Советский кинематограф 20 -30 годов 20 века

Советский кинематограф 20 -30 годов 20 века

Официальная история советского кино началась 27 августа 1919 года, когда Совнарком принял декрет онационализации кинодела в Советской России, впоследствии этот день стал отмечаться как День кино (ныне День российского кино).

В 1919 году в Москве была создана 1 -я Государственная киношкола, позже преобразованная во Всесоюзный государственный институт кинематографии, где под руководством режиссеров В. Р. Гардина, Л. В. Кулешова и др. выросло первое поколение советских киноработников.

Кулешов Лев Владимирович (13. 01. 1899 -29. 03. 1970) Советский режиссёр и теоретик кино, педагог. Кулешов искал законы их композиции, отличия кинематографа от театра, его специфические особенности, которые доказали бы, что кино является искусством. В 1917 году в "Вестнике кинематографии" были напечатаны три статьи Кулешова, они отвергали слащавый салонный кинематограф во имя нового, еще не родившегося киноискусства. В своей первой картине "Проект инженера Прайта" Кулешов применил монтаж. Это было поистине открытие для кинематографа!

ДЗИГА ВЕРТОВ ДАВИД АБЕЛЕВИЧ КАУФМАН (02. 01. 1896 — 12. 02. 1954) Выдающийся советский кинорежиссёр. Один из основателей и теоретиков документального кино. Первым применил методику «скрытая камера» . В 1917 году работал в отделе кинохроники Московского кинокомитета. В 1918 -1919 годах — составитель-монтажёр журнала «Кинонеделя» . С 1920 года — режиссёр-документалист, инициатор выпуска киножурнала «Киноправда» (1922 -1924).

Эйзенштейн Сергей Михайлович (22. 01. 1898 - 11. 02. 1948) Советский кинорежиссёр, теоретик кино, сценарист, педагог, художник, заслуженный деятель искусств (1935), профессор (1937), доктор искусствоведения (1939). Эйзенштейн в театральных постановках разрабатывал новые принципы организации драматического действия, сближавшие сценическое искусство с цирком и эстрадой. Поиски современного кинематографического языка — открытие новых возможностей монтажа, ритма, крупного плана, ракурса — были осуществлены в снятой на «Мосфильме» серии историко-революционных картин: «Стачка» (1925), «Броненосец Потёмкин» (1925), «Октябрь» .

Фильм Пудовкина — первая экранизация одноименного романа Максима Горького. Фильм «Мать» стал одним из самых выдающихся произведений советского кинематографа 1920 -х годов. Лента считается одним из трех, наряду с картинами «Конец Санкт. Петербурга» (1927) и «Потомок Чингисхана» (1929), всемирно признанных шедевров Всеволода Пудовкина.

Два русских кино 20 -х годов В 1918 году русское кино раскололось на два лагеря белый и красный.

Мозжухин Иван Ильич (26. 09. 1889– 17. 01. 1939) К 1915 году Мозжухин уже был самым знаменитым российским киноактером, настоящей звездой немого кинематографа. До 1919 года Иван Мозжухин снялся в более чем 70 фильмах. Но разразившаяся революция заставила актера эмигрировать из России во Францию, где обосновалась русская кинофабрика «Товарищество И. Ермольева» . Позже Ермольев и А. Каменка организовали киностудию, где стал работать Иван Мозжухин. В последующие годы он снялся в главных ролях в ряде успешных картин, среди которых: «Лев моголов» , «Покойный Матиас Паскаль» , «Михаил Строгов» «Казанова» . К этому времени Иван Мозжухин приобрел всемирную славу наряду с Чарли Чаплиным и Джоном Барримором.

Фильм посвящён истории монгола Баира, поднявшего свой народ на борьбу с колонизаторами. Сценарий фильма создан по мотивам произведения Н. Новокшонова.

Русское кино окончательно превратилось в кино советское, и тем самым в глазах эмигрантов в синоним советской власти в целом. Так прекратилось одновременное существование двух параллельных национальных школ - уникальное явление в истории киноискусства.

В конце 30 -х годов появился ряд фильмов, показывающих боевую подготовку красноармейцев, и даже пытающихся прогнозировать ход и результаты надвигающейся войны.