Скульптура Древней Греции Гомеровский период Архаика Скульптура

Скульптура Древней Греции Гомеровский период Архаика

Скульптура Древней Греции 1. 2. 3. 4. 5. 6. Гомеровский период Архаика Ранняя классика Зрелая классика Поздняя классика Эллинизм

Гомеровский период n Период с 11 по 8 в. до н. э. называют гомеровским, потому что главным письменным источником для изучения его служат поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея» . n «Гомеровский» период характеризуется распространением Ш керамики геометрического стиля, Ш мелкой пластики, Ш знаменитым эпосом. n Именно в эту пору сложились основы греческой мифологии, отразившие жизнь народа, его духовные стремления, героические подвиги. Гомер. Статуя из Лувра

n n Нашествие с севера варварских кочевых племен дорийцев приводит к падению крито-микенского мира. Дорийцы находились на более низком уровне культурного развития. Вся Греция словно погрузилась во тьму. XI – VIII века называют Темными веками. Дворцы разрушены, города разорены, жители покинули эти места, художники разбрелись по свету.

Греческая мифология n n В больших циклах эпических песен нашли отражение представления народа о его жизни в прошлом и настоящем, о богах и героях, о происхождении земли и неба. n Древний эпос оказал огромное влияние на все последующее развитие греческой культуры. n Зевс – главный из богов. 12 - 8 века до н. э. были временем сложения греческой мифологии. Его темы и сюжеты разрабатывались в драме и лирике, отражались в скульптуре, живописи, рисунках на вазах

Гомеровский период

Мелкая пластика n Культура гомеровского периода представлена расписными вазами и мелкой пластикой. n В большом количестве найдены статуэтки из глины, кости и бронзы. Модель для отливки создавалась так же, как и терракоты в мастерской гончара. n 8 в. до н. э. Слепой кифаред и мальчик Мелкие статуэтки из глины и бронзы выполнены в геометрическом стиле. 8 в. до н. э. Кифаред

Геометрический стиль n Пластические фигурки имели Ш шарообразную голову с большим носом, Ш плоский треугольный корпус, Ш тонкие палочки - руки, Ш лишь бедра приобретают более объемные формы. n Статуэтки изображали всадников, атлетов, может быть, героев или богов.

8 в. до н. э. Человек и кентавр. Бронза n Есть группы, представляющие Ш борьбу героя с кентавром Ш или охотника с собаками. n Статуэтка «Человек (Геракл) и кентавр» (11 см) рассчитана на восприятие сбоку. n Однако уже здесь отчетливо можно наблюдать то, что проявится позднее в греческой архаике, - Ш обнаженность мужской фигуры, Ш подчеркнутая мускулатура бедер, плеч.

8 в. до н. э. Лошадь. Бронза

8 в. до н. э. Пахарь. Терракота

8 в. до н. э. Фигурка пьющего мужчины. Бронза n К концу гомеровского периода в искусстве утверждается главная тема - человек. n В это время могли отливаться только маленькие статуэтки. n Лишь в 6 веке до н. э. родилась техника литья статуй более крупного размера потерей воска.

8 в. до н. э. Древняя Греция 23 в. до н. э. Киклад

8 в. до н. э. Богиня из Керамика n В одной из богатых могил афинского акрополя Керамик были найдены три женские статуэтки из слоновой кости. n Редкость статуэток женского типа в геометрике объясняется их принадлежностью к древней «матриархальной» традиции. n Богиня-мать давала мертвому гарантию нового рождения, поэтому ее статуэтку помещали в могилу. n Богиня из Керамика по восточной традиции представлена обнаженной, но отличается от восточных богинь конструктивностью и акцентировкой функций рук и ног.

Ксоаны Монументальной скульптуры из камня и металла в гомеровский период не было. n Инструменты были несовершенны и не позволяли вырубить большой блок камня и приготовить большие листы металла (медь), из которых можно было бы выковать по частям фигуры. ------------------------n О монументальной скульптуре 8 в. до н. э. можно судить только по поздним статуям, восходящим к «ксоанам» . n Ксоан - деревянный столб со слегка обозначенными формами человеческого тела (плечи, голова) был символическим изображением божества. n Он раскрашивался, убирался 7 в. до н. э. Ксоаны. тканью и гирляндами цветов/ Дерево n

