Стасов Владимир Васильевич Вот человек который делал все

Стасов Владимир Васильевич «Вот человек, который делал все, что мог, и все, что мог, - сделал…» М. Горький

Стасов – выдающийся деятель русской культуры второй половины XIX – начала XX века, первый русский профессиональный музыкальный и художественный критик, историк искусства, археолог, представитель прогрессивной, демократической мысли. «Его стихией, религией и Богом было искусство, он всегда казался пьяным от любви к нему…» (М. Горький)

• • • Биография Формирование личности Главное призвание Стасов и Передвижники Значение работы Стасова

Стасов Владимир Васильевич (2(14). 1. 1824 – 10. (23). 10. 1906) Родился в Петербурге в семье русского архитектора Василия Петровича Стасова, представителя эпохи классицизма.

В его семье было 3 брата и сестра – Александр, Николай, Дмитрий и Надежда.

• В 1836 году Стасов стал воспитанником Петербургского училища правоведения. • В 1843 году С успехом окончив Училище и получив юридическое образование, стал Петербургским чиновником. • В 1851 году Стасов поступил на службу секретаря к известному богачу и меценату А. Н. Демидову князю Сан-Донато, проживавшему во Флоренции, где он пополнил художественное образование. • 1854 год - возвращение в Россию, где жил и работал в течении всей жизни.

Под влияние отца и господствующих в то время в обществе вкусов у Стасова первоначально появились симпатии к искусству классицизма, творчеству Карла Брюллова. Его восхищали Рафаэль, Пуссен, Торвальдсен, Флаксмен Сикстинская мадонна Итальянский полдень 1513 -1514 Всадница и Галатея 1629 -1630 Акид

На формирование общественнополитических и художественных взглядов оказало большое значение знакомство с произведениями В. Г. Белинского, Д. И. Писарева, А. И. Герцена, Н. Г. Чернышевского

Стасов был человеком демократических убеждений и республиканских взглядов, противником самодержавно-крепостнического строя, горячим русским патриотом, поддерживал мощное демократическое обновление русской музыки и пластических искусств.

Главное призвание В 1847 – вышла первая статья «Живые картины и другие художественные предметы Пча» , в журнале «Отечественные записки» После чего он систематически выступал в печати со статьями по искусству, литературе и музыке.

Идейность, реализм, национальность –основные черты, которые Стасов отстаивал и пропагандировал в искусстве Для него жизнь всегда являлась источником и основой искусства. . Ведущим началом в произведениях искусства Стасов считал содержание. Сравнивая образы искусства, он критиковал сами явления жизни.

Он боролся против: • теорий «чистого искусства» , • «искусства для искусства» во всех проявлениях, • с противниками реалистического искусства (академизмом, буржуазией, формалистическим искусством, с его формализмом и уходом от реальности), • с низкопоклонством перед западноевропейским искусством.

Стасов активно участвовал в творческой жизни Артели художников, ТПХВ, композиторов «Новой русской школы» - названной им «Могучей кучкой» .

Характерные черты критики Стасова: • • Систематичность; Глубокая убежденность; Принципиальность; Страстность; Ясность и твердость его эстетических позиций; Критик – борец; Любовь к искусству и преданность тому, что он считал в нем подлинным и прекрасным; • Открытая критическая деятельность; • Общественное признание.

Каждое новое произведение художника Стасов рассматривает в связи с предшествовавшими работами этого мастера, определяя, таким образом, его творческий путь, отмечая рост или застой в развитии художника, появление новых черт в его творчестве. И. Н. Крамской «Мина Моисеев» 1882 И. Н. Крамской «Майская ночь» 1871

Стасов рассматривал критика как воспитателя масс, как человека, который обязан усиливать действие на массы хороших произведений искусства. «Критик – истолкователь общественного мнения; он должен выражать вкусы и запросы публики» И. Е. Репин «В. В. Стасов» 1873

Дом Стасова всегда был центром музыкальной и художественной жизни. Сюда приходили молодые композиторы, певцы, писатели, художники, архитекторы, писатели, поэты, ученые. Живой, шумный, заразительно веселый, увлекательный рассказчик, Стасов был душой молодой творческой интеллигенции, разносторонним, глубоко образованным человеком. Стасова, И. Репин, М. Горький на веранде у В. Стасова

Стасов, в сущности, первым среди профессиональных критиков по-настоящему «открыл» и «поднял» И. Н. Крамского, Ф. А. Васильева, И. Е. Репина, Г. Г. Мясоедова, В. М. Максимова, В. М. Васнецова, И. И. Шишкина, В. В. Пукирева, В. Г. Перова, И. Н Крамской М. М. Антокольского «Портрет И. Н. Крамской и многих других В. В. Пукирев Ф. А. Васильева» Г. Г. Мясоедова» 1872 В. Г. Перов скульптора «Портрет В. М. Васнецов «Автопортрет» 1871 «Автопортрет» М. М. Антокольского» И. И. Шишкина» Автопортрет 1868 1870 И. Н. Крамской «Портрет В. М. Максимова» 18781887 И. Е. Репин 1867 1880 И. Н. Крамской «Автопортрет» 1876 1873

Как историк искусства утверждал значение великих реалистических традиций творчества Д. Веласкеса, Рембрандта, Ф. Халса, Ф. Гойи. Ф. Халс «Два Д. Велеске «Триумф Вакха» 1629 музицирующих Ф. Гойя «Портрет мальчика» Марии Луизы» Ф. Гойя «Семейство Карла IV» Д. Веласкескоролевы с зеркалом» (Венера Рокебю) 1644 -1648 «Венера Рембрандт 1625 Рембрандт «Даная» 1636 -1647 «Флора» 1634

