Тема 11 Здания культурно-просветительных и зрелищных учреждений Группы

Тема 11. Здания культурно-просветительных и зрелищных учреждений. Группы основных помещений. К зданиям этой группы относятся: Библиотеки, Музеи и выставки, Клубные здания(клубы, дома культуры, центры досуга), Зрелищные здания (театры, концертные залы, кинотеатры, цирки и т. д. ) Все помещения этих зданий можно крупно разделить на: » Помещения зрительского комплекса » Помещения демонстрационного комплекса » Административно-хозяйственного комплекса » Технические помещения

1. Помещения зрительского комплекса включают: кассовый вестибюль входной вестибюль, фойе или распределительные кулуары буфет с подсобными помещениями курительные с санузлом Применительно к кинотеатрам кассовый вестибюль рассчитывается исходя из площади 0, 07 кв. м на 1 посадочное место в зале. Кассовые кабинки – 2, 5 кв. м на каждые 400 мест, 4, 0 кв. м. на старшего кассира и 6, 0 кв. м. отводится на комнату старшего администратора. Из входного вестибюля зрители попадают в фойе и кулуары. Буфет с подсобными помещениями проектируется на площади исходя из нормы 0, 25 кв. м. на 1 человека с подсобной и мойкой не менее 12 кв. м. Санузлы в соотношении М и Ж 1: 2 Мужские - 1 унитаз и 2 писсуара на 100 человек Женские - 1 унитаз на 30 человек

Некоторые термины, встречаемые при организации пространственной среды зрелищных сооружений: • ПАРТЕР –места нижних рядов зала • БЕЛЬЕТАЖ - первый ряд балконов • АМФИТЕАТР - места в зрительном зале или аудитории, расположенные уступами • ЛОЖИ - группа мест в зрительном зале, отделённые перегородками от пространства зала • ВЕСТИБЮЛЬ - промежуточное помещение между наружной средой и внутренним пространством в общественном здании • ФОЙЕ - помещение, расположенное рядом с залом, для пребывания зрителей в ожидании сеанса, спектакля, для отдыха во время антракта. • ХОЛЛ - небольшой зал для отдыха, ожидания, встреч • КУЛУАРЫ - коридоры, помещения, прилегающие к залам, для отдыха, неофициальных встреч.

2. Помещения демонстрационного комплекса включают: зрительный зал и помещения технологического обеспечения показа действа: в случае театра - это сцена и обслуживающие её помещения: гримуборные, в случае кинотеатра – проекционная, перемоточная, комната киномеханика, радиоузел и санузел • • • Основным критерием оценки акустических свойств залов является время реверберации, время «затухания» звука после прекращения источника звучания. Время, в течение которого энергия звука в помещении уменьшится на 60 дб. Оно во многом зависит от объёма зала. В связи с этим объём зрительных залов и аудиторий следует принимать на 1 зрительское место в куб. м: – Драматические театры 4– 5 – Кинотеатры 4 – 6 – Клубы 4 – 7 – Музыкально-драматический театр и муз. Комедии 5– 7 – Театры оперы и балета 8 – Аудитории 4 -5 В зависимости от объёмно-планировочного решения зала допускается увеличение или уменьшение указанных величин на 20%.

Основное назначение зрелищного помещения, коим является зрительный зал, обеспечить комфортные условия для восприятия конкретного действа, то есть обеспечить создание равномерного диффузного звукового поля в зале и обеспечить беспрепятственную видимость. Особое внимание уделяется решению зрительного зала, от параметров и конфигурации которого зависят условия восприятия конкретного действия. Габариты зала должны иметь соотношения длины к ширине зала не более 2 : 1, ширина зала не должна превышать 20 метров, высота потолка не более 10 метров. При большей высоте потолка первые отражения не поступают в партерную часть зала. Кроме того, увеличивается объём зала, который должен составлять 4 – 8 куб. м. на 1 зрителя , причём 8 куб. м - это на 1 зртиельское место в концертном зале. Угол раскрытия продольных стен зала составлять 2, 5 – 10 градусов, чтобы избежать возможности образования «пархающего» эха

Применение балконов обосновано при вместимости залов более 600 зрителей. Мимику актёра считают различимой при удалении зрителя в драмтеатре - 25 метров, в оперно-балетном театре удаление может достигать 32 метра. • Для размещения зрителей в залах устанавливаются кресла шириной 50 см. и глубиной не менее 45 см. Глубина кресел должна обеспечивать проход между рядами не менее 45 см. • Число непрерывно установленных мест в ряду следует принимать при одностороннем выходе из ряда не более 26, а при двустороннем – не более 50. • Форма пола определяется беспрепятственной видимостью зрителей расчётной точки (нижней кромки экрана, 1, 2 метра в центре красной линии сцены и т. д. ).

