Татлин В. Е.
Tatlin, Nude (1910)
В. Е. Татлин "Трон Максемьяна" (Эскиз декорации к постановке "Царь Максемьян и его непокорный сын Адольфа"). 1911. Государственный Русский музей
В. Е. Татлин "Лежащая натурщица". 1912. Российский государственный архив литературы и искусства, Москва
Tatlin, Costume design for the play, Emperor Maximilian and His Son (1911)
Обнаженная
Марсель Дюшан Стоящая обнаженная. 1910
Татлин В Е. Матрос. 1911
Владимир Татлин. Портрет художника. 1912
Vladimir Tatlin, Russian, 1885 1953 Fishmonger, 1911 Glue paint on canvas, 76 x 98. 5 cm
В. Е. Татлин. Моряк и китаец V. Tatlin. Sailor and a Chinese
Очень захотелось за границу. Поехал с бандурой в Петербург. Сказал: "Могу петь и слепцом быть". Просили показать. Изобразил. Понравилось. Проезд их. Вернулся в Москву. Шью украшение шаровары и репетирую слепца. Вот и доехал. У народной выставки и у меня в частности большой успех. Трогали мою вышитую рубашку и меня. До открытия выставки и вечером хожу по музеям. Живу опять впроголодь"
Vladimir Tatlin, Madonna, 1913, gouache and pencil
"Художник Татлин и бандура» Вера Пестель, 1916
“Доска № 1”.
Picasso, Guitar (1912)
«дерево, металлы, стекло, штукатурка, картон, левкас, гудрон и пр. Поверхность этих материалов обрабатывалась шпаклевкой, реполином, вапами, припорашивалась пылью и другими способами»
Татлин, тайновидец лопастей И винта певец суровый, Из отряда солнцеловов. Паутинный дол снастей Он железною подковой Рукой мертвой завязал В тайновиденье щипцы. Смотрят, что он показал, Онемевшие слепцы. Так неслыханны и вещи Жестяные кистью вещи. Велемир Хлебников
Vladímir Tatlin Contrarrelieve de esquina, 1914
Tatlin, Counter-relief (1916) "Ставим глаз под контроль осязания"
Татлин. Рельеф
1915. tatlin corner relief
Tatlin, 1914 'counter relief' model work.
Vladimir Tatlin, Installation at "0. 10. The Last Futurist Exhibition", Petrograd, December 1915
Vladimir Tatlin, Design for Men's Leisure Suit, 1923 24
Tatlin, Corner relief (1917)
Tatlin, Counter-relief (1917) Полумрак. Кое где электрические лампы (белые, красные, желтые) подсвечивают какие то странные предметы, отражаются в стекле, металле, полированных поверхностях экспонатов, вызывая чувство тревоги. Доносится разговор шепотом и приглушенно – шаги. Вдруг во тьме – взрыв хохота… Ощущение – будто попал в какую то таинственную лабораторию… (Валентина Ходасевич)
«Вся эволюция новейшей живописи шла двумя параллельными и противоборствующими руслами: одно из них отмечено вехами Сезанн Пикассо Татлин; другое Ван Гог Матисс Кандинский – Малевич» . Борис Арватов
А. В. Луначарскокий, 1922, «Известияя ВЦИК» : «Тов. Татлин создал парадоксальное сооружение, которое сейчас еще можно видеть в одном из залов помещения профсоюза. Я, может быть, допускаю субъективную ошибку в оценке этого произведения, но если Гюи де Мопассан писал, что готов был бежать из Парижа, чтобы не видеть чудовища — Эйфелевой башни, то, на мой взгляд, Эйфелева башня — настоящая красавица по сравнению с кривым сооружением т. Татлина» .
Tatlin, Design of the Monument to the Third (Communist) International (1919 20) Спираль линия движения освобожденного человечества. Спираль есть идеальное выражение освобождения; своей пятой упираясь в землю, бежит земли и становится как бы знаком отрешения всех животных, земных и пресмыкающихся интересов, " Н. Н. Пунин
Vladimi r Tatlin, Tatlin Tower, 5/1/26, 1926. sculptural maquette as it appeared in Mayday parade. Rissian.
Dobryninskaya Street, the model of Tatlin's Tower
V. Tatlin. Internationale monument scale model. 1920. (reconstruction of D. Dimakov, 1986 — 1987). Wood, hard paper, painting. 106 x 85
В. Татлин. Модель памятника III Интернационала. 1919 1920 гг. . Реконструкция 1979 г. . Дерево, железо, стекло. "Нелепый и наивный, чудовищный зверь с радиотелефонным рогом на голове и законодательным собранием Третьего Интернационала в брюхе « Н. Э. Радлов.
Tatlin's Artel building the model of his monument
Высота башни определена длиной земного меридиана - это была одна стотысячная его часть, наклон равен углу наклона земной оси, а архитектурные массы вращались: цилиндр делал один оборот в год, пирамида - в месяц, полусфера - 1 оборот в сутки.
