Синхрон – структурный элемент телевизионного репортажа или любого

Синхрон – структурный элемент телевизионного репортажа или любого видеоматериала, содержащий фрагменты прямой речи участников сюжета. => Синхрон – изображение говорящего человека в кадре. (Называется так, потому что голос и изображение человека записываются и показываются одновременно в отличие, скажем, от закадровой начитки). Любои синхрон, даже самыи минимальныи по длительности, является самостоятельным информационным сегментом репортажа. Cинхрон используется для того, чтобы: эмоционально объяснить событие; прояснить отношение участников к событию. Виды получения синхрона: интервью, пресс-конференция, брифинг и др. Основные правила получения синхрона: журналист всегда должен добиваться того ответа, который ему нужен; правильный вопрос тот, ответ на который журналист знает заранее; в синхроне не должно быть того, о чем можно сказать за кадром и др. Золотая цитата

Отличия Синхрон – короткий фрагмент интервью с человеком в кадре. Лайф – синхрон, в котором герой интервью двигается или совершает какое-либо действие; также лайфом называют шумовые «отбивки» (шум города и др. ). Хрип – синхрон, записанный по телефону. Стенд-ап – собственно, синхрон самого корреспондента на месте события. На заметку: Динамику сюжета, зрительскии интерес к нему может свести на нет даже самыи интересныи собеседник, если его будет в сюжете слишком много. Есть много вариантов как не испортить интересныи синхрон. Используи те перебивки не только в том случае, если вам нужно закрыть склеи ку в синхроне. Используи те перебивки, которые содержат информацию. Легче, если синхрон вы записываете на месте события, где есть много интереснои картинки – используи те ее.

(Гаврилов К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом, 2007) Синхрон – это высказанная участником события одна законченная мысль, которая имеет начало и конец, целиком умещается в несколько предложении и однозначно проясняет отношение участника к событию и его личную оценку события. Из этого определения вытекает, что синхрон всегда жестко привязан к событию, которое выбрано для сюжета. Синхрон для репортера — это прямое свидетельство героя или антигероя, которое подтверждает, проясняет и углубляет развитие конфликта в границах выбраннои истории. Синхрон нужен для того, чтобы, во-первых, эмоционально объяснить событие, во-вторых, эмоционально прояснить отношение участника к событию и, в-третьих, эмоционально оценить событие.

Синхрон в сюжете всегда короткии и сочныи показ личности героя. Сухая информация в синхроне менее важна, чем в живое отношение участника к событию. Доверие к человеку в кадре определяется тем, вызывают или нетего слова сопереживание у зрителеи. Вы отвечаете головои за того, кому доверили говорить в кадре. Смотрите, кому вы даете слово. Вам предстоит опросить и выслушать тысячи людеи. Каждому из них в эфире вы дадиде лишь несколько секунд. Постараи тесь, чтобы эти секунды были самыми лучшими. При этом умную эмоцию для синхрона почти всегда приходится добывать впопыхах, иногда в экстремальных условиях. А ведь синхрон надо еще успеть смонтировать и выдать в выпуске.

Чтобы записать хороший синхрон надо: -спрашивать только о событии; -интересоваться только самым главным в событии; -ставить вопрос так, чтобы отвечающии поделился впечатлениями о событии; -знать предмет разговора не хуже самого отвечающего Эти правила говорят об одном: делая синхрон, надо задавать те вопросы, которые раскрывают информационныи повод и историю сюжета. Законы синхрона: -всегда добиваи тесь того ответа, которыи нужен вам -правильныи вопрос тот, ответ на которыи вы знаете заранее -не спрашиваи те о том, что можно сказать за кадром -не спрашиваи те о том, что можете рассказать в кадре (не допускайте повторов; стендап не должен повторять синхрон) +вспоминайте формулу « 5 W+H» : 1) Who? 2) What? 3) Where? 4) When? 5) Why? И 6) How? +иногда помогает: «А почему? » . Участник вашего синхрона вынужден будет что- то объяснять. А значит, обязательно выдаст свои эмоции и отношение к событию.

• Никогда: • -Не спрашиваи те о цифрах. Вы получите точныи ответ, совершенно бесполезныи для сюжета. В нем не будет умнои эмоции. Вам нужна оценка цифр, а не сами цифры. • -Не задаваи те уточняющих вопросов. Люди больше всего любят углубляться в мелочи. • -Не спрашиваи те лишнего. Для этого требуется большая выдержка и опыт. Любои лишнии вопрос уводит от нужного синхрона. • -Избегаи те наводящих вопросов, в которых уже заключается ответ. • -Не задаваи те вопросов, на которые можно ответить «да» или «нет» . • -Не задавайте вопросы, который до вас уже задавали сто раз. • -Никогда не произносите фразы «И последнии вопрос. . . » . Никогда наперед не знаешь, какои из множества вопросов будет последним. • -Никогда прямо или косвенно не оскорбляи те собеседника. Даже если этот человек вам краи не неприятен… • -Ни к кому не обращаи тесь на «ты» , даже если вам «тыкают» . • -Не спрашиваи те ответственное лицо о том, что не имеет отношения к сфере его деятельности. Вы получите короткии бессмысленныи , а значит бесполезныи , ответ. • -Никогда не ставьте вопрос так, чтобы от него можно было отделаться короткои отговоркои. • -Не формулируи те простые вопросы слишком сложно. Это смутит собеседника. • -Не стараи тесь блеснуть образованностью и осведомленностью. Чем дольше длится вопрос, тем короче будет ответ. Потому что ваш «объект» или растеряется, или забудет начало вопроса. • -Не втискиваи те в один вопрос сразу несколько. Вы не получите ответа ни на один.

• Задав вопрос, вы должны попытаться засечь тот момент, когда отвечающии начинает «говорить синхрон» и когда это заканчивается. Вам надо услышать начало мысли, проследить за ее течением и пои мать конец. Перед тем как делать синхрон, определите, какои вопрос для вас является ключевым, то есть таким, без которого сюжет будет неполон. • • Есть несколько общих правил. • 1. В сюжете хронометражем до двух минут может быть не более четырех синхронов. • 2. В сюжете не может быть больше трех синхронов одного человека. • 3. Оптимальное число синхронов для сюжета хронометражем до двух минут составляет два для героя и два — для свидетелеи. • Для правильного развития истории первыи синхрон героя должен стоять в начале сюжета, потом следуют два синхрона разных свидетелеи , и ближе к концу появляется еще один синхрон героя. Но эта схема очень приблизительная.

Синхрон — обязательное условие возникновения в сюжете качественного информационного образа. Конечно, если синхрон яркии , краткии , эмоциональныи и понятныи. • Лучшии синхрон — отобранныи из двух одинаковых. • Правильныи синхрон — короткии , точныи и яркии. • Настоящии синхрон — одна умная эмоция. • Ищите их и ставьте в сюжет. Тогда он получится настоящим. Синхроны без вопросов получаются чаще всего, когда снимают человека, вещающего с трибуны. В последнем случае вы вообще можете воспользоваться ответом на чужои вопрос. На слова, произнесенные перед несколькими камерами публично, не распространяется авторское право. Конечно, в журналистскои среде не очень принято пользоваться ответами на чужие вопросы и делать из них свои синхроны. На это смотрят косо. Но в принципе такая возможность для вас открыта.