Русская живопись второй половины XIX века

Русская живопись второй половины XIX века

Вторая половина XIX в. ознаменовалась расцветом русского изобразительного искусства. В изобразительном искусстве окончательно утвердился реализм — правдивое отражение жизни народа, стремление перестроить эту жизнь на началах равенства и справедливости. Осознанный поворот новой русской живописи к реализму, современности обозначился в конце 50 -х годов, вместе с революционной ситуацией в стране. Центральной темой искусства стал народ, не только угнетенный и страдающий, но и народ — творец истории, народ-борец, созидатель всего лучшего, что есть в жизни.

Утверждение реализма в искусстве проходило в упорной борьбе с официальным направлением (библейская и мифологическая тематика), представителем которого было руководство Академии художеств. Деятели академии внушали своим ученикам идеи о том, что искусство выше жизни и выдвигали лишь эти темы для творчества художников.

В 1863 г. молодые художники – участники академического конкурса подали прошение «о дозволении свободно выбирать сюжеты тем, которые сего пожелают, помимо заданной темы» . Совет академии ответил отказом. То, что произошло дальше, в истории русского искусства называют «бунтом четырнадцати» . Четырнадцать учеников исторического класса не пожелали писать картины на предложенную тему из скандинавской мифологии - «Пир в Валгаале» и демонстративно подали прошение – о выходе из академии. Оказавшись без мастерских и без денег, бунтари объединились в своеобразную коммуну – Артель художников, которую возглавил живописец Иван Николаевич Крамской.

Через семь лет Артель распалась. К этому времени, в 70 -х гг. , по инициативе художника Григория Григорьевича Мясоедова возникло объединение - «Товарищество художественных передвижных выставок» . В уставе говорилось, что члены Товарищества должны сами вести свои материальные дела, не завися ни от кого, а также сами устраивать выставки и вывозить их в разные города ( «передвигать» по России), чтобы знакомить страну с русским искусством. Оба эти пункта имели существенное значение, утверждая независимость искусства от властей и волю художников к широкому общению с людьми не только столичными.

«Передвижники» противопоставляли себя представителям официального академизма. Не принимали в творчестве мифологию, декоративный пейзаж и напыщенную театральность. Они хотели изображать живую жизнь. Ведущее место в их творчестве заняли жанровые (бытовые) сцены. Особой симпатией «передвижников» пользовалось крестьянство. Они показывали его нужду, страдания, угнетенное положение.

Расцвет деятельности Товарищества передвижников пришелся на 1870— 1880 -е годы. В состав передвижников в разное время входили около 20 художников, некоторые из них: И. Е. Репин, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. М. Васнецов, А. И. Куинджи, В. Д. Поленов, Р. С. Левицкий, И. И. Левитан, В. А. Серов

Василий Григорьевич Перов (1834— 1882)

Охотники на привале

Суд Пугачёва

Приезд гувернантки в купеческий дом

Чаепитие в Мытищах

Трапеза

Илья Ефимович Репин (1844— 1930). Ему удалось поступить в Академию художеств, где его учителем стал Чистяков, воспитавший целую плеяду знаменитых художников (Сурикова, Васнецова, Врубеля, Серова). В 1870 г. молодой художник совершил путешествие по Волге. Многочисленные этюды, привезенные из путешествия, он использовал для картины «Бурлаки на Волге» (1872). Она произвела сильное впечатление на общественность. Автор сразу выдвинулся в ряды самых известных мастеров.

Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года

Запорожцы пишут письмо турецкому султану

Садко в Подводном царстве

Портрет композитора М. П. Мусоргского

Лев Николаевич Толстой на отдыхе в лесу

Константин Дмитриевич Флавицкий (1830 -1866), исторический живописец Княжна Тараканова

Дети Иакова продают своего брата, Иосифа

Христианские мученики в Колизее

Иван Николаевич Крамской (1837 -1887), русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи Неизвестная

Христос в пустыне

Александр III

Портрет художника Шишкина

Николай Николаевич Ге (1831 -1894), живописец, мастер портретов, исторических и религиозных полотен Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе

Что есть истина?

