Senatus Populusque Romanus Сенат и

Скачать презентацию Senatus Populusque Romanus Сенат и

ренесанс барокко рим.ppt

Количество слайдов: 186

• «Senatus Populusque Romanus» ( «Сенат и граждане Рима» )

Лекция 10. 04. 13. Ренессанс. Барокко. Рим.

Темы лекции Раздел I. Градостроительные шедевры римского барокко 1. Римские обелиски 2. Площадь Рима. 3. Фонтаны Рима Раздел II. Ватикан 1. Микеланджело. Сикстинская капелла. Ватикан. Рим 2. Апостольский (Ватиканский) дворец. Рим. 3. Донато Браманте и Пирро Лигорио. Ватиканские сады. Ниша Бельведера. 4. Джовани Бернини. Пьяца Сан-Петро. Рим. Раздел III. Гении римского барокко 4. Донато Браманте и Пирро Лигорио. Ватиканские сады. Ниша Бельведера. 5. Джовани Бернини. Пьяца Сан-Петро. Рим.

Памятники архитектуры и градостроительства. Рим. 1. Донато Браманте. Темпьетто. Рим. 2. Апостольский (Ватиканский) дворец. Рим. 3. Донато Браманте и Пирро Лигорио. Ватиканские сады. Ниша Бельведера. 4. Микеланджело. Сикстинская капелла. Ватикан. Рим. 5. Микеланджело. Площадь Капитолия. Рим. 6. Джовани Бернини. Пьяца Сан-Петро. Рим. 7. . Площадь Навона в Риме. Фонтан четырех рек Бернини и Церковь св. Агнессы Борромини. 8. Франческо Борромини: университетская церковь в Риме, Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Церковь Сан-Джованнидеи-Фиорентини. 9. Карло Мадерна, Франческо Борромини, Бернини. Пала ццо Барбери ни. Рим.

7 холмов Рима

Раздел I. Градостроительные шедевры римского барокко

Drawing of the Castel Sant’Angelo in 1748, Rome

Римские обелиски

Римские обелиски • В Риме находятся 13 обелисков. Обелиски были привезены из Египта в Рим римскими императорами, некоторые были изготовлены в Риме.

Римские обелиски • Папы восстановили античные обелиски и установили их в новых местах, где они служили отчасти путеводителями для паломников (например, обелиски у Санта. Мария-Маджоре).

• Принято считать, что идея использования обелисков в качестве элементов городской архитектуры принадлежит папе Сиксту V (Перетти, 1585 -1590 гг. ). • Именно он, обустраивая наиболее знаменитые площади центра города, часто распоряжался установить здесь обелиски, увенчанные крестами, что являлось свидетельством преемственности Древнего, языческого Рима и Нового - христианского. • Герб Сикста V (Ватикан, потолок одного из помещений рядом с Сикстинской капеллой)

Сикст V. Папа римский. 1585 - 1590 • В правление Сикста V Вечный город украсился новыми постройками, были приведены в порядок улицы и площади, сооружены четыре фонтана на Квиринале. • Перед главными соборами папа приказал поставить обелиски, которые ещё во времена Древнего Рима были привезены из Египта и лежали заброшенными среди руин императорских дворцов.

Доменико Фонтана (Domenico Fontana, 1543 — 1607, Неаполь) — итальянский архитектор и инженер раннего барокко. • В 1585 году кардинал Монтальто стал папой Сикстом V и назначил Фонтана главным архитектором папской курии. • В этот период Фонтана создал проекты перестройки Квиринальского и Латеранского дворцов, три из четырёх фонтанов на Квиринале, здание Ватиканской библиотеки, а также завершил возведение купола собора cв. Петра.

• Фонтана руководил установкой египетского обелиска на площади перед собором cвятого Петра (1586 год). • Позднее Фонтана устанавливал обелиски на пьяцца дель Пополо, • пьяцца ди Санта Мария Маджоре и • пьяцца ди Сан Джованни ин Латерано.

Обелиск на площади Навона

Обелиск на площади Навона • Обелиск (16. 54 метра) был изготовлен в Египте из асуанского гранита по приказу Домициана. Иероглифы были нанесены уже в Риме: гимн императору Домициану и обожествлённым Веспасиану и Титу.

