Советская архитектура Деятельность архитекторов связанная со строительством

Советская архитектура

Деятельность архитекторов, связанная со строительством городов и сел, с реконструкцией сложившихся населенных мест, с сооружением огромного числа производственных, жилых, общественных зданий и целых комплексов, не ограничивается материально-функциональной, технической стороной проектирования. Архитектор стремится создавать свои произведения и по законам красоты, по законам сложения художественного ансамбля. Все стороны архитектуры — материальная, социальная, эстетическая — тесно связаны между собой.

Архитекторов-профессионалов в стране было тогда сравнительно немного. Творчество крупнейших из них — А. Щусева, И. Фомина, И. Жолтовского, А. Таманяна, Ф. Шехтеля, братьев Весниных сложилось еще до революции. Преемственно бережное отношение к прошлому архитектуры — отечественному и мировому наследию — так или иначе сказывалось в их произведениях. Модель башни Татлина, 1919 год Триумфальная арка И. В. Жолтовский Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка 1923 года.

В целом ряде крупных общественных сооружений начала века — вокзалах, торговых, деловых учреждениях — осваивались новые строительные материалы, использовались смелые конструктивные решения. Возможность перекрытия больших пролетов помещений создавала новые условия для формирования архитектуры внутренних пространств. Прогрессивную роль в развитии архитектурных конструкций того времени сыграла деятельность передовых инженеров. Но противоречивый характер архитектуры, обслуживавшей по преимуществу интересы господствующих классов, отразился в стилевых направлениях эклектики, модерна. Появились до революции и первые учреждения нового типа, которым предстояло широкое развитие в будущем, — общественные столовые, ясли, детские сады. Но, крайне немногочисленные, — они были вне поля зрения архитекторов, строились в духе утилитарных фабрично-заводских сооружений. Известный проект И. Фомина, предложившего построить на о. Голодай в Петрограде комплекс жилых и общественных зданий, не был осуществлен. В значительной мере дореволюционные традиции отражались в творчестве мастеров и на первых порах становления советской архитектуры. Но были и другие тенденции, порывавшие с традиционными стилями, искавшие романтику новой архитектуры в строгости функциональных и конструктивных построений, которая отождествлялась с новыми общественными потребностями. Такие тенденции находили многих своих сторонников среди архитектурной молодежи.

Волховскоая гидроэлектростанций под Ленинградом Уже в первой половине 1918 года в стране началось строительство Волховской и Свирской гидроэлектростанций под Ленинградом, Шатурской электростанции на торфе под Москвой. Инженеры приступили к проектированию Днепровской ГЭС. В 1918 году был организован главный комитет государственных сооружений — Главкомгосоор, в функции которого входило руководство строительной деятельностью ведомств и организаций. Волховскоая гидроэлектростанций под Ленинградом

Сви рская ГЭС Шатурская ГРЭС Днепровской ГЭС

В то время еще не возникло единой системы проектных государственных учреждений. Однако уже в эти годы весьма значительное место в архитектурной жизни заняли первые в стране архитектурная мастерская Моссовета под руководством А. Щусева (1918) и Совет по урегулированию плана Петрограда и его окраин, руководимый И. Фоминым (1919). В этих творческих коллективах рождались первые проекты социалистического преобразования старых городов. Весной 1918 года братья Веснины разрабатывают проект праздничного оформления Красной площади к первомайским дням. Это был первый широко отмечаемый праздник советских людей. Революция всколыхнула народные массы, вывела их на улицы. И ответить их настроению могло только искусство, сомасштабное городу. Так зародилась традиция всенародных празднеств. С этого времени монументальная трибуна перед Сенатской башней стала эмоциональным центром площади в моменты всенародных шествий, предопределила будущее место Мавзолея В. И. Ленина. В память героев революции y Кремлевской стены в те же годы был создан некрополь. Мавзолей В. И. Ленина

Одним из первых произведений революционной архитектуры был памятник «Борцам революции» , сооруженный в 1917— 1919 годах на Марсовом поле в Петрограде — месте, где проводились до революции воинские учения и парады. Памятник, построенный по проекту архитектора Л. Руднева, представлял собой группу невысоких, правильной формы гранитных монолитов, которые были поставлены в центре площади, превращенной в зеленый партер. Новый комплекс изменил весь характер площади, окруженной старинными зданиями — замечательными памятниками русской архитектуры XVIII—XIX веков, придал ей значение общественного мемориального ансамбля города. Планировку площади создал И. Фомин. Небольшой по своим абсолютным размерам, памятник принял на себя роль композиционного ядра обширного градостроительного ансамбля, стал образцом архитектурного лаконизма и выразительности. Памятник «Борцам революции»

