обособленно; чаще оно дополняется группами вспомогательных помещений, имеющих коридорную, связанную бескоридорную или анфиладную систему (крупные вокзалы). • Совместное использование различных приемов группировки пространств вызывается все возрастающей сложностью системы процессов, происходящих в проектируемом здании, и приводит к разнообразию архитектурных решений • Объемно пространственная структура зданий должна выполнять две диалектически взаимосвязанные функции: она не только ограждает и защищает внутреннюю среду, но и служит для организации ее связей с окружением. Человек должен сохранять чувство единения с окружающим миром, постоянно видеть открытое пространство, небо, городской и природный ландшафт. • Необходимость увеличивать освещенность и расширять визуальные контакты с внешней средой также исторически обусловлены; их удовлетворение зависит от возможностей строительных конструкций и обеспечения микроклимата
В примитивных древних постройках единственный проем служил источником света и чистого воздуха, входом и отверстием для дыма. Современная архитектура получила возможности создавать оконные и дверные проемы любых форм и размеров, даже устраивать сплошное остекление. • Однако в отношениях между внутренним и внешним пространством развитие связей не должно нарушать необходимой обособленности. Полностью прозрачная стена технически осуществима, но далеко не всегда это целесообразно функционально и эстетически • Движение внутреннего пространства наружу, к окружающему ландшафту, может быть поддержано всеми пространство образующими элементами с помощью нескольких указанных ниже приемов.
Угловые окна. Отсутствие расчленяющего оконный проем конструктивного элемента на пересечении двух смежных вертикальных плоскостей объема (например, из за использования железобетонных консолей) усиливает эмоциональное воздействие широкой панорамы обзора.
Проникающие плоскости. Некоторые пространствообразующие плоскости могут быть выведены наружу. Так, продолжением плоскости основания за пределами интерьера может служить терраса, балкон, лоджия, а плоскости потолка навес. Могут быть выведены наружу и боковые стены помещения, расположенного на первом этаже. • Фактура и членения проникающих плоскостей. Потолок комнаты и поверхность навеса над террасой могут иметь общие членения, перпендикулярные к наружному ограждению (например, их можно обшить деревянными рейками). Рисунок каменного пола интерьера может получить продолжение в мозаичном покрытии соседней террасы. • Общие элементы оборудования. Если внутреннее пространство расчленяется с какой либо закономерной последовательностью в размещении элементов оборудования столов, стендов, скамеек и т. п. , то ряд этих элементов может быть продолжен с той же закономерностью в пределах смежного помещения или террасы.
Средства архитектурной композиции Открытые пространства Формирование открытых пространств градостроительного характера сходно по методам и условиям с организацией внутренних пространств. Для тех и других важным принципом остается обособление и связь жизненных процессов. • Различие же определяется количеством пересекающихся ограничивающих плоскостей: в интерьерном пространстве их шесть, в обычном открытом пять, но может быть и четыре (двор с одной незамкнутой стороной), и три (улица), и даже две (приморская набережная). Объемно пространственные структуры градостроительного характера, таким образом, лучше связаны с естественной средой и обычно имеют большие размеры.
В теории архитектурной композиции выделяют три типа открытых объемно- пространственных структур: 1. замкнутую; 2. систему связанных «переливающихся» пространств; 3. единое пространство, «обтекающее» свободно стоящие объемы зданий.
Замкнутая объемно-пространственная структура получила выразительные решения в большом количестве примеров от замкнутых дворов итальянских палаццо до плотно застроенных по контуру городских площадей
В них наглядно проявляются главные свойства такой композиции: отсутствие сквозных перспектив; целостность срединной части пространства; организация прохода и проезда по ее сторонам. Прямоугольная площадь Аннунциаты во Флоренции служит таким открытым двором перед Воспитательным домом (арх. Ф. Брунеллески, 1421 1424 гг. ).
Если в замкнутых объемно пространственных структурах обособленность преобладает над формированием внешних связей, то именно они, связи, господствуют в системе «переливающихся» пространств. Они же находят выражение в многочисленных сквозных перспективах. Представление о такой композиции складывается из накапливающихся впечатлений, возникающих при перемещении человека.
3. Эстетический эффект единого пространства, «обтекающего» свободно поставленные объемы, определяется главным образом соподчинением этих элементов, обычно акцентированных их положением, формой, величиной. Организуемое в результате большое пространство не отделяется жестко от городской среды, а обособление жизненных процессов происходит, как правило, в самих зданиях.
Открытое пространство предназначается для развития разных связей функциональных и зрительных. Принцип открытых композиций получил воплощение в городских комплексах различных периодов от Древней Греции до наших дней. • В каждом из приведенных примеров в любой видовой перспективе, как правило, одно из сооружений градостроительного комплекса играло роль доминанты, господствовавшей над остальной застройкой благодаря своей величине, массе, занимаемой площадке. • В крупных современных градостроительных образованиях жилых районах, микрорайонах, кварталах обычно в комплексе используются все три разновидности открытых объемно пространственных структур. Приемы их расчленения принципиально не отличаются от приемов организации внутреннего пространства • Таким образом, принцип разграничения частей и организации связей является общим для формирования любых объемно пространственных структур закрытых и открытых как в зодчестве прошлого, так и в современной архитектуре. Он же определяет и группировку внутренних пространств, и прием построения внешнего объема здания, и тип композиции открытых пространств.
Методы выявления. Метод выявления пространственной композиции представляет собой наиболее общую форму использованных приемов выявления пространства. На основании практики архитектуры и особенностей человеческого восприятия выведены 3 метода выявления глубинности пространства: - метод сечения; -метод перспективного сокращения; -метод наложения планов.
Метод сечения основан на том, что форма, направленная большим своим измерением в глубину данного пространства, является секущей пространства и вызывает зрительное движение вдоль своего направления.
Метод перспективного сокращения основан на психофизиологической способности человека видеть истинные размеры и форму объекта в изменяющихся условиях.
Метод наложения планов сводится к тому, что формы передних планов, расположенных ближе к зрителю, частично заслоняют собой формы, расположенные на последующих планах, возникает наложение (формы на форму), способствующие выявлению ясности взаимного расположения форм по глубинной координате.
Выбор конкретной формы выражения этого принципа должен основываться на всесторонней характеристике объекта и анализе строительной площадки. Неоправданное с точки зрения функции замыкание частей пространства может нарушить взаимодействие в их системе. • Преувеличенное же развитие связей может привести к тому, что случайные соприкосновения ее частей будут порождать бесформенную неопределенность, снижая целостность архитектурной формы.
Скачать презентацию Выявление объемно-пространственных форм Основные принципы организации пространства Основополагающей
Презентация Выяв объемно-простр +форм+.ppt