Схема анализа стихотворения Содержит клише и теоретические сведения

Схема анализа стихотворения Содержит клише и теоретические сведения Составила Тамара Генриховна Терехова

Автор «Название» Анализ стихотворения Работу выполнил ученик ___ класса ________

История создания

Место в творчестве поэта • Насколько характерно для его творчества? • В какой сборник или цикл стихотворений входило? • В какие годы было написано и что значили эти годы в жизни автора?

Ведущая тема

Темы и мотивы в лирике

Например

Например

Например

Лирический сюжет

Проблемы

Композиция

Лирический герой

Например

Преобладающее настроение, его изменение

Жанр

Строфа

Строфа – повторяющаяся регулярно группа стихов, объединенная определенным формальным признаком Два основные принципа: количество стихов в строфе; способ сочетания стихов (рифмовка). Простейшая строфическая рифма – двустишие (дистих). АА bb CC dd А. Ахматова «Сероглазый король» . Трехстишия (терцеты) встречаются довольно редко. Ab. A b. Cb Cd. C Как правило, входит в состав более сложных строф (шестистиший и т. д. ). • О. Мандельштам «Возьми на радость из моих ладоней…» . • Терцина (итал. ) – трехстишие, рифмующееся с последующими трехстишиями по следующей схеме: aba bcb cdc ded и т. д. • Наиболее распространены четверостишия (катрены). • • •

Виды строф • • • • • • Пятистишия. Встречаются редко. Аb. А; АAbb. А; Аb. А. Ахматова «Я уже стою на подступах к чему-то…» Шестистишие (секстина). На три рифмы – шесть стихов. Реже – на две рифмы: АAb. ССb Н. Гумилев «Ослепительное» , «Открытие Америки» . Семистишие: ААb. СССb М. Лермонтов «Бородино» . Восьмистишие. Как и четырехстишие, одна из самых распространенных форм: сицилиана (Аb. Аb. Аb) октава (шестистишие + дистих: Аb. Аb. СС) А. Пушкин «Домик в Коломне» . В. Брюсов «Вот я опять поставлен на эстраде» . Девятистишие (нона): октава + 1 стих. Очень редка. Аb. Ab. ACC В. Пяст «Поэма в нонах» . Одическая строфа (10 стихов). Разрабатывалась в 18 веке (Ломоносов). В 20 веке – стилизации и пародии. Аb. Ab. CCd. EEd. Онегинская строфа, еще более сложная (14 стихов, на базе которых использованы все способы рифмовки). Аb. Ab. CCdd. Eff. Ekk Строфа – не только формальный элемент стиха; это единство семантики, метрики, ритмики, синтаксиса и звучания.

Рифма

Рифма • • • Строки в стихах соотносимы между собой: в конце каждой строки вспоминаются концы предыдущих и возникают догадки о последующих. Особенно при наличии рифмы – звукового повтора, преимущественно в конце, двух или нескольких слогов. И вот уже трещат морозы И серебрятся средь полей… (Читатель ждет уж рифмы розы. . . На, вот возьми ее скорей!) (А. Пушкин) Рифма расширяет связи, в которые вступает каждое слово, и тем повышает смысловую емкость стиха. «Рифм сигнальные звоночки» , – писала А. Ахматова. Рифма устанавливает связь между словами, звучащими подобно, и заставляет нас подозревать близость и родство предметов, обозначаемых этими словами. Таким образом переоткрывается мир, заново постигается суть явлений. Поэтому важно, что чем рифмовать. Кроме того, конец строки, рифма – это смысловой акцент. Так, Маяковский ставил «нужное слово» в конец строки и искал к нему рифму «во что бы то ни стало» . Однако рифма не обязательный признак стихов. Не знали рифмы ни античная поэзия, ни русское народное поэтическое творчество, в частности былина. Крайне редко употребляются рифмы в современном англоязычном стихосложении. Наконец, в новоевропейском силлабическом и силлаботоническом стихосложении существует так называемый «белый стих» (blank verse – англ. ) – стих нерифмованный, но имеющий ритм.