Улица Добрынинская, макет башни Татлина
"Перемещения эти согласно отмеченному принципу выражения современности, вынесены в верхние слои пространства. Этим обозначена /. . . / освобожденная от материального тяга к идеальности. " Николай Пунин "
Iofan Schuko Gelfreikh, 1934, finalized con
A scene from the original staging of Zangezi.
Stage design for a 1923 performance by Vladimir Tatlin.
Tatlin at Home. 1920 Hausmann
George Grosz et John Heartfield manifestent contre l’art lors de la Grande foire dada, Berlin, juin 1920.
George Grosz and John Heartfield German, 1893– 1959; German, 1891– 1968 Der wildgewordene Spiesser Heartfield (Elektromechan. Tatlin-Plastik) (The Middle-Class Philistine Heartfield Gone Wild [Electro-Mechanical Tatlin Sculpture]),
«Что же это такая за жизнь, которую учуял Татлин, и какое искусство нужно этой жизни? На этот основной вопрос Татлин ответил печкой. Такой ответ прежде всего означает, что внимание художника с особой пристальностью сосредоточено на том, что обычно именуется бытом, и при этом не на верхних слоях быта, не на том, что (. . . ) служит надстройкой и украшением его, а на нижних бытовых слоях, на том, что есть повседневная человеческая потребность» Н. Пунин
Н. Пунин «Когда Татлин говорит о нужном и говорит с отрицанием: ни правое, ни левое, он говорит о том, что искусство, которое творится в наши дни, не совпадает с потребностями эпохи, что между жизнью, какой ее чувствует Татлин, и искусством - разрыв и что этот разрыв не может быть оправдан ни левизной, ни «правотой» , (правизной) художника» Владимир Ефграфович Татлин, 1920
Чайник Автор модели А. Г. Сотников сделал его под руководством В. Татлина в 1930 г. на факультете керамики Вхутеина. Авторская реконструкция 1978 г.
В. Татлин. Эскиз мужской одежды. 1923 В. Татлин. Эскиз женской одежды. 1923
Модель консольного стула (1927) выполнена под руководством Татлина студентом Рогожиным на Деревообделочном факультете Вхутеина.
Татлин, 1918 «Государство не может и не должно быть инициатором дурного вкуса» . "искусство - в жизнь" "искусство - в технику" "ни к старому, ни к новому, а к нужному"
Летатлин Человек в «Летатлине» будет лежать в позе пловца. И управлять полетом, Он будет работать руками и ногами, как уже работает при плавании. Это и будет воздушное плавание. И силы на это плавание нужно будет расходовать не больше, чем на обычное.
Размах крыльев 8 м; их площадь — 12 кв. м; длина — 3 м 93 см. Нагрузка на 1 кв. м площади крыла, с учетом веса человека, равнялась 8 кг. Летчик располагался в фюзеляже, который был сделан из лозы, обтянутой шелком. Опорой для пилота служила прикрепленная к бортам фюзеляжа плетенка из тростника. Летные испытания «Летатлина» проводи лись осенью 1933 года в районе Звенигорода.
«Летать птицы учатся с детства, и люди также должны этому учиться. Когда у нас будут делать столько же «Летатлинов» , сколько сейчас делают венских стульев, тогда ребятам придется учиться летать лет с восьми. Этот человеческий возраст примерно соответствует птичьим двум неделям. Во всех школах будут уроки летания, потому что летать человеку тогда будет так же необходимо, как сейчас ходить
«А вы спрашивали ворону, по каким расчетам сделаны ее крылья? » Татлин
Пассажира, то есть человека скучающего, хворающего приступами воздушной болезни, в моем «Летатлине» не будет. Прежде всего, здесь нет места для кожаного кресла. Кресло весит очень много, а «Летатлин» – очень легкая птица. Установить его тут так же нелепо, как поставить кресло на крылья летящей птицы.
Татлин в Новодевичьем Монастыре 1932 г «Сила Татлина в том, что он (. . . ) человек с крепкими глубокими корнями; он дышит одним дыханием со своей землей (. . . ) он существует в меру окружающей его культуры, сознавая, вероятно, что он, Татлин, и его культура есть живая творческая ценность (. . . ). И вот эту живую ценность, эту жизнь, мы, современники, должны беречь, ибо у нас нет другой жизни, которая помогла бы нам укрепить и оформить наш быт, или шире быт и стиль пришедшего с нами века» Н. Пунин
«Вы не должны думать о моем планёре ни как о предмете утилитарном, ни как о произведении искусства. Вы же не станете рассматривать Днепрогэс, как скульптуру, однако она скульптура. Польза ее очевидна, героична. Мой планёр для народа. Это социалистический артефакт — и искусство, и полезное
«Вы не должны думать о моем планёре ни как о предмете утилитарном, ни как о произведении искусства. Вы же не станете рассматривать Днепрогэс, как скульптуру, однако она скульптура. Польза ее очевидна, героична. Мой планёр для народа. Это социалистический артефакт — и искусство, и полезное приспособление» .
Татлин В. Е. Цветы. 1940
Dan Flavin "monument" 1 for V. Tatlin, 1964