Эскиз мавзолея Ленина. Мавзолей Ленина 1924 -1929 гг. Архитектурные идеи, заложенные в этом раннем произведении советской монументальной архитектуры и других мемориалах первых лет Октября, были творчески развиты при сооружении Мавзолея В. И. Ленина в Москве. Работа А. Щусева над Мавзолеем была и остается одной из наиболее ярких страниц истории советской архитектуры. Уже первые временные деревянные сооружения на Красной площади у древних стен Кремля, построенные над гробом вождя в январе и еще раз в апреле 1924 года, свидетельствовали о рождении нового архитектурного образа, выходящего за обычные рамки надгробного мемориала. Замысел Щусева о превращении Мавзолея в трибуну-символ нашел наиболее яркое воплощение в каменном сооружении 1930 года.

Чертеж Мавзолея. План Мавзолея Ленина.

Мавзолей поставлен на поперечной пространственной оси площади, определенной куполом здания Сената и Сенатской башней Кремля. Выполненная к 1930 году планировка поверхности отметила своей еле заметной покатой кривизной центральную часть площади; каменное замощение и монументальные трибуны, устроенные вдоль кремлевских стен, подчеркнули масштаб, монументальность сооружения. Относительно небольшой по размерам, Мавзолей с некоторых точек воспринимается как значительный в своих объемах. Наблюдатель, поднимающийся на площадь по Кремлевскому проезду, видит, как Мавзолей вырастает из земли, занимая на фоне исторических памятников ключевое место в композиции. И это чувство усиливается для тысяч демонстрантов, когда праздничные колонны вливаются в пространство Красной площади. Но и с любой другой точки Мавзолей остается главным сооружением. Уступчатая его форма, богатый переходами красно-вишневый цвет гранитной облицовки органически связаны с Красной площадью и ее окружением. Здание стало тем конечным звеном, которое придало ансамблю площади завершенность.

План Московского Кремля 1 - Мавзолей, 22 - Успенский собор, 25 - Архангельский собор, 36 - Совет министров, 40 - могила Неизвестного солдата

Уже эти первые мемориальные работы архитекторов, творивших в советское время, со всей принципиальностью поставили и практически разрешили вопрос о сочетании в архитектурном ансамбле нового и старого. Решение этого вопроса в новых условиях отвечало лучшим традициям создания архитектурных ансамблей в истории отечественной архитектуры: новые сооружения, возникая в композиционно ответственных местах, не подчинялись пассивно исторически сложившемуся архитектурному окружению, но гармонически развивали его, становясь важнейшим элементом архитектурного организма, так что уже было трудно представить, какой была архитектурная среда до возникновения этих новых сооружений. Большое значение в развитии всего архитектурно-строительного дела в стране, в выявлении важных стилистических черт новой архитектуры имело строительство промышленных предприятий и комплексов. 1. Б. Иофан. Жилой комплекс на улице Серафимовича. Москва 1928 -1930 2. Д. Кричевский Больница им. С. Б. Боткина. Ленинград 1928 -1930 3. М. Гинзбург, И. Милинис. Жилой дом 1928 -1930

Если первые промышленные стройки, того времени отмечены известным налетом традиционности архитектурных решений (так, в эффектно поставленном в природной среде здании силовой станции Волховской ГЭС, выполненном в железобетоне, встречаются крупные арочные очертания оконных проемов, характерные для каменных конструкций), то постепенно, с развертыванием индустриализации страны, в промышленном строительстве стали все больше использоваться рациональные архитектурные приемы, более соответствующие новым технологическим процессам, новым материалам. Большое внимание уделили промышленной архитектуре и подготовке архитектурных кадров для промышленного строительства братья Веснины. Развивалась и инженерная наука, о чем свидетельствует, например, хорошо известная радиобашня в Москве, построенная по проекту В. Шухова. Простая, лаконичная, рациональная архитектура промышленных сооружений, несомненно, оказала влияние на складывавшиеся тогда стилевые черты современной советской архитектуры. Волховская ГЭС

Одна из виднейших страниц летописи зодчества 20 -х годов связана с проектированием и строительством Днепрогэса. Конкурс на проект архитектурной части этой прославленной гидроэлектростанции привлек крупных мастеров, по разному подходивших к созданию образной характеристики сооружения. Общественное обсуждение результатов конкурса показало, что решения, основанные на архаических архитектурных принципах, как, например, выделявшийся формальным мастерством проект И. Жолтовского, не могли быть положены в основу строительства. Лучшим был признан проект коллектива, руководимого В. Весниным (Н. Колли, Г. Орлов, С. Андриевский).

