Скачать презентацию Светильники зеркала и часы в интерьере Издавна Скачать презентацию Светильники зеркала и часы в интерьере Издавна

Свет-зер-часы.ppt

  • Количество слайдов: 102

Светильники, зеркала и часы в интерьере Светильники, зеркала и часы в интерьере

Издавна человек научился освещать своё жилище и первыми сооружениями, осветившими непроглядный мрак человеческого жилья Издавна человек научился освещать своё жилище и первыми сооружениями, осветившими непроглядный мрак человеческого жилья были простые костры и факелы. Но постепенно человек начинает усовершенствовать освещение своего жилища. Так в библейских текстах, в древних материальных памятниках Египта, Китая, Индии и античных государств известны масленые светильники.

Конструкция масленых светильников проста. В ёмкость с животным или растительным маслом опускался фитиль, который Конструкция масленых светильников проста. В ёмкость с животным или растительным маслом опускался фитиль, который горел, постепенно подпитываясь маслом. Были известны напольные и настенные, настольные, подвесные (потолочные) и ручные (переносные) светильники. На Руси такие светильники называли жирниками, плошками или каганцами.

Светильники изготовлялись в основном из глины и металлов и зачастую имели достаточно привлекательный и Светильники изготовлялись в основном из глины и металлов и зачастую имели достаточно привлекательный и изящный вид. Чтобы увеличить освещенность уже в древности применяли светильники с несколькими масляными лампами. Масляные светильники оставались актуальными вплоть до 19 в. В них была усовершенствована подача масла. Кроме того они дополнялись стеклянными колпаками

До появления свечей на Руси дом освещали лучиной тонкой деревянной палочкой. Несмотря на простоту До появления свечей на Руси дом освещали лучиной тонкой деревянной палочкой. Несмотря на простоту этого источника света для лучин создавали изящные кованные светцы. Светец – это кованный железный квадратный в сечении пруток, расщеплённый в верхней части или имеющий несколько чередующихся, загнутых в виде завитка отщепа по бокам. В эти расщепы или завитки вставляли сосновые или еловые лучины. Светцы могли иметь приспособление и для размещения нескольких лучин.

Мощным сдвигом в развитии освещения помещений стало изобретение свечей. Свеча – это округлый (или Мощным сдвигом в развитии освещения помещений стало изобретение свечей. Свеча – это округлый (или другой более сложной формы) стержень из какого-либо легкоплавкого природного или синтетического материала, внутри которого пропущен фитиль (или светильня). Первоначально свечи изготовляли путём обмакивания, а с 17 века свечи стали отливать в формах. Свечи из воска известны с периода раннего средневековья. Восковые свечи не давали много чада, издавали приятный запах, но были очень дороги, поэтому использовались в храмах и домах зажиточных горожан.

На Руси с 12 в. употреблялись сальные свечи из животного жира. Они были достаточно На Руси с 12 в. употреблялись сальные свечи из животного жира. Они были достаточно дешёвы, но сильно чадили и издавали неприятный запах. Кроме того, с фитиля таких свечей нужно было постоянно снимать нагар с помощью специального приспособления в виде ножниц, к лезвиям которых прикреплялись две металлические коробочки. В 18 в. появились более совершенные спермацетовые свечи, изготовлявшиеся из тугоплавкого жира кашалота. Чуть позже стали известны свечи из искусственных составов - стеарина и парафина. Стеариновые свечи появились в Англии в 1820 -е годы. Постепенно заводы по производству стеариновых свечей возникли в Польше и в России. Стеариновые свечи не коптили и не давали дурного запаха, к тому же в них был усовершенствован фитиль. Благодаря специальной пропитке, он при горении стекленел и полностью сгорал. Свеча стала основой самых различных светильников широко вошедших в обиход в 17 -19 вв.

Самой простой освети-тельной арматурой было приспособление для одной, двух свечей называемое подсвечником. Самой простой освети-тельной арматурой было приспособление для одной, двух свечей называемое подсвечником.

