Русская поэзия серебряного века
Серебряный век русской поэзии üСеребряный век — период расцвета русской поэзии в начале XX века, характеризующийся появлением большого количества поэтов, поэтических течений, проповедовавших новую, отличную от старых идеалов, эстетику. üВопрос о хронологических рамках этого явления остаётся спорным. Это явление рубежа 80 -х — 90 -х годов XIX века, а конец может быть отнесён и к 1917, и 1921 году. üВажным духовным явлением "серебряного века" стал русский модернизм. Модернизм (от лат. modernus— «современный, недавний» ) — направление в искусстве и литературе XX века, характеризующееся стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью, отвлечённостью стиля. üВ русской художественной культуре конца ХIХ – начала ХХ в. получило распространение ДЕКАДЕНСТВО (от франц . decadence- упадок)- течение в литературе и искусстве конца , характерными чертами которого обычно считаются: субъективизм, индивидуализм, аморализм, отход от общественности, отрыв от реальности, поэтика искусства для искусства, падение ценности содержания, преобладание формы.
Поэтические течения (конец XIX-начало. XX века) Символизм Акмеизм Футуризм Эгофутуризм Имажинизм Кубофутуризм
Символизм (1890 -1910 г) • Символизм — первое и самое значительное из модернистских течений в России. • На становление символизма в России повлияли две литературные традиции: — отечественная — поэзия Фета, Тютчева, проза Достоевского. — французский символизм — поэзия Поля Верлена, Шарля Бодлера. Признаки символизма: -Символ как главное средство передать тайный смысл -Многозначность символов -Особая музыкальность стиха -Эгоцентризм поэтического «Я» ( «Я» -в центре всего) - «Двоемирие» -Поэзия символизма- выражение движений души поэта
Два основных этапа символизма Старшие символисты - Петербургские символисты: Д. С. Мережковский, З. Гиппиус, Ф. Сологуб, Н. Минский. В творчестве петербургских символистов поначалу преобладали мотивы разочарования. Поэтому их творчество иногда называют декадентским. - Московские символисты: В. Брюсов, К. Бальмонт. «Старшие» символисты воспринимали символизм в эстетическом плане. Поэт — прежде всего творец сугубо личных и чисто художественных ценностей. Младшие символисты - А. Блок, А. Белый, в. Иванов. «Младшие» символисты воспринимали символизм в философско-религиозном плане. Высшая задача искусства – “создание вселенского духовного организма , изображения предмета и явления в свете будущего мира”.
«Весы» Художественным и публицистическим органом символистов был журнал “Весы” (1904 – 1909). Основан Валерием Брюсовым, главой московской группы символистов . Выходил ежемесячно в московском издательстве «Скорпион» . В начале 1909 Брюсов отошел от редактирования «Весов» , переживавших кризис. Основную часть работы взял на себя Андрей Белый В конце 1909 журнал «Весы» перестал выходить. А. Белый В. Брюсов
Творчество К. Бальмонта Бальмонт- один из самых знаменитых поэтов России начала XX века Особенности поэзии Бальмонта 1. Культ мгновения 2. Важность чувств в определенный момент 3. Тема вечного движения к истине 4. Тема света, победа света над тьмой 5. Космический мотив: поэт-избранник бога 6. Философский смысл: каждый человек стремится возвыситься над реальностью 7. Контраст- стержень композиции 8. Звуковые, лексические, морфологические повторы 9. Обилие глаголов 10. Использование символов
«Я мечтою ловил уходящие тени» Я мечтою ловил уходящие тени, Уходящие тени погасавшего дня, Я на башню всходил, и дрожали ступени, И дрожали ступени под ногой у меня. Чем я выше всходил, тем светлее сверкали, Тем светлее сверкали выси дремлющих гор, И сияньем прощальным как будто ласкали, Словно нежно ласкали отуманенный взор. И внизу подо мною уже ночь наступила, Уже ночь наступила для уснувшей земли, Для меня же блистало дневное светило, Огневое светило догорало вдали. Я узнал, как ловить уходящие тени, Уходящие тени потускневшего дня, И все выше я шел, и дрожали ступени, И дрожали ступени под ногой у меня. К. Бальмонт Лир при ическ ищ вычн ий гер ет н ый о овы зем й пок и е о ной щу ми дает ще ния р, . И чем выше я шел, тем ясней рисовались, Тем ясней рисовались очертанья вдали, И какие-то звуки вдали раздавались, Вкруг меня раздавались от Небес и Земли. Небо (ирреальный мир) Мечта, звуки вдали Свет, сиянье Поэт-избранник бога Земля (Реальный мир) Тьма, тени Ночь-забвение, смерть «внизу уснувшая земля»
Футуризм! ü Футуризм— общее название художественных авангардистских движений 1910 -х — начала 1920 -х гг. XX в. , зародившихся в Италии и России. ü Период расцвета а России: 1912 -1916 ü Поэты-футуристы: Сергей Бобров, Василий Каменский, Игорь Северянин, Велимир Хлебников, Владимир Маяковский. Сергей Третьяков, ü Идея футуристов: «Ежегодно плевать на алтарь искусства. » , т. е они выступали за построение нового искусства. ü Основные признаки футуризма: - бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы; - отрицание культурных традиций; - бунт против привычных норм стихотворной речи, ритмики, рифмы; - эксперименты по созданию «заумного языка» ; - пафос эпатажа.
