Современная архитектура Городская архитектура Вторая четверть

Современная архитектура

Городская архитектура • Вторая четверть ХХ века начинается с утверждения в архитектуре принципов функционализма. Действительно, появляются города-сады (пригороды для среднего класса). Господствовали две основные тенденции: урбанизм и дезурбанизм.

План Москвы. Ле Корбюзье Проект реконструкции Москвы, 1932 г. Ле Корбюзье: 1 — промышленность; 2 — жилье; 3 — административный центр; 4 — спортивные центры; 5 — главный вокзал; 6 — университетский городок

Новая городская архитектура • Также Ле Корбюзье принадлежит идея упорядоченных транспортных систем.

Транспортная сеть. Внешний и пригородный транспортный узел

Ле Корбюзье • Массовое жилищное строительство во Франции 1920 -х годов было невелико, и Корбюзье работал над индивидуальными заказами (дом Озанфана - 1923, Ла Роша и Жаннере - 1923 -34, в Париже; дом Кука в Булонь-сюр-Сен - 1926).

Метод Ле Корбюзье • «Пять пунктов новой архитектуры» : • 1 - дом поднимается над землей на стойках каркаса; • 2 - его геометрический объем завершается плоской кровлей и там устраивается сад; • 3 - применение каркаса позволяет свободно планировать интерьер; • 4 - опоры каркаса отступают вглубь от плоскости фасада, что позволяет компоновать его свободно, независимо от опор; • 5 - ленточные окна, отвечающие конструкции дома, играют функциональную и эстетическую роль.

Дом Озанфана, 1923

Вилла Ла Роша-Жаннере

Вилла Ла Роша-Жаннере. Вид из холла.

Вилла Кука. Ле Корбюзье

Вилла Кука (перспектива).

Вилла Кука (фасад) Ле Корбюзье

Ле Корбюзье • «Архитектура – это циркуляция» (перемещение людей, массы света и воздуха) • «Идеал – это пригодный для жилья объём полный возможностей» .

Ле Корбюзье • Наиболее полно художественные устремления Корбюзье отражены в виллах богатых меценатов близ Парижа - вилле М. Стайна и Г. де Монзи в Гарше (1927) и вилле Савой в Пуасси (1928 -1931).

Вилла в Гарше. Ле Корбюзье

Вилла Савой • Жилое помещение поднято над уровнем почвы на ряд бетонных опор. Благодаря этому нижний ярус здания кажется естественным продолжением сада. • Абсолютно плоская крыша, которая может использоваться как солярий, спортплощадка, бассейн либо сад. • «Свободный план» подразумевает открытое внутреннее пространство, не загромождённое перегородками и несущими конструкциями. • Не вертикальные, а горизонтальные окна, которые способствуют лучшему освещению и вентиляции. • В отличие от традиционных построек, у здания «свободный фасад» , членение которого не предопределено задачей переноса веса здания на несущие конструкции.

Вилла Савой. Ле Корбюзье

Вилла Савой 1928 -931

Вилла Савой (второй этаж)

Вилла Савой (лестница на крышу)

Вилла Савой (ванная)

Вилла Савой (ванная)

Здание Центросоюза. Ле Корбюзье • В области построек общественного назначения наиболее крупным реализованным проектом Корбюзье стало здание Центросоюза в Москве (1928 -1931 г. )

Здание Центросоюза. Ле Корбюзье (1928 -1931)

Здание Центросоюза. Ле Корбюзье

Здание Центросоюза (план) Ле Корбюзье

Русский конструктивизм • Конструктивизм получил широкое распространение в России. Особой пластичностью выделяются работы К. С. Мельникова и И. И. Леонидова.

Мельников. Павильон «Махорка» 1923 • Из одноэтажного сооружения, которое мыслилось заказчиками, «Махорка» превратилась в концептуальное сооружение с консольными свесами, большими плоскостями рекламных плакатов, открытой винтовой лестницей и прозрачным остеклением, не имеющим в углах конструктивных опор — всё это резко выделяло проект из многочисленных построек выставки.