В подсвечнике обязательно имелся штырёк для накалывания свечи, который окружал небольшой поддончашечка в которую В подсвечнике обязательно имелся штырёк для накалывания свечи, который окружал небольшой поддончашечка в которую стекал оплывающий материал свечи.

Довольно часто подсвечники имели весьма причудливую форму и были богато декорированы фарфором, стеклом и Довольно часто подсвечники имели весьма причудливую форму и были богато декорированы фарфором, стеклом и поделочным камнем, позолотой и др. материалами. Но в домах со скромным достатком бытовали простые по форме подсвечники из металла, фарфора, керамики и стекла.

Поскольку открытый огонь представлял определённую опасность, то часто свечу размещали внутри стеклянного колпака или Поскольку открытый огонь представлял определённую опасность, то часто свечу размещали внутри стеклянного колпака или фонаря со стеклянными стенками и открытым верхом. Фонарь предохранял пламя свечи от сквозняка, который мог её затушить. Это был свечной фонарь, имевший, как правило, и удобную ручку для переноски. Использовались такие фонари не только дома, но и во дворе и на улице.

Широкое распространение получили переносные настольные светильники двух основных видов канделябры и жирандоли. Широкое распространение получили переносные настольные светильники двух основных видов канделябры и жирандоли.

Канделябр – многосвечный настольный светильник на ножке с поддоном, свечи в котором расположенными в Канделябр – многосвечный настольный светильник на ножке с поддоном, свечи в котором расположенными в одной плоскости Фарфоровый канделябр с фигурой Дианы. Мейсен. 18 в. Стрельня. Путевой дворец. Канделябр

КАНДЕЛЯБРЫ КАНДЕЛЯБРЫ

Жирандоль – настольный многосвечный светильник на ножке со свечами расположенными вкруговую, иногда в 2 Жирандоль – настольный многосвечный светильник на ножке со свечами расположенными вкруговую, иногда в 2 -3 яруса.

Жирандоли из кабинета в Царскосельском дворце Жирандоли из кабинета в Царскосельском дворце

Настольные жирандоли из Царскосельского дворца Настольные жирандоли из Царскосельского дворца

Настольная жирандоль с абажуром Царскосельский дворец Настольная жирандоль с абажуром Царскосельский дворец

Передвижными были и напольные светильники – торшеры, представлявшие собой жирандоли и канделябры на высокой Передвижными были и напольные светильники – торшеры, представлявшие собой жирандоли и канделябры на высокой ножке.

Торшер-жирандоль использовался для освещения парадной лестницы Строгановского дворца. Торшер-жирандоль использовался для освещения парадной лестницы Строгановского дворца.

Торшеры-жирандоли в одном из залов Эрмитажа Торшеры-жирандоли в одном из залов Эрмитажа

Расположение свечей в торшере-жирандоле Расположение свечей в торшере-жирандоле

Торшеры-канделябры из Золотой гостиной Эрмитажа Торшеры-канделябры из Золотой гостиной Эрмитажа

Употреблялись в интерьерах и свечные светильники, крепившиеся стационарно. Бра назывался настенный светильник на несколько Употреблялись в интерьерах и свечные светильники, крепившиеся стационарно. Бра назывался настенный светильник на несколько свечей, укреплённый на стене.

Бра могли быть небольшими и очень массивными и содержать большое количество свечей. Бра могли быть небольшими и очень массивными и содержать большое количество свечей.

Настенные бра из Шереметьевского дворца Настенные бра из Шереметьевского дворца

Бра из гостиной дворца Белосельских. Белозёрских г. Санкт-Петербург Бра из гостиной дворца Белосельских. Белозёрских г. Санкт-Петербург

Освещались и украшались светильниками и лестницы, особенно парадные. Здесь могли также использоваться бра, торшеры Освещались и украшались светильниками и лестницы, особенно парадные. Здесь могли также использоваться бра, торшеры или люстры, но часто светильники располагались прямо на перилах лестницы.

