ТЕМА 6 КОМПЬЮТЕРНОЕ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ Вопросы темы 6 1

ТЕМА 6. КОМПЬЮТЕРНОЕ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ Вопросы темы: 6. 1. Общая характеристика процесса компьютерного цветовоспроизведения: сущность и основные стадии процесса цветовоспроизведения; цветокоррекция тоновых одноцветных и цветных оригиналов. 6. 2. Особенности и специфика осуществления компьютерного цветоделения. Вопрос для самостоятельного изучения: 6. 3. Градационная коррекция и ретушь изображений.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Цветовой режим – метод описания и воспроизведения (репродуцирования) цветов. Какие именно цвета могут быть получены при репродуцировании на конкретном устройстве, определяется его цветовым пространством. Процесс цветного воспроизведения в полиграфии состоит из четырех стадий: 1. Аналитическая. 2. Преобразование изображения в форму, пригодную для последующего воспроизведения на оттиске. Эта стадия включает в себя преобразование цветового пространства (из RGB в CMYK, Pantone или иную модель), отображение цветового пространства оригинала в пространство оттиска с градационным цветовым преобразованием, обеспечивающим психологически точное воспроизведение цвета. Данная стадия называется градационной и цветовой коррекцией. 3. Переходная, или стадия изготовления печатных форм. 4. Синтез цветного изображение на оттиске или печатание.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Цветокорректирование – изменение цветового содержания изображения оригинала в соответствии с требованиями заказчика, технологического процесса и других причин Тоновая и цветовая коррекция: 1. Специфика тоновой коррекции. 2. Специфика цветовой коррекции. 3. Инструментарий. 4. Методы. 1. Специфика тоновой коррекции Процесс исправления тоновых погрешностей (т. е. погрешностей в освещении и контрасте) называется тоновой коррекцией. Градации яркости называются тонами. Часть полного диапазона яркости, использующаяся в изображении называется тоновым диапазоном.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Одним из основных инструментов анализа тонового диапазона изображения является гистограмма – график распределения пикселов по градациям яркости. Различают два вида тональной коррекции: 1). грубая коррекция (Brightness/Contrast); 2). тонкая коррекция на участках тонального диапазона (Levels и Curves). Основное правило, которое должно выполняться для корректной цветопередачи – баланс по серому.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 2. Специфика цветовой коррекции Главным принципом цветовой коррекции является настройка баланса цветов. ! Пользуясь схемой цветового круга (рис. 1), можно осуществлять цветокоррекцию. Рис. 1. Упрощенная схема цветового круга

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Закономерности, вытекающие из схемы: 1. Цвета, лежащие на цветовом круге напротив друга (линия, соединяющая их, проходит через центр круга), взаимосвязаны: уменьшая содержание одного цвета, можно увеличить содержания противоположного цвета, и наоборот. Такие цвета называются дополнительными. 2. Содержание определенного цвета можно изменить за счет влияния на соседние с изменяемым цвета, и наоборот. 3. Объединяя "1" и "2" – чтобы увеличить содержание определенного цвета, нужно уменьшить содержание цветов, соседних с противоположным, и наоборот. 3. Инструментарий Для коррекции необходимо использовать ряд основных средств: Levels, Curves, Hue/Saturation, Selective Color (они называются профессиональными средствами коррекции).