Голгофа

Василий Васильевич Верещагин (1842— 1904), живописец, один из наиболее известных художников-баталистов. Наполеон на Бородинских высотах

Перед атакой

Серия картин художника по мотивам поездок художника в Среднюю Азию Апофеоз войны

Василий Иванович Суриков (24 января 1848— 1916)

Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге

Утро стрелецкой казни

Переход Суворова через Альпы

Покорение Сибири Ермаком

Меншиков в Берёзове

Княгиня Ольга встречает тело князя Игоря, убитого древлянами

Степан Разин

Виктор Михайлович Васнецов (1848 -1926), мастер живописи на исторические и фольклорные сюжеты Витязь на распутье

После побоища Игоря Святославича с половцами

Преферанс

Богатыри

Алёнушка Снегурочка

Царевна-лягушка

Гусляры

Реалистическая пейзажная живопись

Иван Константинович Айвазовский (1817 -1900), художникмаринист, баталист Девятый вал

Сошествие Ноя с Арарата

Кораблекрушение

Портрет жены художника Анны Бурназян Автопортрет

Никола й Никано рович Дубовско й (1859 – 1918) Притихло

Алексей Кондратьевич Саврасов (1830— 1897), художник-пейзажист, один из членов-учредителей Товарищества передвижников, учитель Левитана

Вид на Кремль с Крымского моста в ненастную погоду

Иванович Шишкин (1832— 1898), художник-пейзажист. Во всех своих произведениях он является удивительным знатоком растительных форм Утро в сосновом лесу

Рожь

Дубовая роща

Корабельная роща

Михаил Константинович Клодт фон Юргенсбург (1833 -1902), русский художникпейзажист. Первым из русских художников объединил бытовой жанр с эпическим пейзажем.

Русская деревня

Федор Александрович Васильев (1850— 1873), русский живописец-пейзажист прожил короткую жизнь. Его творчество, оборвавшееся в самом начале, обогатило отечественную живопись рядом динамичных, волнующих пейзажей. Художнику особенно удавались переходные состояния в природе: от солнца к дождю, от затишья к буре.

После дождя

Архип Иванович Куинджи (1841— 1910), российский художник, мастер пейзажной живописи. Куинджи называли художником света. Березовая роща

Море. Крым

Лунная ночь на Днепре

Своей вершины русская пейзажная живопись XIX века достигла в творчестве Исаака Ильича Левитана (1860— 1900). Левитан — мастер спокойных, тихих пейзажей Над вечным покоем

Золотая осень

Март

Владимирка

Вечерний Звон

Васи лий Дми триевич Поле нов (1844 – 1927) — русский художник, мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи, педагог. Московский дворик

Заросший пруд

Бабушкин сад

Валентин Александрович Серов (1865— 1911), писал пейзажи, полотна на исторические темы, работал как театральный художник. Но славу ему принесли, прежде всего, портреты.

Девушка освещённая солнцем

Портрет княгини Ольги Орловой

С. М. Драгомирова

Похищение Европы

Николай II

Многие картины Репина, Сурикова, Левитана, Серова, «передвижников» попали в собрание Третьякова. Павел Михайлович Третьяков (1832— 1898) – меценат, основатель Третьяковской галереи, представитель старинного московского купеческого рода, был необычным человеком. Худой и высокий, с бородой и тихим голосом, он больше походил на святого, чем на купца. Собирать картины русских художников начал с 1856 г. Увлечение переросло в главное дело жизни. В начале 90 -х гг. собрание достигло уровня музея, поглотив почти все состояние собирателя. Позднее оно перешло в собственность Москвы. Третьяковская галерея стала всемирно известным музеем русской живописи, графики и скульптуры.

Портрет Третьякова кисти Ильи Репина