Виды печати Распределение мирового объема рынка на

Виды печати

Распределение мирового объема рынка на отдельные виды продукции, за исключением рынка «Малый офис – Домашний офис» (оценки компании Heidelberg/Мировые информационные источники)

Распределение объема рынка по отдельным регионам (оценки компании Heidelberg/Мировые информационные источники)

Оттиск цилиндрической печати – штампа Технические истоки полиграфического процесса следует искать в бескрасочном формировании рельефных изображений.

Печатки Мохенджо - Даро Способ возник на заре человеческой цивилизации и был связан с воспроизведением знаков собственности (прообраз товарного знака).

Св. Доротея. Ксилография начала XVI века • Ксилография как прообраз высокой печати появился до изобретения книгопечатания. • Форма с возвышенными печатными элементами гравировалась по дереву или металлу. На нее наносили краску и переносили это изображение на пергамент, ткань или бумагу.

Игра в карты. Ксилография, 1472 г. Первыми образцами гравюры на дереве были грубо сделанные игральные карты. Позднее при создании карт используют углубленную гравюру на металле.

В мастерской гравера. Гравюра Иоста Аммана. 1568 г. • Первые ксилографические книги появились около 1430 г. В дальнейшем они существовали параллельно с книгами, напечатанными с наборной формы. • Рукописание в ту пору продолжало тоже существовать.

Иоганн Гуттенберг (1399 – 1468). С гравюры XVI века • Издания, вышедшие до 31 декабря 1500 года называются инкунабулами. • Революция в мире коммуникаций заслуга Гуттенберга. • Составные части полиграфического процесса, созданного Гуттенбергом: 1. Словолитный процесс – изготовление одних и тех же литер в достаточно большом количестве экземпляров. 2. Наборный процесс – изготовление печатной формы, составленной из отдельных, заранее отлитых литер. 3. Печатный процесс – множественное изготовление красочных оттисков, получаемых с наборной формы.

Типография Иоганна Гуттенберга. С картины - реконструкции XX в

Словолитная форма Пуансон (1), матрица (первичная отливка 2 и она же после обработки 3), литера (сразу же после отливки 4 и после обработки 5) Гуттенберг на стальном бруске прямоугольного сечения гравирует рельефное зеркальное изображение буквы. Торцевую поверхность бруска вдавливают в пластину из мягкого металла, например, меди. При этом получается матрица – углубленное прямое изображение типографского знака. Матрицы вставляют в специальную форму и отливают литеры. Состав сплава – свинец, олово, сурьма. Наборные кассы литер сохранились до 70 -х годов прошлого века.

Шрифт 42 -строчной Библии Иоганна Гуттенберга • • В латинском алфавите 25 строчных и 25 прописных букв. Добавив знаки препинания, получим 70 разноименных литер. В изданиях Гуттенберга можно встретить от 150 до 300 шрифтовых знаков. Это вызвано приближением печатной книги к рукописной, каллиграфическими ухищрениями, нарушающими однообразие текстовой полосы. Система набора Гуттенберга способствовала оптимальному эстетическому воздействию полос книги на читателя. Сегодня полная раскладка гарнитуры шрифта составляет порядка 220 знаков.

Разворот из „Книги хроник”Г. Шределя с видом Вюрцбурга. Ксилография. Нюрнберг, 1493 г. • • • В 15 в. было издано немало книг, иллюстрированных гравюрами на дереве. Приведенная иллюстрация относится к «Книге хроник» , напечатанной с 645 досок. з а эту работу художник и гравер получили 1000 рейнских гульдена, что равнялось 2500 г. золота. Стоит упомянуть и книгу «Путешествие в Святую землю» , напечатанную большим форматом (298 х213) на немецком и латинском языках с гравюрами форматом 267 х1638 мм. Для того, чтобы поместить их в книгу, была придумана фальцовка.

Титульный лист «Апокалипсиса» Нюрнберг, 1511 г. Великий живописец и не менее прославленный гравер Альбрехт Дюрер иллюстрировал многие книги. Среди его шедевров ксилографии – «Апокалипсис» .

Гравюра на меди. Художественные особенности гравюры на меди не идут ни в какое сравнение с тем, что может ксилография.

Станок глубокой печати. Чтобы перенести красочный слой с формы глубокой печати на бумагу, требуется значительное большее давление, чем для получения оттиска с формы высокой печати. На обычном типографском станке получить такое давление не удавалось. Тогда был изобретен станок с передачей давления по линии, а не по плоскости.

Приспособления для нанесения краски на гравировальную пластину. Справа внизу – характер углублений при офорте (6), резцовой гравюре(8) и сухой игле (7, 9)

Техника „сухая игла” Техника «сухой иглы» отличается от гравюры тем, что рваные края углубления не сглаживали, т. к. они задерживали краску.

Ж. Калло. Портрет работы Антониса Ван Дейка. Офорт • Техника офорта отличается от гравюры тем, что металл покрывают слоем лака, по нему острой иглой процарапывают рисунок, а затем его подтравливают кислотой. Художник Валентин Серов считал, что «офорт это нечто схожее с гравюрой, но в тысячу раз живописней, художественнее» . • Изобретателем офорта стал оружейных дел мастер Даниель Хопфер (украшал оружие).

Л. Фон Зиген. Ландграфиня Амалия Элизабет Гессенская. Меццо-тинто. 1642 г. • В резцовой гравюре и офорте художник идет от белого к черному, а в меццотинто (средний окрашенный, ит. ) гравер идет от черной плашки к созданию пробельных элементов.

Титульный лист книги „О литографии, или О способе печатания на камне” (СПб. , 1820) Литография появилась в конце 18 в. Пионером литографии в России явился Павел Львович Шиллинг – дипломат, востоковед, изобретатель электромагнитного телеграфа.

Высокая печать (принцип) Принцип высокой печати состоит в том, что печатающие элементы расположены выше пробельных.

Глубокая печать

Печатный аппарат машины глубокой печати

Плоская (офсетная) печать

Типичный печатный аппарат листовой офсетной печатной машины