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ØВ каком цветовом режиме нужно выполнять коррекцию ? ØПочему коррекцию необходимо выполнять через корректирующие слои ? ØЧто лучше использовать Levels или Curves ? ØЧто необходимо выполнить перед началом коррекции по каналам ? ØВ чем отличие использования Levels и Curves при коррекции в RGB и при коррекции в CMYK ? Правила работы с Curves: 1). При RGB-коррекции последовательно регулируются градационные кривые для всех каналов и внимание уделяется цветовой компоненте, с которой связана проблема в изображении (Blue – для холодных; а Red и Green – для теплых). При этом повышение уровня кривой дает усиление цветовой компоненты в соответствующем тональном диапазоне, а понижение – ослабление. 2). При CMYK-коррекции сначала определяется основная цветовая компоненты (R, G, B) с которой связана проблема в изображении и затем настраиваются два цветовых канала дополняющих цветов; после, регулируется канал противоположного цвета. 3). Чем круче участок градационной кривой, том больше контраст будет иметь участок изображения, яркости которого попадают в тональный поддиапазон, соответствующий этому крутому участку, а чем более пологий участок кривой, тем меньше контраст в соответствующем участке изображения.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Базис цветокоррекции (теоретический инструментарий) Определить цель работы Ответить на стандартные вопросы: 1). В какой цветовой модели работать ? 2). Когда и как выполнять цветоделение ? 3). Какими инструментами пользоваться ? 4). Каков алгоритм работы с изображением ? 5). Какие приемы цветокоррекции использовать? Основные моменты цветокоррекции: – детали; – контраст; – баланс светотени; – баланс цветов; – насыщенность цветов; – акцент в изображении; – точный цвет; – технологические требования.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Группа факторов Цели Цель операции яркость 1. детали, 2. контраст, 3. баланс светотени Обеспечение читабельности и контраста. цветность 1. баланс цветов, 2. насыщенность, 3. акцент Устранение паразитных оттенков, повышение комфорта восприятия цветов изображения. технология 1. точный цвет, 2. технологические требования Обеспечение верного цветовоспроизвдения.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 4. Методы Основные методы цветокоррекции на примере модели CMYK. Метод вычитания: цветокоррекция выполняется путем уменьшения содержания избыточного цвета. Его необходимо определить из соотношений для памятных цветов, по эталонам (шкалам цветового охвата, веерам Pantone) или визуально. Недостатком метода является осветление изображения из-за уменьшения суммарного процента красок, его можно компенсировать с помощью суммарной кривой CMYK. Метод дополнения: противоположен первому методу и приводит к затемнению изображения. Метод не так удобен как первый, потому что подразумевает корректирование 2 -х цветов из триады, а первый – только одного. Загрязняющие цвета: помогают ориентироваться в выборе канала для коррекции. Загрязняющей – называется триадная краска, имеющая наименьший процент в данном цвете (Black не учитывается). Пример: в цвете зелени загрязняющей является Magenta, в голубом небе - Yellow, в телесных цветах – Cyan. Искусство управления цветом заключается в сбалансированном вычитании загрязняющих цветов, грамотном подборе контраста в их каналах.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Дуплексы – наиболее “чистые”, яркие цвета, состоящие только из двух основных триадных красок (оттенки зеленого, синего, красного). Пояснение: если анализируется изображение, на котором отображается поле с зеленой травой, то в цвете травы загрязнающим цветом является Magenta. Вычитание её приближает цвет к дупликсу, делая изображение чистым и ярким. Рис. 3. Пример загрязняющего цвета

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Проблема воспроизведения оттенков Недостатком модели CMYK является узость цветового охвата: многие оттенки цвета с высокой насыщенностью (кислотные) невозможно воспроизвести с помощью современных триадных красок. Это приводит к поиску новых путей расширения цветового охвата, например, цветоделением на 6 красок Hexa. Chrom (в этой модели кроме основных Cyan, Magenta, Yellow і Black, используются дополнительные Green і Orange). Таким образом, при печати CMYK-краски воспроизводятся далеко не все оттенки. Поэтому, для более точной передачи какого-нибудь оттенка в полиграфии используются плашечные или простые (Spot) цвета, полученные путём предварительного простого смешения красок в смесителе. (Например, так печатается золотой или серебряный цвета). Выход: применение плашечных или простых (Spot) цветов. Наиболее распространенной из существующих систем плашечных цветов является система Pantone (выпускаются каталоги плашечных цветов, помогающие пользователю подобрать нужный оттенок, а затем, воспользовавшись цифровым кодом цвета, заказать нужную краску).