Рифма, способы рифмовки • • • парные рифмы (смежные): AA bb. М. Петровых “Мой сын, дитя мое родное…” перекрестная рифма: Ab. Самый распространенный способ рифмовки. И. Анненский “Среди миров…” кольцевая рифма (опоясывающая): Аbb. А. Н. Гумилев “Укротитель зверей”, “У меня не живут цветы”.

Виды рифмы • • • • Рифма - один из самых ярких, хотя и необязательных, признаков стихотворной речи. В разные эпохи рифма выглядела по-разному. В пушкинское время она была точной, т. е. совпадали ударная фонема и все заударные (правил - заставил). К середине 19 века осуществляется переход к приблизительной рифме, т. е. совпадает ударная фонема и все заударные согласные, а не совпадают гласные (одинокий - далекой). В начале 20 века распространяется неточная рифма: совпадают только ударные гласные (тельце - раскиселиться); совпадают заударные согласные и гласные, но не совпадают ударные (книжным - важным). Классификация по месту ударения Мужская рифма – ударение в рифмующихся словах падает на последний слог (впотьмах - холмах). Женская рифма – ударение на предпоследнем слоге (белка - стрелка). Дактилическая рифма – ударение на третьем от конца слоге (завороженная - пригвожденная). Гипердактилическая рифма – ударение дальше, чем на третьем слоге от конца (неряшливая - покашливая). Классификация по совпадению предударных позиций В 20 веке рифма начинает смещаться влево, в глубину слова и даже стихотворной строки, т. е. в предударную позицию. Если в рифме, кроме обязательного созвучия ударных и заударных фонем, есть еще и созвучие предударных, это рифма богатая (строк - острог). Если нет совпадения предударных – бедная (свечи - речи). Основное назначение рифмы – быть сигналом, обозначать границу стиха. Рифма цементирует текст, делает его единым целым. В рифму выносятся наиболее семантически важные слова. С рифмой связан эффект рифменного ожидания.

Основные образы

Лексика

Изобразительные средства

Поэтический синтаксис

Enjambement • Проза при осмысленном чтении тоже делится на отрезки, но это членение задается только синтаксисом. В то время, как в стихах стихотворная строка не обязательно совпадает с синтаксическим членением фразы. Например: • А плакала я уже бабьей Слезой – солонейшей солью. (М. Цветаева) • Такое явление называется – синтаксический перенос, или enjambement.

Звукопись

Например • Ощущение «единства и тесноты стихового ряда» усиливается еще и звуковой организацией стиха. Звучание стихов гораздо важнее, чем звучание прозы. Звуки в стихах как бы «окликают» друга. Часто повторяются одни и те же согласные – это называется аллитерация. Строчка Маяковского Где, он, бронзы звон или гранита грань…как бы напоминает звон металла и твердость гранита. Сам поэт говорил: «Я прибегаю к аллитерации для обрамления, для еще большей подчеркнутости важного для меня слова» . Повторяются в стихах и гласные звуки – это явление называется ассонанс. • У наших ушки на макушке, Чуть утро осветило пушки И леса синие верхушки – Французы тут как тут. • – повтор звука «у» как бы передает гулкое затишье перед боем. • Благодаря звучанию, перекличке звуков, интонации, «слово в стихе имеет тысячу неожиданных смысловых оттенков, стих дает новое измерение слову» (Тынянов).

