ТОЛСТОЙ ЛЕВ НИКОЛАЕВИЧ 1828 1910 Лев

ТОЛСТОЙ ЛЕВ НИКОЛАЕВИЧ 1828 – 1910

Лев Николаевич Толстой родился 9 сентября 1828 года в усадьбе Ясная Поляна недалеко от Тулы. С усадьбой Ясная Поляна связана вся жизнь писателя. Ясная Поляна при жизни писателя Ясная Поляна в наши дни

Мать писателя – М. И. Болконская Отец Николай Ильич Толстой Среди предков писателя по отцовской линии — сподвижник Петра I — П. А. Толстой, одним из первых в России получивший графский титул. Участником Отечественной войны 1812 г. был отец писателя граф Н. И. Толстой. По материнской линии Толстой принадлежал к роду князей Болконских.

Лев Николаевич Толстой получал образование в Казанском Университете сначала на восточном, затем на юридическом факультете. Толстой поступает на военную службу на Кавказе, где получает офицерский чин. Участвовал в Крымской войне. Впечатления писателя от Кавказской войны отразились в рассказах "Набег" (1853), "Рубка леса" (1855), "Разжалованный" (1856).

В начале 1860 -х гг. на десятилетия устанавливается порядок жизни Толстого, его быт. В 1862 г. он женился на дочери московского врача Софье Андреевне Берс.

Осенью 1859 года писатель открыл в Ясной Поляне школу для крестьянских детей. В этой школе ребята учились писать, читать, считать, были у них занятия по обществознанию, русской истории рисованию, пению.

К 1890 году Толстой пришел к полному отрицанию своей предшествующей литературной деятельности, занялся физическим трудом, пахал, шил сапоги, перешел на вегетарианскую пищу. Тяготясь барским укладом жизни в усадьбе Толстой 10 ноября 1910 тайно покинул Ясную Поляну. Здоровье 82 -летнего писателя не выдержало путешествия. Он простудился и, заболев, 20 ноября скончался в пути на станции Астапово Рязанско-Уральской железной дороги.

Писателя всю жизнь волновала мысль о бесправии русского солдата. Еще в 1855 году он работал над проектом переформирования армии, в котором выступал против варварского наказания – “прогнания сквозь строй”. Но рассказ “После бала” выходит далеко за рамки протеста против бесчеловечного обращения с солдатами, он ставит широкие гуманистические проблемы, такие, как долг, честь, совесть, гуманность.

• Что такое рассказ? (Рассказ – это эпический жанр. Основу рассказа обычно составляет одно событие или происшествие, хотя могут быть и более объемные темы, охватывающие длительные отрезки времени, даже всю жизнь героя. ) • Сколько сюжетных линий в рассказе? (Как правило, одна сюжетная линия. )

В рассказе выделяются следующие основные части: вступление на балу после бала заключение Рассказ, таким образом, заключён в "раму". Этот композиционный приём называется "рассказ в рассказе", потому что произведение написано писателем так, что обо всех событиях мы узнаём от рассказчика

История создания рассказа Рассказ основан на реальных произошедших в юности с Л. Н. Толстого Сергеем. фактах, братом «Варвара Андреевна Корейш… была дочерью воинского начальника в Казани Андрея Петровича Корейша. Лев Николаевич знал и ее, и отца. Чувство Сергея Николаевича (брата Л. Н. Толстого) к этой девушке угасло после того, как он, весело танцевавший с ней мазурку, на другое утро увидел, как ее отец распоряжался прогнанием сквозь строй бежавшего из казармы солдата. Случай этот, без сомнения, тогда же стал известен Л. Н. Толстому, который через пятьдесят с лишним лет воспользовался им для своего рассказа «После бала»

В. А. Корейш – прототип Вареньки Элементы женского наряда 19 века

реименовывался несколько Рассказ раз писателем. Были названия «Рассказ о бале и сквозь строй» , «Дочь и отец» , «Отец и дочь» , «А вы говорите…» и, наконец, «После бала» . Подумайте, почему именно на этом названии остановился автор? Вспомним слова героя рассказа, Ивана Васильевича: «Вся жизнь переменилась от одной ночи, или, скорее, утра» . Главное в рассказе то, что произошло рано утром, после бала: повествователь увидел, как истязают солдата, причем командовал казнью отец его возлюбленной.

