Тема 2 Основные понятия о композиции Композиция

Тема № 2 Основные понятия о композиции Композиция – ( от лат. compositio) – составление, связывание -Построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. Композиция – важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство целостность, соподчиняющий его компоненты другу и целому.

Композиция включает в себя такие понятия: • Композиционное формообразование – форма, геометрический вид, конструкция, масса, силуэт • Закономерности композиции – соразмерность, соподчинение, композиционный центр – т. е. целостность структуры • Средства композиции – пропорции и ритм • Приемы гармонизации композиции – контраст, нюанс, тождество, масштаб, симметрия, асимметрия, статика и динамика

Композиционное формообразование v Форма – особая организованность предмета, возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению единства всех компонентов изделия( конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры). Дизайн – форма отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям времени. v Геометрический вид – свойство формы, определяемое соотношением v Конструкция – устройство, взаимное расположение частей, состав чего- ее размеров по трем координатам пространства. Характеризуется прямолинейностью и криволинейностью поверхности. либо. Масса - основная физическая характеристика материи. v Силуэт – плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды: v квадрат, прямоугольник, трапеция, овал и т. д. Композиция формы одежды строятся на линиях разного вида: 1. Силуэтные - прямой т. Д. 2. Конструктивные - швы 3. Конструктивно-декоративные - рельефы, подрезы, кокетки и т. д. 4. Декоративные - отделка Нельзя допускать линии разного характера в модели, но и однородные линии утомляют своей монотонностью.

Конструктивные и композиционные линии в одежде

Закономерности композиции соразмерность – элементов композиции между собой и фигурой человека: гармоничное сочетание пропорций, где учтены соотношения объема, цвета, формы, ритма и пластики, движения и покоя, симметрии и асимметрии. Органичная связь частей и целого. соподчинение – подчинение второстепенных элементов композиции главному, или композиционному центру. композиционный центр – часть композиции, которая выражает главную идею, несет на себе смысловую нагрузку. Это основано на законе зрительного восприятие человеком сильнодействующего раздражителя: движение, световые эффекты, контрасты цвета, формы. ГЛАЗ ЧЕЛОВЕКА ВИДИТ ЧЕТКО ТОЛЬКО В ОПРЕДЕЛЕННОМ РАКУРСЕ – «ПОЛЕ ЯСНОГО ВИДЕНИЯ»

Выявление главного в композиции костюма за счет сильнодействующего раздражителя (полосатых штанов)

Средства композиции – пропорции и ритм Пропорции – РАЗМЕРНЫЕ СООТНОШЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ ФОРМЫ. Гармония – связь, стройность, соразмерность (характеристика прекрасного) «Золотое сечение» - термин возник в связи с построение правильного пятиугольника, где соотношения целого к большей части такое же, как большая часть относится к меньшей: 2/3, 3/5, 5/8 т. д. – то есть гармоничные пропорциональные соотношения основаны на неравенстве пропорций.

В моделировании одежды пропорции являются самым главным фактором в образовании формы: рукав – ¾, мини-юбка – 1/3, пальто – 7/8 от целого. Каждое модное направление предлагает свои пропорциональные членения костюма.

ритм Чередование каких-либо элементов(звуковых, речевых и т. п. ), происходящее с определенной последовательностью, частотой. Ассирийцы - ритм бахромой, орнаментов, металлических пластин Персы - орнаментированные и полосатые ткани Египтяне - в украшениях, ожерельях, в плиссированных одеждах.

Приемы гармонизации композиции контраст, нюанс, тождество, масштаб, симметрия, асимметрия, статика и динамика

Контраст -резкое различие формы, размеров, пластики, цвета, фактур. • Определяет выразительность композиции • Придает динамичность • Показывает характер формы • Придает остроту силуэту • Вызывает обостренность восприятия

Нюанс -незначительное различие с элементами подобия: в конструктивных линиях, деталях, цвете, фактуре Нюанс - самое тонкое из средств композиции, делает вещь элегантной.

Тождество - равенство характеристик форм, размеров, пластики, цвета, фактур

Масштабность - соразмерность формы костюма и ее элементов фигуре человека

Симметрия -асимметрия -одинаковость-разность расположения элементов относительно точки, оси или плоскости

Статика и динамика - в крое, цвете, в свободном покрое, в драпировке, в широких юбках и т. д.