Архаика. Мелкая пластика

7 в. до н. э. Аполлон, Артемида и Лето с Крита n Первые шаги с развитии монументальной греческой скульптуры были сделаны во второй половине 7 в. до н. э. на острове Крит. n По преданию здесь работал легендарный скульптор Дедал. n Ранние критские статуи из храма в Дреросе невелики по размеру (80 - 60 см). Статуи сделаны из тонкого медного прочеканенного по частям металлического листа, набитого когда-то гвоздями на деревянную основу. n

Фигура Аполлона n n n Фигура Аполлона, еще не вполне правильная в пропорциях - большая голова, короткий, как бы срезанный снизу корпус Однако фигура не лишена некоторой подвижности благодаря слегка отставленным от корпуса рукам и выдвинутой вперед правой ноге. Большие глаза, некогда инкрустированные блестящим камнем (кварц), и легкая улыбка оживляют его лицо.

Женские фигуры n n n Женские фигуры с прижатыми к бокам руками и длиной, без обозначения складок, плотно прилегающей одежде выглядят столпообразными и статичными. Пластически выделена только грудь и резко очерчена линия талии. Мастер еще всецело зависит от ксоана, но в их простом и ясном контуре, в скупых обобщенных формах, Ш в строгой уравновешенности частей, Ш фронтальности композиционного построения Ш Ш n заложены все черты монументальной архаической скульптуры.

7 в. до н. э. Аполлон и Фив n Фигурка с ее удлиненными пропорциями почти геометрическая: абсолютно прямые ноги, треугольные торс и голова. n Все части тела строго обособлены друг от друга, механичны. n Но вознесенность головы на очень высокой шее выразительна. n Согнутая в локте левая рука и выдвинутая вперед нога говорят о начале оживления образа. n Высота – 20 см

630 г. до н. э. Курос из Дельф n Позже был создан бронзовая фигурка, которую иногда называют Зевсом. n Заметны большие перемены: Ш пропорции становятся естественнее, Ш локоны утрачивают тектоническую роль (опора головы). n Руки, сжатые в кулак, значительно отодвинуты от тела. n Фигурка предстает застывшей, но готовой к движению, она накапливает энергию для шага. n Высота – 19, 7 см

Архаика. Монументальная скульптура

Статуи богов n В эпоху архаики в Греции появились монументальные статуи. n Геометрические вазы-надгробия уступили место грубым «идолам» из дерева, а затем - произведениям из известняка и мрамора, которые первоначально напоминали столбы. n Вплоть до сер. 6 в. до н. э. создавались статуи богов, Ш мало расчлененные, Ш строго фронтальные, Ш словно застывшие в торжественном покое. n Таковы статуи, имевшие религиозномагическое значение и напоминавшие ксоаны гомеровской эпохи.

7 в. до н. э. Женская статуэтка из храма Аполлона Птооса в Беотии

650 г. до н. э. Артемида с о. Делос n В статуе Артемиды можно угадать процесс работы мастера: сначала он обтесал прямоугольный мраморный блок, исходя из традиционной деревянной заготовки. n Из такого блока потом вырубил фигуру, но первоначальная «четырехфасадная» форма все-таки отчетливо выступает в готовом произведении. n Отчего и получалась фигура скованная и неподвижная с формами плоским и жесткими

640 -630 гг. до н. э. Дама из Оксера n Дама из Оксера — луврская кора, обнаруженная сотрудником Лувра в подвале музея в Оксере в 1907 году. n На лице фигуры играет архаическая улыбка, её волосы убраны на египетский манер, талия узка, как у минойских богинь. n Происхождение статуэтки вызывает споры. Вероятно, она была найдена на Крите. Обстоятельства, при которых она попала в Оксер, загадочны. n Следы от краски до сих пор видны на ее бюсте. n Высота известняковой статуи - 65 см.

Реконструкция цвета n Скульптуры в древности были полихромными - полностью окрашены. n Цвет подчеркивал жизнеподобие изображения — красками выделялись различные поверхности (волосы, кожа, глаза, ткань). n Пигмент наносился на поверхность камня с помощью энкаустики: окрашивающие гранулы смешивались с воском и эта смесь в горячем виде наносилась на камень. n Когда воск остывал, он запечатывал все поры минерала и тем самым защищал его от разрушения.

Известняк n На выбор породы камня для изготовления скульптур влияли такие качества как долговечность и легкость в обработке. n В ранний период использовался известняк, камень относительно мягкий и пористый. n Он хорошо сохраняет краску на поверхности, но при долгом нахождении под открытым небом начинает разрушаться. n Кроме того статуи собирались из отдельных деталей, и некоторые известняковые элементы могли теряться еще при жизни посвятившего статую.