Облицованный туфом крупный параллелепипед машинного зала станции на правом берегу Днепра как бы завершал бег бетонных устоев-быков плотины, ритмичный ряд которых плавной дугою охватывал нижний бьеф реки. Длинный стеклянный эркер, тянущийся по низу здания, освещал турбины и зрительно облегчал тяжесть каменной стены. Станция гармонично связалась с природным окружением, превратившись в естественный его элемент. Днепровская ГЭС стала символом трудовых успехов народа. Промышленное строительство стимулировало развитие городов и крупных районов.

Проекты дома для одной семьи (арх. Н. Марковников) Жилая застройка Тракторной улицы Московско-Нарвского района в Ленинграде. 1925 Жилищное строительство начала 20 -х годов было по преимуществу поселковым. Из опыта того времени известны поселок Сокол в Москве (архитектор Н. Марковников), где были использованы некоторые мотивы народной деревянной архитектуры, район Тракторной улицы в Ленинграде (архитекторы А. Гегелло, А. Никольский, Г. Симонов), где основным декоративным элементом были большие арки, связывавшие жилые дома между собой.

Поселок имени С. Шаумяна в Баку (архитектор А. Иваницкий). В малоэтажном строительстве получала частичное воплощение идея создания так называемых городовсадов. Баку. Поселок им. Шаумяна (Арменикенд). 1925— 1928 гг. Архитекторы А. Иваницкий, А. Самойлов. Арменикендский бульвар. Генплан строительства первой очереди. Фрагмент жилого дома

Для архитекторов первых послереволюционных лет понятие «городсад» было гораздо более широким, нежели заключенное в этих словах представление об определенном типе населенного места. В скромных проектах они воплотили свои идеалы будущей жизни человечества. Этими же идеями были проникнуты первые замыслы реконструкции Москвы, Петрограда, Ярославля. Благоустроенные, утопающие в зелени, залитые солнечным светом, эти города должны были стать подлинными городами-садами. Проект "Новая Москва" (руководитель А. Щусев). 1923 -1924. Часть Кремля и районы Хамовнический и Замоскворецкий (при участии В. Кокорина Проект разгрузки Москвы при помощи городов-садов. Архитектурная мастерская Моссовета. 1919 Проект "Новая Москва" (руководитель А. Щусев). 1923 -1924. Район от Дворца труда до Каменного моста

Область жилищного строительства была в середине 20 -х годов ареной интенсивных творческих поисков. Архитекторы стремились найти наиболее удобные, экономичные и выразительные формы сочетания жилищ и учреждений обслуживания. Поселки крупных предприятий строились в виде больших кварталов, сочетающих в едином комплексе группы жилых домов, детские учреждения и школы, предприятия общественного питания, магазины и культурно-бытовые учреждения. Идеи объединения жилых ячеек с общественным обслуживанием быта в одном здании или в нескольких корпусах, соединенных между собой переходами, неоднократно разрабатывались и в конкурсном проектировании, и в практическом строительстве как возможный ответ на задачу освобождения женщин от тягот домашнего труда и вовлечения их в производство и общественную жизнь. При проектировании домов-коммун архитекторы иногда заходили слишком далеко, расписывая жизнь коллектива до мелочей по минутному графику. Время показало нереальность подобных замыслов. Но построенные в те годы по более или менее умеренным программам дома-коммуны в Москве, Горьком, Свердловске и других городах, сочетая в себе жилые помещения, клубные комнаты, столовые, детские сады, ясли и тому подобные учреждения, показали практическую возможность соединения жилых и общественных помещений в неразрывном единстве. Сохранили они и своеобразную красоту рационально организованного, но скромного до аскетичности жилища.