При расчётах линии пола для обеспечения беспрепятственной видимости уровень глаза зрителя, сидящего на кресле принимают равным 1, 2 метра, а превышение взгляда сзади сидящего над впереди сидящим 0, 14 м • Сцены могут быть разные. Просцениум - ближайшая к зрителям часть сцены перед порталом. • Сцена обычно отделяется от зала порталом (архитектурным обрамлением сцены, образующим портальное отверстие, зеркало сцены). • Эстрада - помост, возвышающийся над уровнем пола или земли на 0, 8 - 1, 2 метра. • Если предполагается демонстрация театральных действий, то в здании предусматривается сценическая коробка. Она оборудуется колосниками, решётчатым настилом, подвешенным к нижнему поясу фермы. Общая высота сценической коробки равна 3 высоты портала

Кинотеатр на 800 мест в Зеленограде

Драматический театр «Красный факел» в Новосибирске

Драматический театр 1 – зрительный зал; 2 – сцена; 3 – арьерсцена; 4 – боковые карманы; 5 – артистические; 6 – фойе; 8 – колосники.

Дом музыки в Москве. Зал на 1800 мест. Облицован лучшим акустическим материалом - массивом сибирской лиственницы толщиной 2, 5 см.

Зал камерной музыки на 600 мест с ложами повышенной комфортности

Формы зрительных залов в плане

Формы зрительных залов

При проектировании среды общественных зданий всегда учитываются 2 требования: - функциональные особенности общественных процессов, вызвавших среду к жизни, порождают тип пространства; - эмоционально-психологические требования к его визуальной организации переводят его в образ. • В комплексе интерьеров традиционного театра, образованных связкой «фойе – зал – сцена» , каждое из этих пространств каждый вечер несколько раз меняет своё место в композиционной структуре. • Пока зрители собираются перед спектаклем, главным помещением является фойе с его буфетами, местами отдыха и фотографиями актёров. • Открываются двери зала и его великолепие затмевает эффект, произведённый фойе. • Гаснет свет в зале, открывается занавес, доминантой среды становится сцена. Это предусмотренная функцией объекта трансформация его композиции, протекающая во времени и пространстве.

• Тема 13. Жилая среда. Социально-бытовая обусловленность видов жилища. Проектирование жилища - это создание комфортной пространственной среды для процессов жизнедеятельности. Семья - это общественная единица , основанная на браке и отношениях кровного родства, в современном понимании -группа близких родственников, живущих вместе. Для создания массового жилища важны социальнодемографические данные о населении размер семьи и её структура половозрастной состав характер труда, система внутрисемейных связей

Эти результаты дают переписи населения: • Согласно переписи 2003 года нас 145, 2 млн. человек. Средний возраст - 37, 7 лет На одну женщину приходится - 1, 3 ребёнка (для нормального воспроизведения должно быть 2, 18 ребёнка. Средний состав семьи - 3, 3 человека ( в Таджикистане - 4, 5 человек). На протяжении 70 лет страна отрабатывала систему создания массового жилища, наиболее полно отвечающее потребностям общества.

Основные процессы жизнедеятельности в квартире *сон *личная гигиена - процедуры с водой, пользование унитазом *туалет - косметические процедуры, одевание; *умственные и любительские занятия *отдых - чтение, общение, просмотр телевизора; *приём пищи - завтрак, обед, ужин, мытьё и сушка посуды; *приготовление пищи - очистка продуктов, разделка, хранение; *уход за одеждой. бельём *уход за квартирой *внешняя связь *хранение сезонных редко используемых вещей. Потребность в защищённости, в личном неприкосновенном пространстве, куда нет хода посторонним - один из самых древних инстинктов человека. “Когда личное пространство индивидуума меньше, чем ему необходимо, возникает чувство дискомфорта”. “Возможность уединения составляет одно из основных условий коммуникабельности”