Толстой обращается к событиям семидесятилетней давности, чтобы показать, что за это время почти ничего не изменилось: в армии царят произвол и жестокость, на каждом шагу нарушаются справедливость и человечность. Он восклицает: «Какое страшное нравственное искалечение должно происходить в умах и сердцах таких людей!»

Перекличка эпох в рассказе «После бала» 40 е годы 19 в, время Николая 1 (события, изображённые в рассказе) 1900 е годы, время Николая 2 (современная автору эпоха) 21 век (эпоха, в которой живёт читатель)

Какой принцип использует Л. Н. Толстой для построения своего рассказа? Рассказ Л. Н. Толстого «После бала» строится по принципу контраста (антитезы, противопоставления): сцена бала, музыка, чувства, испытываемые героем на балу, контрастируют с тем, что услышал, увидел Иван Васильевич после бала.

Контраст – франц. contraste – резко выраженная противоположность.

Наблюдение над языковыми средствами бал улица звуки хозяева бала звуки солдаты Варенька наказываемый полковник Иван Васильевич

На балу: Экзекуция (телесное наказание): Балэкзекуция звуки хозяева бала Вареньканаказуемый полковник Иван Васильевич

Наблюдение над языковыми средствами На балу: бал звуки бал чудесный, зала прекрасная, буфет великолепный Кадрили, вальса, польки хозяева бала добродушный старичок, богач хлебосол, жена его добродушная Варенька в белом платье, в белых перчатках, в белых башмачках, у неё сияющее разрумянившееся лицо и ласковые милые глаза полковник Красивый, статный, высокий, свежий, с белыми усами, белыми бакенбардами, с блестящими глазами Иван Доволен, счастлив, блажен, добр, Васильевич

«Солдат бранное слово в устах нашего народа, солдат существо, движимое одними телесными страданиями. Солдат – существо грубое, грубеющее ещё более в сфере лишений, трудов и отсутствия оснований образования, знания образа правления, причин войны и всех чувств человека. Наказание солдата за малейший проступок есть мучительная смерть, высшая награда – отличие, дающее ему право, присущее человеку, быть не битым по произволу каждого. Вот кто защитник нашего Отечества. » Из публицистических сочинений Л. Толстого.

Экзекуция (телесное наказание): улица Что-то большое, чёрное, жёсткое, нехорошая музыка звуки Неприятная, визгливая мелодия солдаты Много чёрных людей, в чёрных мундирах, наказываемый Оголённый по пояс, спина его что то пёстрое, мокрое, красное, неестественное полковник Высокий военный, шёл твёрдой подрагивающей походкой Иван Васильевич Было стыдно, опустил глаза, на сердце была почти физическая, доходившая до тошноты, тоска

Контрастное изображение героев, их психологического состояния, обстановки, в которой они действуют, позволяет писателю выявить существо их характеров и то же время обнажить социальные противоречия в царской России. «Какое страшное нравственное искалечение должно происходить в умах и сердцах людей, часто молодых, которые, я сам слышал, с видом глубокомысленной мудрости говорят, что мужика нельзя не сечь и что для мужика это лучше. Вот этих то людей больше всего жалко за то озверение, в которое они впали и в котором коснеют… Стыдно!» Л. Толстой. 1895 г

Эпизод бала и события после бала противопоставлены другу. Светлые, радостные краски бала, беззаботность веселых молодых людей, не подозревающих о существование другого, страшного мира, резко оттеняют мрачную картину, нарисованную во второй части рассказа. Контрастное изображение героев, их психологического состояния, обстановки, в которой они действуют, позволяет писателю выявить существо их характеров и раскрыть социальные противоречия русской действительности.

Контраст усиливается, когда рассказчик видит, как высокий, красивый полковник сильной рукой в замшевой перчатке бьет по лицу малорослого, слабосильного солдата. Иван Васильевич испытывает почти физическую, доходящую до тошноты боль. Бездушие, длительность и ужас совершающегося он пе редает повторением одних и тех же слов: «. . . все так же падали с двух сторон удары на спотыкающегося, корчившегося человека, и все, так же били барабаны и свистела флейта и все гак же твердым шагом дви галась высокая, статная фигура полковника радом с наказуемым» .