Цвет в художественном проектировании • Самое сильное средство в композиции костюма. Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы или деталей. ахроматические Черный, белый, все оттенки серого Все цвета и их оттенки светлота тон светлота насыщенность

Для ахроматических цветов характерны светлотные отношения: СВЕТЛОТА - безразмерная величина для оценки различия между двумя смежными одноцветными поверхностями ( табл. № 1) - растяжка цвета Для хроматических цветов СВЕТЛОТНОСТЬ заключается в разбелении цвета - до пастельных тонов (табл. № 2) ТОН - наличие в одном цвете примесей другого цвета. Тон характеризует отличие одного цвета от другого ( табл. № 3) НАСЫЩЕННОСТЬ - степень наличие чистого пигмента ( табл. № 4) ЦВЕТОВОЕ РАВНОВЕСИЕ - цветовая гармония, при которой ни один цвет не вступает в конфликт друг с другом ( табл. № 5 и № 6) ГАММА - ряд цветов, имеющие общие цветовые особенности (табл. № 7) Разбив цветовой круг на две части, то получим различие между холодной и теплой гаммой цветов ( красный - зеленый и голубой - пурпурный) Если к каждому основному цвету прибавлять черный или белый цвет в определенной пропорции, то получатся внутренние и внешние круги теневых цветов - сложные и многообразные сочетания цветов

Светлота ахроматического цвета - растяжка цвета Светлота хроматического цвета Тон хроматического цвета Насыщенность хроматического цвета

Нет равновесия

Равновесие - ГАРМОНИЯ ЦВЕТА

контраст Т х Холодные - с синим С черным Теплые с желтым Пастельные - с белым

Монохромные композиции

Индивидуальность и цвет костюма Человек, желающий быть одетым в соответствии со своей индивидуальностью, выбирает цвета, которые гармонируют с цветом его КОЖИ, ВОЛОС, ГЛАЗ: Это - рекомендации Светлая кожа, серые, зеленые или голубые глаза и темные волосы - черный, белый, , холодные цвета Темная кожа, темные волосы, голубые, зеленые, серые глаза - яркие и теплые тона: хна, красный, синий, оливково-зеленый, черный и белый Светлая кожа, карие глаза и блондинки - теплые тона - бежевый, бледно-желтый, коричневый Темная кожа, голубые, серые или зеленые глаза, русые волосы - средне-зеленый, темно-розовый, темно-красный, бежевый, некоторые фиолетовые тона. Рыжеволосые - все оттенки коричневого, оливковый, темный сине-зеленый, темно -оранжевый, черный и кремовый Коричневые волосы, серые или голубые глаза - фиолетовый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, с добавлением черного и белого цветов Коричневые волосы, карие глаза - желтый, бежевый, теплые зеленые, черный и белый требуют разбивку цветом.

Фактура ткани - поверхность формы - создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ. 1 - гладкоокрашенные - акварель, акварель+гуашь 2 - плотные ткани - гуашь, темпера, апликация 3 - ворсовые ткани - гуашь =сухая кисть 4 - букле - гуашь+свеча+гуашь 5 - клетка свеча+краска+свеча+краска и т. д. 6 - мех - свеча + водяной слой без цвета+дать подсохнуть и проработать сухой кистью 7 - кожа - лак для ногтей

пластические свойства ткани в композиционном построении

Свойства ткани зависят от волокнистого состава пряжи, структуры переплетения и отделки. Одним из важнейших свойств ткани является ее пластичность - способность образовывать форму. Эта способность определяет стиль вещи, композиционный облик будущей модели. Так возникает спортивный стиль, фантазийный и т. д. на рис. б, в - форма одежды обусловлена простотой и лаконизмом формы сменяются фантазийностью: напряженность чередуется с паузами в виде гладких поверхностей или контрастных по цвету и фактуре тканей. Фактура и рисунок ткани (рис. г) ложится в форме ломаными линиями: клетка ложится то прямо, то косо, то занимает положение , промежуточное между ними. Происходит своеобразная игра рисунка и фона - сочная и объемная форма. рис. д, е - можно менять цветовую организацию путем замены блузки. Если цвет менять так, чтобы ее цвет будет сочетаться с цветом полоски юбки. Фактура ткани может послужить ключом к решению композиции костюма. Ткань как источник творчества играет одну из главных ролей в проектировании костюма. Художник чувствует, на что способна та или иная ткань, какие возможности представляет , что из нее может получиться. диапазон композиционных вариантов костюма расширяется, если ставят задачу использовать возможности ткани.