Павильон «Махорка»

Мельников. Международная выставка современных декоративных и прикладных искусств, 1924 • Павильон представлял собой лёгкую каркасную двухэтажную постройку, выполненную из дерева. Большая часть площади наружных стен павильона была остеклена. Прямоугольное в плане здание перерезалось по диагонали ведущей на второй этаж открытой лестницей, на которой было сооружено оригинальное перекрытие в виде наклонных перекрещивающихся деревянных плит. Справа от лестницы была сооружена вышка-мачта, увенчанная серпом и молотом и буквами «СССР» .

Советский павильон, 1924

Советский павильон, 1924

Бахметьевский гараж • Система расстановки автотранспорта уступами к направлению внутреннего проезда позволила более плотно разместить автобусы в гараже и сэкономить пространство, а также получить существенные эксплуатационные преимущества: при установке на место и выезде автобусов избегалась обычная в других типах гаражей необходимость маневрирования, движения задним ходом и использования помощи специального персонала. Построенное в конце 1920 -х годов здание Бахметьевского гаража оставалось рентабельным вплоть до 1970 -х годов, так конструкция оказалась способной вмещать увеличение как количества машин, так и их размеров.

Бахметьевский гараж (прямоточная система)

Бахметьевский гараж

Дом культуры им. Русакова • Здание ДК Русакова по форме напоминает огромную шестерёнку. Это первое в мире здание, где балконы зрительного зала вынесены наружу и находятся в трёх зубцах-выступах. Вся объёмно-планировочная структура здания подчинена идее трансформирующегося пространства главного зала, занимающего около 70 % объёма здания. При строительстве клуба Мельниковым были применены прогрессивные для своего времени технологии: железобетонный каркас, система трансформируемых перегородок, стеклянные окнастены в зрительном зале. Двигающиеся стены позволяли разделять или, наоборот, совмещать несколько залов.

Дом культуры им. Русакова

Дом культуры имени Русакова

Послевоенная архитектура • После войны начинают реализовываться идеи, высказанные в начале ХХ века. Особенно в Европе, где необходимо было восстанавливать города. • Появляется типовая застройка и современный тип города-спутника. • Также продолжают развиваться идеи конструктивизма, получившие свой законченный вид в работах М. ван дер Роэ (Сигрэм-билдинг). • Начинается эпоха небоскрёбов.

Типовая застройка. Эмиль Аийо. Жилой комплекс Куртильер в Пантене близ Парижа. 1950 -е гг.

Мис ван дер Роэ • Изобретатель «универсальной формы» и новой концепции пространства, в котором стена приобретает самостоятельное значение и связывает внутреннее пространство с окружающей средой. • создал два типа современных металлостеклянных зданий: первый - вертикальная призма, в стеклянную оболочку которой как бы упакована стальная многоэтажная каркасная структура (Сигрем-билдинг в Нью-Йорке, 1958), • второй - распластанный параллелепипед со стальным каркасом, с цельным внутренним пространством и сплошным остеклением навесных стен, «здание-ларец» ( Neue National Galerie, Berlin, 1968).

Сигрэм-билдинг, 1958 г. М. ван дер Роэ

Сигрэм-билдинг. План.

Сигрэм-билдинг. Деталь фасада с накладным стальным профилем в форме латинской "I" - элемент конструктивного декора.

«Новая национальная галерея» , Берлин, 1968 г. М. ван дер Роэ

Новые материалы • Начинается эпоха использования армированного цемента -мелкозернистый бетон, армированный ткаными или сварными сетками из мелкой проволоки. Изобретатель – Пьер Луиджи Нерви(1891 -1979) - итальянский инженер и архитектор. • экспериментальные исследования строительных материалов и конструкций связывались с эстетическими задачами. Пример: здание Организации по вопросам просвещения, науки и культуры ООН (ЮНЕСКО) в Париже, 1957.

Марсель Брейер, Бернар 3 ерфюс, Пьер Луиджи Нерви. Здание секретариата ЮНЕСКО в Париже. 1952— 1958 гг.