Звукопись • • Зву копись — применение разнообразных фонетических приёмов для усиления звуковой речи. В частности, средствами языка могут воспроизводиться изображаемые в тексте неречевые звуки, например, при описании природы: …Чуть слышно, бесшумно, шуршат камыши. — К. Д. Бальмонт В стихосложении разделяют четыре основных приёма звукописи: повтор звука, повтор фонетически близких звуков, противопоставление фонетически контрастных звуков, разная организация последовательностей звуков и интонационных единств. Широко используются также аллитерация (повтор согласных звуков) и ассонанс (повтор гласных звуков). В целях звукописи может использоваться: а) повтор звука: «Ворон каркнул на сосну, / Тронул сонную струну» (А. Блок); б) повтор фонетически близких звуков: «Шуршит вода по ушам, и, чирикнув, / На цыпочках скачет чиж» (Б. Пастернак); в) противопоставление фонетически контрастных звуков: «Ветер веет и вьётся украдками/ Меж ветвей, над водой наклонённых, /Шевеля тяжёлыми складками/Шелков зелёных» (М. Волошин); г) разная организация последовательностей звуков и интонационных единств: «В июле, в самый зной, в полуденную пору, / Сыпучими песками, в гору, / С поклажей и семьёй дворян, /Четвёркою рыдван, /Тащился» (И. Крылов). Приёмы звукописи могут быть канонизированными (общепринятыми в данной литературе) или индивидуальными.

Стихотворный размер

Ритм. Системы стихосложения • • • Стихи обладают ритмом. Стихотворная речь происходит от песни, в которой слово неразрывно связано с мелодией. Долгое время стихотворная речь определялась, как речь ритмическая. При этом следует учитывать, что ритм – это конкретная мелодика текста, а метр стихотворения – схема его размера. Ритм в стихах создается прежде всего определенной системой стихосложения, разной у разных народов и в различные эпохи. Стихотворные строки соизмеряются между собой определенными мерками. Основных систем стихосложения насчитывается обычно три. Повторяемость отрезков с одинаковым числом ударений образует тонический стих. Тоническое стихосложение было свойственно русской народной поэзии, древнегерманскому стиху и др. Стихи в тонической системе могут быть не равновеликими. В этом случае разница между длинными и короткими строками ощущается как разница в числе ударений. Повторяемость отрезков с одинаковым количеством слогов образует силлабический стих. Этот тип стихосложения господствует в романских языках, в польском, в классической японской поэзии. В России силлабическое стихосложение было распространено с 16 в. до первой трети 18 в. Если мельчайшей единицей ритма выступает стопа – два или три слога, из которых один сильный (в русском стихосложении – ударный) – это силлаботоническое стихосложение. Большинство русских классических стихов написаны силлабо-тоникой.

Стопа • Основой соизмеримости стихов в силлаботоническом стихосложении является одинаковое количество в них определенных стоп. Количество одинаковых стоп в стихе образует размер силлаботонических стихов. • Стопой называется такое сочетание ударного слова с одним или двумя безударными, которое, в силу особенностей соотношения в словах русского языка ударных и безударных слогов, может в различных сочетаниях повторяться определенное число раз, достаточное для образования определенного стиха.

Стихотворные размеры Если в двусложной стопе ударение падает на первый слог – это хорей, если на второй – ямб. Трехсложная стопа с ударением на первом слоге – дактиль, на втором – амфибрахий, на третьем – анапест. В двухсложных размерах часто наблюдается пропуск ударения, который называется пиррихием, или сверхсхемные ударения. С конца 19 в. по настоящее время в русскоязычной поэзии силлабо-тоническая система стихосложения перестает быть господствующей, постепенно двигаясь в сторону более свободной системы – тонической. Возникают такие размеры, как дольник, тактовик, акцентный стих. Долгое время в литературоведении не существовало четкого разграничения этих понятий. Затем академик М. Гаспаров предложил следующие определения: дольник – тонический стих, где расстояние между ударениями один-два слога. Тактовик – стих с межударным расстоянием до трех слогов, акцентный стих – от нуля до бесконечности. Этот стих при отсутствии рифмы отличается от прозы только графически – членением на строки.