560 г. до н. э. Херамис. Гера с о. Самос n Вскоре скульпторы предпочли известняку мрамор, который труднее обрабатывается, зато дольше сохраняется. n В статуе появляется большая пластичность форм, подчеркнутых мягкими, плавными линиями силуэта, складками драпировок. n Художник правильно устанавливает пропорции женской фигуры, различает характер тяжелых и плотных тканей верхней одежды и тонких прозрачных - нижней. n На статуе сделана надпись: «Херамис посвящает меня Гере в подарок» . n Высота статуи - 1, 67 м

Архаика n n Наиболее типичными образами архаический пластики являлись Ш юношеская обнаженная атлетическая фигура - курос Ш и женская одетая - кора. Так могли изображаться и простые смертные, и богини. Эти образы сохраняют свое место в греческом искусстве во все последующие столетия, лишь видоизменяясь в стиле.

660 г. до н. э. Стела братьев Дермилоса и Котила из Танагры в Беотии n Скульптор хотел показать братьев, обнимающих друга за плечи, но совершенно не справился с такой трудной задачей. n Рука одного из юношей, как бы отрезанная от фигуры, лежит на плече другого.

Курос n Курос — тип статуи юноши-атлета, обычно обнажённого, характерный образец древнегреческий пластики периода архаики (ок. 650 г. до н. э. – 500 г. до н. э. ) n Куросы ставились в святилищах и на гробницах; они имели мемориальное значение, но могли быть и культовыми образами. n Древнегреческое слово kuros, означает «юноша» . Оно использовалось Гомером для обозначения молодых солдат. n С 5 в. до н. э. оно применяется для обозначения подростков, безбородых мужчин, но не детей. n С 1890 -х годов слово используют для определения типа мужского ню с 1890 -х годов.

Строгая фронтальность n Куросы отличаются строгой фронтальностью композиции, суммарностью трактовки форм человеческого тела. n Они изображали молодых людей, стоящих в фронтальной позе, с левой ногой, выдвинутой вперед. n Руки тесно прижаты к телу — к бедрам, прямо вытянуты вдоль туловища, и пальцы согнуты n Куросы демонстрируют практически идеальную симметрию во всех анатомических частях тела, сведенных к простым геометрическим формам.

n Лица куросов оживлены т. н. архаической улыбкой. Улыбка - выражение радости бытия, отличающее эпоху архаики в целом.

Влияние Египта n Куросы создавались в тот период, когда Греция испытывала культурное влияние Древнего Египта. n Это видно по характерной статичной фронтальной позе, что была свойственна изображениям фараонов. n Греки могли видеть много подобных статуй, посещая Египет в качестве купцов или же наемных солдат.

6 в. до н. э. Дипилонский курос n Древнейший курос дошел во фрагментах: сохранились его рука и голова. n Голова удлиненная, с выпуклыми миндалевидными глазами и высоким лбом, свидетельствующем о незаурядном интеллекте. n Голову обрамляют полукругом подобранные волосы, проработанные серией буклей, стянутых узкой диадемой. n Красота детали, «узорочья» усиливает духовную выразительность образа. n Высота – 44 см

590 г. до н. э. Аттический курос n Самые ранние куросы изготавливались из дерева и не сохранились. n В VII в. до н. э. греки научились искусству обработки камня металлическими инструментами, и начали высекать куросов мрамора. n Одна из ранних фигур – статуя куроса из Аттики, близкая по стилю Дипилонской голове, поэтому приписывается одному и тому же мастеру. n Фигура конструктивна и пластически сильна, но проигрывает в духовном смысле. Курос безжизнен и вял, несмотря на выдвинутость вперед левой ноги. n Он не шагает, а словно решает для себя: идти ему или оставаться а месте. n Высота – 1, 84 м.

n Прически ранних куросов

600 -590 до н. э. Курос священных ворот n Статуя была обнаружена в марте 2002 года около Священных Ворот — одного из двух въездов в древние Афины. n В свое время статуя использовалась в качестве фундамента мостовой. n Курос выполнен в манере дипилонского скульптора. n Этот афинский скульптор условно назван Дипилом по имени Дипилонских ворот Керамика, где и были найдены его произведения

Куросы 1. 580 г. до н. э. Битон (группа Клеобис и Битон). 2. 590 г. до н. э. Курос из Суниона. 3. 600 г. до н. э. Курос с о. Самос. 4. 560 до н. э. Курос из Воломандры. 540 г. до н. э. Мюнхенский курос 6. 560 г. до н. э. Тенейский курос. 7. 510 до н. э. Курос Анависос. 8. 480 до н. э. Мальчик Крития.