Марсель Брейер, Бернар 3 ерфюс, Пьер Луиджи Нерви. Здание ЮНЕСКО в Париже. 1952— 1958 гг. План комплекса • , 1. Здание секретариата. 2. Корпус зала пленарных заседаний. 3. Корпус постоянных представительств. 4. Японский садик.

Новые материалы • Изобретение лёгкого и прочного «геодезического купола» — пространственной стальной сетчатой сферы из прямых стержней. Р. Фуллер, США (18951983). • Разработано первое здание, которое могло выдержать свой вес практически без ограничений. Правительство США увидело значимость изобретения и наняло Фуллера для производство маленьких куполов для армии. Через несколько лет по всему миру насчитывались тысячи таких куполов.

Биосфера Фуллера (Павильон США на Экспо 67), ныне музей «Биосфера» , Монреаль

Новые материалы • Разработка железобетонных сводовоболочек; тонкостенных покрытий в форме гиперболических параболоидов, допускающих экономичную опалубку из прямых досок. Феликс Кандела (р. 1910).

Ф. Кандела. Завод фирмы Baccardi, Мехико (1957)

Ф. Кандела. Завод фирмы Baccardi, интерьер.

Брутализм • Альтернативное принципу «нового декора новыми материалами» течение. • Название от французского «béton brut» — «необработанный бетон» . Ле Корбюзье так описывал технологию обработки наружных поверхностей здания. • Обнажение структуры используемых материалов, совершенное отсутствие декора здания. • Использует обнаженный камень, неровную кирпичную кладку. Мебель нарочито сделана безо всякой отделки, столешницы напоминают случайно положенные доски. • Наибольшее распространение получил в Великобритании в 60 -е годы и в Советском Союзе в 80 -е годы. Такое широкое внедрение связано со скоростью возведения сооружений, которым не требовалась отделка. В связи с тем, что на отделочные работы не затрачивалось ни время, ни материалы, такие сооружения и стоили на порядок дешевле. • Самые известные представители - Элисон и Питер Смитсоны. • Самый известный проект - Комплекс "Робин Худ Гарденс" в Лондоне. 1972

П. и Э. Смитсоны. Комплекс "Робин Худ Гарденс" в Лондоне. 1972

Другие вехи • Грандиозная пластичность О. Нимейеры. • Проект административных и общественных зданий новой столицы (Бразилиа).

Бразилиа (1957 г. ). Л. Коста. • Схема генерального плана, очертания которого напоминают взлетающую птицу, совмещает жесткость функционального зонирования и современность решения транспортной проблемы (с разделением и развязками движения и подземными пешеходными переходами) с классицистической парадностью, строгостью и динамичной симметрией осевого построения. • Жилая зона вытянута вдоль автомагистрали, изогнутой в соответствии с рельефом, а перпендикулярно к ней вдоль гребня полуострова полого спускается к водохранилищу грандиозная лестница площадей, окруженная правительственными и важнейшими общественными зданиями. Средокрестие, в транспортный узел которого включен автовокзал с видовыми площадками, отмечено вертикалью телевизионной башни.

Бразилиа. Генеральный план. Л. Коста. • Площадь Трех властей. 2, Министерства. 3. Собор. 4. Административные здания, банки и конторы, торговый центр. 5. Жилые кварталы. 6. Зона отдыха и развлечений. 7. Спортивные сооружения. 8. Железнодорожный вокзал. 9. Кладбище. 10. Аэропорт. 11. Дворец президента. 12. Лесопарк.

О. Нимейер. Дворец Рассвета (Алворада) в Бразилиа, 1958 г.

О. Нимейер. Дворец Рассвета (Алворада) в Бразилиа, 1958 г. Галерея.

О. Нимейер. Дворец Рассвета (Алворада) в Бразилиа, 1958 г. Планы этажей

О. Нимейер. Колонна Дворца Рассвета.

О. Нимейер. Дворец Рассвета (Алворада) в Бразилиа. Музыкальная комната.

