Великие голландцы XIV- XV Ян ван Эйк Рогир

Великие голландцы XIV- XV: Ян ван Эйк Рогир ван дер Вейден Ковалева Юлия, 15301. 50 2014 г

Особенности Раннего Нидерландского Возрождения v. До конца 14 века нидерландское искусство развивалось в традиционно религиозных формах, впитывая передовые достижения франц. и нем. готики. v. Начало самостоятельного развития искусства относится к концу 14 столетия, когда нидерландские провинции были насильственно собраны воедино под властью бургундских герцогов (1363— 1477). Насмену церкви в качестве главного заказчика произведений искусства пришли светские меценаты. Нидерланды как центр искусства стали оттеснять искусство поздней готики при французском дворе. v. Вместе с бурным экономическим подъемом, демократическим движением вольных торгово-ремесленных городов и пробуждением в них национального самосознания расцветает культура, во многом сходная с итальянским Возрождением. v. Главные центры нового искусства и культуры - богатые города южных провинций Фландрии и Брабанта (Брюгге, Гент, Брюссель, Турнэ) v. В 20 -30 годы XV века нидерландская живопись — уже сложившееся явление с ярко выраженным чертами национальной самобытности.

Нидерландская школа живописи в XV в. стала одной из ведущих в Северной Европе. v В ней были новаторски переосмыслены местные традиции средневековой художественной культуры, появились пристальный интерес к человеку и природе, радостное восприятие мира. v. Пытливое исследование окружающей среды - пространства, света, структуры и фактуры предметов - сочеталось с глубоким вниманием к человеческой индивидуальности, с ощущением бесценности каждого жизненного явления, органически слитого с гармоничным величественным мирозданием, таящим в себе глубокий духовный смысл.

Ян ван Эйк (1385/1390 -1441) v Учился у старшего брата Хуберта, с которым Хуберта работал до 1426 г. v Начал свою деятельность в Гааге при дворе нидерландских графов, впервые упомянут в 1422 как «мастер Ян» в ранге камер-юнкера у графа Иоганна III. v. С 1425 г. он — художник и придворный герцога Бургундского Филиппа III Доброго, который высоко ценил его как художника и щедро оплачивал его работы. v В 1427— 1428 гг. в составе герцогского Ян ван Эйк, посольства Ян ван Эйк отправился в Испанию, затем неизвестный гравер, в Португалию. ок. 1432 г v. В 1427 г. посетил Турне, где был принят с почётом местной гильдией художников.

Новаторство Ван Эйка считают изобретателем масляных красок, хотя на самом деле он лишь усовершенствовал их. Но именно после него масло получило всеобщее признание, масляная техника стала традиционной для Нидерландов; в XV в. пришла в Германию и во Францию, оттуда — в Италию

Хуберт ван Эйк (прим. 1370 - 1426) v старший братом Яна ван Эйка, который и обучал его живописи. v в одном из источников начала XVI века указано, что прежде чем стать живописцем, Хуберт занимался книжными миниатюрами. v его считают одним из авторов миниатюр Турино-миланского часослова, который сохранился лишь частично и находится сейчас в музее старого искусства в Турине. Впрочем, и это предположение ныне оспаривается. Портрет Х. ван Эйка, неизвестный гравер

Хуберт ван Эйк, Ян ван Эйк, «Гентский алтарь» , Собор Святого Бавона, Гент, Бельгия

Образ Мадонны Гентского Алтаря

Фрагмент, Архангел Гавриил

Ян ван Эйк, Мадонна канцлера Роллена, ок. 1435. Лувр

Мадонна каноника ван дер Пале (1434 -36), Городской музей, Брюгге.

(лат. Johannes de eyck fuit hic 1434) — «Ян ван Эйк был здесь» Ян ван Эйк, Портрет четы Арнольфини, 1434 Лондонская национальная галерея

Рогир ван дер Вейден (1399/1400— 1464) Наиболее вероятный автопортрет. Деталь гобелена с историей Траяна, изг. по картине Рогира "Правосудие Траяна" до 1461(картина погибла в XVIIв. ). Исторический музей, Берн v к 1427 г. относится упоминание о Рогире, как о «Мастере Роже де ля Пастюре» , что позволяет выдвинуть предположение о наличии у него университетского образования. v несмотря на титул «Мастера» , в период с 1427 по 1432 Рогир обучается в мастерской Робера Кампена, известного, как Флемальский мастер. v в 1432 г. Рогир становится членом городской гильдии живописцев Турне.

"Снятие с креста 1438 г, мадридском музее Прадо

«Евангелист Лука, рисующий Мадонну» , Бостонский оригинал картины, 1440 Предполагаемый автопортрет в облике св. Луки, создающего икону.

Мадонна с младенцем, 1440 музей Прадо. Святые Маргарита и Аполлония. 1445 -50, музей Прадо.

Мастерство портрета Портрет Филиппа Доброго. 1450 Музей изящных искусств (Дижон) Портрет Анония Бургунского. 1461, Королевские музеи изящных искусств , Брюссель

историк искусств Эрвин Панофский: «Рогир сконцентрировался на нескольких существенных чертах, которые он выражает с помощью физиологии — прежде всего линиями. Высокий лоб и широкий рот модели отражают её страстный, аскетичный характер, наводя на мысли о нерешенном конфликте в её индивидуальности»

Ян ван Эйк Мадонна каноника ван дер Пале (1434 -36), фрагмент. Городской музей, Рогир ван дер Вейден Дева Мария с младенцем, после 1454

«Мир Рогира ван дер Вейдена был физически более обнаженным, но одновременно более глубоким духовно, чем мир Яна ван Эйка. Ван Эйк умел подмечать вещи, ускользавшие от внимания других художников, а Рогир, как никто другой, умел увидеть и выразить чувства и эмоции» . Эрвин Панофский (1892 -1968), искусствовед XX столетия.

Список использованной литературы: 1. Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. М. , 1983 2. Воронина Т. С. , Мальцева Н. Л. Стародубова В. А. Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии. М. , 1994. 3. Никулин Н. Н. Золотой век нидерландской живописи. XV век. М. , 1981 4. Гершензон-Чегодаева Н. М. Нидерландский портрет XV века. М. , 1972. 5. Фридлендер М. От Ван Эйка до Брейгеля. Этюды по истории нидерландской живописи. М. 2002.