Недостатки в строительстве домов с общественным обслуживанием были связаны с тем, что в те годы, когда остро ощущалась нехватка жилища и была в целом недостаточно развита сфера обслуживания, трудно было обеспечить организацию, четкое функционирование всех частей сложного организма дома-коммуны. Но опыт тех лет был использован в более поздней практике строительства домов с обслуживанием не только в нашей стране, но и в ряде зарубежных стран. А главная идея комплексного сочетания индивидуального жилища и общественных учреждений обслуживания была последовательно проведена в большом числе новых поселков, жилых районов, кварталов, где жилье и учреждения обслуживания размещались в отдельно стоящих зданиях. Комплексный характер жилищного строительства стал отличительной чертой советской архитектуры.

Одним из новых массовых типов общественных сооружений, вызванных к жизни революцией, стал рабочий клуб, дворец культуры. В этом архитектурном типе наиболее ярко концентрировались новые художественные идеи. В числе первых крупных сооружений этого рода — Дворец культуры имени М. Горького в Ленинграде (архитекторы А. Гегелло и Д. Кричевский, 1925— 1927), большой зал которого — центр композиции здания, раскрывающий веером ряды своих кресел, — стал прообразом многих будущих крупных общественных залов. Форма зала и его пропорции обеспечивали благоприятную акустику, хорошую видимость, удобную связь со сценой.

План Дворца культуры имени М. Горького (1925— 1927)

Новые представления об образе рабочего клуба касались и внешнего облика сооружений. Особенно впечатляющи здания, построенные в Москве в конце 20 -х — начале 30 -х годов. Например, в клубе им. Зуева, построенном в Москве по Лесной улице архитектором И. Голосовым (1927— 1929), автор стремился к пластической выразительности крупных архитектурных элементов, навеянных индустриальными мотивами и формами. Символикоромантическая композиция основана им на динамическом противопоставлении элементарных в своей основе объемов и плоскостей, гладких глухих стен и прозрачных остекленных поверхностей.

Новаторство советской архитектуры не менее ярко проявилось и в создании новых типов административных зданий, порожденных демократизацией государственной жизни. Тема крупного общественного здания — главного здания государства — разрабатывалась в проектах советских архитекторов с начала 20 -х годов. Еще на I Всесоюзном съезде Советов, провозгласившем в декабре 1922 года, С. М. Киров призывал построить в центре Москвы дворец рабочих и крестьян, который являлся бы эмблемой грядущего торжества коммунизма. В 1923 году началось проектирование Дворца труда, сыгравшее немалую роль в становлении молодой советской архитектуры. Проект Н. Троцкого, получивший первую премию

Вид на Госпром 1 мая 1930 Через два года в Харькове, бывшем тогда столицей Украины, на площади Дзержинского было начато строительство единого административно-общественного центра, не утратившего своего градостроительного значения до сих пор. Центральное место в нем занимал так называемый Дом Госпрома (архитекторы С. Серафимов, С. Кравец, 1925— 1928). Облик комплекса, полукругом охватывающего площадь, прост, но не однообразен. Сочетание разновысоких железобетонных геометрических объемов отдельных частей комплекса, повернутых к зрителю под разными ракурсами, создает запоминающийся силуэт. Удобны для работы светлые, просторные помещения. Широта градостроительного замысла отличает ансамбль площади Дзержинского, который стал первым примером решения нового центра крупного города в советской архитектурной практике.

Своеобразием попыток создания современных по облику сооружений отличалось творчество И. Жолтовского. Торжественная входная арка и портик павильона «Шестигранник» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарнопромышленной выставке 1923 года были талантливой и по-своему современной интерпретацией в дереве форм триумфальной арки и классического портика. И. Жолтовский всегда оставался приверженцем архитектуры эпохи итальянского Возрождения, которую он изучал в натуре и блестяще знал. В 1934 году по проекту Жолтовского был построен на Моховой улице (ныне — проспект Маркса) в Москве семиэтажный жилой дом с колоссальными колоннами в духе итальянского палаццо. Дом отличался великолепным качеством отделки и мастерством проработки деталей, а само появление такого здания в центре столицы было одним из важнейших признаков намечавшегося в начале 30 -х годов перелома в общей направленности развития советской архитектуры. Павильон «Шестигранник» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923 года

План павильона «Шестигранник» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923 года

У другого крупного приверженца классики — А. Таманяна ордерные формы сочетались с традиционно национальными. В своих работах в столице Армении Ереване Таманян дал интересную интерпретацию древнеармянских архитектурных мотивов в пропорциях и построениях, свойственных архитектуре классической. Дом правительства Армянской ССР в Ереване. 1929— 1941 Театр оперы и балета им. А. А. Спендиарова 1951

