СКУЛЬПТУРА В РОССИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА

СКУЛЬПТУРА В РОССИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА

Скульптура начала XIX века отражает рост национального и общественного самосознания русского общества. Очень сильно на эти умонастроения повлияла борьба с Наполеоном. Отечественная война 1812 года породила высокий патриотизм, в искусстве отразившийся в интересе к воспеванию величия победившего народа[1]. Для развития скульптуры этого периода оказался важен тот факт, что русская архитектура тогда поднялась на не бывало высокий уровень. В Петербурге, Москве и других городах возводились величественные сооружения и целые ансамбли, которые значительно меняли облик городов. Архитекторы Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Тома де Томон, Карл Росси — придали русской архитектуре торжественное величие, свойственное александровскому ампиру. Архитекторы активно сотрудничали со скульпторами, мастерами декоративной пластики, ведь скульптура обогащала архитектурные сооружения, внося в них силу конкретночувственного образа, углубляющую содержание построек и делающие их ближе и понятней.

Таково, например, здание Адмиралтейства (1823), которое невозможно представить без декоративного убранства. По словам его автора архитектора Захарова, без скульптуры оно теряет пропорции и красоту. Пластика Адмиралтейства стала классическим примером синтеза искусств. Над ней трудились лучшие мастера — Феодосий Щедрин, Василий Демут-Малиновский, Степан Пименов, Иван Теребенёв.

При создании здания архитектор подробно разработал систему убранства, определив для каждого скульптора участок работ, общий силуэт и масштабность декоративных элементов. Эта общая схема послужила руководством для скульпторов самого разного дарования и мастерства, которым удалось выразить общий замысел Захарова, сохранив своеобразие в частном. Важную роль в общем композиционном замысле играют «Морские нимфы» работы Щедрина — это наиболее яркое и зрелое произведение скульптора.

По четырем углам аттика стоят фигуры Ахилла, Пирра, Аякса и Александра Македонского, скульптуры по наверху башни а также по углам четырех фронтонов — аллегории 12 месяцев (скульпторы Щедрин, Демут-Малиновский и Пименов). Над «Нимфами» установлен знаменитый горельеф Теребенева «Возрождение флота в России» . Им же выполнены рельефы для фронтонов портиков с изображением летящих Слав. «Успех этой грандиозной коллективной работы во многом объясняется тем, что вся скульптура была создана по единому плану зодчего и пронизана единым содержанием. В аллегорических композициях художники передали идею мощи России как великой морской державы, владычицы морей. Была найдена самобытная монументальная форма, которая придала сооружению неповторимую декоративную красоту»

И. ТЕРЕБЕНЕВ. ПАННО «ВОЗРОЖДЕНИЕ ФЛОТА В РОССИИ» , ПОД НИМ «ЛЕТЯЩИЕ СЛАВЫ» НА ЮЖНОМ ФАСАДЕ АДМИРАЛТЕЙСТВА, 1812

И. ТЕРЕБЕНЕВ. «ГЕНИЙ СЛАВЫ, ТРУБЯЩИЙ ПОБЕДУ» НА СЕВЕРНОМ ФАСАДЕ АДМИРАЛТЕЙСТВА

Раньше, в XVIII веке, скульптурные украшения во многих случаях являлись абстрактными аллегориями, то теперь их смысл стремились активно связывать с реальностью, предназначением сооружения. Характерные примеры — убранство арки здания Главного штаба, созданное Василием Демут. Малиновским и Степаном Пименовым,

«В этих образцах звучали патриотические идеи, утверждался героизм русского народа, одержавшего блистательную победу в войне с французами» [1]. Типичные черты: фигура Славы на колеснице, фигуры воинов, торжественный ритм коней, которые влекут победную колесницу, летящие славы, военная арматура, аллегорическое изображение освобождения Москвы и т. п. «Трудно представить себе архитектуру классицизма без этой пластики. Она стала неотъемлемой частью стройных и строгих портиков, арочных пролётов. Она органически слилась с городским ансамблем, придала ему особую, строгую красоту, углубила содержание архитектуры, обогатила её живописностью объёмов, игрой светотени» . Скульпторам того времени удавалось передать значительное содержание в форме строгой величавости

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ: 1. Перечислите фамилии четырех русских скульпторов первой половины XIX века, которые принимали участие в работе над зданием Адмиралтейства. 2. Перечислите скульптуры и рельефы, украшающие здание Адмиралтейства (найдите их в тексте презентации). 3. Сделайте описание архитектурной и скульптурной части следующего произведения: Моско вские Триумфа льные воро та — триумфальная арка, сооружённая в 1834— 1838 гг. в Санкт-Петербурге по проекту В. П. Стасова в честь победоносного окончания русско-турецкой войны (1828— 1829 гг. ). Расположены на пересечении Московского и Лиговского проспектов, на площади Московские Ворота (изображение на двух следующих слайдах)