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Самые популярные каталоги плашечных цветов: – Pantone Coated (плашки для глянцевой бумаги); – Pantone Uncoated (плашки для обычной бумаги).

http: //www. tecsa. ru/content. asp? pn=853 – пример каталогов . . .

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Пример: каталог Pantone PREMIUM METALLICS Coated (GG 1305) Продукт PLUS SERIES PREMIUM METALLICS содержит 300 совершенно новых ослепительных металлических цветов, разработанных в качестве отклика на быстро растущий спрос на краски со специальными цветовыми эффектами. Металлические цвета PLUS SERIES имеют более интенсивный блеск, на них могут наноситься покрытия без какого-либо уменьшения яркости, печатная продукция с этими цветами имеет повышенную устойчивость к потускнению и выцветанию. Цвета в веере хроматически упорядочены, что обеспечивает более простой и интуитивный выбор цветов. Предоставляются рецептуры смешения красок. Включает ПО для дизайна и инструмент оценки освещенности. Доступны только на глянцевой мелованной бумаге.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Пример: каталог Pantone PREMIUM METALLICS Coated (GG 1305) - продолжение ХАРАКТЕРИСТИКИ 300 новых привлекательных металлических цветов Окрашены неотслаивающейся краской с возможностью нанесения покрытия Хроматически упорядоченный формат веера FSC-совместимая бумага нормированной плотности для печати текста Программа PANTONE COLOR MANAGER для обновления цветов PANTONE в популярных приложениях для графического дизайна Приведены рецептуры смешения красок в долях Каждый цвет идентифицируется точно определенным номером PANTONE или названием Цвета напечатаны в обрез для простой и точной проверки при цветоделении Включает индикатор освещенности Color. Checker® для помощи в оценке условий освещения ПРЕИМУЩЕСТВА Пользующиеся высоким спросом цвета со специальными эффектами Более интенсивный блеск производит более сильное впечатление Цвета могут иметь как покрытия на водной основе, так и УФ-покрытия Хроматически упорядочены для более простого и интуитивного выбора цвета Бумажная основа экологически безопасна и соответствует популярным типографским спецификациям

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Цвет можно выбирать и визуально в окне Color Picker, но он не будет точно соответствовать напечатанному, поэтому лучше цвет выбирать с помощью цветового каталога, а потом цифрами задавать его в окне выбора. ! CMYK-каталогом для точного задания цвета необходимо пользоваться только при работе с CMYK-изображениями, находящимися в пространстве печатного устройства, иначе последующие преобразования цветовых пространств приведут к изменениям CMYK-цифровых значений цветов. Для типографского вывода: необходимо использовать каталог Pantone Process (сначала цвет выбирается по цветовому вееру с одноименным названием Pantone Process Coated (распечатанная версия каталога), а затем задается в Photoshop по имени или по CMYK процентам). Существует две версии вееров: 1). Pantone Process Coated DS (стандарт SWOP); 2). Pantone Process Coated ES (стандарт EURO).

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Технология: для задания цветов из каталога Pantone Process по именам необходимо переключить окно Color Picker в режим Custom color и выбрать соответствующий каталог; далее достаточно ввести номер цвета на клавиатуре для быстрого поиска цвета. Контролировать цифровые значения цвета можно с помощью палитры Info.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Основные ошибки применения цветовых библиотек Pantone: 1. Часто в брендбуках можно увидеть таблицы соответствий цветов в RGB, CMYK и Pantone. Это безграмотно, поскольку любое соответствие цифровых значений верно в частных случаях, а именно при переводе цвета с использованием того или иного профиля ICC. При смене профиля цветоощущение будет другое. Поэтому, к таблице соответствий нужно добавить и профиль, с учетом которого цвет переведен. 1. 1 Без ICC/ICM профиля перевести цвет из системы в систему без потери соответствия цветоощущения невозможно! Отказываясь от использования CMS в редакторе, разработчик отказывается от выбора соответствия и теряет возможность когда-либо получить хоть сколь похожий на оригинал цвет. Система продолжает показывать цвета, обходя один из пунктов CMS. (Adobe в разных версиях одних и тех-де продуктов предлагает по умолчанию различные общие профили CMYK для разных локализаций своих флагманов: американский стандарт печати SWOP в европейских версиях редакторов заменен на FOGRA. В кореле до 15 версии использовался один профиль, позже другой. В одной и той же типографии можно наблюдать все виды профилей, включая экзотические и самопальные. Редко когда операторы представляют и помнят о том, какие профили используются в данный момент и для чего).