Расположение свечей в нём могло быть разнообразным. Но главным видом стационарных светильников являлись люстры. Расположение свечей в нём могло быть разнообразным. Но главным видом стационарных светильников являлись люстры. Люстрами называли потолочные светильники, рассчитанные обычно на большое количество свечей.

Для того чтобы менять свечи в люстрах имелось специальное устройство с помощью которого люстры Для того чтобы менять свечи в люстрах имелось специальное устройство с помощью которого люстры опускали, меняли в них свечи, а затем снова поднимали к потолку.

Осветительная арматура выполняла несколько задач. Она не только служила основой для размещения свечей, соединения Осветительная арматура выполняла несколько задач. Она не только служила основой для размещения свечей, соединения их в одну композицию, но и объединяла отсветы каждой свечи в единый световой поток, а могла и усиливать этот световой поток. Так дополнительный световой эффект давало украшение люстр стеклянными деталями. Одним из материалов, украшавших люстры стало цветное стекло. Известно оно было со времён античности и придавало люстрам декоративность. Кроме того, пламя свечей, отраженное в стекле давало дополнительные световые пятна.

Гораздо больше был эффект рассеивания света от прозрачного стекла. Для изготовления такого стекла нужен Гораздо больше был эффект рассеивания света от прозрачного стекла. Для изготовления такого стекла нужен был чистый кварцевый песок, без примеси металла. Такой песок был обнаружен в 16 -17 вв. недалеко от Венеции в лагуне о. Мурано. Из него стали изготовлять лепное стекло, весьма красивое и чистое, но не подлежащие огранке в силу своей мягкости. Наиболее популярен был в Венеции следующий тип люстр: от единого стеклянного основания отходили многочисленные причудливо изогнутые стебли, украшенные цветами и листьями, в массе которых были устроены чашечки для свечей. Вылепленные из разноцветного остывающего стекла цветы, листья, бутоны, сплетённые в единую композицию были весьма декоративны и давали дополнительные световые блики. Поэтому в эпоху барокко венецианские люстры очень ценились и были распространены в интерьерах дворцов и богатых домов. Долгое время венецианцы держали секрет изготовления этого стекла в секрете, в других европейских странах тоже изготовлялись светильники, подражавшие венецианским, но худшего качества.

В 17 веке в чешской области в Богемии был открыт новый светотехническим материал – В 17 веке в чешской области в Богемии был открыт новый светотехническим материал – хрусталь. Хрусталь встречается в природе, но в ограниченном количестве, поэтому в Чехии стали производить из свинцовых соединений стекло высокого качества, близкое по чистоте и прозрачности к природному хрусталю. Затем производство такого стекла было развёрнуто в других европейских странах. В последствии хрусталём стали называть всякое высокосортное, хорошо обесцвеченное «чистой воды» стекло.

Изделия из свинцового хрусталя характеризовались высокой чистотой и прозрачностью и хорошо поддавались огранке, что Изделия из свинцового хрусталя характеризовались высокой чистотой и прозрачностью и хорошо поддавались огранке, что сделало их незаменимым материалом для украшения светильников, который используется до сих пор. Игра света в хрустале обусловлена эффектами преломления и отражения светового луча, а также на свойстве трёхгранной призмы разлагать световой луч на целый спектр цветов.

Для достижения такого результата хрустальные детали должны были располагать за источником света, т. е. Для достижения такого результата хрустальные детали должны были располагать за источником света, т. е. в свечных светильниках свечи обычно находились не внутри хрустального убранства, а снаружи. Эти качества хрустальных деталей (особенно гранёных) значительно увеличивали световой эффект одной горящей свечи.

Хрустальные детали были весьма разнообразны, но некоторые наиболее удачные формы получили большое распространение, стали Хрустальные детали были весьма разнообразны, но некоторые наиболее удачные формы получили большое распространение, стали классическими и используются до сих пор. Для центрального тела светильника применялись объёмные детали в виде фигурных балясин, стержней, шаров, обелисков и даже крупных чаш.