В сцене бала полковник не только кажется красивым, милым и доб рым — он на самом деле мил, красив и добр, конечно, по отношению к лю дям определенного круга. Полковник искренне любит дочь и заботится о ней. По замечанию и предположению Ивана Васильевича, полковник носит домодельные, а не модные сапоги, чтобы одевать и выводить Вареньку в высший свет. И Варенька платит отцу любовью и даже гордиться им. Полковник искренен и на балу, когда радостный, счастливый танцу ет с дочерью, или подводит ее к влюбленному в нее молодому человеку, и после бала, как ревностный николаевский служака, по давно, тщательно продуманному порядку прогоняет сквозь строй провинившегося солдата.

Полковник убежден, что делать «надо все по закону» : перед танцем натянуть замшевую перчатку на правую руку, вынуть «шпагу из порту пей» , отдать «ее услужливому молодому человеку. . . » А если придет случай, ударить этой рукой провинившегося солдата. Может быть, где то в глубине души у полковника есть чувство жалости к не счастному, униженному человеку. Он, вероятно, стыдясь, делает вид, что не узнает Ивана Васильевича и отворачивается. Но это не снимает с него вины, а лишь объясняет мотивы его поступков. Он, как офицер, верит в необходимость жестокой расправы с теми солдатами, кто посмел ослушаться.

Иван Васильевич мог понять и простить офицера, который носил маску доброго человека и оказался подлецом в «выполнении» служебных обя занностей, но понять того, кто искренне добр в одной обстановке и страшно зол в другой — для него невозможно. Иван Васильевич не находит ответы и где то в глубине души смутно догадывается, что в иных жизненных ситуациях, заставляющих человека быть то одним, то другим, повинно общество. Дойти до истины Ивану Васильевичу так и не удалось. До самой смерти он не мог понять принци пы нелепо устроенного общества и сохранил веру в то, что поведение чело века зависит от случая. Но в глубине души он уверен, что дело в случае, не в одном офицере, а в каких то более основательных социальных причинах.

Л. Н. Толстой в рассказе не только показывает злые и добрые нача лав человеке, не только осуждает жестокость, но и разоблачает соци альную несправедливость, искажающую натуру человека, имеющую южные, искаженные понятия о долге, чести, достоинстве, а также срывает маску покровы с действительности николаевской России. Без заботная, сытая, праздничная жизнь одних, бесправие, угнетение, по прание человеческого достоинства других вот истинное «лицо» рус ской действительности. Писатель заставляет нас, читателей, задержать ся над проблемой ответственности человека за все, что происходит. Юноша, горячий, впечатлительный, даже восторженный, впервые в жизни столкнувшись с несправедливостью, даже по отношению не к нему. Резко изменил свой жизненный путь, отказался от всякой карье рыи посвятил свою жизнь служению другим людям.

Иван Васильевич не вмешался в происходящее, т. к. был настолько ошеломлен, что не мог отдать себе отчета в том, что произошло: «. . . мне было до такой степени стыдно, что, не знал, куда смотреть, как будто я был уличен в самом постыдном поступке, я опусmuл глаза и поторопился уйти домой» .

Чтобы понять душевные муки рассказчика, надо сравнить одну из первых редакций и последнюю редакцию концовки рассказа и ответить на вопрос: Почему Толстой изменил историю жизни Ивана Васильевича. Черновой вариант Я реже стал видеться с ней, и любовь моя так и кон чиласьничем, а я поступил, как хотел, в военную службу, и старался выработать в себе такое сознание своего долга, я так называл это, как у пол ковника, и отчасти достигал этого. И только к старости теперь понял весь ужас того, что я видел и что сам делал.

Окончательный вариант «Что ж, вы думаете, что я тогда решил, что то, что я видел, было — дурное дело? Ничуть. «Если это делалось с такой уве ренностью и признавалось всеми необхо димым то, стало быть, они знали что то такое, чего я не знал» , думал я и старался узнать это. Но сколько ни старался и по томне мог узнать этого. А не узнав, не мог поступить в военную службу, как хотел прежде, и не только не служил в военной, но нигде не служил и никуда, как видишь, не годился» . В окончательной редакции сильнее выражено чувство рассказчика за несправедливость, сильнее выражено чувство рассказчика за несправедли вость, царящую в мире.