580 г. до н. э. Клеобис и Битон n Это пример двойного куроса. Коренастые, исполненные внутренней силы фигуры работы аргосского скульптора Полимеда. n Парные статуи изображают двух легендарных героев Пелопонесса, когда они героически тянут колесницу со своей матерью. n Высота статуй – 1, 97 метра

n n Клеобис и Битон аргосские юноши, сыновья жрицы Геры Аргосской. Когда ей настало время исполнить обряд богини, а белые быки, которые должны были везти священную колесницу, еще не прибыли с пастбища, братья сами запряглись в колесницу и тянули ее 8 км. Обрадованная сыновьей любовью, жрица обратилась к богине с молитвой, наградить сыновей высшим благом, доступным людям. И её сыновья уснули в храме, чтобы больше не проснуться.

n Надпись на базе идентифицирует их как Клеобиса и Битона, но они — типичные куросы, воплощающие архаические добродетели cыновнего долга и физической силы, а не реальные личности.

590 г. до н. э. Курос с мыса Сунион n В VI в. до н. э. размер куросов стал увеличиваться. Некоторые из них стали в три или даже в четыре раза превышать человеческий рост. n Атлетическое строение юношей подчеркнуто Ш очень широкими плечами, Ш сильными крепкими ногами, Ш но корпус и бедра непропорционально узки, что особенно ясно выступает при взгляде на статуи в фас или со спины. n n Высота статуи – 3, 05 м

Из блока камня n В профиль корпус выглядит достаточно округло и объемно. n Такое построение фигуры обусловлено в значительной мере приемом работы скульптора. n Предварительное приготовление прямоугольного блока камня не дает возможности изобразить фигуру с приподнятыми руками или с более широко раздвинутыми локтями. n Граница линии груди, живота, лопаток, колен резко подчеркнута, что говорит, об успехах в овладении пластической анатомией.

600 г. до н. э. Курос с о. Самос n Несколько из самых крупных куросов были изготовлены для Самосского Герайона (храма Геры на о. Самос), получившего щедрые дары от тирана Поликрата. n Оттуда происходит самый большой из известных, высотой в 5 м. n Он был найден в 1981 году. n Сейчас находится в Самосском Археологическом Музее, который пришлось перестроить, чтобы он поместился.

n Развалины Самосского Герайона

550 г. до н. э. Тенейский курос n От дорической тяжеловесности в его небольшой фигурке нет почти ничего, как и в мягком выражении лица. n Очевидно влияние Аттики и Ионии: от Аттики курос наследует скругленные утяжеленные бедра, от Ионии – тонкие удлиненные пропорции и стройность фигуры. n Верхняя часть легка – плечи покатые, разработка мускулов весьма условная. n Высота статуи – 1, 53 м.

n n Изящная голова обрамлена горизонтальными волнами волос. Характерен архаический профиль куроса – с далеко выступающим носом, отступающим ртом и выходящим вперед подбородком.

570 -560 г. до н. э. Курос из Воломандры n Мастера Аттики уже со второй четверти VI века до н. э. стремились сочетать принципы дорической и ионической школ. n Они пытались достичь синтеза строгой, логической конструкции и живой моделировки поверхности. n Курос из Воломандры отличается стройными пропорциям. Выражение лица радостное и светлое, и весь его образ несет в себе нечто от женского идеала эпохи. n Высота статуи – 1, 79 м.

530 г. до н. э. Курос Кройсос n Курос никогда не был портретом какого-то конкретного индивидуума. n Один из известных куросов служил надгробием Кройсосу, афинскому солдату, и на постаменте его написано: «Остановись и погорюй перед памятным камнем Кроисоса, теперь покойного» . n n Древнегреческое слово «памятный камень» — sema, употребленный здесь, показывает, что этот курос был символической репрезентацией воина, а не его портретом. n Высота – 1, 94 м

570 г. до н. э. Мосхофор n Статуя Мосхофор (по гре. человек, несущий теленка) относится к посвятительным монументам. n Из надписи на постаменте известно, что скульптуру принес в дар богатый житель Аттики Ромб. Мастер изобразил самого дарителя с жертвенным теленком на плечах. n Сквозь тонкую одежду просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело. Видны напряженные мускулы рук, сжимающих ноги теленка.