Но основной эффект светопреломления давали многочисленные мелкие детали, которые по способу крепления делились на Но основной эффект светопреломления давали многочисленные мелкие детали, которые по способу крепления делились на три группы: подвески, пронизки и бусы.

Некоторые формы мелких деталей были весьма популярны: Бусами – назывались отдельные мелкие детали нанизанные Некоторые формы мелких деталей были весьма популярны: Бусами – назывались отдельные мелкие детали нанизанные на шнуры или проволоку и подвешенные к основе светильника.

Слёзка или капля – подвеска объемной формы, имевшая форму падающей либо лежащей на поверхности Слёзка или капля – подвеска объемной формы, имевшая форму падающей либо лежащей на поверхности капли, более или менее вытянутой, просто шлифованной или гранёной. Сосулька имела вид сильно вытянутой «слёзки» либо «палочки» с гранённым сужением на конце.

Палочка – подвеска в поперечном сечении имевшая форму треугольника, или другого многогранника. Палочка – подвеска в поперечном сечении имевшая форму треугольника, или другого многогранника.

Подвески – детали, крепившиеся к другу или каркасу светильника через дырочку с помощью крючка. Подвески – детали, крепившиеся к другу или каркасу светильника через дырочку с помощью крючка. Такими же крючками, колечками или цепочками крепились пронизки. Звёздочки – подвески в виде многолучевых гранённых звёзд. Розетки - подвески имевшие округлую форму и гранение по поверхности в идее сходящихся в центре призм. Дубовый лист – плоская, полированная с обеих сторон подвеска с причудливо округлыми гранёнными краями, напоминавшая по форме лист. Для создания бус употреблялись хрустальные шарообразные, вытянутые либо сплющенные детали с разной степенью огранки.

В светильнике отдельные хрустальные детали и другие декоративные элементы объединялись в единую композицию, многократно В светильнике отдельные хрустальные детали и другие декоративные элементы объединялись в единую композицию, многократно усиливая свет от горящих свечей и придавали праздничность и торжественность помещениям.

Детали из хрусталя могли быть и весьма причудливы, так на этой люстре из Шереметьевского Детали из хрусталя могли быть и весьма причудливы, так на этой люстре из Шереметьевского дворца мелкие хрустальные палочки собраны в «страусовые перья» .

Хрустальные детали дополнялись прозрачным цветным стеклом. Особенно популярны синее и бирюзовое кобальтовое и красное, Хрустальные детали дополнялись прозрачным цветным стеклом. Особенно популярны синее и бирюзовое кобальтовое и красное, рубиновым стекло.

По композиции люстры делят на стержневые, кольцевые, чашевидные и комбинированные. Кроме того, люстры, особенно По композиции люстры делят на стержневые, кольцевые, чашевидные и комбинированные. Кроме того, люстры, особенно стержневые и кольцевые могут быть и многоярусными.

Самой простой формой была люстра-фонарь, имевшая основной стержень от которого отходило несколько рожков со Самой простой формой была люстра-фонарь, имевшая основной стержень от которого отходило несколько рожков со свечами и стеклянный колпак, либо корпус состоявший из стёкол, вставленных в металлический каркас.

Люстра-фонарь из интерьеров Шереметьевского дворца Люстра-фонарь из интерьеров Шереметьевского дворца

Стержневые люстры имели чётко выделенный стержень-основу, как правило, искусно декорированный разными украшениями. От стержня Стержневые люстры имели чётко выделенный стержень-основу, как правило, искусно декорированный разными украшениями. От стержня отходили рожки для свечей, причём конструкция могла быть многоярусной. Стержневая люстра из Стрельнинского путевого дворца

Люстра стержневой конструкции с фарфоровыми балясинами из Шереметьевского дворца Люстра стержневой конструкции с фарфоровыми балясинами из Шереметьевского дворца

