Типы контрастов 1 Контраст цветовых сопоставлений 2

Типы контрастов. 1 Контраст цветовых сопоставлений. 2 Контраст светлого и темного. 3 Контраст холодного и тёплого 4 Контраст дополнительных цветов 5 Контраст цветового насыщения 6 Последовательный контраст 7 Симультанный контраст

1. Контраст цветовых сопоставлений. • Контраст цветовых сопоставлений можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Данный контраст создаёт впечатление пестроты, силы, решительности.

.

, ,

, , "Композиция с красным, синим и желтым", Пит Мондриан, 1930 г. Холст, масло. 45 х 45 см Художественный музей, Цюрих, Швейцария

, Контраст по цвету: работы Пита Мондриана и модель Ива Сен-Лорана, 1965 год.

, Василий Кандинский. Баухаус, 1925 -1928. ,

, , Фернан Леже. Черные ныряльщики. 1944.

. .

. .

2. Контраст светлого и темного. • Полярность белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет. • Существует всего один максимально чёрный и максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным. • контраст светлого и темного одним из основополагающих контрастов в нашей жизни. Задолго до того, как появились первые варианты организации цветов в систему, человек уже знал, что есть цвета темные и есть цвета светлые. День и ночь, свет и тень, черное и белое.

, • Композиция из светлых и тёмных тонов, расположенных в шахматном порядке. Ф. Сурбаран. «Лимоны, апельсины и розы» . 1633. Флоренция, собрание А. Контини Бонакосси

Контраст светлого и темного в цветовом круге. . Серые аналоги цветных цветов показывают насколько светел или темен данный цвет. Самый светлый цвет среди цветных - желтый. Самый темный цвет в цветовом круге - синефиолетовый. Ахроматические

3. Контраст холодного и теплого. • Контраст холодного и тёплого в его полярном противопоставлении это тёплые красно оранжевые и холодные сине зелёные цвета. · ТЁПЛОЕ огонь, солнце красный, оранжевый; · ХОЛОДНОЕ лед, вода, снег синий, голубой.

, ,

, А. Куинджи "Эльбрус вечером". Ян ван Гойен "Пейзаж с дюнами".

, Максимилиан де Мойрон "Вид на Большой Эгер". ,

Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях: , Холодный Тёплый • теневой солнечный • прозрачный непрозрачный • успокаивающий возбуждающий • жидкий густой • воздушный земной • далёкий близкий • лёгкий тяжёлый • влажный сухой.

• Контраст теплого и холодного позволяет передать широкий спектр эмоциональных переживаний. , Холод стали и жар огня незаменимый контраст для полевых сражений и былинных сюжетов. Прохлада бирюзовой воды и раскаленный песок обязательный контраст для создания настроения отпуска и рекламы тропических удовольствий. Холодный расчет в глазах и горячее сердце в груди героя просто невозможно отразить без противоречивой игры теплого и холодного. Там, где есть соприкосновение противоречивых материй, всегда найдется место для контраста теплого и холодного!

Контраст холодного и теплого. Иттен считает этот контраст "самым звучащим среди других цветовых контрастов. Благодаря ему открывается возможность с помощью цвета передать высшую музыку небесных сфер". Чаще всего, в живописи синим и фиолетовым тонам противопоставляют золотистые и охристые оттенки. В витражах храмов и библейских сюжетах используют сочетание теплого красного и холодного синего. Иттен пишет, что "Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда хотел передать ощущение божественного начала. "

Контраст холодного и теплого. • Хроматическая модуляция холодного и тёплого тона.

4. Контраст дополнительных цветов. • Два цвета называются дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо чёрный цвет. • В физике два хроматических света, которые при смешении дают белый свет называются дополнительными.

. .

пары дополнительных цветов: • жёлтый - фиолетовый • жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый • оранжевый - синий • красно-оранжевый - сине-зелёный • красный - зелёный • красно-фиолетовый - жёлто-зелёный. Если мы проанализируем эти пары дополнительных цветов, то найдём, что в них всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и синий: • жёлтый - фиолетовый = жёлтый, красный + синий; • синий - оранжевый - синий, жёлтый + красный; • красный - зелёный = красный, жёлтый + синий.

