Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. Видеосъемка и

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. Видеосъемка и глубина кадра. Лучшим учителем в построении светотеневой композиции является сама природа. Поднимитесь на крышу высотного дома или зайдите на мост через реку Вашего города, или выйдете в поле, или на загородную трассу. Везде, где Вы побываете, взгляните на степень освещенности окружающего Вас пространства. Вы обнаружите одну закономерность: все, что находится в области горизонта, имеет более сильную освещенность по сравнению со средней областью пространства и тем более - передним планом. Видеосъемка и фотография используют эти заготовки природы практически даром. Главное - увидеть и запечатлеть.

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. • На рисунках вверху схематично изображена видеосъемка параллелепипеда с одного ракурса, но с разными источниками света. Рисунок 26 - свет заполняющий, с потолка. Рисунок 27 - свет рисующий, от видеокамеры. Рисунок 28 - контровой боковой свет (или моделирующий). Как мы видим, на рис. 28 параллелепипед зрительно имеет более удлиненную форму, а сам кадр выглядит глубже предыдущих кадров. Именно на этом примере показана установка прожекторов, полностью заимствованная у природы по распределению и отражательной способности света, которая отвечает за ощущение глубины и пространства.

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. • Итак, если видеосъемка на натуре заключается в правильном выборе того, что нам щедро предоставляет природа, то видеосъемка в павильоне - использование, прежде всего, природных законов, которые имитируются с тем или иным успехом в стенах студий с помощью видеотехники и осветительных приборов. Видеосъемка на натуре использует еще одно очень важное свойство природы - испарения Земли. Чем дальше от камеры находятся объекты видеосъемки (до самого горизонта), тем больше слой испарений, влияющих на контраст и резкость объектов, а также - на высветление объектов за счет рассеивания света все тем же слоем испарений.

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. • Видеосъемка и цветовая композиция кадра. • Если объектом видеосъемки выбрать морской пляж и снять его с одного ракурса сначала в яркий солнечный день, а потом - в пасмурный день, то мы получим два различных по настроению кадра. Вспомним игру с одинаковыми рисунками, и найдем то, чем один кадр отличается от другого. И мы без труда определим: отличие в яркости, насыщенности Цвета тех предметов и объектов видеосъемки, которые присутствовали как в первом, так и во втором варианте съемок. Видеосъемка и цветовая композиция кадра строится, главным образом, с учетом следующих закономерностей: Для заднего плана в кадре рекомендуются холодные цвета: СИНИЙ и ЗЕЛЕНЫЙ. Эти же цвета считаются успокаивающими, а значит, могут использоваться для соответствующих сцен. Для переднего и среднего планов лучшим вариантом будут теплые цвета: КРАСНЫЙ, ОРАНЖЕВЫЙ и ЖЕЛТЫЙ. Они же являются очень веселыми и жизнерадостными, а при интиме - возбуждающими. Когда видеосъемка должна вызывать угнетающее состояние, используются темно-серый и черный цвет.

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. • И последнее, что нужно знать по цвету и композиции кадра, это понятие ВЕСА цвета. То есть цвет может быть как тяжелым, так и легким. К тяжелому цвету относятся: черный, темно-синий, фиолетовый, красный. Легкий цвет: желтый, голубой, оранжевый. Вес цвета чаще всего учитывается для создания равновесия кадра. В заключение, хочу сказать, что по композиции кадра можно говорить бесконечно долго, однозначно или двусмысленно. Но, мне кажется, что этого материала достаточно для того, чтобы начать двигаться дальше. Тем более, что я уверен: композиция кадра более всего относится к нашим чувствам и ощущениям. .