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 1. 2 Некоторые графические пакеты (точнее их производители) пытаются абстрагироваться от стандартных значений, предлагаемых на веерах Pantone и корректно перевести пантоны в координаты целевого цветового пространства, перегоняя цвет сначала в Lab. CMYK или RGB значения рассчитываются только с учетом профиля, поэтому они будут действительны исключительно для него. Наиболее корректно это делает программа Pantone Color Manager. Программа учитывает профиль выходного устройства и показывает какие пантоны могут быть точно воспроизведены на нем, а какие нет. (по Pantone Color Manager: в начале работы программа предупреждает о возможных несоответствиях отображаемых библиотечных пантонов с экрана реальным пантонам. Она смотрит в профиль монитора и предупреждать — какие именно цвета не входят в охват монитора, далее грамотно переводит цвета в ближайшие координаты CMYK или RGB с учетом профиля устройства). 1. 3 Перевод Pantone в CMYK приблизителен, поскольку базовые цвета библиотеки Pantone находятся вне зоны охвата CMYK. Особенно это касается открытых базовых цветов. Цвета, лежащие в зоне охвата CMYK могут быть корректно воспроизведены триадой, но это будет частный случай с учетом профилей.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 2. Веера Pantone разрабатывались для стандартизации и унификации цветов для корректного переноса. Ошибочно во всех смыслах иметь таблицы соответствий ближайшим координатам CMYK или RGB. Это наблюдается в современных графических редакторах, которые не учитывают профили устройств для воспроизведения. 2. 1 Одни и те же процентовки при смешивании красок будут разными при использовании разных производителей красок. 2. 2 Одни и те же процентовки CMYK будут отображаться по разному в зависимости от того, через какой профиль разработчик смотрит цвет на мониторе. 3. Пользователь, привыкший видеть, к примеру, Pantone 315 CVC в кореле зеленоватым недоумевает, почему тот же самый пантон отображается в иллюстраторе голубоватым и где искать его аналог в новых библиотеках? 3. 1 Устаревшие системы не обновляются и к примеру, Pantone 315 CVC и Pantone 315 C - являются двумя разными цветами только потому, что вееров CVC больше не выпускают, а те вееры, что были выпущены ранее, «отходят» от текущих цветов.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 4. Пользование библиотеками пантонов допустимо только в целях локальных соответствий, то есть указать в цвет на веере и смешать его на сверхточных весах для печати из базовых цветов, или заказать готовый пантон в специальных магазинах. Ни о каких соответствиях с монитором не может идти и речи, если это не специализированная система, работающая с абсолютными Lab-значениями пантонов, такая как Pantone Color Manager. 5. Никогда не заказывайте в печати те или иные пантоны не удостоверившись, что типография имеет веер и не смешивает его из CMYK-красок. 6. Никогда не принимайте заказ на печать соответствующим пантоном не убедившись, что заказчик выбрал его не по монитору, а по вееру.

