СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ ü Тектоника üСимметрия üАсимметрия Зимний

СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ ü Тектоника üСимметрия üАсимметрия Зимний дворец в Санкт-Петербурге üКонтраст üНюанс üРитм üПропорция Казанский собор в Санкт-Петербурге üМасштабность üЦвет и фактура

ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ

ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ — бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754 — 1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга.

ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ Тектоника— выявление конструктивной сущности архитектурной формы в результате художественного осмысления материала и конструкции. Архитектурная форма отражает особенности: параметры, геометрические и физические свойства, работу несущих элементов, организацию конструкционных материалов.

4. Река Нева 5. Северный фасад 6. Парадный двор 1. Южный фасад 2. Дворцовая площадь 3. Западный фасад

ФАСАД ЗИМНЕГО ДВОРЦА

Архитектурный ордер тип — архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурностилевой обработке. Вертикальные элементы: колонны пилястры Горизонтальный элемент: антаблемент Ионический ордер один из — трёх древнегреческих архитектурных ордеров.

Карнизы

Наличники Окон

СЕВЕРНЫЙ ФАСАД

ЮЖНЫЙ ФАСАД

Ризалит— часть здания, выступающая за линию фасада во всю его высоту; представляет собой небольшой выступ, который не влияет на внутреннюю планировку здания. Боковой ризалит Ризалит Боковой ризалит

ЗАПАДНЫЙ И ВОСТОЧНЫЙ ФАСАДЫ

КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЗИМНЕГО ДВОРЦА

СКРЕПА, НЕСУЩАЯ КАРНИЗ Массивный карниз дворца устроен на каменном основании, которое поддерживают проходящие сквозь кирпичную кладку наружных стен железные скрепы

Стропила над Большим Тронным залом

Кровельные шпренгели: для поддержания кровли Двутавровые эллиптические балки: для перекрытий залов дворца

При устройстве перекрытий между ближайшими балками были сделаны микросводы из пустотелых гончарных горшков Гончарные горшки в сводах дворца

ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ Цвет и фактура важные качества, позволяющие получать определенный художественный эффект, который влияет на композиционные свойства.

Использование извести, мела, охры и черлени

Вторая половина 1850 -х — 1860 -х годов

Окраска 1880 -х - 1890 -х гг.

Окраска первой четверти XX в.

Окраска 1940 -х - 1960 -х гг.

Зимний дворец. Окраска настоящее время.

Нюанс - Эмоционально-оценочная характеристика отношений между двумя или несколькими архитектурными формами, выражающая незначительное отклонение отдельных объективных особенностей при ярко выраженной общей схожести форм, одинаковости всех других особенностей. Отношение, при котором сходство выражено сильнее, чем различие.

В фасаде дворца соблюдены тонкие нюансы цветовой гаммы, создающие неповторимый колорит и подчеркивающие официальность. Цветовая гамма неоднократно изменялась

Первоначальный цвет имел очень лёгкую тёплую охристую окраску с выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. Кровля при этом была лужёная.

Различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в пучки, то обнажает плоскость стены) несомненно также являются архитектурными нюансами.

Зимний Дворец выполнен в стиле Барокко, но, в отличие от европейских зданий в этом стиле, стремящихся к сложным криволинейным очертаниям, во Дворце соблюдены рациональные начала. Так, в Зимнем дворце все интерьеры прямоугольные в плане, и эта планировочная структура находит внешнее отражение. Восточный и западный фасады дворца, более или менее близкие по композиции, имеют сильно выступающие боковые ризалиты или даже крылья, соответствующие основным узловым помещениям: огромной Парадной (Иорданской) лестнице, Тронному залу, дворцовому театру и церковному залу. Объединяют их анфилады парадных залов, галерей и комнат.

Парадная лестница

Тронный зал

Церковный зал

Как гласили российские каноны, вход в церковь должен находиться на западе, в то время как алтарь – в восточной ее части. Поэтому у Казанского собора, представлявшего в плане латинский (вытянутый) крест, основной вход ориентирован не на Невский проспект — парадную коммуникацию города, а на узкую Большую Мещанскую улицу. По проекту Воронихина, северный фасад Казанского собора украсила торжественная коллонада из 96 колонн, которые стояли полукругом. Таким образом, парадной стала северная часть храма, украсив собой главный проспект столицы.

Колоннады Казанского собора скрывают определенную асимметрию храма. Купол расположен не в центре храма, а значительно сдвинут от него в сторону востока. Эта асимметрия скрыта колоннадами. Само здание собора скрывается за ними. Виден только купол, находящийся между двумя крылами колоннады, создающих зрительную иллюзию его центрального положения в самом здании.

По проекту предполагалось возведение двух колоннад — с северной и с южной стороны храма и создание вокруг храма трех площадей — с северной, южной и западной сторон, однако замысел А. Н. Воронихина не был доведён до конца. Колокольни собор не имеет, звонница расположена в западном крыле колоннады. Закрепив концы колоннады монументальными портиками, Воронихин оформил проезды вдоль канала и улицы, в сторону которой был обращен западный фасад собора.

Казанский собор Масштаб и масштабность

Главную роль в организации ансамбля играет колоннада. Она широко раскрыта к Невскому проспекту, не препятствуя проходу к другим городским кварталам через проезды по улице Плеханова и набережной канала Грибоедова. Цоколь восточного проезда соединяется с облицовкой канала, играющего значительную роль в

Казанский собор со стороны канала Грибое

Средняя часть колоннады подчеркнута портиком, выступающим мощный аттик несколько вперед. Над колоннами портика - мощный аттик. Издали, со портик стороны Невского проспекта, аттик воспринимается как основание купола, а портик - как его пьедестал. Благодаря такому впечатлению, купол входит в композицию колоннады как ее часть, венчающая центр. Так утверждена неразрывность колоннады с собственно зданием. Центр колоннады доминирует, но не противопоставляется проездам. По масштабам, пропорциям, линейному ритму эти ясно выделенные части приведены к единству.

От портика в обе стороны отходят ажурные полукружия колоннады, соединяющие его с проездами. Таким образом, основные части колоннады (полукружия) оказываются замкнутыми прямоугольными формами (портик, проезды), что придает колоннаде устойчивость и законченность.

В торжественно-строгом характере решен и интерьер здания. декоративно. Колоннады одновременно являются основным компонентом Сочетание монументальности с легкостью и изяществом в разработке архитектурного художественного оформления помещений и несут конструктивную функцию образа является одним из основных творческих принципов Воронихина. поддерживают своды. Нужно было создать такую обстановку, чтобы ничто не 56) членят Широко расставленные колонны (всего их в интерьере отвлекало внимания от богослужения, обряда. Отсюда небольшое количество частов пространство, но не изолируют части одну от другой. Значение колоннад узких окон и, как следствие, широкие плоскости стен, массивные столбы, архитектурном облике интерьера отчетливо выделяется в его западной части. поддерживающие купола. Это самое большое помещение собора, предназначенное для верующих. Средний неф в Двумя раза шире четыреколоннадами оно разделено на три удлиненных нефа. боковых и перекрыт цилиндрическим сводом, который покоится на колоннадах. Перекрытия боковых нефов значительно ниже центрального. Такое же членение пространства имеет место в алтаре и в приделах, и так же устроены перекрытия. Так подчеркивается преимущество центральных частей,