Обелиск на площади Навона • • • После строительства цирка Максенция на Аппиевой дороге, он был установлен посредине арены. Обелиск находился среди развалин цирка до 1651 года, пока папа Иннокентий X не приказал его перенести на площадь. Античный постамент обелиска так и не был найден. Современный постамент изготовлен из красного гранита. Вершину обелиска украшает металлический голубь с оливковой веточкой — гербовой знак семьи Памфили.

Обелиск на Piazza del Popolo • Посредине площади возвышается 36 -метровый египетский обелиск, надписи на котором восхваляют деяния фараона Рамзеса II. • Этот обелиск был перенесён из Гелиополя в Рим по прихоти Октавиана Августа в 10 г. до н. э. • На протяжении столетий он стоял в Большом цирке, а к северным воротам Рима был перенесён по указанию папы Сикста V в 1589 г.

Обелиск на Piazza del Popolo

Обелиск на площади Сан-Джованни-ин-Латерано

Bernardo Bellotto - Rome - View of the Piazza di San Giovanni in Laterano

Обелиск на площади Сан-Джованни-ин-Латерано • Прямо перед храмом установлен обелиск красного гранита из египетского храма в Карнаке, созданный для Тутмоса III и перенесённый в Рим при Констанции II. Стены Латеранской базилики украшают огромные статуи апостолов. • В самом храме похоронены шесть пап — Александр III, Сергий IV, Климент XII, Мартин V, Иннокентий III и Лев XIII.

Обелиск на Piazza di Spagna • Испанские ступени — грандиозная барочная лестница в Риме. • Состоит из 138 ступеней, которые ведут с Испанской площади (Piazza di Spagna) к расположенной на вершине холма Пинчо церкви Тринита-деи. Монти. • Античный обелиск (римская имитация египетского обелиска) из садов Саллюстия был установлен в 1789 г.

Обелиск со стороны абсиды Santa Maria Maggiore

• Обелиски на piazza della Rotonda и Piazza Minerva

Обелиск на piazza della Rotonda

Obelisco Quirinale

Palazzo Reale (Monte Cavallo)

Обелиск на пл. св. Петра • В 1586 году по приказу папы на площади перед собором Св. Петра установили обелиск, привезенный из египетского города Гелиополя в Рим в 36 году императором Калигулой. Он должен был символизировать триумф христианства над язычеством. • Крест на обелиске. Первоначально острие обелиска венчал медный шар, в котором, по преданию, хранился прах Юлия Цезаря. Затем его место занял крест. В основание креста в 1740 году были вмонтированы деревянные остатки того, что считалось подлинным крестом Христа. Фрагменты реликвии вставлены и в крест, возвышающийся над куполом собор.

Обелиск на пл. св. Петра • Для поднятия обелиска, установленного в центре площади Святого Петра (генеральный проект архитектора Доменико Фонтана), понадобилось сначала построить башню из дубового дерева; этот безымянный обелиск, привезенный в Рим императором Калигулой (3741 гг. н. э. ), изначально был установлен в центре частного цирка, расположенного на территории императорских садов - ныне Ватикана, именно там, где был подвергнут истязаниям, а затем и казнен апостол Пётр.

Вид площади перед собором св. Петра. 1909 г.

Знаменитые римские фонтаны 1. Фонтан четырех рек Бернини, пл. Навона 2. Фонтан Треви 3. Фонтан Аква Феличе 4. Баркаччо 5. Фонтаны на пл. Св. Петра 6. Фонтаны на пл. Республики.

Trevi Fountain

Trevi Fountain • Фонтан Треви (итал. Fontana di Trevi) — самый крупный фонтан Рима, высотой 25, 9 м и шириной 19, 8 м. • Этот фонтан в стиле барокко был построен в 1732— 1762 годах архитектором Николой Сальви. • Он примыкает к фасаду палаццо Поли (итал. Palazzo Poli), второй этаж которого в 1830 -х гг. снимала княгиня З. А. Волконская.

Trevi Fountain • • • Величественный фасад дворца и фонтан воспринимаются как единое целое, и поэтому фонтан кажется ещё грандиознее. Из центральной ниши дворца как на колеснице выезжает Нептун, сидящий на морской раковине, которую тянут тритоны и морские коньки. В нишах по бокам от Нептуна помещены аллегорические фигуры, а над ними — барельефы. На правом барельефе молодая девушка указывает римским солдатам, где находится источник. От этого источника проложили акведук, по которому вода поступала в Рим, и акведук, так же как и источник, получил название Acqua Vergine (Acqua — вода, Vergine — девушка).