С 1958 года проектирование жилища ориентировано на представление каждой семье отдельной квартиры. Переход на индустриальные методы строительства потребовал разумного ограничения типов домов. История создания домов с квартирами для каждой отдельно взятой семьи включает 3 этапа: 1957 -63 гг. - создание малометражных квартир (разработано 3 типа квартир) 1, 2 и 3 -х комнатные. Норма - 9 кв. м жилой площади на 1 человека 1963 -71 гг. - квартиры “улучшенной планировки”(разработано 5 типов квартир: 1, 2, 3, 4 и 5 -и комнатные, норма площади на 1 человека - 15 кв. м общей площади; 1971 -81 гг. -квартиры “нового поколения”, с более совершенным зонированием, (разработано 10 типов квартир, тип “А”малометражные и тип “Б”- большой площади с учётом половозрастного состава семьи. Норма - 18 кв. м. на 1 человека

Характерные особенности жилища на каждом этапе его создания (как признаки планировочной организации квартир и в целом домов, составляющих огромный фонд сравнительно нового городского жилища). Квартиры 1 поколения (1957 - 63 гг. ) » 31 июля 1957 года - постановление “О развитии жилищного строительства в СССР” Основная цель ликвидировать острую нехватку жилища в стране в ближайшие 10 -12 лет. Постановление включало 36 пунктов, из них: » Начиная с 1958 года вести строительство типовых домов только с малометражными квартирами для посемейного заселения и исключительно на свободных территориях. » Этажность определить 4 -5 этажей (можно без лифтов) » Принять кубатуру квартиры на 1 человека - 23 куб. м. исходя из гигиенического минимума. » Снижение высоты жилых помещений в чистоте до 2, 5 метров (от пола до потолка)

• • • Кухня (площадь) принята до 5 кв. м. Ванная и туалет совмещены в одном помещении с установкой полулежачей ванны длиной 1, 5 метра; Ширина прихожей в чистоте 1, 05 метра; Комнаты для увеличения выхода жилой площади из общей площади квартиры приняты проходными (оплата взималась с квадратного метра жилой площади). • Допустимый размер спальни 6 -8 кв. м. Это позволило на 30 -40% снизить стоимость квадратного метра квартиры. Внедрение упрощённых типовых проектов 1 поколения шло методом прямого подавления всех качественных запросов, включая эксплуатационную надёжность, комфорт прожиания, эстетику. В настоящее время уже стало понятно, что в вопросах жилища не должно быть никаких уступок временным требованиям. Жилище должно иметь постоянную ценность независимо от того, когда оно построено. Наибольшую ценность сейчас имеют дома, построенные до 1958 года, ранее используемые для покомнатного заселения. Качественными можно считать и доходные дореволюционные дома.

Квартиры 2 поколения 1963 -71 гг. • • • Ванная разделена с санитарным узлом в 2 и более комнатных квартирах, но по-прежнему её расположение при входе в квартиру; Ширина прихожей увеличена до 1, 3 метра; Ликвидирован “заём” в квартирах Площадь кухни увеличена до 6 кв. м. Предложено 5 типов квартир по комнатности с нормой 15 кв. м. общей площади на 1 проживающего. Основной недостаток квартир этого поколения - несовершенное зонирование. Квартира имеет 2 различных по использованию зоны: • зона общесемейная, “общественная”, используемая всей семьёй • зона индивидуальная, “интимная”, используемая для сна, занятий, индивидуального пользования.

Квартиры третьего поколения 1971 - 80 гг. • • • В целом, увеличилась общая площадь квартиры. По возможности устраняются проходные комнаты. Принятая норма - 18 кв. м. общей площади на человека. Предусмотрена установка лежачей ванны длиной 1 м 70 см. Расположение её позволяет выделить место для стиральной машинки Площадь кухни увеличена до 7 -8 кв. м. Кухня становится кухнейстоловой. Ширина прихожей увеличивается до 1 м. 40 см. Совершенствуется функциональное зонирование квартиры: при входе в квартиру располагается шкаф для одежды, в глубине квартиры, ближе к интимной зоне, в непосредственной близости к спальным помещениям располагается раздельный санузел квартиры. Организация общесемейной зоны обеспечена смежным расположением кухни и общей комнаты квартиры.