6. 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 7. Профи никогда не будет указывать в веер, к примеру, Pantone Solid Coated, если речь идёт о CMYKе. Для CMYKа больше подошел бы Process Coated/Uncoated. 8. Вариантов вычислить цвет по тому, как его видит заказчик на мониторе нет. Только веер с веером, с красками производства Pantone и их значений Lab могут быть синхронизированы однозначно, для любых других вычислений существуют переменные, учитываемые в профилях. 9. Более правильно хранить значения пантонов для демонстрации на экране монитора в Lab, но цвета безразмерного Lab отображаются на мониторе пользователя урезано, не учитывая особенности физических параметров и настройки монитора. В идеале охват монитора должен полностью перекрывать охват пантонов. 10. Чтобы увидеть на мониторе правильный цвет в любой из систем, его надо откалибровать.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Разделение цветного изображения на отдельные краски (компоненты) называется цветоделением. Цветоделённое изображение – одноцветное изображение, полученное на экране монитора или на твёрдом носителе (на лавсановой плёнке, фотоплёнке или формном материале) после разделения на отдельные цвета многоцветного изображения оригинала в процессе цветоделения. Цветопередача – психологически точное воспроизведение на оттиске цветов и цветовых оттенков оригинала при сравнении изображений оригинала и оттиска в одинаковых условиях освещенности. Различают 2 случая цветоделения: – использование плашечных цветов (каждый из них выводится на отдельную пленку); – цветоделение полноцветных документов (для представления всех цветов используются четыре краски модели CMYK, называемые триадными. Полноцветные документы выводятся с помощью фотонаборного автомата на четыре пленки, соответствующие базовым цветам данной модели).

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ В терминах Photoshop: цветоделение – преобразование изображения в цветовую модель CMYK из любых других моделей. Результат: образуется изображение с четырьмя цветовыми каналами, соответствующими краскам полиграфической триады: голубой, пурпурной, желтой и черной. Впоследствии эти каналы выводятся по отдельности на фотонаборном автомате, который растрирует их под разными углами с заданной линиатурой. На выходе получаются четыре пленки, готовые для экспонирования с них офсетных форм. Способы настройки параметров цветоделения: 1) по цветовому профилю устройства вывода; 2) на основе ввода всех параметров цветоделения.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Способ № 1: Основная задача установок параметров цветоделения заключается в выборе верного профиля. Рабочий профиль CMYK в диалоговом окне Color Settings задает параметры цветоделения относительно выбранного полиграфического стандарта. Соответственно данного профиля выполняется преобразование изображения в модель CMYK с любых других цветовых моделей Рис. 4 Установка профиля по способу № 1

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Стандартные профили построены с учетом типа бумаги и печатной машины. Так, профили в название которых входить слово Coated, предназначены для глянцевой бумаги, Uncoated – для обычной бумаги без покрытия. Профилі, в которых есть слово Sheetfed соответствуют листовой подачи бумаги, другие - рулонной. При выборе профиля необходимо учитывать данные параметры, поэтому важно узнать у технолога или в типографии, какими красками будет осуществляться печать. В большинстве случаев это стандарт Euroscale, хотя некоторые типографии работают с красками американского стандарта офсетной печати SWOP. После установки пресильного профиля, необходимо указать ещё один важный параметр (рис. 5) – величину растискивания точек, которая задаётся в списках Gray (полутоновые) і Spot (смесевые). Тут определяется растискивание для полутоновых изображений и изображений, разделенных на плашечные цвета (для цветных изображений этот параметр уже учтен в избранном профили.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Рис. 5 Установки дополнительных параметров по способу № 1 Наличие всего нескольких стандартных профилей для цветоделенных изображений облегчает процесс переноса изображений между разными компьютерами, но может быть недостаточным для характеристики различных условий печати. Кроме того, может понадобиться, например, вывод цветодененного изображения на струйный принтер, потом на цветопробный и в конце на фотонаборное устройство. При этом, каждое из устройств исеет собственный цветовой профиль -> Photoshop учитывает эту возможность специальными настройками печати.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Способ № 2: Для создания заказного (пользовательского) CMYK-профиля используется команда Custom CMYK в списке CMYK. Рис. 6 Изменение настроек бумаги по способу № 2