Другие вехи • Стиль гигантских пластических форм, только на базе средневековой японской архитектуры, характерен для работ К. Тангэ. (Парк Мира в Хиросиме - принцип отрешенно-созерцательного «пространства тишины» , напоминающий о японских средневековых монастырях , спортивный комплекс Йойоги - (1961– 1964) – сложная композиция криволинейных, взметнувшихся вверх покрытий похожа на гигантская абстрактную скульптуру, завязывающую новый планировочный узел в общей панораме японской столицы).

К. Тангэ. Парк Мира, Хиросима. 1947.

Тангэ Кэндзо. Олимпийский спортивный комплекс Йойоги в Токио. 1961 - 1964. Большой и Малый спортивные павильоны.

После конструктивизма • В 60 -х гг. нарастает критика конструктивизма. • Постмодернизм в искусстве строится на изучении архитектурных стилей прошлых эпох и отказе от стандартизации, которую принёс с собой конструктивизм, в сторону специфических условий местности и культуры. • Возможность создавать множество компьютерных моделей позволяла подобрать решения из ушедших архитектурных эпох.

Архитектура «постмодернизма» • Совокупное название художественных тенденций во второй пол. 70 -х—нач. 80 -х гг. XX в и характеризующихся радикальным пересмотром позиции модернизма и авангарда (термин впервые использовал в 1975 г. Ч. Дженкс). • Стиль обратился к наглядным цитатам из истории искусства, к особенностям окружающего пейзажа, к новейшими достижениями строительной технологии. • Принцип «открытого искусства» , которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стилями.

Постмодернизм • По сути дела это архитектурная эклектика, коллаж. Эта эклектика часто комбинируется с использованием непрямых углов и необычных поверхностей. Возвращение на фасады орнамента. • Одним из авторов, заложивших основы постмодернизма, является Л. Кан (комплекс зданий в Дакке, Бангладеш).

Луис Кан. Комплекс правительства в Дакке, Бангладеш. Общий вид.

Луис Кан. Комплекс правительства в Дакке, Бангладеш • Основной материал – монолитный бетон, на стыках щитов – деревянная опалубка, а наружная отделка из тикового дерева, что подчёркивает особый дух пространства.

Луис Кан. Комплекс правительства в Дакке, Бангладеш. План.

Луис Кан. Комплекс правительства в Дакке, Бангладеш. Макет.

Постмодернизм • возведение общественных центров, окружённых ярко раскрашенными аркадами и колоннами, введение новых, нетрадиционных материалов: анодированного алюминия, нержавеющей стали, неоновых трубок и т. д. • Теоретическую и практическую основу составили работы Роберта Вентури, Чарльза Мура.

Пьяцца д’Италия в Нью-Орлеане, США, архитектор Ч. Мур

Ч. Мур. Пьяцца д’Италия. План.

Ч. Мур. Пьяцца д’Италия. Деталь отделки фасада.

Постмодернизм • города-спутники, распланированные по строго осевой системе, застроенные домами с тяжёлыми карнизами и фронтонами, мощными декоративными колоннами на рустованных стилобатах (новые города-спутники Парижа, испанский архитектор Р. Бофилла).

Р. Боффил. Les Arcades du Lac около Версаля (1976).

Les Arcades du Lac. Деталь площади.

Р. Бофилл (р. 1939) • Быть архитектором означает уметь понимать пространство. Раскодифицировать спонтанное поведение и движение населения, организованное человеком, и подсознательно предвосхитить необходимость изменений. Нужно понять это, чтобы привнести свое. Как заметил Андрэ Малро, мы живем в эпоху вымышленного музея, в котором благополучно сосуществуют барроко и классицизм, романтицизм и сюрреализм. Культурное значение архитектуры по сравнению с другими видами искусства состоит в возможности путешествовать, читать, понимать различные цивилизации на уровне городов и зданий, на уровне размеров и языка фасадов. Архитектор может пройти культуру по горизонтали и вертикали, может пройти через эпохи и пространства, отдаленные во времени, может жить в вечности.

