Урок ИЗО в 5 классе ДМШ Контраст светлого

Урок ИЗО в 5 классе ДМШ «Контраст светлого и темного» Детская музыкальная школа г. Ковдора Преподаватель изобразительного искусства Алмакаев Андрей Ильич

«Знания, полученные из книг или от своих учителей, - как сказано в Ведах, - сравнимы с путешествием в повозке… Но повозка служит тебе только до тех пор, пока ты движешься по большой, проторенной дороге. Как только она кончается, ты вынужден покинуть ее и идти дальше пешком» . Иоханнес Иттен

Закон контрастов – это та повозка, которая помогает двигаться по дороге называемой Изобразительное искусство. • Контраст является одним из основных приемов для достижения композиционной выразительности в рисунке и живописи. • Термин «контраст» обозначает резкую разницу, противоположность сторон. Трудно всеобъемлюще представить масштабы действия контраста, его роль и значение, так как, исходя из законов диалектики, действие его распространяется не только на материальный мир Земли, но и всей Вселенной. •

В жизни контрасты тона и цвета играют роль объективных законов, связанных с условиями жизни на Земле, со значением света и отсюда с устройством организма человека, его зрительной системы. Поскольку действие контрастов проявляется в законах и природы, и общества, то, безусловно, и во всех областях общественного сознания. В искусстве (в том числе и изобразительном), как одной из форм общественного сознания, также находит свое отражение действие контрастов.

Тоновой (светлотный) и цветовой природные контрасты можно назвать основными. На их основе возникают и действуют другие виды контрастов — контрасты линий, форм, размеров, характеров, состояний, а также контрасты, связанные с идеями (контрасты идей, положений), контрасты в построении сюжета (контрасты в нахождении конструктивной идеи) и т. д.

Контраст в графической композиции 1. Светлое и темное В изобразительном искусстве контраст светлого и темного является одним из наиболее выразительных средств создания образа. Но при этом надо понимать, что все эффекты контрастов относительны. Линия кажется более длинной или короткой в зависимости от соотношения ее с другой линией. Серый тон представляется то светлым, то темным в зависимости от того, с чем его сравнивают – с более светлым или более темным тоном.

Контрастные пары следует подбирать так, чтобы они производили задуманное впечатление. Шкала с градациями от светлого к темному. Шкала тональной растяжки от белого к черному

Созвучие светлого и темного Линии и пятна на листе воспринимаются поразному. Белый круг будет казаться тем белее, чем темнее вокруг него фон. Белые и черные круги Ф. Дикер, Веймар

Контрасты светлого и темного служат средством передачи как соотношений света и тени, так и пластики форм. На светлом фоне могут быть выразительны темные формы, а на темном фоне – светлые. Белые чашки, черные блюдца и белое яйцо. Л. Мюллер, Берлин

При компоновке сочетаний темного и светлого становится видно, что тональная насыщенность форм разных размеров бывает различной. Уравновешенная композиция из различных по размеру и тону плоскостей

Задание на композицию с переходом светлого пятна в темный фон и темного в светлый. Отдельные пятна лишены контурной проработки. Иногда в картине светлый и темный планы сосуществуют рядом друг с другом. Такой прием называется приемом смещения. Наперстянка. Е. Анбеланг, Вена

Натюрморт, решенный на градациях светлого и темного. Е. Боймер, Берлин. Рисунок соцветия с четким разделением тонов. С. Баумейстер, Берлин.

Через тональные характеристики изображения можно выразить свои эмоциональные переживания. При изображении дерева, покрытого изморозью, ставилась задача подчеркнуть выразительные возможности сочетания светлого и темного. В рисунке лошадей кроме контраста светлого и темного присутствует контраст объемных форм с линейным рисунком.

Светлое и темное, крупные и мелкие пятна вступают во взаимодействие. Прогулка. И. Хиршлаф, Берлин

Изображение прыгающей собаки – исследование соотношения светлого и темного. Одинаковые тона объединяют, разные отталкивают. Белую собаку белый фон притягивает, а черный выталкивает, она может выпрыгнуть из него. Черная собака не в состоянии прыгнуть, если сзади нее сдерживающий черный фон, а спереди, отпугивающий белый. Прыгающая собака. А. Резе, Берлин.

В рисунке художник сталкивается с необходимостью передать средствами графики различные поверхности. У каждой поверхности есть текстура или узор, который можно изобразить штрихами, тонами, линиями, точками и т. п. Через текстуру выражается фактура, т. е. материальность предмета. Графическое изображение и точная передача текстуры различных материалов: дерева, коры, стекла, меха, камня развивают наблюдательность и раскрывают возможности восприятия.

Чертополох. Г. Штольцель, Веймар. Текстура тушью по влажной бумаге. Менцель, Веймар.

Цветущая бузина. Ж. Блес, текстильная школа в Цюрихе. Дерево может быть волокнистым, сухим, грубым, гладким или с бороздками, а металл – твердым, тяжелым, блестящим.

Если видеть в рисунке набор взаимоотношений, то они могут быть сведены к следующим контрастным парам определений: «большой – маленький» , «светлый – темный» , «гладкий – шероховатый» и т. д. При этом интерес представляет не только объект изображения, но и область вокруг него.

Типы контрастных отношений Точка Линия Плоскость Объем Большое – маленькое Высокое – низкое Толстое – тонкое Широкое – узкое

Прозрачное – непрозрачное Контраст разных направлений Гладкое – шершавое Светлое – темное Спокойное – беспокойное Много мало Мягкое – твердое Легкое тяжелое