Стихотворные размеры • Если в двусложной стопе ударение падает на первый слог – это хорей, если на второй – ямб. • Трехсложная стопа с ударением на первом слоге – дактиль, на втором – амфибрахий, на третьем – анапест. • В двухсложных размерах часто наблюдается пропуск ударения, который называется пиррихием, или сверхсхемные ударения. • С конца 19 в. по настоящее время в русскоязычной поэзии силлабо-тоническая система стихосложения перестает быть господствующей, постепенно двигаясь в сторону более свободной системы – тонической. Возникают такие размеры, как дольник, тактовик, акцентный стих. Долгое время в литературоведении не существовало четкого разграничения этих понятий. Затем академик М. Гаспаров предложил следующие определения: дольник – тонический стих, где расстояние между ударениями один-два слога. Тактовик – стих с межударным расстоянием до трех слогов, акцентный стих – от нуля до бесконечности. Этот стих при отсутствии рифмы отличается от прозы только графически – членением на строки.

Двусложные размеры • Ямб (греч. jambos) – стопа, в которой первый слог безударный, второй ударный. В стихе, написанном ямбом, ударения располагаются на четных слогах: 2, 4, 6, 8 и т. д. • Пример: Роняет лес багряный свой убор. Сребрит мороз увянувшее поле. Проглянет день как будто поневоле И скроется за край окружных гор. (А. С. Пушкин) • Хорей (греч. choreios - плясовой) – двусложная стопа с ударение на первом слоге. • В стихе, написанном хореем, ударения располагаются на четных слогах: 1, 3, 6, 8 и т. д. • Пример: Горные вершины Спят во тьме ночной… (М. Ю. Лермонтов) •

Трёхсложные размеры • Дактиль (греч. daktylos – палец) – стопа из трех слогов с ударением на первом. • В дактилическом стихе ударения располагаются на следующих слогах: 1, 4, 7, 10 и т. д. • Пример: Прямо дороженька: насыпи узкие, Столбики рельсы, мосты… (Н. А. Некрасов) • Амфибрахий (греч. аmphi- кругом + brachys – краткий) – трехсложная стопа с ударением на втором слоге. • Ударения в стихах, написанных амфибрахием, приходятся на слоги 2, 5, 8, 11 и т. д. • Пример: Дубовый листок оторвался от ветки родимой И в степь укатился, жестокою бурей гонимый… (М. Ю. Лермонтов) • Анапест (греч. аnapaistos – отражённый назад) – трехсложная стопа с ударением на третьем слоге. • Ударения в стихах, написанных анапестом, приходятся на слоги 3, 6, 9, 12 и т. д. • Пример: О, весна без конца и без краю – Без конца и без краю мечта! (А. Блок)

Пиррихий • Пиррихий — стопа из двух безударных) слогов. Пиррихием условно называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее и ямбе. • Пример: Три девицы под окном Пряли поздно вечерком… (А. С. Пушкин) Схема этого двустишия:

Трибрахий • Трибрахий — пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге: Первое дело у деда — Потолковать с мужиком. (Н. А. Некрасов)

Усечение • Усечение — неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм). • Пример: Горные вершины Спят во тьме ночной… (М. Ю. Лермонтов)

Спондей • Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд. • Классический пример — начало «Евгения Онегина» А. Пушкина: Мой дядя самых честных правил… Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.

Личные впечатления о стихотворении

Чем же стихи отличаются от прозы? • Современная наука о литературе отвечает на этот вопрос так: текст, записанный в столбик, – стихи, в строчку – проза. Само слово «стих» в переводе с греческого значит «ряд» , а слово «проза» в переводе с латыни – «речь, которая ведется прямо вперед» . В стихах как бы появляется новый знак препинания – пауза на конце стиха. Благодаря этим паузам стихи произносятся медленнее, чем проза. Читатель вдумывается в смысл каждого стиха – новой «порции» смысла. Вот, например, басня Крылова Две бочки: • Две бочки ехали: одна с вином, Другая Пустая. Вот первая себе без шума и шажком Плетется, Другая вскачь несется… • Короткие вторая и третья строки приобретают в сознании читателя такое же значение, как сообщение в длинной первой строке. Сразу становится ясно, что «героиней» басни станет вторая бочка.