12 -и этажный жилой дом серии 1 – 464 Владивосток

Пример планировочного решения квартиры с нормой площади на 1 человека 30 кв. м

Пример более совершенной планировочной организации квартиры

Пример планировочного решения квартиры

Видовые кадры квартиры

Пример современного планировочного решения квартиры

Пример планировочной организации квартиры с разделением общесемейной и приватной зоны квартиры

Пример совершенствования планировочной организации квартиры

Кухня-пенал, пространство очень маленькое, но в него поместили и кухню, и столовую, и диванную зону.

Кухня, решённая в стиле Мондриана. Именно с него получила распространение секционная кухонная мебель.

Фальшстена из гипсокартона позволила создать множество прямоугольных ниш разного размера, в которых разместилась коллекция ваз. Встроенная подсветка придаёт конструкции глубину и объём.

Пример решения детской комнаты

Пример использования витражей для визуального увеличения пространства

Тема 14. Номенклатура жилых зданий для сложного рельефа Сложным рельефом называются характеристики земной поверхности, требующие особых приёмов застройки и особых типов зданий(обычно более 10%) По геометрическим характеристикам можно выделить следующие типы домов для сложного рельефа: • линейный дом - садится на выровненной террасе и не требует никаких изменений объёма; • цокольный дом – с продольным и поперечным цоколем (цоколь – верхняя часть фундамента между спланированной отметкой земли и отметкой пола 1 этажа; • каскадный дом – сдвижка объёма дома по вертикали без нарушения плоскости фасада; •

звеньевой дом - сдвижка объёма дома по вертикали со смещением в плоскости фасада; террасный – сдвижка дома (этажей) по горизонтали с организацией входов непосредственно в каждую квартиру; коммуникационный дом – дом, включающий в свой объем горизонтальные и вертикальные транзитные коммуникации, позволяющие создать удобные пути перемещения жителей в условиях сложного рельефа.

Тема 15. Среда промышленных зданий и комплексов. Назначение и структура производственной среды. Технологическое оборудование – ведущий фактор формирования промышленной среды. Приёмы её гуманизации. Специфика проектирования объектов производственной сферы. Роль оборудования, коммуникаций и сроков амортизации в строении промышленной среды, перспективы её развития. • Многообразие видов промышленности определяет первую особенность среды промышленных комплексов: многочисленность её разновидностей и их внешнюю несхожесть. • Вторая особенность – неизменная ориентация на прагматизм, рациональность организации, что отражается на общем, суховатом характере эмоционального строя. • Третья особенность связана с тем, что производственная сфера – самая подвижная, самая изменчивая часть созданного человечеством мира. Научно-технический прогресс, кардинально меняющий технологии современного производства каждые 15 -20 лет, заставляет искать способы оперативного приспособления среды к новым задачам производства.

Определяющая роль производственных процессов и производственного оборудования вносит безусловное главенство визуальных качеств оборудования по отношению к качеству форм архитектурной среды. Для преодоления идейно-эстетического конфликта «человек – машина» имеется арсенал ниже перечисленных средств, позволяющих перенести центр тяжести с позиции «машина побеждает» на установку «создано человеком, подвластно ему» .

• 1. Специальный дизайн машин и механизмов, инженерного оборудования, направленный на выявление логического, рационального начала, приведение визуальных характеристик машин в соответствие с «идеальными» для человека представлениями о должном масштабе и цветовом климате. 2. Формирование масштабных впечатлений, введение «второго» и «третьего» плана размерностей в масштаб средового объекта, чтобы габаритные характеристики крупного оборудования дополнялись антропогенными «указателями масштаба» , близких к размерам человека параметров инструментария и деталей машин. 3. Формирование эмоционального климата, гарантирующего защищённость, безопасность, психологическую комфортность пребывания человека в производственной среде, для чего зрительно выделяются «зоны риска» , требующие повышенного внимания, устраиваются места «эмоциональной разгрузки» . 4. Гуманизация, «очеловечивание» производственной сферы базирующееся на эргономике, «привязывающей» человеческий фактор к технике, и на эмоционально-художественной интерпретации визуальных форм.