• Существует поверье, что человек, бросивший в него монетку, приедет в Рим ещё раз. Две монеты — любовная встреча. Три — свадьба (бракосочетание). Четыре монеты — богатство. Пять монет — разлука. Денежная сумма, которую ежегодно «вылавливают» коммунальные службы за год, достигает 700000 евро.

Quattro Fontane — группа из четырёх позднеренессансных фонтанов, расположенная в Риме на пересечении улиц Четырёх фонтанов (итал. Via delle Quattro Fontane) и Квиринале (итал. Via del Quirinale). • С перекрёстка открывается вид сразу на три обелиска: у церквей Санта. Мария-Маджоре, Тринита-деи-Монти и на Квиринале. • Рядом с фонтанами расположена получившая от них название позднебарочная церковь Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане (итал. San Carlo alle Quattro Fontane) архитектора Франческо Борромини.

Quattro Fontane • • • Созданы по решению папы Сикста V и размещены на перекрёстке в 1588— 1593 годах. Фигуры фонтанов представляют символические изображения реки Тибр (символ Рима), реки Арно (символ Флоренции), а также богиню Диану — символ непорочности и богиню Юнону, символизирующую женскую силу. Фонтаны Арно, Тибра и Юноны созданы скульптором Доменико Фонтана, а фонтан Дианы был спроектирован художником и архитектором Пьетро да Кортона.

Пьетро да Кортона (итал. Pietro da Cortona) 1596— 1669, итальянский живописец и архитектор.

• Площадь Республики (итал. Piazza della Repubblica) — площадь в центре Рима, недалеко от станции Термини, рядом с термами Диоклетиана. От площади берёт начало виа Национале, одна из главных улиц города. . • До 1950 -х годов площадь назвалась Экседра. Это название до сих пор употребимо среди местных жителей. Старое название произошло от большой экседры терм Диоклетиана — полукруглой глубокой ниши с полукуполом. Форма античной экседры повторена в колоннаде, ограничивающей площадь с юго-запада. Полукруглые палаццо с портиками были возведены в 1887— 1898 гг. по проекту архитектора Гаетано Коха (Gaetano Koch). • В центре площади расположен фонтан Наяд, созданный скульптором Марио Рутелли в 1901 году.

• На площадь выходит фасад церкви Санта. Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири, построенной в XVI веке, предположительно по проекту Микеланджело.

Fontana delle Naiadi

План центральных районов Рима • Жирными линиями обозначены улицы, проложенные в 16— 17 вв. (1 — Пьяцца дель Пополо; 2— 2 — Виа дель Бабуино; 3— 3 — Виа дель Корсо; 4— 4 — Виа ди Рипетта; 5— 10 — Виа Систина; 6 — Четыре фонтана; 7— 9 — Виа Номентана; 8 — Пьяцца дель Квиринале; 9 — Порта Пиа; 10 — Пьяцца Санта-Мария Маджоре; 11— 11 — Виа Мерулана; 12— 12 — Виа ди Сан-Джованни ин Латерано; 13 — Колизей; 14 — Пантеон; 15— 15 — Виа Джулия; 16 — замок Сант-Анджело; 17 — Пьяцца Сан. Пьетро; 18 — дворцы и сады Ватикана; 19 — Капитолий).

Знаменитые площади Рима

Знаменитые площади Рима 1. Капитолийская площадь 2. Площадь Навона 3. Пьяца дель Попола 4. Пьяца Минервы 5. Площадь Республики 6. Джовани Бернини. Пьяца Сан-Петро.

Площадь Навона

Планы площадей в городах Западной Европы в 16— 19 вв. • • • Пьяцца дель Пополо в Риме: 1— 1 — улица Виа дель Корсо (восходит к античному периоду); 2— 2 — улица Виа дель Бабуино (проложена в 1534— 49); 3— 3 — улица Виа ди Рипетта (пробита в 1513— 21); 4 — обелиск (1589); 5 — церковь Санта-Мария деи Мираколи (1662); 6 — церковь Санта—Мария ин Монте Санто (1662); 7 — рампы (1816— 20); 8 — терраса Пинчо (1816— 20). Королевская площадь (ныне площадь Биржи) в Бордо. 1728. Архитекторы Ж. Габриель и Ж. А. Габриель (1 — набережная; 2 — монумент Людовика XV)

Пьяцца дель Пополо в Риме

Пьяцца дель Пополо в Риме.

