Штандарт Ура Выполнил студент группы КД-12 Дегтерева А

Штандарт Ура Выполнил студент группы КД-12 Дегтерева А. О.

Война Месопотамия. Около 2600 г. до н. э. Мозаика из перламутра, ракушек, красного известняка и ляпис-лазури. Высота 21, 59 см, длина 49, 53 см Был найден археологом Леонардом Вулли в 1930 -е гг. в одной из царских гробниц Ура. Назначение его неизвестно. Было предположено, что данный предмет носили на шесте (как штандарт), отсюда его название. Согласно другой теории, «Штандарт Ура» был частью музыкального инструмента. На каждой из пластин на лазуритовом фоне в три ряда выложены перламутровыми пластинками сцены из жизни шумерoв. На одной панели штандарта изображены сцены мирной жизни, на другой — военные действия.

Мир «Панель войны» представляет собой одно из самых ранних изображений шумерской армии. Боевые колесницы, запряженные четырьмя онаграми каждая, прокладывают дорогу, попирая тела врагов; пешие воины в плащах вооружены копьями; врагов убивают топорами, пленников в раздетом виде ведут к царю, который также держит в руках копье. «Панель мира» изображает ритуальный пир. Процессии несут на пир животных, рыбу и иную снедь. Сидящие фигуры, одетые в юбки с бахромой, пьют вино под аккомпанемент музыканта, играющего на лире. Такого рода сцены весьма характерны для цилиндрических печатей того времени.

• • • Деревянные элементы штандарта, естественно, за пять тысячелетий полностью превратились в тлен. Была утрачена и часть мозаичного рисунка, выложенного из перламутра, привозного ляпис-лазурита, красного и желтого песчаника. Тем не менее, реставраторам удалось перенести каждый мельчайший сохранившийся фрагмент изображения на новую деревянную основу, придав ему первоначальное положение. Современные компьютерные технологии позволили воссоздать недостающие детали, клонируя реконструированные участки. Благодаря этому сегодня мы имеет возможность наблюдать сцены парадного шествия и победного торжества глазами современников событий, мастеров запечатлевшего их. Мозаичные композиции на обеих плоскостях штандарта состоят из трех ярусов. На одной стороне - сцены военного похода, метательные орудия для боевых копий и камней, осадные механизмы для разрушения городских стен. Обратная сторона показывает парадное торжество победителей. На нижних ярусах к дворцу правителя ведут захваченный скот и военнопленных, несут добытые в бою богатства и изысканные яства к царскому столу. С точки зрения исследователей древнего дворцового церемониала наибольший интерес представляет собой верхний ряд – победное пиршество дворцовой знати и военной аристократии. Все тринадцать фигур этой композиции, включая слуг и воинов, древний мастер поместил в один ряд. Значимость каждой персоны при этом отражается величиной изображения. Так не только правитель, трон которого находится у левого края, изображен крупнее остальных участников пира, но и его персональный прислужник. Это было сделано с целью, дополнительно подчеркнуть превосходство царской персоны. Следующим сидит наследник престола - взрослый сын царя, также на троне и с чашей в руках. Есть свой собственный слуга и у него. Фигуры членов царской семье значительно превосходят всех остальных знатных гостей по своим размерам, что показывает их величие и главенство на торжественном пиру. Троны царя, его наследника и церемониальные кресла шести его сатрапов, насколько можно судить по этому изображению, имеют практически одинаковую конструкцию. Появилась довольно высокая прямая спинка, достигавшая плеч сидящего человека, на которую он мог опереться. Четыре ножки кресел, на которые опирается рама, фигурные, выточены в виде ног копытных животных. С боков между ножками крепятся по две распорки, которые дополнительно поддерживают сиденье кресла снизу. Задние ножки плавно переходят в спинку. На этом мозаичном изображении мы можем наблюдать значительный прогресс в и устройстве и декоре церемониальной мебели по сравнению с троном «сундучного» типа верховного бога Шамаша или «скамеечной» формой престола правителя Лагаша Гудеа. Трон венценосного правителя имеет более сложную и законченную форму и требует значительного столярного мастерства при исполнении, Но и сам престол, и кресла знатных гостей все еще не имеют ни подлокотников, ни подножия. Трон царя, хоть имеет аналогичную конструкцию, выделяется своими размерами, богатством и изысканностью отделки. Подобный вид парадной мебели свидетельствует о стремлении царедворцев к роскоши, и их развитом эстетическом вкусе. В настоящее время не существует возможности достоверно определить имя правителя Ура, торжественное пиршество которого запечатлено на плоскостях царского штандарта. Подобного рода изображения не притязали на точное воспроизведение внешности участников церемонии. Для шумеров была характерна примитивная изобразительная манера, которая ограничивалась обобщенным отображением ситуации с констатацией наиболее значимых моментов, относящихся к памятному событию. Древний мастер не стремился к портретному сходству своих персонажей с конкретными историческими личностями, что в тогдашних условиях могло стоить ему жизни. Максимум, что требовалось от художника, если говорить о сходстве изображенных с их прототипами, это общий типаж, общность этнической группы, сродство на уровне характера. Но кому бы ни принадлежал престол на «Царском штандарте Ура» , его конструкции неопровержимо свидетельствует, что к тому времени в дворцовом интерьере появилась церемониальная мебель в виде кресла с достаточно высокой прямой спинкой на четырех фигурных ножках, искусно декорированная, но не имеющая ни подлокотников, ни подножия.