Специфика проектирования объектов производственной среды. Общие установки формирования композиционной структуры базируются на следующих положениях: • 1. Доминантой производственного процесса является технологическое и инженерное оборудование. В формировании производственной среды теснейшим образом переплетаются : «пространственный дизайн» , создающий условия для размещения производственных процессов, «дизайн технологический» (производственное оборудование), «дизайн инженерный» (отопление, вентиляция, технические подключения оборудования), «дизайн визуальных коммуникаций» , обеспечивающий рациональную ориентацию в средовой ситуации. • 2. Архитектурный дизайн производственной сферы вторичен по отношению к технологическим процессам, нацелен на обслуживание производственных задач и разрабатывает функционально-прагматические решения: ограждения рабочих пространств от неблагоприятных воздействий, рациональное размещение коммуникаций, вынос из пределов рабочих мест опорных конструкций, обеспечение комфортных условий. • 3. Пространственное тело производственной среды лишь облекает габариты и конфигурации технологических цепочек процессов. Различают два типа среды: крупные, длительно эксплуатируемые комплексы (прокатные станы, уникальные станочные линии, конвейеры автоматической сборки), чьи планировочные и объёмные параметры порождают специфику архитектурно-планировочных решений, и гибкие, легко приспосабливающиеся к пространству «малогабаритных» рабочих мест.

Производства можно разделить на «уникальные» и «унифицированные» . Для первых проектирование архитектурной оболочки следует за дизайном, разрабатываются мобильные, трансформирующиеся ограждения, срок амортизации которых совпадает со сроком эксплуатации оборудования. Для вторых предполагается создание оригинальной архитектурной оболочки, остроумного устройства инженерных сетей, обеспечения комфортных условий для любого вида труда. В настоящее время производственная среда определяет многие ведущие черты стиля современной цивилизации.

Тема 16. Городская среда. Большие городские системы. Особенности восприятия и проектирования «больших систем» . Тенденции развития городской среды. Интегральные формы среды: транспорт, армия, медицина, религия. Тенденции становления и развития интегральных форм среды. • Объекты и системы городской и весьма близкой к ней по параметрам ландшафтной среды образуют последнюю, высшую ступень в многоуровневой пирамиде средовых образований. К ним относятся крупные фрагменты города – улицы, дворы, площади, то есть всё то, что не имеет узкой монофункциональной направленности.

Тема 17. Заключительное занятие. Особенности композиционного формирования архитектурной среды. Иерархия отдельных элементов пространства. Элементы композиции и варианты композиционных построений в среде. Основные структурные элементы композиционного целого: доминанты, акценты, фон, оси композиции. • • • Внесение эстетической составляющей во все виды человеческой деятельности и есть основная задача дизайнера. В архитектуре и средовом дизайне результатом композиционной деятельности является ансамбль, «согласованность, стройность частей единого целого» , что достаточно трудно, поскольку части эти чрезвычайно разнородны по облику и функции и часто кажутся несовместимыми. Преодоление этих несоответствий, сведение внешне несводимого в целостность и есть цель и искусство композиции. Обобщая принципы формообразования внутренних пространств на гармоничной основе, можно выделить три основных уровня: нахождение связи между целым и его частями; определение набора, формы и параметров элементов и деталей; выбор конкретных выразительных средств и мотивов, образующих зрительный ряд.

Гармонически совершенная архитектурная среда, характеризующая понятие «интерьер» , должна производить благоприятное впечатление. Связь элементов структуры может осуществляться на различной основе. • Каждый вид связи обуславливает формирование средовых характеристик определённого типа • Пластическая сопряжённость предполагает сосредоточение внимания на максимальном развитии пластики формы. Если пространства помещений образованы лёгкими, изгибающимися линиями, то и элементы конструкций, оборудования, мебели решаются подобными же линиями. Принцип подобия используется в том случае, если взятый за основу один элемент или геометрический объём развивается по форме, повторяясь в различных вариациях и сочетаниях. Контраст представляет противопоставление света т тени, гладких поверхностей и грубых рельефов. Зрительно контраст раскрывается сразу и вызывает соответствующую реакцию: низкое противопоставляется высокому, тонкое – массивному, ажурное – монолитному, круглое – прямоугольному и т. д. Контраст направлен на обострённость восприятия формы, но он имеет и отрицательные стороны: быстро вызывает утомление психики, при частом контакте быстро надоедает. Используя контраст, необходимо соблюдать меру. • • •

• • Ньюанс создаёт дополнительные связи между элементами, способствует гармоничности решения. В формах, построенных на ньюансе, обязательно есть элементы, имеющие черты подобия, оттенки сходства. Ньюансные проработки элементов формы, лёгкий декор при чётком контрастном решении формы только подчёркивает идею композиции, заставляет её звучать более выразительно и образно. Пропорции в значительной степени определяют целостность интерьера. Как бы хороши не были сами по себе части целого, но если отсутствует чёткая пропорциональная система в их организации, достичь образной выразительности очень трудно. • Прежде чем приступить к установлению пропорций объёмной структуры , необходимо её упорядочить. Упорядочивание начинается с перемещения элементов, создание систем горизонтальных и вертикальных членений. Объём, разделённый на равные части, вызывает ощущение покоя, разделённый на неравные части – ощущение движения.