Пьяцца дель Пополо в Риме. Вход со стороны виллы Боргезе

Раздел II. Ватикан

• Сооружение собора Святого Петра в Риме на месте обветшавшей базилики IV века было одним из самых смелых архитектурных проектов XVI века.

Заказчик собора Святого Петра • В строительстве, начатом по заказу папы Юлия II, приняли участие выдающиеся архитекторы эпохи Возрождения и барокко. • Возведение собора заняло много времени. Первоначальный замысел претерпел значительные изменения, отразившие перемену художественных стилей: на смену идеям эпохи Возрождения пришли более свободные, а подчас эклектичные художественные формы маньеризма и барокко.

Архитекторы собора Святого Петра • Браманте, Рафаэль, Микеланджело и Бернини.

Прообраз собора Святого Петра • Архитектурным прообразом собора Св. Петра был небольшой храм Браманте Темпьетто. • Уже в первом проекте Браманте (около 1506 года) определилась доминирующая роль купола. • Эта идея сохранилась и в окончательном проекте Микеланджело (около 1546 года).

Творчество Браманте

1. План собора по проекту Браманте. 2. План собора по проекту Рафаэля

1. Реконструкция собора св. Петра по проекту Брамате. 2. Собор св. Петра Проект Сангалло.

Собор Св. Петра • Фасад собора. Высота стен собора достигает 51 метров. Величественный фасад создает выразительный фон для площади Св. Петра. • Проект расширения фасада. Бернини предполагал расширить фасад собора и возвести две боковые башни-колокольни. Однако возникли опасения, что фундамент не выдержит нагрузки, и проект был отвергнут. • Ориентация. Главный фасад обращен не на запад, а на восток. Необычная ориентация была продиктована формой древней базилики, на месте которой поднялся собор.

Cross-section and plan of Saint Peter’s Basilica, Vatican City • Крипта. В подземной крипте, расположенной под главным алтарем, находится гробница св. Петра – по преданию, первого римского епископа.

Собор Святого Петра • Система опор. Спаренные опорные колонны на барабане сохранились от первоначального проекта Микеланджело – они должны были поддерживать полусферический купол. • Уход. За зданием постоянно наблюдает специальная бригада рабочих (сампьетрини), профессия которых передается по наследству. Для обследования стен и крыши рабочие взбираются на головокружительную высоту. В день праздника св. Петра они освещают стены собора тысячами огней.

Площадь Св. Петра • Площадь Св. Петра. Если смотреть с кровли собора на площадь, по ее овал, очерченный дорической колоннадой Бернини, напоминает жест широко распахнутых рук. Зодчий, подчеркнув главную ось композиции, добился ощущения стремительности движения и высокого накала чувств, чем так знаменито искусство барокко. Колоннады. • По замыслу Бернини колоннады должны были сомкнуться и отгородить площадь от города. На человека, попадающего туда из узких городских улочек, огромное пространство площади производило бы особенно сильное впечатление.

Via della Conciliazione dal cupolone

Виа Корнелиа – дорога, ведущая к храму

Браманте, Микеланджело и др. Собор Святого Петра в Риме

Карло Мадерна (Maderna; 1556— 1629) — римский архитектор, ученик своего дяди, Доменико Фонтаны. • Из его построек известны в Риме: фасад церкви святой Сусанны, представляющий собой первый пример столь распространившихся в XVII веке фасадов с двумя или несколькими, надстроенными друг над другом, ордерами, дворец Маттеи-ди-Джове, фонтаны на площади святого Петра и частично палаццо Барберини, оконченное Бернини и Борромини. • Увековечил он своё имя преимущественно окончанием постройки (в 1605— 1613) собора святого Петра. Первоначальный план Браманте, греческий равноконечный крест, он превратил в латинский, удлинив западную часть собора на три гигантских пролета и соорудив впереди него громадные сени. Довольно безотрадный фасад собора — также его произведение; однако ему не удалось выполнить свой проект полностью: осадка почвы не позволила построить на двух концах фасада предполагавшиеся башни, которые перерезали бы однообразную линию аттика и придали бы ему большую монументальность и гармонию. • Мадерна, превозносимый при жизни, подвергся позже суровой и не вполне справедливой критике: нельзя не поставить ему в заслугу то, что он устоял против общего время увлечения экстравагантными и дешевыми эффектами и старался при достройке собора святого Петра идти по стопам Браманте и Микеланджело, по мере возможности не удаляясь от строгости и благородства их идей; если это ему и не удалось полностью, то виной тому не столько отсутствие у него дарования, сколько время, в которое он жил — время почти полного упадка итальянского искусства.