• Стасов высоко ценит импрессионистов, в частности Э. Мане, за умение передать жизнь со всей непосредственностью, свежестью, не считаясь с мертвыми академическими канонами, за мастерство передачи световоздушной среды и богатство палитры. Однако он и критикует импрессионистов за отсутствие в их творчестве большого содержания. Дорожные рабочие на улице Берн 1878 Завтрак 1863 Белые пионы 1864

Изобразительное искусство Стасов рассматривал в теснейшей связи с литературой, архитектурой, музыкой, театром «Перов… - говорит Стасов, - был полон негодования на то, что видел. …У него натура была одной породы с Н. В. Гоголем, у него были тоже две главные ноты: юмор и трагедия» . Он создал работу «Перов и Мусоргский» (1883) и разобрал в ней творчество этих двух художников в их связи, сопоставлении, идейной близости. Ф. Моллер «Портрет Н. В. Гоголя» В. Г. Перов «Автопортрет» И. Е. Репин «Портрет М. П. Мусоргского» 1881

Стасов и Передвижники Особенно много критик сделал для поддержки и развития искусства художников–передвижников. Его заслуга – приветствие и пропаганда отражения народной жизни в картинах передвижников

Стасов поддерживал движение передвижников с первых шагов. Он понимал его прогрессивный характер, его огромную роль общественной жизни и освободительной М. М. Антокольский, И. Н. Крамской и борьбе. В. Стасов в мастерской скульптора

• Картины Шишкина, Саврасова, Левитана, Стасов приветствовал за выраженную в них глубокую любовь к родной природе; И. И. Шишкин «Пейзаж с «Радуга» 1875 А. К. Саврасов озером» 1896 И. И. Левитан «Над вечным покоем» 1894 И. И. Шишкин «Старые липы» И. И. Шишкин «Лесные дали» 1884 А. К. Саврасов «Лосиный остров в Сокольниках» 1869 А. К. Саврасов «Закат над болотом» 1871

• Стасова привлекали картины Перова, Репина, отличавшиеся глубоким содержанием, проникнутые духом протеста против варварских порядков пореформенной эпохи и утверждением красоты, силы, ума, революционной борьбы простого народа. И. Е. Репин «Портрет И. Е. Репин «Отказ от исповеди перед «Портрет В. Г. Перов А. А. Фета» 1882 П. М. Третьякова» 1883 В. Г. Перов. Ф. М. Достоевского» 1872 «Утопленница» 1867 казнью» А. Н. Островского» 1871 1879 -1885

• Творчество Крамского было дорого ему своей идейной значимостью, показом мыслящего человека современности. Портрет Д. И. Менделеева 1878 Портрет актера В. В. Самойлова 1881 Портрет М. Е. Салтыкова-Щедрина 1879 Портрет Л. Н. Толстого 1873

• Произведения Сурикова пленяли критика изображением народных трагедий и народной борьбы. В. И. Суриков «Автопортрет» 1876 Завоевание Сибири Ермаком 1895 Боярыня Морозова (фрагмент)

• Картины Неврева, Пукирева, Журавлева привлекали его внимание в значительной степени благодаря выраженному в них протесту против неравноправия и угнетения женщин. В. В. Пукирев «Приданое» 1873 Ф. С. Журавлев. Подопечный 1870 Н. В. Неврев «Поминки» 1867

• А. А. Иванов Он видел в нем одного из величайших русских художников, ставил его за мастерство и красоту рядом с Рафаэлем и Леонардо да Винчи. «Автопортрет» 1828

«Олива» «Явление Христа народу» 1837 -1857

И. Е. Репина Стасов считал самым крупным представителем того нового, великого расцвета русского искусства, формирование и рост которого составляли весь смысл жизни выдающегося критика. И. Е. Репин «Автопортрет» 1887

При содействии и по настоянию Стасова Репин значительно переделал и улучшил картины «Бурлаки» и «Не ждали» , написал замечательные портреты Мусоргского, Бородина, Л. Толстого.

«Запорожцы пишут письмо турецкому султану» 1878 -1891 «Бурлаки, переходящие в брод» 1872 М. И. Глинка в период сочинения оперы «Руслан и Людмила» 1887 «Портрет Л. Н. Толстого» 1887

Очень любил и ценил В. М. Васнецова. Оказал огромную дружескую услугу, поддержав его в тот момент, когда художник отошел от бытового жанра и стал работать в области исторической живописи. Н. Кузнецов «Портрет В. М. Васнецова» 1891

• Высокую оценку критика получили картины Васнецова на бытовые сюжеты «С квартиры на квартиру» , «Преферанс» , а так же жанровые рисунки и иллюстрации, картины «Витязь» , «Богатыри» «Три богатыря» 1871 -1898 «Витязь на распутье» 1882

• Он был прав и велик в основном, главном решающем – воспитании им задач нового искусства, его общественной роли, в отстаивании реализма, в утверждении, что именно реалистический метод связи искусства с жизнью, служение этой жизни, обеспечивает расцвет, высоту и красоту искусства. • Историческое значение, сила и достоинство Стасова – утверждение реализма. И. Е Репин «Портрет В. А. Стасова» 1900