Выполнил ученик 9 а класса Козловский Владислав

Выполнил ученик 9 а класса Козловский Владислав.

Федот Шубин. l Выдающийся русский скульптор Ф. И. Шубин родился 17 (28) мая 1740 года в деревне Тючковской Двинского уезда Куроостровской волости Архангельской губернии. Поскольку эта деревня находилась практически против Холмогор, отец Ф. И. Шубина, крестьянин-помор Иван Афанасьевич Шубный (или Шубной) хорошо знал семью Ломоносовых. Иван Шубный был черносошным, т. е. государственным крестьянином, не крепостным, знал грамоту и, по преданию, был первым учителем М. В. Ломоносова. А брат Ивана Афанасьевича - Фома - снабдил Ломоносова тремя рублями и "китайчатым полукафтаньем" в дорогу при отъезде в Москву. Дружеские и добрососедские связи этих семей прослеживаются еще до начала XVIII века, но, возможно, уходят своими корнями много глубже. Появление двух гениев из "одного гнезда" - не случайное совпадение и не чудо. Русский Север дал в XVIII столетии целый ряд замечательных деятелей, ибо был этот край и экономически, и культурно одним из наиболее развитых в России. В семье Шубных занимались рыбным промыслом, резьбой по кости и перламутру. С детства увлекался резьбой по кости и Федот Шубной. Зимой 1759 года, когда Федоту было 19 лет, умер его отец. Юноша, подобно своему великому земляку Ломоносову, покидает родные места и с обозом трески отправляется в Петербург. Два года Ф. Шубной кормился тем, что резал табакерки, веера, гребни, безделушки, которые охотно покупали в столице. При этом он не только продавал готовые изделия, но и выполнял заказы - "услуживал своей работой в резьбе на кости некоторым персонам". О ранних годах Шубина в Петербурге известно мало. Прожив два года "вольным ремесленником", в 1761 году он оказался придворным истопником. Причины такого изменения в жизни Шубина объясняются по-разному и лишь предположительно. Истекал срок паспорта, полученного при отъезде в Петербург, и служба при дворе могла помочь уберечься от насильственного возврата на родину: за государственного крестьянина подати платили в таких случаях его родственники, но паспорт выдавался на срок, и продлить его было не просто.

Чем прославился. l К высшим достижениям русской и мировой скульптуры этого времени принадлежат глубоко правдивые портретные бюсты Шубина. Шубин создал обширную портретную галерею, запечатлев в мраморе многих крупных деятелей своего времени. Он с большой остротой и реалистической правдивостью передал их индивидуальный и социальный облик. Шубину принадлежат известные портреты: Ломоносова, Павла I, Екатерины II.

Знаменитые скульптуры.

Иван Петрович Мартос. l Иван Мартос родился около 1754 г. в городке Ичня Полтавской городке Ичня губернии (ныне Черниговская область Украины) в семье мелкопоместного украинского дворянина. Был принят в воспитанники Императорской академии в первом году по её учреждению (в 1761), начал учёбу в 1764 г. , окончил курс в 1773 г. с малой золотой медалью. Был отправлен в Италию, в качестве пенсионера Академии. В Риме усердно занимался своей отраслью искусства, упражняясь, кроме того, в рисовании с натуры в мастерской П. Баттони и с антиков, под руководством Р. Менгса. Вернулся в Санкт. Петербург. в 1779 г. и тотчас же был определён преподавателем ваяния в Академии, а в 1794 г. был уже старшим профессором, в 1814 г. — ректором и наконец в 1831 г. — заслуженным ректором скульптуры. Императоры Павел I, Александр I[1] и Николай I постоянно поручали ему осуществление важных скульптурных предприятий; многочисленными работами Мартос составил себе громкую известность не только в России, но и в чужих краях.

Чем прославился. l l l l l бронзовая статуя Иоанна Крестителя, украшающая собой портик Казанского собора в Петербурге. ; барельеф «Моисей источает воду из камня» , над одним из проездов в колоннаде этого храма; памятник великой княгине Александре Павловне, в дворцовом парке г. Павловска; памятник Минину и Пожарскому (1804— 1818); мраморная статуя Екатерины II, в зале Московского дворянского собрания; бюст императора Александра I, изваянный для петербургского биржевого зала; памятник Александра I в Таганроге; памятник герцогу де Ришельё (1823 -1828) в Одессе; памятник князя Потемкина в Херсоне; памятник Ломоносова в Холмогорах; надгробие Прасковьи Брюс; надгробный памятник Турчанинова; памятник кн. Гагариной, в Александро-Невской лавре; памятник тайной советнице Карнеевой (Лашкаревой) Елене Сергеевне, в Александро-Невской лавре; «Актеон» ; памятник Ломоносову в Архангельске перед зданием АГТУ; надгробие С. С. Волконской (1782) надгробие М. П. Собакиной (1782) надгробие Е. С. Куракиной (1792) надгробие К. Г. Разумовского в Воскресенской церкви Батурина

Знаменитые работы.

Историческое значение. l Во второй половине XIX в. перед русскими зодчими встали новые задачи. Прежде они строили в основном дворцы и храмы, а теперь приходилось проектировать железнодорожные вокзалы, фабричные корпуса, громадные магазины, банки. Расширилось применение железа и стекла, началось использование бетона. Появление новых строительных материалов и совершенствование строительной техники позволило использовать конструктивные и художественные приемы, эстетическое осмысление которых привело к утверждению стиля «модерн» (с конца XIX в. до начала мировой войны). Мастера эпохи «модерна» добивались того, что и предметы повседневного обихода несли на себе отпечаток народных традиций. Выпуклые стекла, изогнутые оконные переплеты, текучие формы металлических решеток – все это пришло в архитектуру из «модерна» . В творчестве Ф. О. Шехтеля (1859 -1926) в наибольшей мере воплотились основные тенденции развития и жанры русского модерна. Становление стиля в творчестве мастера шло по двум направлениям – национально-романтическому, в русле неорусского стиля (Ярославский вокзал в Москве, 1903) и рациональному (типография А. А. Левенсона в Мамонтовском пер. , 1900). Наиболее полно черты модерна проявились в архитектуре особняка Рябушинского у Никитских ворот, где архитектор, отказавшись от традиционных схем, применил ассиметричный принцип планировки. Для раннего «модерна» было характерно стремление к стихийности, погруженности в поток становления, развития. В позднем «модерне» стало преобладать спокойное «апполонистическое» начало. В архитектуру вернулись элементы классицизма. В Москве по проекту архитектора Р. И. Клейна были построены Музей изящных искусств и Бородинский мост. В это же время в Петербурге появились здания Азовско-донского и Русского торгово-промышленных банков.