Стержневая люстра из библиотеки дворца Белосельских-Белозёрских в г. Санкт-Петербурге Стержневая люстра из библиотеки дворца Белосельских-Белозёрских в г. Санкт-Петербурге

Люстра стержневой конструкции из Михайловского замка Люстра стержневой конструкции из Михайловского замка

Хрустальная люстра комбинированной конструкции из Шереметьевского дворца Хрустальная люстра комбинированной конструкции из Шереметьевского дворца

Комбинированная Стержневая и с чашей Комбинированная Стержневая и с чашей

Массивная люстра комбинированной конструкции из Эрмитажа Массивная люстра комбинированной конструкции из Эрмитажа

Кольцевые люстры имели в своей основе круг или кольцо, повещенное на цепях, от которого Кольцевые люстры имели в своей основе круг или кольцо, повещенное на цепях, от которого отходили Отдельные рожки либо целые пучки рожков для свечей. Свечи могли располагаться и на самом кольце. Конструкция могла быть многоярусной и часто украшалась сплошными нитями хрусталя.

Расположение свечей на кольцевой люстре. Эрмитаж. Расположение свечей на кольцевой люстре. Эрмитаж.

Кольцевая люстра, украшенная хрустальными бусами из Шереметьевского дворца Кольцевая люстра, украшенная хрустальными бусами из Шереметьевского дворца

Многоярусная кольцевая люстра из парадной гостиной Шереметьевского дворца в. г. Санкт. Петербурге Фрагмент декора Многоярусная кольцевая люстра из парадной гостиной Шереметьевского дворца в. г. Санкт. Петербурге Фрагмент декора

Многоярусные кольцевые люстры в Эрмитаже Многоярусные кольцевые люстры в Эрмитаже

Кольцевые люстры Кольцевые люстры

Двухъярусная кольцевая люстра из Шереметьевского дворца г. Санкт. Петербург Двухъярусная кольцевая люстра из Шереметьевского дворца г. Санкт. Петербург

В основе чашевидной люстры лежала чаша, подвешенная на цепях, по краям которой одиночно либо В основе чашевидной люстры лежала чаша, подвешенная на цепях, по краям которой одиночно либо пучками располагались подсвечники. Такие люстры тоже могли быть многоярусными. Большие чаши исполнялись обычно из чеканенных из бронзы, латуни деталей, либо позолоченного папье-маше, а малые и средние из стекла, обычно цветного.

Двухъярусная люстра с чашей из Шереметьевского дворца в г. Петербурге Двухъярусная люстра с чашей из Шереметьевского дворца в г. Петербурге

Люстра с резной металлической чашей из Михайловского замка. Вид сбоку и снизу. Люстра с резной металлической чашей из Михайловского замка. Вид сбоку и снизу.

Чашевидная люстра из Шереметьевского дворца Чашевидная люстра из Шереметьевского дворца

Чашевидная люстра в Белом зале Эрмитажа Чашевидная люстра в Белом зале Эрмитажа

Чаша и отходящие от неё рожки. Вид снизу. Чаша и отходящие от неё рожки. Вид снизу.

Чашевидная люстра из Михайловского замка Чашевидная люстра из Михайловского замка

Чашевидные люстры из Шереметьевского дворца Чашевидные люстры из Шереметьевского дворца

Чашевидные люстры из интерьера Эрмитажа Чашевидные люстры из интерьера Эрмитажа

Часто люстры были комбинированными и сочетали в себе, например, чашевидную и кольцевую, либо чашевидную Часто люстры были комбинированными и сочетали в себе, например, чашевидную и кольцевую, либо чашевидную и стержневую конструкции. В зависимости от предназначения помещения и достатка хозяев, изготовлялись весьма разнообразные люстры, многие из которых были очень красивы.