Геометрические композиции в костюме Все геометрические рисунки - полосы, клетки и любые повторяющиеся элементы - организуют, ритмически упорядочивают плоскость. ПОЛОСА - выражает некое организован ное начало, желание следовать намечен Ному. Горизонтальная полоса - дает ощущение широты, спокойствия, стабильности. РАСТИТЕЛЬНЫЕ мотивы - необыкновенно разнообразны - от натуралистических до фантазийных. Мелкий рисунок простота, спокойствие, уют. Крупный рисунок - утонченное, изысканное, таинственное. КЛЕТКА - организованность, но менее формальный и коллективный характер.

КРИВЫЕ ЛИНИИ - воплощение свободы и раскованности, непостоянство, движение. В них больше женского начала - творческого и интуитивного. ГОРОХ - соединение свободы и упорядоченности. Чем крупнее горох, тем сильнее производимый эффект. ШКУРА животных - символизируют природные инстинкты, физическую силу, здоровье, стремление привлечь внимание противоположного пола. Через рисунок в одежде мы заявляем о себе, своих намерениях, своей индивидуальности. Но во всем нужна мера. Величина, размер, цвет рисунка зависит от пропорций, габаритов тела. Используя в костюме два или больше различных рисунка, необходимо выполнить их в одной цветовой гамме. Если орнаменты разных цветов, то они должны иметь сходство в узоре, форме. Геометрический рисунок должен сочетаться с геометрическим, цветочный с цветочным или криволинейным, клетка - с полоской, если в одном цвете. при соединении двух или более рисунков, один из них должен быть мелким, а другой - крупный, причем мелкий - ближе к лицу. Не следует сочетать в одежде три различных по форме и дизайну рисунку: юбка в "елочку", блузка в горошек, шарф с цветами. Это же правило касается и трех одинаковых рисунка: пиджак, брюки и рубашка - в полоску.

Орнаментальные композиции РАППОРТ - минимальная площадь повторяющегося рисунка, включающая мотив и расстояние до соседнего мотива. Линейный раппорт - повторение рисунка в одном направлении ТЕМА в орнаменте - единство развития того или иного мотива: природа, народное творчество. МОТИВ - часть орнамента, главный его элемент. СИММЕТРИЯ - распространенная форма ритмического начала в композиции. ПЛОСКОСТЬ В СИММЕТРИИ - воображаемая плоскость, делящая фигуру на две равные части в зеркальном изображении. РИТМ - чередование элементов , взаиморасположение мотивов или элементов мотива КОМПОЗИЦИОННЫЕ СВЯЗИ - пропорциональные соотношения элементов по размерам и интервалу, ритмический порядок их чередования. ПЛАСТИКА - плавные, непрерывные переходы одних элементов в другие.

макетирование Метод наколки - метод моделирования одежды, в основе которой лежит творческий поиск объемной формы на манекене или на фигуре человеке. Этот метод уникален, т. к. дает возможность создавать сложные формы, с драпировками, авангардного направления. Эскизная форма пальто, сделанная наколкой от целого куска ткани

Наколка эскиза формы от целого куска ткани

НАКОЛКА ОСНОВЫ ОДНОШОВНОЙ ЮБКИ 1. берется прямоугольный кусок ткани: 2. закрепляют на манекене булавками в соответствии с нумерацией 3. закладывают вытачки, не допуская перекоса уточной нити (строго по горизонтали), найти "золотую середину" 4. обвести мелом наколку, карандашом, снять с манекена и разложить на столе, обвести макет линейкой и лекалом.

Наколку рукава производят на ватную руку. 1 -2 -3 булавки - самые главные: они определяют посадку рукава. Нельзя нарушать долевые и уточные нити.

Наколку начинают с седьмого шейного позвонка и продолжают по линии втачивания воротника в горловину, оставляя небольшие припуски ткани по линии отлета для корректировки формы воротника. В воротниках с лацканом - линия перегиба и первая пуговица.

Схемы фигур пропорциональных стилизованных

Детали одежды в художественном проектировании

ОДЕЖДА КАК ИСТОЧНИК ТВОРЧЕСТВА

" 21 ВЕК"

"ВЕСНА"