На вопрос, могут ли условия жизни повлиять на взгляды человека, но мы можем сделать очень важ ные выводы: человек не может и не должен быть равнодушен к жизни близких, да и вообще к жизни людей: он должен чувствовать свою лич ную ответственность за все, что совершается в жизни. Значение рассказа «После бала» огромно. Писатель своим произ ведением выразил отношение к обращению с солдатами, он ставил, как мы видели, широкие гуманистические проблемы: почему одни живут беззаботной жизнью, а другие влачат нищенское состояние? Что такое справедливость, честь, достоинство? Как мы уже говорили выше, эти проблемы волновали и волнуют не одно поколение русского общества. Вот почему в 1900 е годы Толстой вспомнил случай, происшедший в далекие годы юности, и положил его в основу рассказа.

Пером писателя водило не столько желание восстановить в памяти минувшее, сколько стремление обратить внимание современников на незаживающее язвы настоящего. Замысел этот воплощается в идее, композиции рассказа. Каждый писатель, обдумывая композицию произведения и изби раяопределенный способ повествования, стремится к тому, чтобы наиболее полно воплотить в произведении свои мысли, чувства, пере живания, передать свое видение жизни, воссоздать правду жизни, правду характеров, и воссоздать так, чтобы заставить задуматься чита теля. Поэтому каждый писатель по разному строит произведения, по разному располагает картины событий, сцены и эпизоды, по разному организует сюжет.

Написать сочинение по выбранной теме: 1) Утро, изменившее жизнь. 2) Полковник на балу и после бала 3) Что такое честь, долг, совесть в моем понимании?

I. Утро, изменившее жизнь. Тезисный план сочинения: 1. Жизненные источники рассказа «После бала» . Рассказ об одном утре, изменившем жизнь человека, вынашивался Толстым пол века. Подобная история произошла с братом Л. Н. Толстого, Сергеем. Как художественно преобразован реальный случай? 2. Герой рассказа. Воспоминания пожилого человека подчерки вается значение, которое имела эта история в его жизни. Ис кренность и правдивость рассказов «всеми уважаемого» Ивана Васильевича, его большой жизненный опыт доверие к герою у читателя. Ретроспектива: молодой, красивый, богатый чело век с блестящим будущим, влюбленный и любимый.

3. Композиция и ее poль. Контрастное изображение двух эпизодов: бала и наказания солдата. Противопоставление этих эпизодов и органическая связь между ними развитие единой художест веннойидеи. Каждый эпизод высвечивает, выделяет другой обнажается внешне благополучная, нарядная действительность. 4. Утро как крушение любви и самой жизни. Описание утра зани маетпримерно четверть объема рассказа концентрация ужа сов реальности. Несоответствие традиции обычно утро сим волизирует начало, здесь конец, 5. Связки между частями: туман, который постепенно рассеивается и показывает все в настоящем свете; «их дом» , то есть дом пол ковника, недалеко от которого герой видит страшную картину; замшевая перчатка полковника, его белые усы и бакенбарды; во второй эпизод из первого еще внедряется мотив мазурки.

6. Цвета и звуки. Что то большое, черное, «много черных лю дей» , «черные мундиры» , «что то. . . пестрое. . . красное» ; «звуки флейты и барабана» , «другая, жесткая, нехорошая музыка» , «неприятная, визгливая мелодия» , свист палок и их шлепки по спине солдата. Контраст этих цветов и звуков с бело розовыми, блестящими красками и танцевальными мелодиями бала. 7. Синтаксические средства. Повторы: в первом эпизоде «вальси ровал еще и еще» , «все тот же мотив мазурки» , «в сотый раз прошли вдоль залы» ; во втором эпизоде: «все так же. . . падали улары. . . » , «все так же били барабаны и свистела флейта» , «вес так же твердым шагом двигалась высокая, статная фигура полковника» . Не «полковник» , а «фигура» функция. Обилие не определенных местоимений: «какая то другая. . . музыка» , «что то страшное» , «что то такое пестрое, мокрое, красное, неесте ственное» . Повторение прямой речи: «Братцы, помилосердуй те» ; «Будешь мазать? Будешь ? »

8. Чувства героя. «Физическая, доходившая до тошноты тоска» , «казалось, вот вырвет всем тем ужасом. . . » . Растерянность, неуверенность в себе как следствие увиденного. 9. Последствия страшного утра. Несостоявшаяся карьера: «нигде не служил и никуда. . . не годился» . Угасшая любовь. «Вся жизнь переменилась от одной ночи, или, скорее, утра» — сам герой тесно связывает волшебную ночь и страшное утро. 10. «Все дело в случае» ? Размышления по поводу истинных причин, изменивших жизнь человека.