Поэтические объединения «Мезонин поэзии» «Центрифуга» • Год создания: 1913; • Год создания: 1914; • Представители: • В. Шершеневич, Р. Ивнев, • С. Третьяков; • Представители: • С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев, И. Зданевич; • Самостоятельной теоретической базы не имели, публиковались в петербургских изданиях. ; • Свое отношение к родоначальникам футуризма выражали через критические выступления. • Деятельность группы началась с создания издательства «Лирика» , в котором вышли первые книги центрифуги; • Теории участников «Центрифуги» : при построении лирического стихотворения центром внимания являлось не слово, а интонационные и синтаксические структуры. «ЛЕФ» • Год создания: 1918; • Представители: • Б. Арватов, О. Брик, В. Каменский, Б. Кушнер, С. Третьяков, Н. Чужак; • Деятельность группы началась с создания в 1918 году газеты «Искусство коммуны» , а • в начале 1923 года группа преобразовывается в объединение ЛЕФ; • Теория участников : искусство как «жизнестроение» , а также теорию «революции формы» .
Эгофутуризм 1. «Это течение было какой-то смесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничных пределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта. » С. Авдеев. 2. Эгофутуризм- это разновидность русского футуризма, выросшая не из творческого содружеством единомышленников, а индивидуального изобретения Игоря Северянина. 3. История эгофутуризма была слишком коротка(с 1911 до начала 1914 года). 4. 1911 год- в Петербурге основывается кружок «Ego» , в переводе с латыни означающее «Я- будущее» . 5. Лозунги эгофутуризма: a) b) c) d) e) f) Душа- единственная истина; Самоутверждение личности; Поиск нового без отвергания старого; Осмысленные неологизмы; Смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы; Борьба со «стереотипами» .
Основоположником эгофутуризма является Игорь Северянин. «Всероссийская пресса подняла вой и, чем и сделала меня сразу известным на всю страну!» Северянин остался единственным из эгофутуристов, вошедшим в историю русской поэзии. Особенность поэзии Северянина: v. Особый стиль; v. Переплетение мищюрного блеска светской жизни с экзотическими атрибутами; v. Ложная красивость, манерная вычурность стихотворений; v. Смелые образы; v. Сочетание книжного и разговорного стилей; v. Напевность, звучность. Легкость стиха; v. Свежесть, смелость и гармоничность рифм.
Одним из основоположников кубофутуризма является Велимир Хлебников. «Найти, не разрывая круга корней, волшебный камень превращенья всех славянских слов одно в другое, свободно плавить славянские слова — вот мое отношение к слову» . Особенности поэзии Хлебникова: ü использует образы и темы из различных сфер жизни; ü отказывается от сюжета; ü экспериментирует в создании нового языка(звук несет определенный смысл); üСоздал «грядущий мировой язык» ; üОтказ от знаков препинания.