• Ритм – понятие, базирующееся на впечатлении от количественных и качественных изменений в ряду чередующихся элементов, на закономерности изменения порядка чередования. • Ритм можно понимать как убывание или нарастание частей. Это сообщает общему решению интерьера «движение» , усиливает звучание главной композиционной идеи, различают ритмы убывающие, нарастающие, радиальные, скачкообразные. Благодаря ритму взгляд подсознательно соединяет точки в пространстве. • Заключительным в ряду приёмов и средств гармонизации визуальных характеристик среды являются масштабные построения. Масштаб определяется системой членений, соотношением частей и целого и является средством повышения эмоциональной выразительности формы. • Важное значение в формообразовании среды придаётся корректировке масштаба, которая позволяет учитывать законы зрительного восприятия. Так, формы, расчленённые горизонтально, кажутся крупнее нерасчленённых форм, однако, при возрастающей степени членённости это ощущение исчезает. Вертикальные формы кажутся выше, нежели равновеликие им горизонтальные, так же, как светлые поверхности кажутся крупнее тёмных и т. д.

Важное значение в формообразовании среды придаётся корректировке масштаба, которая позволяет учитывать законы зрительного восприятия. Так, формы, расчленённые горизонтально, кажутся крупнее нерасчленённых форм, однако, при возрастающей степени членённости это ощущение исчезает Вертикальные формы кажутся выше, нежели равновеликие им горизонтальные, так же, как светлые поверхности кажутся крупнее тёмных и т. д.

При разработке интерьеров следует помнить, что основными структурными элементами композиционного целого считаются: • Доминанты – наиболее важные, самые заметные, привлекающие максимальное внимание компоненты среды. Как правило, они крупнее остальных, ярче по цвету, активнее по пластике и отличаются от других слагаемых почти всеми визуальными параметрами. Доминанта составляет абсолютно необходимую часть данной композиции, без неё та просто разрушилась бы, исчезла. • Акценты – заметно отличающиеся от основной массы других форм среды каким либо одним визуальным параметром: размером, пластикой, цветом. Своим расположением акценты отмечают существенные в художественном или функциональном отношении места средовой композиции. Акценты в композиционной структуре могут различаться по силе воздействия на зрителя: условно можно выделить акценты ведущие, дополнительные и т. д. Деформация или устранение тех или иных акцентов может существенно исказить композицию, но не уничтожит её полностью. • Фон – основная масса слагаемых среды, образующих поле средовой деятельности, отражающая некоторое усреднённое содержание средового объекта.

• Оси композиции – воображаемые «силовые» линии, показывающие условные направления концентрации визуальных связей между акцентнодоминантными слагаемыми среды. • Различают оси пространственные и отмеченные цепочкой материальных тел. • В композиции они подчёркивают желательные направления внимания зрителя, подсказывая ориентацию движения. • Элементы композиции в облике среды всегда так или иначе визуально обозначены, воплощены в членениях пространства, расстановке сооружений, в размерах и форме зданий и оборудования, то есть реально, объективно существуют и воспринимаются.

Таким образом, курс «Типология форм архитектурной среды» органично связан с основными этапами творческой деятельности как дизайнера, так и архитектора. Сначала организуется средовое пространство под заказанные автору функции. Функциональный процесс лежит в основе планировочной организации любого здания. Далее идёт процесс формально-эстетического совершенствования полученных объёмно-пространственных комбинаций, сглаживание возникающих зрительных противоречий за счёт корректировки размеров, согласования пропорций. Окончательное формирование эмоционально-образной атмосферы происходит на завершающих этапах проектирования, при насыщении всех в принципе намеченных форм конкретикой прорисовки и содержания, когда каждая деталь, каждая тема ансамбля обретает своё лицо. Так складывается алгоритм проектирования, последовательно разрабатывающего темы «пространство – композиция пространств – насыщение композиции деталями» .

Средство гармонизации среды