Дом общества «Домино» Дом правительства в Киеве Наконец еще одним путем создания архитектурного образа крупного здания была попытка выдающегося мастера И. Фомина «реконструировать» классику. Построенный по его проекту дом общества «Динамо» в Москве (1928— 1929) свидетельствует о стремлении архитектора «осовременить» традиционные архитектурные формы. В общих пропорциях фасада угадываются пропорции классического ордера, но рисунок деталей предельно упрощен, схематизирован. Автор явно избегает прямого заимствования у классической архитектуры. Создатель «новой классики» И. Фомин пытается применить эту систему также и в дворцовом фасаде здания Моссовета. На фасадах Дома правительства в Киеве Фомин, напротив, использует усложненные по рисунку гигантские колонны, сложенные из грубых рельефных блоков.

Архитектурная молодежь была более восприимчива к веяниям современности, присматривалась к тенденциям, характерным для других искусств. Классические формы для многих были символом жизни, ушедшей в прошлое. Некоторые из молодых профессоров и студентов архитектурного факультета Высшего художественно-технического института (Вхутеина, первоначально Вхутемаса), в Москве противопоставляли традиционным эстетическим принципам, так или иначе основанным на ордерной системе классики, новую эстетику пластически выразительных архитектурных элементов, связанных с современной индустриально-технической эпохой (то, что можно было видеть в формах упомянутого клуба И. Голосова). Клуб им. Зуева И. Голосов

В 1923 году в стенах Вхутемаса была организована Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА). Ассоциация (в нее входили Н. Ладовский, Н. Докучаев, В. Кринский, А. Рухлядев и др. ) выдвинула идею синтеза архитектуры и различных видов изобразительного творчества, стремясь к созданию нового искусства. Проектируя небоскребы для Москвы в 1923 — 1926 годах, архитекторы задумали их как пластические ориентиры в будущей застройке города.

Несколько домов культуры и клубов в Москве и Подмосковье было построено по проектам К. Мельникова, творческое кредо которого близко принципам АСНОВА. Мельников стал своеобразным «изобретателем» архитектурной формы, заботившимся о выразительной символичности образа сооружения; о своеобразии построения внутреннего пространства. Здание рабочего клуба им. Русакова (1927— 1929), неоднократно становившееся предметом спора, напоминало фрагмент гигантской шестерни, привлекало остротой объемной композиции, а в интерьере— «перетеканием» пространств, возможностью их трансформации (изоляция или раскрытие в общий зал небольших аудиторий- балконов). Некоторые творческие находки Мельникова, придававшие облику здания повышенную выразительность, например, вынос балконов на фасаде в виде выступающих консолей, были подхвачены последующей практикой проектирования.

С именем К. Мельникова связан и первый выход советской архитектуры на международную арену. В 1925 году на международной выставке в Париже был построен небольшой деревянный павильон по его проекту. Своеобразную динамику сооружению придавал необычный прием расположения лестницы и главного прохода, пересекающих здание по диагонали. Как архитектурный прием была использована сплошь остекленная наружная стена. Павильон привлек внимание зарубежных архитекторов, заставил их говорить о новаторских тенденциях в архитектуре Страны Советов.

Весьма влиятельным творческим объединением стало созданное в 1925 году Общество современных архитекторов (ОСА), наиболее последовательно проводившее в жизнь принципы конструктивизма. Члены его, называвшие себя конструктивистами и функционалистами, с декларативной запальчивостью подчеркивали свое отрицательное отношение к проектам зодчих, использовавших в своем творчестве элементы исторических стилей. Основой конструктивизма как архитектурного направления его теоретики считали функциональный метод. С точки зрения конструктивистов, современными были те сооружения, в которых функциональная схема не была втиснута в заранее предусмотренную архитектурную композицию, а сама предопределяла общее построение, в то время как конструкции служили основой архитектурной формы и не прикрывались декоративными украшениями. Магазин Мосторг на Красной Пресне. Арх. братья Веснины

Решая специфически архитектурные задачи формирования новых зданий, сооружений, градостроительных объектов и пространств в условиях строительства социалистического общества, архитекторы проповедовали идею создания единой предметной среды для трудовой деятельности освобожденного пролетариата Во главе движения конструктивистов стояли замечательные мастера Леонид, Виктор и Александр Веснины. Начав свое творчество до революции проектированием нескольких особняков и доходных домов, выполненных в духе неоклассицизма, творческий коллектив братьев Весниных под влиянием работ среднего брата В. Веснина- в области промышленного строительства, и младшего А. Веснина — в области художественного оформления театральных постановок и книжной графики, вырабатывает принципы новой архитектуры. С архитектурной молодежью Веснины были связаны прежде всего по преподавательской деятельности в московских вузах, а также по практической проектной работе. В группе конструктивистов видную роль играли также М. Гинзбург (и в частности, как теоретик), а позднее — И. Леонидов.