Бородатый герой n Мосхофор трактован с архаическими локонами, но при этом бородат. n Бородатый герой – уже не курос, а зрелый муж. Это признак нового идеала эпохи. n Частично сохранившаяся раска говорит о смелости цветового решения: теленок -синий, глаза Мосхофора — красные, а борода — зеленая.

n Спустя много столетий античный образ Мосхофора вошел в раннехристианское искусство как символическое воплощение Христа — «добрый пастырь» , юноша пастух с ягненком на плечах.

550 г. до н. э. Всадник Рампена n Другой вариант «повзрослевшего» мужа, тоже бородатого, тоже в союзе с животным. n Сохранившаяся фигура не вполне конструктивна – торс хрупок. n Основное внимание уделено трактовке головы.

n n Лицо поражает изящными и тонкими формами, изощренной рафинированность прически и бороды. Голова всадника мелковата для мужской головы, прическа изящна по-девичьи. Образ Всадника Рампена представляет в архаике пик изощренности.

510 -500 гг. до н. э. Аристодик n Один из позднейших куросов, найденный близ горы Олимп в Аттике. n Фигура служила надгробием – на базе статуи крупными буквами начертано – «(Памятник) Аристодика» . n Формы проработаны со знанием анатомии и кажется Аристодик вот-вот шагнет к зрителю. n Небольшая, компактная голова с короткой прической (обрамление двойным рядом буклей – последний признак архаизма) окончательно отходит от условных форм. n Однако какая-то скованность не дает ему выйти из блока камня. n Высота – 1, 95 м.

530 -520 гг. Аполлон из Пирей n В архаике создавались бронзовые изделия, почти целиком утраченные. n Статуя была найдена в 1959 году в гавани вместе с рядом фигур, скрытых в 1 в. до н. э. n Полое литье производилось по восковым моделям. Моделей изготавливалось несколько, которые затем соединялись между собой, швы маскировались. n Глаза инкрустировались, ноздри, губы обкладывались медными пластинами. Высота – 1, 92 м. n

Выразительная голова n Пропорции фигуры почти натуральны, с крепкими торсом и мощными, поаттически округлыми бедрами. n Руки уже не прилипают к телу, а свободно движутся, держа атрибуты. n В левой руке был лук, в правой – фиала. n Особенно выразительная голова, сильно склоненная, с опущенным взглядом.

n n В 2010 году в Греции были найдены еще две отлично сохранившиеся мраморные статуи - куросы 6 века до н. э. Ценную находку обнаружили случайно к западу от Афин двое фермеров, которые решили не сдавать ее властям, а продать статуи самостоятельно за 10 млн. евро. Свой план они не успели реализовать, так как были задержаны.

530 г. до н. э. Геттский курос n Курос находится в Геттском музее в Лос. Анжелесе. n Контрабандой был вывезен из Греции в США и продан за 10 млн. долларов n Высота статуи – 2, 06 м.

6 в. до н. э. Голова Геры из Олимпии 6 в. до н. э. Голова коры из Элевсина n От многих женских архаических статуй сохранились только головы - с выразительными чертами лица, огромными глазами и той же, что у куросов, «архаической улыбкой» .

Кора n Ко ра ( «девушка» ) — наименование типа древнегреческой скульптуры периода архаики (ок. 660 г. до н. э. — ок. 480 г. до н. э. ). n Кора — это изображение женщины (всегда молодой), в статичной позе, одетой в традиционную греческую одежду, с архаической улыбкой на устах. n Коры практически всегда изображались стоящими во весь рост, с одной ногой слегка выдвинутой вперед.

580 -560 г. до н. э. Берлинская кора или Кора с гранатом n Статуя была найдена погребенной в земле еще в древности. Ее скрыли в яме, завернув в кожу, во время вторжения персов. n Кора монолитна и подобна колонне, но монолит распадается зрительно на две части по вертикали. n Фигура коры с мощными плечами явно использует мужской идеал, который отчасти погашается атрибутами женственности n Ноги в сандалиях стоят «обособленно» , на разных платформах, с детально изображенной обувью. n В фигуре нет гармонии между пластикой, структурой тела и его «декором» , так и в лице черты не приведены к единству.

550 -540. Кора Фраксилея n Коры создавались и с вотивными, и с мемориальными целями. n Богатые донаторы посвящали их как подарок божествам, значительно реже — чтобы отмечать надгробие членов семьи. n На базах статуй (иногда на их одеждах) нередко высекалась короткая надпись, озвучивающая предназначение статуи, имена патрона и скульптора. n Коры никогда не являлись изображением какого -либо божества.