Собор Святого Петра в Риме

Шедевр Браманте

Купол собора св. Петра

Купол св. Петра

Как подняться на крышу собора Святого Петра

Купола собора Святого Петра

Крыша собора Святого Петра

Купол • Микеланджело проектировал купол полусферический. Однако конструкцию сочли недостаточно прочной, и купол приобрел вытянутый яйцевидный силуэт. Жесткость купола обеспечивают 16 ребер и двойная оболочка. В нижней части купола стягивают 10 железный цепей, уменьшая давление на стены барабана. Внутреннй диаметр купола равен 42 метрам. Он немного уступает по диаметру куполу Пантеона, но гораздо выше древнеримского шедевра. • Высота светового фонаря – 26, 5 метров; он поднят на 137, 7 метров от уровня пола. Фонарь венчает купол наподобие барочной скульптуры. Спаренные колонны фонаря повторяются на барабане купола и главном фасаде. • Грандиозные размеры. Размеры купола поражают воображение. Так, длина пера в руке святого Луки, изображенного в медальоне вверху справа, – 2, 3 метра. На фризе, опоясывающем купол, начертаны слова из проповеди Христа: «Ты – Петр, и на сем камне Я создам Церковь мою…» • Конструкция купола. Барабан купола поддерживают парусные своды на мощных колоннах толщиной 18 метров. Усилив несущие конструкции, Микеланджело сумел сохранить центрическую композицию, задуманную Браманте.

Рим. Вид с крыши собора Святого Петра

Колоннада собора Святого Петра • • • Статуи ста сорока святых, расположенные впечатляющим амфитеатром, смотрят с вершины колоннады. Среди ста сорока святых есть, разумеется, и самые знаменитые, а есть и другие, не столь известные. Среди семидесяти статуй справа — двадцать пять женщин, а из семидесяти с другой стороны — женщин только восемь. Пятая справа, как входишь на площадь, это святая Фекла, столь почитаемая греческой православной церковью. Фекла проследовала за святым Павлом по всей Малой Азии, переодевшись мальчиком. Есть статуя святого Генезия, римского актера, который на сцене смеялся над христианством, пока внезапно не обратился и не отказался играть. Он святой покровитель комедиантов.

Пьяца Сан-Пьетро, виа Корнелиа

Пьяца Сан-Пьетро, виа Корнелиа, Тибр

Вид с крыши собора Святого Петра

Рим. Вид с крыши собора Святого Петра

Сады Ватикана

Рим. Вид с крыши собора Святого Петра

Вид на Апостольский дворец с площади св. Петра.

План южной части Апостольского дворца

Апостольский (Ватиканский) Дворец • Апо стольский Дворе ц, — официальная резиденция папы римского в Ватикане. • В комплекс зданий Апостольского дворца входят Папские Апартаменты, правительственные учреждения Римскокатолической церкви, несколько часовен, Ватиканские музеи и Библиотека Ватикана.

Описание Ватиканского Дворца • По внешнему виду это неправильный четырехугольник, тянущийся с юга на север в косом направлении от храма св. Петра.