Постмодернизм • деревянные и каменные особняки с развитыми скатными крышами и свисающими карнизами, слуховыми окнами и дымовыми трубами (проекты американского архитектора Р. Вентури).

Р. Вентури. Джексон-хаус в Колорадо.

Р. Вентури. Джексон-хаус в Колорадо. Рисунок.

Постмодернизм Р. Вентури • "Сложность и противоречие" [Complexity and Contradiction] (1996) и "Учась у Лас-Вегаса" [Learning from Las Vegas] (1972) излагают теоретические основы «постмодернизма» как стиля, опирающегося на "архитектурные иллюзии", биллборды и неоновую рекламу американских городов. Он писал о разрыве между декорацией, символикой внешней формы постройки и ее функциональным назначением и конструктивным решением. • Провозглашал игру с цитатами из истории архитектуры, с архетипами и иконографией в процессе проектирования; в результате были созданы "закодированные" композиции, здания, которые надо было читать как текст.

Р. Вентури. Оберлин-Колледж.

Р. Вентури. Оберлин-Колледж. Колонна.

Постмодернизм • Интерьеры зданий обставляются громоздкой старомодной мебелью, а фасады украшаются произведениями гиперреалистов, суперграфикой.

Гиперреализм: «Orange» . П. Кампос.

Необарокко Паоло Потогези (Италия) • рациональная техника, более сдержанная, чем работы американцев. • Архитектура «пространственных полей» • Пластичность, легкость конструкций. • Материал –железобетон.

• В работах барселонской «Архитектурной мастерской» - продолжение традиций А. Гауди. Они выполнены в сюрреалистическом духе и являются монументальными.

П. Потогези. Дом Андреас в Скандрилья (1965 -1967)

Новые течения • С сер. 70 -х развивается стиль хай-тек, где атрибуты промышленной архитектуры уже превращаются в метафоры (Центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду; Р. Пиано, Р. Роджерс).

Р. Пиано, Р. Роджерс Центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду. • «супермаркет культуры» . . . «эклектостанция» . . . «Помпидолиум» . . . – такими эпитетами наградила парижская пресса новое детище современного градостроительства. Необычная архитектура здания, напоминающего нефтеперегонный завод, символизировала основное назначение центра - массовое «производство» и распространение культуры. • По контрасту с традиционной архитектурой квартала здание центра поражает и своими авангардистскими формами, и необычными масштабами (высота – 42 м, длина - 166 м, ширина - 60 м). В здании восемь этажей, в том числе три подземных. Площадь каждого этажа – 7800 кв. м, а общая полезная площадь – 100 тысяч кв. м. Для того, чтобы разгрузить внутреннее пространство, все коммуникационные системы вынесены наружу в виде огромных труб с цветовой кодировкой (синие трубы – кондиционирование воздуха, зеленые – водопровод, желтые – электричество, красные – грузоподъемники, эскалаторы и пассажирские лифты).

Центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду. Общий вид комплекса.

Центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду. Фасад.

Новые течения • Среди последних тенденций «новый регионализм» (усиление местных тенденций). • Экологическое движение. • Характерны обращение к традициям местной (древней или народной) архитектуры и стремление возможно полнее учесть местные природные и климатические условия. • Наиболее известен японский вариант (К. Курокава – принцип архитектурного метаболизма, развитие органических тенденций в архитектуре, город - живой организм, не так, как Ле Корбюзье, называвший дома «машинами для жилья» ).

Кисё Курокава. «Капсульное» здание в Токио (1970 -72 гг. ).

«Капсульное» здание в Токио. План этажа.

«Капсульное» здание в Токио. Интерьер капсулы.

Кисё Курокава. «Капсульное» здание в Токио (1970 -72 гг. ). • 144 квартиры в форме капсул составляют 13 -этажную башню. Все квартиры этого дома собирались на комбинате, а к каркасу были прикреплены на месте. При необходимости такую квартиру очень легко заменить.

К. Курокава. Национальный центр искусств в Токио, 2007 г.

К. Курокава. Национальный центр искусств в Токио, 2007 г. Фасад.