Полковник на балу и после бала. Тезисный план сочинения: 1. Представление героя. Полковник Петр Владиславович Б. отец девушки, в которую влюблен герой рассказчик. Впервые на «вы сокую, статную фигуру ее отца полковника» указывает Варенька. 2. Внешность полковника. «Красивый, статный, высокий и свежий старик» . Важно: параллели с Николаем I (Николаем Палкиным) — усы «a la Nicolas I» , «воинский начальник типа старого служаки, николаевской выправки» указание на принятые в николаевское время истязания солдат. «Ласковая радостная улыбка, как и у дочери» . Дочь напоминает полковника, пол ковник напоминает Николая I логическое заключение: дочь напоминает Николая I (конечно, косвенно, неосознанно).

3. Детали. Замшевая перчатка полковника— «надо все по закону» — на балу, ее он надевает, танцуя с дочерью, и после бала: «сильной рукой в замшевой перчатке бил по лицу испуганного малоросло го слабосильного солдата» . «Немодные» , «домодельные» сапоги полковника, которые умиляли героя на балу; белые усы и бакен барды— эта деталь тоже повторяется во втором эпизоде. 4. Полковник на балу. Постоянно улыбается, мило обращается с до черью, ловко танцует, бойко топает в мазурке. Блестящие глаза и губы, румянец. Производит впечатление старого служаки: «небо гато украшенная орденами» грудь, «старинные» сапоги. 5. Восторженно нежное чувство героя к полковнику, «с его домаш ними сапогами и ласковой, похожей на нее улыбкой» на балу и после бала (до эпизода с солдатом), когда герой как будто видит Вареньку «в паре с отцом» , соединяет «его и ее в одном неж ном, умиленном чувстве » .

6. Полковник после бала. Постепенное узнавание героем полков ника: «высокий военный» , «фигура показалась знакомой» , еще раз «высокий военный» и, наконец «это был ее отец» (не «полковник» , а именно «отец» ). Неприятная мимика: раздувает щеки, выпускает воздух через оттопыренную губу; «твердая, подрагивающая походка» , «сильная рука» , «гневный голос» , «грозно и злобно» хмурится, делает вид, что не узнает героя, поспешно отворачивается (резкий контраст с тем, как он вы глядел на балу). 7. Чувства героев. 8. Последствия увиденного 9. Рассуждение: был ли полковник двуличным человеком, лицемером? Самостоятельно прочитать повесть Л. Н. Толстого «Отрочество» .

Написать сочинение по выбранной теме: 1) Утро, изменившее жизнь. 2) Полковник на балу и после бала 3) Что такое честь, долг, совесть в моем понимании? I. Утро, изменившее жизнь 1. Жизненные источники рассказа «После бала» . Рассказ об одном утре, изменившем жизнь человека, вынашивался Толстым пол века. Подобная история произошла с братом Л. Н. Толстого, Сергеем. Как художественно преобразован реальный случай? 2. Герой рассказа. Воспоминания пожилого человека подчерки вается значение, которое имела эта история в его жизни. Ис кренность и правдивость рассказов «всеми уважаемого» Ивана Васильевича, его большой жизненный опыт доверие к герою у читателя. Ретроспектива: молодой, красивый, богатый чело век с блестящим будущим, влюбленный и любимый.

Как вы думаете, полковник на балу изображен в маске, а после бала — в истинном свете, без маски? На какие выводы о душевных качествах полковника наталкива ет его поведение по отношению к дочери на балу? В сцене бала полковник не только кажется красивым, милым и доб рым — он на самом деле мил, красив и добр, конечно, по отношению к лю дям определенного круга. Полковник искренне любит дочь и заботится о ней. По замечанию и предположению Ивана Васильевича, полковник носит домодельные, а не модные сапоги, чтобы одевать и выводить Вареньку в высший свет. И Варенька платит отцу любовью и даже гордиться им. Как вы думаете, полковник на балу изображен в маске, а после бала — в истинном свете, без маски? На какие выводы о душевных качествах полковника наталкива ет его поведение по отношению к дочери на балу ?