Сравнение греческой и римской скульптуры Терпсихора Муза

Сравнение греческой и римской скульптуры

Терпсихора. Муза танцев Статуя "Терпсихора" римская копия по греческому оригиналу III - II вв. до н. э. Терпсихора - считалась музой хорового пения и танца, изображалась в виде молодой женщины в позе танцовщицы, с улыбкой на лице. На голове у нее был венок, в одной руке она держала лиру, а в другой плектр. Она - "наслаждающаяся хороводами".

Терпсихора привлекает взор, как молодая, даже еще юная, но крупнотелая, очень стройная, изящного сложения красавица с индивидуальным выражением нежного лица. Девушка присела на скалу, возможно чтобы аккомпанировать своим подругам, напевающим своими красивыми девичьими голосами какую-нибудь песню. Но мы видим, что правая рука музы лежит на коленях. Она перестала играть. Её пухлые губки приоткрылись, взгляд становится немного отрешенным, круглое личико выглядит вдохновлённым. И нам кажется, что она вот-вот запоёт необыкновенно прекрасную песню. Но если посмотреть на её позу, стройную, облаченную в длинное свободное платье фигуру, выдвинутую вперёд левую и немного согнутую правую ногу, то кажется, что девушка сейчас вскочит со своего места и пустится в пляс и будет танцевать, петь, водить хороводы со своими подругами, пока не устанет и не вернётся на место к своей лире.

Портрет Ливии Бюст “Голова Ливии” - начало I в. н. э. Ливия Друзилла - жена Октавиана Августа, мать императора Тиберия, прабабка императора Калигулы, бабка императора Клавдия, и прапрабабка императора Нерона. Была обожествлена императором Клавдием.

На этом бюсте скульптор показывает нам Ливию в образе Цереры-Августы, верховной жрицы культа императора Августа. Об этом свидетельствует увенчивающий ее голову венок из колосьев и фруктов, перетянутых узлами из шерстяных нитей. Императрица изображена очень молодой. Можно даже сказать вечно молодой, как богиня. Черты лица идеальные, четкие, определённые. Губы поджаты, взгляд свысока. Она выглядит холодной, надменной, властной. Но если посмотреть на неё с другой точки, то сквозь лёд начнут пробиваться совершенно иные качества Ливии. Мы видим лицо матери, выражающее нежность и некоторую простоту. Это делает женщину красивой. Мне кажется, своей работой автор продемонстрировал противоречивые черты характера императрицы, ведь Ливия была энергична, хитра и очень активно вмешивалась в государственные дела, хотя умела сохранять при этом внешность добродетельной матроны, всецело поглощенной заботами о своей семье и страстно любила своих сыновей.

Итак, мы видим двух совершенно разных женщин : музу, живущую искусством, музыкой, движением, непосредственную, яркую, беззаботную, и обожествлённую императрицу, властолюбивую, лицемерную, хитрую, но не лишенную ума и материнской любви. Они обе молоды, красивы и возвышенны, но изображено это поразному. Греческие мастера старались показать свою богиню идеальной, безупречной, … божественной, никак иначе не скажешь. При первом взгляде на неё мы безошибочно можем определить, что это не обычная девушка, а обитательница Парнаса. Напротив, римский скульптор, обожествлявший Ливию, всё равно изобразил её реальной. Она земная женщина, а не заоблачный житель. В этом, как мне кажется, и состоит главное отличие римской скульптуры от греческой.

Работу выполнила Екатерина Кузнецова