Жесты рук n Кокетливым жестом девушки придерживают край просвечивающего одеяния, собранного в складки. n Свободная рука часто держала приношение тому богу или богине, которому они были посвящены.

Хитон и пеплос n Девушки изображались в дорогих нарядных одеяниях. n Помимо традиционного хитона (тонкого шерстяного или льняного одеяния) и гиматия (плотного плаща), на них надета модная короткая косая накидка, углом свисающая спереди.

Драпировка ткани Скульпторы создавали складками тканей ритмические мотивы, показывая, как складки драпируются на полностью скрытом человеческим теле.

n Орнаментальная канва одежды либо высекалась в мраморе, либо расписывалась поверх него красками.

Акропольские коры n Самый крупный набор кор был найден на афинском Акрополе. n Они относятся к началу VI в. до н. э. n Большинство этих скульптур были повреждены во время грекоперсидских войн. n Их не ремонтировали, а просто погребли в землю, где они и были обнаружены в 1885 -90 годах.

Коры по номерам n Коры из Акрополя различаются по порядковым номерам, либо по какимто особенным прозвищам. n Самые известные из них: Ш Хиосская кора (№ 675) Ш Кора в пеплосе (№ 679) Ш Кора с глазами сфинкса (№ 674) Ш Кора № 682 Ш Кора в красной обуви Ш Кора Эутидикоса (Мрачная кора) Ш Лионская кора (Кора с птицей) Ш Кора Антенора (№) n Позднеархаические коры (конец VI - начало V в. до н. э. ) очень изящны, стройны и чуть манерны. Хиосская кора (№ 675)

Кора № 682 Мрачная кора Кора в красной обуви

530 г. до н. э. № 679. Кора в пеплосе n Кора сохраняет мужские пропорции и строгую фронтальность постановки. n Многослойные одеяния заменяются у нее строгим дорическим пеплосом. Структура тела под ним выступает более четко – тем более пеплос подпоясан и обозначена талия. n Фигура возвращается к аскетической простоте, но она уже не плоская, а трехмерная и круглая, кроме того кора решительно выдвигает вперед атрибут, зажатый в правой руке. n Статуя сохранила богатую раску; украшения ее были натуральные; застежки на плечах и венок из металла прикреплялись отдельно.

560 г. до н. э. Лионская кора n Верхняя часть скульптуры не соответствует нижней. n Статуя еще в древности была разбита на две части: верхняя часть попала во Францию, а нижняя осталась в Афинах.

Кора с птицей n С короткой шеей и плечами борца кора имеет крупноформатный корпус. n Ни женские украшения, ни одежда, ни прическа не в силах смягчить ее атлетический образ. n В правой руке девушка держит голубя.

530 г. до н. э. № 681. Кора Антенора n По-настоящему монументальные коры появляются только в 530 -е годы. n На статуи два имени – гончара и ваятеля: «Неарх посвящает, Антенор сделал» . n Кора необычайно импозантна. Она облачена не только в пышный хитон, который приподнимает левой рукой, но и в косую накидку, растянутую правой рукой в сторону. n Глаза были вставными – из горного хрусталя.

Старое и новое n От прежнего сохраняется многое: Ш фронтальность, Ш ориентация а мужской идеал, Ш антитеза тяжелого верха легкому низу Ш выдвинутость вперед левой ноги Ш многослойность одеяния. n Но впервые Антенор дает понять, что под одеждой находится живое тело. n Тело и облачение представляют собой две разные формы вещественного мира.

Внутренняя энергия n Кора наполняется энергией: она уже не предстоит, а пытается идти и действовать. n Ее внутренняя сила заставляет руки двигаться в пространстве и они уже значительно отделены от тела. n Кора Антенора практически выходит в мир реальных событий.

490 г. до н. э. Кора с глазами сфинкса. № 674 n Эпоха мужеподобных богинь уходила в прошлое и мастера стремились создать хрупкий и женственный образ женщины. n Это удалось осуществить в одной из самых привлекательных акропольских кор – Кора с глазами сфинкса.

Застенчивый взгляд n По традиции дева представлена в пышные одежды, скрывающие структуру тела. n Но тип этой коры – уже женский и женственный: она небольшая и хрупкая, с узкими покатыми плечами, с застенчиво опущенными взглядом.

Нежный облик n Главное - пропорции лица, в которых резкость черт уступает место нежному, деликатному облику. n Улыбка сбегает с лица, сменяясь выражением средоточенной грусти. n Это кора – знамение конца архаических экспериментов.

1908. А. Бенуа. Античный ужас