Разрабатывая проекты жилых и общественных зданий «новых социальных типов» , эти архитекторы, как и братья Веснины, внесли значительный вклад в работу по социалистической реконструкции быта. Однако не менее важны в их творчестве второй половины 20 -х годов поиски новых формообразований. Проекты этих архитекторов, с их лаконизмом четких геометрических форм и ясностью объемнопространственных композиций, вскоре стали неким каноном современной архитектуры. Четким выражением, а одновременно и преодолением известной однозначности подобных архитектурных принципов стал выдающийся проект Института библиотековедения в Москве, созданный в 1927 году И. Леонидовым. Проектом была предложена романтическая, необычайно смелая композиция, в которой контрастно сопоставлены огромный шар — аудитория и вертикаль устремленного ввысь параллелепипеда книгохранилища.

Значительная новизна понимания задач архитектуры отличала и Дворец культуры ЗИЛ, построенный в 1931— 1937 годах братьями Весниными (проект был осуществлен не полностью). В свободной пространственной композиции авторы не только зримо воплощали все многообразие общественной жизни рабочего клуба, но и удачно утверждали новый, строгий и лаконичный архитектурный язык, окончательно порывавший с канонами прошлого. Это программное произведение лидеров ОСА было своеобразным итогом деятельности объединения. Культурный центр ЗИЛ. Общий вид

Дворец культуры ЗИЛа. Фрагмент фойе после второй реконструкции Дворец культуры ЗИЛа. Зимний сад после второй реконструкции.

По проекту Жолтовского было построено здание МОГЭС (1927) — резервной электростанции в центре столицы на берегу Москвы-реки; здесь он отдал дань всеобщему увлечению формами конструктивизма. В «конструктивистском стиле» , как говорили в те годы, А. Щусев сооружает здание Наркомзема в Москве. Здание Наркомзема (1928— 1933) Здание МОГЭС (1927)

Однако в конце 20 -х годов появились явные признаки кризиса программных установок и АСНОВА и ОСА. В это время были предприняты попытки создать новые творческие объединения советских архитекторов. Одно из них, Всесоюзное объединение пролетарских архитекторов (ВОПРА), возникло в 1929 году. Декларация ВОПРА, вобрав важнейшие принципы уже существовавших обществ, отражала нарождающиеся новые тенденции в развитии советской архитектуры. В ней провозглашалось, что главным в архитектуре является ее воздействие на эмоциональный мир человека, на формирование его личности. Одновременно члены новой организации противопоставляли программам ранних объединений тезис о необходимости овладеть культурой прошлого, в частности, призывали к восстановлению связей архитектуры и монументального изобразительного искусства в более традиционном их понимании.

В начале 30 -х годов состоялось несколько туров конкурса на проект Дворца Советов. Во Всесоюзном открытом конкурсе приняли участие не только советские, но и зарубежные зодчие. Оценивая его результаты, Совет строительства Дворца Советов при президиуме. В дальнейшем разработка окончательного проекта была поручена архитекторам Б. Иофану, В. Гельфрейху, В. Щуко. Под их руководством над проектом работала большая группа архитекторов, инженеров, художников. Архитектурный образ принятого к осуществлению проекта должен был отразить величие исторических побед государства рабочих и крестьян, сделаться символом новой революционной эпохи.

План Дворца Советов

Дворец Советов, согласно утвержденному проекту, представлял собой огромное, сужающееся кверху сооружение (высота более 300 метров). Здание должно было увенчиваться гигантской стометровой статуей В. И. Ленина. Во Дворце были предусмотрены Большой зал на 21 тысячу человек, Малый — на 6000 и множество парадных и служебных помещений для работы верховных органов государства. В согласии с архитектурой проектировались большие живописные панно, равно как и многочисленные скульптурные работы. Начало проектирования Дворца Советов совпало с окончанием работ по составлению Генерального плана реконструкции Москвы. Как уже было сказано, еще в 20 -е годы под руководством А. Щусева и при участии И. Жолтовского велась работа над проектом так называемой «Новой Москвы» . В нем основное внимание уделялось ее центральной части, в которой объединялось старое и новое.