Описание Ватиканского Дворца • • • Продольные — восточный и западный — фасады образованы двумя галереями, соединяющими старый Ватикан с Бельведером. Пространство между этими галереями разделено двумя поперечными галереями: Библиотечной и Браччио Нуово на 3 двора. Первый, ближайший к Ватикану, называется Бельведерским. В 3 -м дворе разбит сад Giardino della Pigna. Другой большой сад (Girardino Pontifico) расположен на запад от дворца, на склоне холма, где находится вилла папы Пия IV (villa Pia), построенная Пиццо Лигорио. На рисунке - План северной части Апостольского дворца

Описание Ватиканского Дворца • • • Ватиканский дворец не представляет собою однородного архитектурного целого; это — собрание дворцов, зал, галерей, капелл, по стилю и времени постройки принадлежащих к разным эпохам и заключающих в себе беспримерное собрание сокровищ архитектуры, живописи и скульптуры. Во дворце насчитывают до 20 дворов, более 200 лестниц и 12000 комнат. На фото – сикстинский салон Ватиканской библиотеки

Апо стольский Дворе ц, также называемый Папский Дворец или Ватиканский Дворец • • Залы для аудиенций располагаются на 3 этаже дворца, среди них Климентинский зал, Зал консисторий, Большой и Малый тронные залы, папская библиотека (кабинет Папы и помещение для частных аудиенций). На четвертом этаже находятся помещения папского секретариата. Во дворце более 1000 помещений, имеющих мировую известность благодаря находящимся в них величайшим произведениям искусства: Сикстинская капелла и её знаменитые фрески потолка, выполненные Микеланджело (восстановленные в 1980— 1990 гг. ) и Станцы Рафаэля.

Южная (старейшая) часть дворца • • • Главный вход находится со стороны правого крыла колоннады св. Петра, близ конной статуи Константина Великого. Главная лестница (scala Regia) с великолепной ионической колоннадой (построена при Урбане VIII), ведет в Царскую залу (Sala Regia), служащую вестибюлем для Сикстинской и Паулинской капелл. Паулинская капелла замечательна двумя фресками Микеланджело: «Обращение апостола Павла» и «Распятие ап. Петра» , значительно пострадавшими от копоти восковых свечей. Во втором этаже находятся знаменитые ложи Рафаэля и 4 залы, так называемые Станцы Рафаэля, которые Рафаэль с своими учениками расписал по поручению пап Юлия II и Льва Χ (1508— 20). На фото - Ниша Бельведера и бронзовый римский фонтан в форме шишки.

Ватиканские сады

Донато Браманте и Пирро Лигорио. Ниша дворца Бельведер в Ватикане. Начало XVI в. ; середина XVI в.

Ниша Бельведера Этот объект находится в глубине двора папского дворца в Ватикане, к нему ведут лестницы, придуманные самим Микеланджело, перед ним стоит огромная античная шишка. В торцовой стене устроена гигантская полукруглая ниша, в которую выходят окна, а ниша эта перекрыта полукуполом, конхой с характерными гуртами, сходящимися к вершине. Ниша эта внутри трехэтажная, причем окна третьего этажа находятся уже в уровне основания конхи и врезаны в нее с помощью распалубок. Над образовавшейся на фасаде нишей находится площадка, оформленная полукруглой лоджией. Рисунок - Вид дворца Бельведер по французской гравюре начала XVII в. Справа – ниша Бельведера. Двор уже перегорожен

Сад della Pigna (Шишки)

Сикстинская капелла • Сиксти нская Капе лла построена в 1473— 1481 годах архитектором Джордже де Дольчи, по заказу папы римского Сикста IV, отсюда и название. • Ныне Капелла — музей, выдающийся памятник Возрождения. Прямоугольное в плане помещение с росписями стен, которые расписывали в 1481— 1483 годах Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо и другие мастера по заказу Сикста IV. В 1508— 1512 годах Микеланджело расписывал свод с люнетами и распалубками, по заказу папы Юлия II. А в 1536— 1541 годах Микеланджело расписывал алтарную стену — фреска «Страшный суд» , по заказу папы Павла III.

Потолок Сикстинской капеллы. 1508— 1512 гг.

Сикстинская капелла. Страшный суд 1534— 1541 гг.

Смотреть обязательно !!! • http: //www. vatican. va/various/cap pelle/sistina_vr/index. html

Раздел III. Гении римского барокко

Джованни Лоренцо Бернини • Джованни Лоренцо Бернини (7 декабря 1598, Неаполь — 28 ноября 1680, Рим) — великий итальянский архитектор и скульптор, крупнейший представитель римского и всего итальянского барокко, ученик своего отца Пьетро Бернини.