Контраст дополнительных цветов. • Дополнительные цвета и их смеси, позволяющие получить серый тон.

Контраст дополнительных цветов. • Дополнительные цвета и их смеси, позволяющие получить серый тон

, • Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями. 1. Так, пара жёлтый фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного. 2. Красно оранжевый сине зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого. 3. Красный и дополнительный к нему зелёный одинаково светлы и обладают одинаковой цветовой яркостью.

Контраст дополнительных цветов. • Композиция составленная из квадратов, образованных смешением двух пар дополнительных цветов.

Мадонна канцлера Ролена. Дерево, 66 x 62 cm, 1435. Лувр, Париж «Встреча Соломона и царицы Савской» . Фреска Пьеро делла Франческа, Базилика Сан. Франческо в Ареццо

Поль Сезанн. Гора Сен-Виктор. 1885 -1887

5. Контраст цветового насыщения. • Контраст цветового насыщения представляет противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. • Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.

Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях. , • 1. Чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер. • 2. Чистый цвет можно смешать с чёрным. При этом жёлтый теряет свою лучистую светлоту и яркость и приобретает некую болезненность и коварную ядовитость. Это немедленно сказывается на силе его яркости.

, • 3. Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются светлые, более светлые или более тёмные, но во всяком случае, более блёклые тона, чем тон первоначального цвета. Подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их "слепыми". • 4. Чистые цвета могут быть изменены путём добавления соответствующих дополнительных цветов.

Контраст цветового насыщения. • Цветовые возможности контраста насыщения в хроматических модуляциях.

6. Последовательный контраст. • Последовательный цветовой контраст явление изменения зрительного восприятия цвета, обусловленное предварительным воздействием на сетчетку глаза другого цвета. Возникает при достаточной быстрой смене цветных объектов или их изображений. Проявляется преимущественно в изменении светлоты цвета и по сравнению с одновременным цветовым контрастом и пограничным цветовым контрастом практически мало влияет на изменение цветности.

Цвет спектральный и цвет последовательного образа.

7. Симультанный контраст. • Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т. е. одновременно, порождает его сам.

, • Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы.

Симультанный контраст.

. .

Способы возникновения симультанного контраста • Симультанный контраст возникает при работе с яркими, насыщенными цветами. • Два цвета не должны быть дополнительными. • Площадь фона должна быть больше, чем площадь фигуры, расположенной на фоне.

Способы нейтрализации симультанного контраста 1. Увеличить площадь фигуры расположенной на фоне. 2. В цвет фигуры расположенной на фоне, добавить небольшое количество цвета фона. 3. Уменьшить насыщенность (яркость) цвета фона

Контраст цветового распространения • Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность — противопоставление между «много» и «мало» , «большой» и «маленький» . Силу воздействия цвета определяют два фактора: яркость и размер его цветовой плоскости.

Световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений: • • жёлтый : 9 оранжевый: 8 красный: 6 фиолетовый: 3 синий: 4 зелёный: 6 Приведём отношения светлоты следующих пар допол нительных цветов: • жёлтый : фиолетовый = 9: 3 = 3: 1 = 3/4 : 1/4 • оранжевый : синий = 8: 4= 2: 1 = 2/3 : 1/3 • красный : зелёный =6: 6=1: 1=1/2: 1/2

• Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению световых величин. • То есть, жёлтый цвет, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь одну треть пространства, занимаемого его дополнительным фиолетовым цветом. . При резко выраженном контрасте распространения цветов они начинают производить совершенно новое впечатление. На рисунке красный цвет представлен в предельно минимальном количестве. Зелёный по отношению к нему занимает огромную площадь, в связи с чем по закону симультанного контраста красный, наоборот, начинает звучать очень ярко.