Увертюра Ананасы в шампанском! Удивительно вкусно, искристо и остро! Весь я в чем-то норвежском! Весь я в чем-то испанском! Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо! Стрекот аэропланов! Беги автомобилей! Ветропросвист экспрессов! Крылолет буеров! Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили! Ананасы в шампанском - это пульс вечеров! В группе девушек нервных, в остром обществе дамском Я трагедию жизни претворю в грезофарс. . . Ананасы в шампанском! Из Москвы - в Нагасаки! Из Нью-Йорка - на Марс! И. Северянин (1915) Содержание Реальный мир «Стрекот аэропланов! Беги автомобилей! Там кого-то побили! Я трагедию жизни…» Лирический герой «Я трагедию жизни претворю в грезофарс! Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо!» Мир мечты «Я трагедию жизни претворю в грезофарс…. Ананасы в шампанском! Удивительно вкусно, искристо и остро!» Форма Лексика Авторские неологизмы. Стрекот, беги, ветропросвист… Синтаксис Восклицательные предложения. Назывные предложения. «Весь я в чем-то норвежском! Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили!» «Стрекот аэропланов! Ананасы в шампанском!»
Заклятие смехом О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно! О, рассмешищ надсмеяльных — смех усмейных смехачей! О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей! Смейево, смейево! Усмей, осмей, смешики! Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! 1908 -1909 Смехачи, усмеяльно, смехами Создание от одного словесного корня «смех» множества однокоренных неологизмов. «Заклятье смехом» Интонационная «Смейево, Смейево! техника стиха. Авто неологизм иссм
Кубофутуризм «Пощечина общественному вкусу. » 1. Кубофутуризм- направление в искусстве, стремившееся соединить принципы кубизма и футуризма; 2. Основано в 1908 году; 3. Первый совместный сборник- «Гилея» ; 4. Манифест: отказ от искусства; прошлого. 5. Особое значение придавали слову. В статье «Слово как таковое» были приведены строки: Дыр бул щыл убешшур скум вы со бу р л эз «В этом пятистишии более русского, чем во всей поэзии Пушкина» , - утверждал А. Крученых. 6. Результатом деятельности кубофутуристов было создание теории «заумного языка» .
Акмеизм üАкмеизм (от греч. akme — высшая степень чего-либо, расцвет, зрелость, вершина, ) — одно из модернистских течений в русской поэзии 1910 -х годов, сформировавшееся как реакция на крайности символизма. üОсновные принципы акмеизма: — освобождение поэзии от символистских призывов к идеальному, возвращение ей ясности; — отказ от мистической туманности, принятие земного мира в его многообразии, зримой конкретности, звучности, красочности; — стремление придать слову определенное, точное значение; — предметность и четкость образов; — обращение к человеку, к «подлинности» его чувств; — поэтизация мира üПоэты-акмеисты Ахматова Анна Гумилев Николай, Городецкий Сергей Зенкевич Михаил Иванов Георгий Кривич Валентин Лозинский Михаил Мандельштам Осип Нарбут Владимир Шилейко Владимир
• «Цех поэтов» был основан в октябре 1911 года в Петербурге. Возглавляли группу Н. Гумилев и С. Городецкий. В состав группы входили также А. Ахматова, Г. Адамович, К. Вагинов, М. Зенкевич, Г. Иванов, В. Лозинский, О. Мандельштам, В. Нарбут, И. Одоевцева, О. Оцуп, В. Рождественский. «Цех» издавал журнал «Гиперборей» . • Название кружка, образованное по образцу средневековых названий ремесленных объединений, указывало на отношение участников к поэзии как к чисто профессиональной сфере деятельности. Из широкого круга участников «Цеха» в начале 1910 -х годов (около 1911– 1912) выделилась более узкая и эстетически более сплоченная группа поэтов, которые стали именовать себя акмеистами. В состав группы входили Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам, С. Городецкий.
Имажинизм. 1. Имажинизм- литературно-художественное течение, возникшее в России в первые послереволюционные годы на основе литературной практики футуризма. 2. 30 января 1919 года была опубликована первая декларация, в которой провозглашались творческие принципы нового движения. 3. Цель: «преодоление футуризма» . 4. Идея: «Нам смешно, когда говорят о содержании искусства. » Имажинисты проповедовали идею «точного языка» , т. е назначение поэта- имажиниста сводится к точности изображения, ясности языка. 5. Основные признаки имажинизма: ● главенство «образа как такового» ; ● поэтическое творчество есть процесс развития языка через метафору; ● эпитет есть сумма метафор, сравнений и противоположений какого-либо предмета; ● поэтическое творчество есть эволюция образа и эпитета; ● стихотворение должно представлять собой «каталог образов» , одинаково читаться с начала и с конца. 6. Представители: С. Есенин, Р. Ивнев, А. Мариенгоф, В. Шершеневич, Б. Эрдман, Е. Якулов.