Джованни Лоренцо Бернини • Его творчество может служить эталоном эстетики барокко: для него характерны «повышенная эмоциональность, театральность, активное противоборство пространства и массы, сочетание религиозной аффектации с подчёркнутой чувственностью»

Церковь Сант Андреа аль Квиринале в Риме • Создание: 1658 -70 • Заказчик: орден иезуитов

Церковь Сант Андреа аль Квиринале в Риме

Сиенский собор Успения Пресвятой Девы Марии • • Архитектор: неизвестен, купольный фонарь – Джованни Лоренцо Бернини Создание: 1215 -1263 года

Палаццо Барберини в Риме • Архитектор: Карло Мадерна, • Франческо Борромини, • Бернини • Создание : 1627— 1633 годы

Лестницы эпохи барокко: Дворец Спада и “Скала Региа • Местонахождение: Рим (Италия) • Скала Региа – парадная лестница Ватиканского дворца • 1663 г. Бернини • Галерея Дворца Спада – с 1632 г. , Франческо Борромини.

Самое известное произведение Бернини: пьяца Сан-Петро

• Местонахождение: Рим (Италия) • Архитектор: Джованни Лоренцо Бернини • Создание: 1656— 67 гг.

Франческо Борромини • Франческо Борромини (25 сентября 1599, Биссоне, Тичино — 2 августа 1667, Рим) • Итальянский архитектор, наиболее радикальный представитель раннего барокко.

Биография и творчество Борромини • • • Сын каменотёса, сам учился на каменотёса в Милане. С 1619 работал в Риме на Карло Мадерно, своего дальнего родственника, в соборе Святого Петра. После смерти Мадерно присоединился к группе Бернини, достраивавшей палаццо Барберини. В дальнейшем работал в Риме в постоянном соперничестве с Бернини за папское внимание. Для его творческой манеры были характерны отсутствие прямых линий, изобилие затейливых и причудливых архитектурных деталей, усложнённая планировка интерьеров с головокружительными перепадами уровней. Кругу он неизменно предпочитал эллипс. Завершив капеллу Фальконьери в церкви Сан-Джованни деи Фьорентини, 22 июля 1667 года почувствовал себя тяжело больным и больше не выходил из дома. Сжёг рукописи и рисунки, затем покончил с собой. На фото - навершие университетской церкви в Риме.

Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтане • • • San Carlo alle Quattro Fontane, также San Carlino, что значит «церковь св. Карла у четырёх фонтанов» ) — эталон причудливой барочной криволинейности, спроектированный и построенный в Риме одним из самых экстравагантных мастеров барокко — Франческо Борромини. Строилась она по борроминиевскому проекту в 1638— 1677 гг. и была освящена в честь канонизированного миланского кардинала и реформатора церкви Карло Борромео, а также Пресвятой Троицы. В 1999 году основательно отреставрирована.

Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтане • У церкви углы срезаны и возле них расположены четыре скульптурные группы с фонтанами, отсюда название — алле Куатро Фонтане. Фигуры ангелов поддерживает большой овал с изображением герба. • Внутреннее убранство выполнено в белом цвете и считается первым творением эпохи расцвета римского барокко. Здание в плане образует овал, перекрытый куполом, по сторонам расположены 2 небольшие капеллы. Капелла в нижней части церкви была предусмотрена как место захоронения архитектора, однако покончивший с собой Борромини был похоронен рядом с дядей Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи. Фиорентини. •

Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтане • Храм Святого Карла Борромео принадлежит ордену Тринитариев, владевшему ко времени постройки совсем небольшим участком земли рядом с Четырьмя фонтанами. У этого перекрестка из-за размеров площадки не могла встать обычная для барочного Рима большая базилика, и братья заказали Франческо Борромини (1599– 1667) небольшую центрическую церковь, сакристию и монастырский дворик. В 1634– 1646 годах Борромини возвел все эти части, причем выполнил дворик в спокойной манере, а в церкви перешел к несколько более подвижной архитектуре, в которой форма креста оказалась «оплавленной» скруглениями, а купол стал овальным, вытянутым по продольной оси и потому сплющивающим и нарушающим логику центричности. Но и эта властность овала и прихотливые шестигранники боковых капелл – все это еще бесконечно далеко от скульптурности фасада.

Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтане • Фасад выполнен Борромини много позже, он начат в 1665, а закончен уже после смерти мастера, в 1682 году. Так что, проектируя фасад, Борромини отвечал и на сдержанно скульптурные, но при этом очень еще архитектонические формы фасада соседней церкви Сант-Андреа аль Квиринале, построенной его ровесником, соперником и даже врагом скульптором Джанлоренцо Бернини (1598– 1666), и на свои собственные более ранние опыты с «волнующимся» фасадом – на Ораторий Филиппо Нери (1637 – 1659) и на церковь Марии деи Сетте Долори (1642– 1665), где вогнуто-выгнутые поверхности не приобрели еще телесности и жизненности, где они еще ширмочки, а не буйные архитектонические телеса.

Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтане • Борромини всю жизнь воевал на небольшой сцене барочного Рима с Бернини, и этот последний со спокойной уверенностью обычно выигрывал, хотя Борромини имел и свои временные успехи. Бернини был намного более публичным человеком, а Борромини чаще съезжал в сторону странноватого и непризнанного гения. Но архитектурными гениями были оба: один, Бернини, потому, что был безумно даровитым скульптором, делавшим хорошую и спокойную архитектуру (площадь Сан-Пьетро – тому пример), а Борромини потому, что делал хорошую и безумную одновременно скульптурную архитектуру.

Франческо Борромини. Сан-Карло при подходе с Квиринала • Пластичность Борромини была того сорта, который современники обычно понимают едва наполовину. Его приглашали на строительство многих объектов (а значит, ценили), но величию Бернини отдавали все же больше внимания.

Франческо Борромини. Сан-Карло со стороны пл. 4 фонтанов. • • • Возможно, это общая человеческая черта: выделять внешность и образ великолепных творцов, выделять их успех, но забывать и умалять высокие помыслы и дерзкие эксперименты странноватых гениев. Борромини полностью оценили только в середине следующего, XVIII столетия (тогда из его приемов родилось римское барокетто), а в его время, кажется, использовали только изобретательность и практическое мастерство и удивлялись странностям отдельных приемов. Про Бернини говорили, что у его архитектуры человеческие пропорции, тогда как у Борромини пропорции химеры (то есть нечеловеческие).

Антонио да Сангалло, Франческо Борромини, Карло Мадерно. Церковь Сан-Джованни-деи-Фиорентини, Рим. • • Строительство в 1509 году начал Антонио да Сангалло мл. , затем строительство продолжалось под руководством других архитекторов. Сооружение храма было завершено столетие спустя: купол возведен по проекту Карло Мадерна (1620 год), позже здесь похороненного, фасад достроен в XVIII веке. Алтарь — последняя работа Борромини, который также похоронен в Сан. Джованни-деи. Фиорентини.

Пала ццо Барбери ни • Пала ццо Барбери ни дворец (палаццо) фамилии Барберини на одноимённой площади в восточной части Рима. В настоящее время здесь помещается Национальная галерея старинного искусства. • Строился по заказу Маффео Барберини после того, как тот был избран папой под именем Урбана VIII.

Пала ццо Барбери ни • В создании дворца в 1627 — 1633 гг. участвовали три великих зодчих — Карло Мадерна, его племянник Франческо Борромини и наконец Бернини. • По своему облику дворец ближе к маньеризму, чем к барокко. • Вокруг него впервые в истории папской столицы был разбит обширный сад.

Пала ццо Барбери ни

1. Главный фасад Пала ццо Барбери ни 2. Знаменитая лестница-улитка Борромини

Celebrations for Christina of Sweden at Palazzo Barberini on 28 February 1656.

Сант-Аньезе-ин-Агоне Церковь св. Агнессы на пл. Навона в Риме. Арх. Джироламо Райнальди (1652 г. ), Борромини (1652— 1655 гг. ).

Церковь Иль Джезу в Риме • Создание: 1568— 1584 гг. • Архитекторы: проект Микеланджело, строили Джакомо да Виньола, Джакомо делла Порта • Заказчик: иезуитский орден

Церковь Иль Джезу в Риме

• Джакомо да Виньйола. – Его важнейшие сооружения — церковь Иль Джезу в Риме и вилла Фарнезе в Капрароле – открыли путь к формированию стиля барокко. В своем творчестве Джакомо да Виньйола стремился к торжественной монументальности облика зданий, к развитию пространственной композиции в глубину, к обогащению традиционных схем планирования. Виньйола известен и как теоретик архитектуры, автор трактата “Правило пяти ордеров архитектуры”, по которому в течение трехсот лет европейские архитекторы изучали ордерную систему.