Разрабатывавшийся позже под руководством архитекторов В. Семенова и С. Чернышева Генеральный план предусматривал широкую реконструкцию столицы и значительное увеличение ее территории. Москва превращалась в современный благоустроенный центр. Работа над Генеральным планом Москвы, столицы СССР и РСФСР, идеи, заложенные в проектах и выраженные в натуре, оказали огромное влияние на развитие многих советских городов. Генеральный план реконструкции Москвы был утвержден в 1935 году. В процессе реконструкции столицы получила развитие ее исторически сложившаяся радиально-кольцевая планировочная структура. Были расширены главнейшие магистрали: улицы Горького, Б. Калужская (ныне Ленинский проспект), Первая Мещанская (ныне проспект Мира), Садовое кольцо.

Они становились основой для формирования новых величественных ансамблей. Но реконструктивные работы развернулись еще раньше. Для того чтобы коренным образом улучшить водоснабжение города, был сооружен судоходный канал Москва-Волга (ныне канал им. Москвы). Вода из Волги протекла к стенам Кремля, сделав Москву более полноводной. Берега рек Москвы и Яузы оделись в гранит набережных, через реки были перекинуты новые широкие мосты (например, Крымский мост, архитектор А. Власов, инженер Б. Константинов, 1936— 1938).

В 1935 году вступили в строй первые станции Московского метрополитена. Станции метро своими просторными светлыми залами успешно преодолевали давящее ощущение подземного пространства. Станция «Кропоткинская» (архитекторы А. Душкин, Я. Лихтенберг) с ее залитым светом, легким, воздушным потолком — блестящий пример сочетания прогрессивного конструктивного и пространственного решения архитектурной задачи.

Оформление Колонн Оформление оконных перил Вместе с площадью трех вокзалов она была названа «Комсомольской» . Архитектор Д. Чечулин использовал в рисунке капители комсомольский значок того времени. В аванзале станции помещены майоликовые панно художника Е. Лансере, изображающие труд молодых метростроителей. Это был первый пример совместной работы архитектора и художника при сооружении метрополитена, получивший в дальнейшем широкое развитие. Зал станции

В 30 -е годы развиваются и совершенствуют свою градостроительную структуру не только Москва, но и Ленинград, Новосибирск, Харьков, Киев, Ереван, Тбилиси, Баку, Ташкент и многие другие города. Генеральный план Ленинграда (выполненный под руководством архитектора Л. Ильина) предусматривал значительное расширение территории города. Здесь по проекту архитектора Н. Троцкого было создано крупное административное здание. Среди новостроек Ленинграда того времени можно отметить хорошо благоустроенный квартал жилых домов с необходимыми учреждениями коммунального обслуживания, построенный на правом берегу р. Невы в районе Малой Охты (архитекторы Б. Рубаненко, Г. Симонов и другие, 1936— 1941). На центральных площадях строились административные, театральные и другие крупные общественные и жилые здания. Театры создавались с расчетом не только на современного зрителя, но и на предполагаемое в будущем увеличение потоков посетителей. Об этом говорили их укрупненные размеры и особенно преувеличенные масштабы, к которым должны были постепенно подтягиваться масштабы окружающей городской постройки. На формирование театра нового типа серьезно повлияло, в частности, новаторское творчество В. Мейерхольда. Административное здание

Здания строились для новых синтетических форм зрелищного и музыкального искусства. Таковы были театры в Ростове-на-Дону (архитекторы В. Щуко и В. Гельфрейх, 1930— 1935), Новосибирске (архитекторы А. Гринберг, Т. Барт, инженер П. Пастернак, 1931— 1945), театр Советской Армии в Москве (архитекторы К. Алабян, В. Симбирцев, 1934— 1940). Наряду с большим вниманием к решению вопросов организации и механизации сценических пространств и связи с ними зрительных залов, авторы этих театров старались использовать в формировании архитектурного образа современную символику. Вид с юго-восточной стороны площади. Источник: Архитектура советского театра. – 1986. Вид на сквер и западный фасад театра. 1930 -е гг. Источник: Открытка (почтовая карточка).

Театр Советской Армии План театра Советской Армии