Для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие пропорции: . • жёлтый : фиолетовый = 1/4 : 3/4 оранжевый : синий 1/3 : 2/3 красный ; зелёный = 1/2 : 1/2 Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями: жёлтый : 3 оранжевый: 4 красный: 6 фиолетовый: 9 синий: 8 зелёный: 6 Или: • жёлтый : оранжевый =3: 4 жёлтый : красный =3: 6 жёлтый : фиолетовый =3: 9 жёлтый ; синий =3: 8 жёлтый : красный : синий =3: 6: 8 оранжевый : фиолетовый : зелёный =4: 9: 6 Соответствующим образом можно представить также и все другие цвета в их соразмерной связи между собой.

Пограничный цветовой контраст • Пограничный цветовой контраст - Явление изменения зрительного восприятия цвета у границ двух разноокрашенных участков рассматриваемого объекта или его изображения. Например, если желтый участок граничит с белым, то между ними наблюдается сине-фиолетовая переходная полоса (дополнительный цвет). Пограничный цветовой контраст возникает и на границе ахроматических цветов разной светлоты и выражается в появлении пограничной полосы (на светлом участке - еще более светлой, на темном - еще более темной).

Пространственное воздействие цвета. • Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных факторов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счёт контраста светлого и тёмного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и его распространения.

1. Пространственное воздействие цвета зависит от цвета фона. • Когда шесть цветов жёлтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зелёный расположены на чёрном фоне один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый жёлтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину чёрного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между жёлтым и фиолетовым.

. • При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперёд, в то время как жёлтый цвет удерживается белым в качестве «близкого и родственного» .

, • Шесть основных цветов на чёрном фоне в соответствии со ступенями проявления их глубины соотносятся с пропорциями золотого сечения. • Принцип золотого сечения основан на том, что самый маленький отрезок относится к самому большому, как самый большой к их общей сумме. Если расстояние АВ разделено по принципу золотого сечения в точке С, то это означает, что АС относится к СВ как СВ к АВ.

. • Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему • a : b = b : c или с : b = b : а. • расчетном решении 1 : 1, 6

, • В области цвета это означает следующее: если мы поместим оранжевый цвет между жёлтым и красным, каждый из которых имеет свою степень глубины, то разница глубины между жёлто оранжевым и оранжево красным будет соответствовать отношениям «меньшего» к «большему» .

В тех же пропорциях золотого сечения находятся жёлто красный и красно фиолетовый цвет, как и жёлто зелёный и зелено синий. • .

2. Пространственное воздействие цвета зависит от светлоты цвета • . Все светлые тона на чёрном фоне будут выступать вперёд в соответствии со степенью их светлости.

На белом фоне впечатление будет обратное: светлые тона остаются на уровне белого фона, а тёмные постепенно выступают вперёд.

Явление иррадиации • Эффект иррадиации проявляется в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размеров и как бы захватывают часть темного фона. Это явление известно с очень давних времен.

. • Для серого квадрата на черном фоне иррадиация перестает работать, как только серый цвет приобретает достаточную интенсивность т. е. замена белого серым уменьшает, если не устраняет полностью, как первичную, так и феноменальную иррадиацию.

3. Пространственное воздействие цвета зависит от температурной (тёпло холодной) характеристики. • Что касается холодных и тёплых цветов одинаковой светлоты, то тёплые цвета будут выступать вперёд, а холодные стремиться в глубину. Если встречается контраст светлого и тёмного, то ощущения глубины будут или увеличиваться благодаря цвету, или нейтрализоваться.

, • Одинаково светлые сине зелёный и красно оранжевый ведут себя на чёрном фоне следующим образом красно оранжевый выступает вперёд, а сине зелёный уходит вглубь.

. • Если красно оранжевый будет осветлён, то он выступит вперёд ещё сильнее. • Если слегка осветлить сине зелёный, то он произведёт то же впечатление глубины, что и красно оранжевый. • Если сине зелёный будет осветлён ещё сильнее, то выступит вперёд, а красно оранжевый, наоборот, отступит назад.

4. Пространственное воздействие цвета зависит от насыщенности. • Контраст насыщения вызывает следующие ощущения в восприятии цвета: яркие цвета будут выступать вперёд по сравнению с одинаково светлыми, но приглушенными цветами. Как только к этому контрасту прибавляется контраст светлого и тёмного или холодного и тёплого, впечатление глубины снова изменяется.