Люстра комбинированной конструкции из Шереметьевского дворца Люстра комбинированной конструкции из Шереметьевского дворца

Комбинированная Стержневая и с чашей Комбинированная Стержневая и с чашей

Иногда светильники, располагавшиеся перед зеркалами делали в виде не полного круга, а его половины. Иногда светильники, располагавшиеся перед зеркалами делали в виде не полного круга, а его половины. Такие светильники называли полу-люстрами. Например, эта полулюстра комбинированной конструкции стационарно укреплённая к зеркальной стене создаёт полную иллюзию цельного светильника.

С конца 18 в. появляются новые виды светильников. Так изобретённая Аргандом во Франции лампа, С конца 18 в. появляются новые виды светильников. Так изобретённая Аргандом во Франции лампа, названная в честь своего изобретателя стало продолжением темы масленых светильников. Медный резервуар с маслом Арганд разместил выше горелки, соединив их трубками и используя закон сообщающихся сосудов обеспечил постоянную подачу масло к горелке. Хорошее поступление воздуха обеспечивало яркость горения. Лампы Арганда стали основной конструкцией и для светильников на основе газа, которые появились в 1840 -х годах. Однако они не получили большого распространения в домах, так как заготавливать газ было достаточно трудоёмким делом, свет от этих светильников был мертвенно бледным, синеватым, а продукты горения имели дурной запах. Несмотря на большое количество вариантов газовых горелок они применялись в основном в лабораториях, в казённых помещениях и для уличного освещения.

В 19 в. лампа Арганда было неоднократно усовершенствована и различные модификации также получили названия В 19 в. лампа Арганда было неоднократно усовершенствована и различные модификации также получили названия от имён изобретателей. Кенке дополнил лампу Арганда стеклянным цилиндрическим колпаком, что сделало её более безопасной, и кроме того, увеличило тягу и яркость горения. Лампы такой конструкции называли кенкетами.

Карсельными лампами, по имени своего изобретателя Карселя, называли кенкеты, снабжённые механизмом для постоянной и Карсельными лампами, по имени своего изобретателя Карселя, называли кенкеты, снабжённые механизмом для постоянной и равномерной подачи масла. Они были настолько популярны в Европе, что их свет был принят за единицу освещения. Лампы такой конструкции использовались в основном как настольные или настенные светильники. В России они не получили большого распространения в домах, да и в учреждениях встречались редко.

Всеобщее признание в России получили, пришедшие в Европу из Америки во второй половине 19 Всеобщее признание в России получили, пришедшие в Европу из Америки во второй половине 19 в. керосиновые лампы. Они использовались не только как настольные, но и как напольные и потолочные светильники. Керосиновые лампы во многом повторяли конструкцию масленых ламп, они также дополнялись стеклянным колпаком, улучшавшим тягу.

Керосиновые лампы имели резервуар с керосином, который служил и основой конструкции и погруженный в Керосиновые лампы имели резервуар с керосином, который служил и основой конструкции и погруженный в него плоский матерчатый фитиль разной ширины (от ширины зависела яркость света) и ещё механизм для выкручивания фитиля.

Постепенно керосиновые лампы тоже стали красиво отделывать с помощью цветного стекла и росписи по Постепенно керосиновые лампы тоже стали красиво отделывать с помощью цветного стекла и росписи по стеклу, фарфоровых и металлических деталей.

Комбинирование зеркал и светильников Комбинирование зеркал и светильников

Малиновая гостиная Шереметьевского дворца Малая гостиная Строгановского дворца Малиновая гостиная Шереметьевского дворца Малая гостиная Строгановского дворца

Сочетание светильника и надкаминного зеркала Сочетание светильника и надкаминного зеркала

Удачное сочетание окон и настенного зеркала в простенке окон. Удачное сочетание окон и настенного зеркала в простенке окон.