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Основные параметры установки: 1) Inc Colors (Настройка краски). Краски для отечественного офсета используются, в основном, европейские - называются Eurostandard і SWOP. Каждый тип краски градируется по трём категориям, которые определяются для печати на конкретной бумаги, для которой предназначена краска: Coated – бумага должна быть глянцевой; Uncoated – матовая бумага; Newsprint – газетная бумага. Перед цветоделением (переводом в CMYK) необходимо изменить настройку на Coated, Newsprint или Uncoated (рис. 6); 2) Dot Gain (Растискивание краски). Растискивание – это нежелательное увеличение плотности (процента) красок под влиянием впитывания их в бумагу и, как следствие, физическое и оптическое увеличение растровых элементов. Зрительно воспринимается как уплотнение (затемнение) изображения. Зрительно это воспринимается как затемнение изображения

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Попадая на бумагу, краска растекается, впитывается и придавливается цилиндром печатной машины. Таким чином, растровая точка увеличивается в размере. В результате, изображение может значительно затемняться. Для компенсации данного нежелательного эффекта используется компенсация растискивания. В поле Dot Gain вводиться величина растискивания (рис. 7). Рис. 7 Изменение настроек растискивания по способу № 2 Существует 2 способа компенсации растискивания: а) Standart – определяет %-т увеличения 50 -ти процентной точки растра; б) Curves – определяет различные %-ные значения увеличения растровой точки для различных тонов, позволяет задавать различные растискивания для разных красок CMYK.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Для точной компенсации растискивания необходимо в печатном оттиске для используемых красок и бумаги измерить увеличение растровой точки разных размеров и задать эти значения в окне Dot Gain Curves (рис. 8). Рис. 8. Задание % значений увеличения растровой точки для Cyan Примечание: наиболее значимо это происходит с зоне полутона – 50%. Данный параметр следует использовать для настройки.

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ 3) Separation Type (Тип цветоделения). Тёплые триадные цвета можно представить как сумму серой (нейтральной) и цветной составляющих. Существует два типа (метода) цветоделения (рис. 9): а) GCR – нейтральная составляющая цвета замещается на соответствующий % черной краской. Этот метод дает возможность уменьшить вероятность нежелательного цветового движения при печати и сэкономить дорогие цветные красители; б) UCR – наоборот, глубокие тени получаются на счет смещения большого % цветных красок, а черный имеет вспомогательную роль. Уровень генерации черного задает кривую, по которой Photoshop и выбирает % замещения цветных красителей черним. Рис. 9 Выбор типа (метода) цветоделения

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ Оба метода допускают, что в середних и темных тонах вместо некоторого количества CMY-красок будет использоваться соответствующее количество черной краски. Это обеспечивает ограничение общего количества красок в тенях и более точную передачу деталей. (Имеет смысл использовать тип цветоделения GCR, так как он дает более широки диапазон настройки параметров цветоделения). 4) Black Generation (Интенсивность генерации). Определяет интенсивность черной краски в зависимости от тонов. Наиболее часто используются два варианта: Light и Medium (рис. 10). Light Generation определяет черный в основном только в тёмных тонах і немного в средних, а Medium Generation определяет черный як в средних, так і в тёмных тонах. Для тёмных изображений лучше использовать вариант Light, а для светлых и нормальных – Medium; Рис. 10 Интенсивности генерации черного цвета

6. 2. ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА ОКЦ 5) Black Ink Limit (Максимальное количество черной краски в тенях) и Total Ink Limit (Максимальное количество всех красок CMYK в тенях). Значение данных двух параметров обозначаются количеством бумаги и типом печатной машины. Рекомендуется использовать следующие параметры (табл. 1). Однако, значения данных параметров необходимо уточнять в типографии. Таблица 1 Рекомендуемые параметры для количеств черной краски и всех красок CMYK в тенях