5. Пространственное воздействие цвета зависит от размера цветовых плоскостей. • Контраст распространения или контраст размеров цветовых плоскостей играет большую роль в создании впечатления глубины. Когда на большой красной поверхности имеется маленькое жёлтое пятно, то красный цвет становится как бы фоном и жёлтый цвет в этом случае выступает вперёд. Если мы будем увеличивать площадь, занятую жёлтым цветом, и уменьшать, занятую красным, то может настать такой момент, когда жёлтый цвет будет играть более значительную роль, чем красный. Жёлтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперёд.

• Когда на большой красной поверхности имеется маленькое жёлтое пятно, то красный цвет становится как бы фоном и жёлтый цвет в этом случае выступает вперёд.

. • Жёлтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперёд.

. . К цветам, кажущимся ближе своего фактического расположения выступающим, относятся главным образом теплые цвета, а к отступающим, кажущимся дальше своего фактического расположения на плоскости, - холодные цвета. Дизайнепы и художники используют это явление и создают впечатление глубины на плоскости с помощью цвета.

. • Цветные стены: пространство кажется узким, раздвигается в сторону потолка и дальней стены.

. • Цветные боковые и дальняя стена: пространство кажется замкнутым , расширяется вверх.

. • Цветной пол: раздвигает пространство в стороны и вверх. Придает мебели устойчивость.

. • Цветные пол и потолок: пространство кажется ниже и шире. Площадь ее воспринимается больше, чем на самом деле.

. • Цветные пол и все стены: пространство кажется почти замкнутым, сильно сужается.

. • К цветам, зрительно расширяющим пространство, относятся: белый, бежево-оранжевый, жёлтый, холодный светло-голубой, холодный сине-зелёный. • К цветам, создающим эффект замкнутости, закрытости пространства, относятся: чёрный, тёмно-коричневый, тёмно-синий, голубоватозелёный, сине-фиолетовый, ярко-красный, жёлто-красный, оранжевокрасный, тёплые красноватые цвета. • Существуют также нейтральные цвета, которые практически не меняют восприятия пространства — это зелёный, пурпурно-красный, серый.

Психология цвета • Психология восприятия цвета — способность человека воспринимать, идентифицировать и называть цвета. Ощущение цвета зависит от комплекса физиологических, психологических и культурносоциальных факторов. Первоначально исследования восприятия цвета проводились в рамках цветоведения; позже к проблеме подключились этнографы, социологи и психологи.

Тема: Психология цвета: синестезия • Слово "синестезия" происходит от греческого synaisthesis и означает смешанное ощущение (в противовес "анестезии" -- отсутствию ощущений). Синестезия — это психологическая соотносимость цвета, звука, слова, формы, тактильных ощущений (то же, что осязательные - форма кожной чувствительности) , вкусовых и обонятельных ощущений. Синестезия - это явление восприятия, когда при раздражении одного органа чувств наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другому органу чувств. Иными словами, сигналы, исходящие от различных органов чувств, смешиваются, синтезируются. Человек не только слышит звуки, но и видит их, не только осязает предмет, но и чувствует его вкус.

синестезия • Впервые на это явление обратили внимание личности творческие — художники и писатели. Гете отметил соответствие геометрических фигур определенным цветам (круг = синему, а треугольник = желтому). Артюр Рембо писал, что звук «А» черного цвета, «Е» — белого, «И» — красного, «У» — зеленого, «О» — голубого. Иван Бунин продвинулся еще дальше: он подробно изложил цветопередачу всех букв русского алфавита.