Совмещение зеркальных псевдо-окон и люстр в Концертном зале Шереметьевского дворца Совмещение зеркальных псевдо-окон и люстр в Концертном зале Шереметьевского дворца

Важным элементов интерьеров являются зеркала. Они использовались не только, чтобы смотреться в них и Важным элементов интерьеров являются зеркала. Они использовались не только, чтобы смотреться в них и приводить себя в порядок, но и являлись усилителями светового потока, исходившего от светильников, зрительно расширяли помещение. Зеркала из бронзы, стали, горного хрусталя и других материалов известны с глубокой древности.

В конце 16 в. изобретение венецианцами дутого стекла, а затем изобретение зеркал на основе В конце 16 в. изобретение венецианцами дутого стекла, а затем изобретение зеркал на основе прозрачного хрустального стекла и свинцового напыления сделали изображение в зеркале более чётким, а отражение света более мощным. Первоначально зеркала были невелики и очень дороги.

Зеркала 15 -17 вв. отличают небольшие размеры самого зеркала и массивная рама. С появлением Зеркала 15 -17 вв. отличают небольшие размеры самого зеркала и массивная рама. С появлением возможности изготовлять большие пластины высокосортного стекла в 17 -18 вв. появляются зеркала большого размера. В 19 в. француз Франсуа Пти-Жан изобрёл метод озеркаливания стекла серебром, что способствовало небывалому распространению зеркал и значительно улучшило качество отражения.

Зеркала бытовали в разнообразных видах от карманных маленьких зеркалец до больших зеркальных полотен иногда Зеркала бытовали в разнообразных видах от карманных маленьких зеркалец до больших зеркальных полотен иногда покрывавших целую стену и создающих эффект расширения пространства. Серединой между ними являлось колоссальное многообразие форм.

Крупные зеркала чаще размещали в простенках между окнами, либо напротив окон, для увеличения светового Крупные зеркала чаще размещали в простенках между окнами, либо напротив окон, для увеличения светового потока. С той же целью их совмещали с осветительными приборами. Как тип светильников известны полулюстры, изготовлялась только половина люстры и вешалась перед зеркалом, что создавало эффект полного светильника.

Крупное зеркало могло крепится к стене стационарно, а могло помещаться на тумбе и в Крупное зеркало могло крепится к стене стационарно, а могло помещаться на тумбе и в этом случае называлось трюмо. Трехстворчатое трюмо очень удобное для примерки нарядов – называлось трельяж.

Зеркала могли быть встроены в шкаф, дверь, сундук или камин. Бытовали зеркала самых разнообразных Зеркала могли быть встроены в шкаф, дверь, сундук или камин. Бытовали зеркала самых разнообразных форм и размеров. Часто для увеличения светового потока зеркала совмещались со светильниками.

Для примерки было очень удобно зеркалопсише укреплённое в раме с помощью шарниров и подвижное. Для примерки было очень удобно зеркалопсише укреплённое в раме с помощью шарниров и подвижное. Зеркала-псише могли быть настольные и крупные напольные.

Немаловажной деталью в интерьерах были и часы. Первоначально часы были очень громоздкими и помешались Немаловажной деталью в интерьерах были и часы. Первоначально часы были очень громоздкими и помешались на башнях городских зданий или на внутренних стенах помещений.

Усовершенствование часового механизма, уменьшение его размеров позволило наполнить часами интерьеры. Для удобства пользования ими Усовершенствование часового механизма, уменьшение его размеров позволило наполнить часами интерьеры. Для удобства пользования ими они вывешивались (настенные) или выставлялись (настольные, напольные) на видном месте. Часы имели крупный циферблат и богато декорированный корпус.

Настольные часы с пасторальной сценой. Мейсен. 1750 г. Настольные часы с фигурой арапчонка. Германий Настольные часы с пасторальной сценой. Мейсен. 1750 г. Настольные часы с фигурой арапчонка. Германий 2 -ая половина 17 в.

Являясь одновременно и прибором для отсчёта времени и украшением интерьера. Со временем появляются и Являясь одновременно и прибором для отсчёта времени и украшением интерьера. Со временем появляются и более миниатюрные карманные и наручные часы.