«Лошадь как лошадь» 1. Первым журналом имажинистов считается сборник под названием «Лошадь как лошадь» . 2. Период существования: 1915 -1919 гг; 3. Книга получила отрицательные отзывы: «Может быть, здесь многое вам не понравится, но это потому, что я ищу в поэзии прежде всего подлинной поэтичности. » В. Шершеневич; 4. Стихотворения, входившие в этот сборник носили наукобразные названия, с целью обнажить конструктивный принцип построения стиха. 5. Важное место уделялось категории «формы» и «содержания» , а также таким выразительным средствам как сравнение и метафора; 6. Организатор: В. Шершеневич.
«Рассказ про глаз Люси Кусиковой» Аквариум глаза. Зрачок рыбешкой золотой. На белом Эльбрусе глетчерная круть. На небосклон белков зрачок луною, Стосвечной лампочкой ввернуть. Огромный снегом занесенный площадь, И пешеход зрачка весь набекрень и ниц В лохани глаз белье полощет. Паркеты щек подместь бы щеткою ресниц. Маяк зрачка на бельмах волн качайся! Мол носа расшибет прибой высоких щек! Два глаза - пара темных вальса. Синдетиконом томности склеен зрачек. Раскрылся портсигар сквозь ширь ресницы, Где две упругих незажженных папирос. Глаза - стаканы молока. В них распуститься Зрачку как сахару под ураган волос. Глаза страницей белой, где две кляксы Иль паровоз в поля белков орет. Зрачки блестят, начищенные ваксой Зрачки - вокзал в веселое перед. 1. Для поэзии Шершеневича характерно метафорическое сравнение, что и показано в данном стихотворении. 2. Тема- это только предлог, чтобы показать свое мастерство в сопоставлении несопоставимых объектов. 3. Человеческий глаз последовательно сравнивается с : Аквариумом Луной Лампочкой Площадью Щеткой Портсигаром Стаканом молока Белой страницей Паровозом 5. Образ в названии, на самом деле, только абстракция(чистая форма). 6. Контраст части и целого(тема незначительна, а образы серьезны и изысканны).
«Гостиница для путешествующих в прекрасном» 1. Вторым журналом имажинистов стал журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном. » 2. Редактором журнала был Н. Савин, но материалы для редакции принадлежали А. Мариенгофу. 3. Время существования журнала: 1922 -1924. 4. Цель: доносить до читателей последние изыскания имажинистов в области философии искусства. 5. В журнале представлялись проблемные статьи о роли поэзии и искусства в современном литературном и общественном процессе. 6. Первый выпуск назывался «Не передовица» , а второй «Почти Декларация» .
Поэзия Мариенгофа: -особое внимание уделяет сфере содержания; -сочетает прекрасное и безобразное; -умение и любовь к экспериментам; -агрессия в сторону традиций; -кощунство и цинизм в творчестве; -борьба с основанной на христианстве традиционной системой ценностей; -фрагментарность; 2. Сравнения помогают раскрыть характер лирического героя. 1. Эстетическим центром стихотворения является дерзкое обращение к богу(почти лишенное метафорической образности). Прими меня, почившего в бозе, Дай- мир Твой хваленый! Я- как капусты качан, Оставивший вдруг огород, На котором взрос. Я- как пугливый зверь, Покинувший сень дубравы, Я- как овечий хвост. Но все же… Требую я награды: Дай мне хваленый мир Твой! 3. Стихотворения построено на сравнениях. Но не они производят впечатление, а тематический ракурс стихотворения.
Серебряный век Слово-символ Со множеством значений СИМВОЛИЗМ Слово-метафора с определенным значением И М А Ж И Н И З М Модернизм А К М Е И З М Слово-название предмета ФУТУРИЗМ Слово-звук Явление, которое обозначает термин «серебряный век» , представляло собой небывалый культурный подъем. Это был период обновления разнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, “всеобщей переоценки ценностей”, выдвинувший творцов-художников мирового масштаба.
Скачать презентацию Русская поэзия серебряного века Серебряный век русской
Серебряный век.pptx