синестезия • В середине ХХ века синестезию серьезно стали изучать и психологи. Они доказали, что синестезия характерна для всех людей, но проявляется она в подавляющем большинстве случаев на бессознательном уровне. • Звуковое или вкусовое ощущение цвета возникает спонтанно, однако оно характеризуется поразительной устойчивостью. • Такое явление как синестезия нельзя упускать при создании визуальной рекламы и упаковки, так как цвет в рекламе помогает направлять внимание потребителя в нужное русло, корректировать его отношение к товару в положительном смысле. В практике большую роль играет функциональная пригодность цвета. В зависимости от обстоятельств, тот или иной цвет психологически вызывает определенные чувства:

Цвет в рекламе. • Красный: теплый, энергичный, сладкий, веселый. Рекомендуется для оформления рекламы пищевых продуктов, алкогольных и безалкогольных напитков, сигарет. Осторожности требует при упаковке кондитерских изделий, так как устойчивая ассоциация красного со «сладостью» может привести к чувству пресыщения. Разбавленный красный (розовый) идеален для оформления линий декоративной косметики.

. • Синий: холодный, спокойный, тихий. Занимает стабильное второе место в списке любимых цветов. Рекомендуется для оформления и рекламы пищевых продуктов, минеральной воды, бытовой техники (особенно холодильников и кондиционеров), сантехнического оборудования.

. • Зеленый: холодный устойчивый, кислый, глухой. Натуральный цвет, соотносимый с понятием «природный» , рекомендуется для оздоровительных, экологически чистых продуктов, фармакологических препаратов, линий лечебной косметики, пива (кислый вкус).

. • Желтый: теплый, нежный, легкий, тревожный. Характеристики противоречивые, как и сам цвет. Потому его можно использовать для оформления рекламы совершенно разных продуктов (детское питание, различные пищевые масла, лекарственные препараты, туристические услуги) Фиолетовый: тяжелый, глухой, своевольный. Хорошо сочетается с теми продуктами, в которых важно подчеркнуть какой-либо неожиданный аспект, своеобразие, вычурность.

. • Коричневый: земляной, натуральный, комфортный. Выражает опытность и традиционность. Соответствует товарам, главная характеристика и преимущество которых — традиционность. Коричневый акцентирует внимание на проверке временем, отсутствия легкомыслия.

. • Черный: тяжелый, глухой, затягивающий. Психологическое воздействие определяется цветовой парой. Как цвет в рекламе подчеркивает торжественность, весомость, важность товара, «оправдывает» высокую стоимость эксклюзивной продукции. Белый: легкий, светоносный, звучный, раскрывающийся. Как и черный, сам по себе не так значим, как в паре. Вместе с холодными цветами особенно ярко подчеркивает «освежающие» характеристики продукта, отвечает понятиям «чистота» , «стерильность» . Вывод: все рекомендации по использованию цвета для тех или иных целей базируются исключительно на эффекте синестезии. При выборе цвета следует учитывать множество других факторов, оценивать их совокупность и выбирать приоритеты.

Символика цвета. Семантика и семиотика цвета. • Всякий цвет может быть прочтен, как слово, или истолкован, как сигнал, знак, или символ. «Прочтение» цвета может быть субъективным, индивидуальным, а может быть коллективным, общим для больших социальных групп и культурно исторических регионов. • «Семантика наука о значениях» . • «Семиотика наука о знаках и/или знаковых системах» .

Техническая семиотика. Цвет как средство информации. В технических приложениях смысл цветовых маркеров достаточно жестко определяет применение каждого цвета. • Красный - запрет, опасность, остановка. • Зеленый - разрешение, пуск, безопасность, экологичность. • Желтый - предупреждение. Осторожно! Внимание!

Техническая семиотика. Цвет как средство информации. • Синий - нейтрализующий (для указателей и ориентирующих знаков) Это сигнальный свет применяется для небольших расстояний, так как его лучи сильно рассеиваются (военная, железнодорожная сигнализации). • Оранжевый - предупреждает об опасности.

Техническая семиотика. Цвет как средство информации . • Желтый + Черный - отпугивающая окраска. Чередование желтых полос с черными обеспечивает восприятие на наибольшем расстоянии. Дополняя «осиную» предупреждающую раску нанесением косых полос, обеспечивают улучшение распознавания опасных технических объектов — балки, краны, столбы.

Символика цвета • Природа символических характеристик цвета неразрывно связана с историей культуры разных народов мира. • Современная наука рассматривает цветовой символизм, как результат взаимодействия социального, биологического, психологического и физиологического опыта. На протяжении всей своей культурной истории человечество хранит цветовую информацию.