Романтизм в архитектуре в Санкт-Петербурге Киселева Марина 9 б класс
Романтизм получил свое название от увлечения средневековым - Романским и Готическим искусством, поэтому романтизм в архитектуре часто использовал романские и готические мотивы (псевдоготика), В конце 18 – начале 19 века черты романтизма активно проявились в строительстве петербургских зданий. Побег от прозаической действительности и увлечение средневековьем приводят к попытке воссоздания готических мотивов. В середине 19 века подобные мотивы коснулись интерьеров петербургских особняков и проявились в убранстве комнат и в отдельных декоративных элементах. В сороковых годах 19 века на улицах Петербурга возникли отдельные романтические постройки под готику. Мода на неоготический стиль проявилась в очертаниях кронштейнов, перил, а также навесов над подъездами. Имитировались отдельные декоративные мотивы и формы, что были характерны для позднего периода западноевропейского средневековья. Имеющиеся в Петербурге неоготические здания хранят воспоминания о рыцарских временах и манят гостей города своей таинственностью.
Чесменская церковь Архитектор Ю. М. Фельтен
Чесменская церковь Церковь имеет компактный «центрический» план, представляющий собой «четырёхлистник» . Основа внутреннего пространства — квадрат, перекрытый куполом. К квадрату с четырёх сторон примыкают полукруглые помещения. Стрельчатые арки, опираются на 4 пилона и объединяют эти помещения с центральным в единое целое. На храме — узкие вертикальные тяги на красноватом фоне стен, высокие стрельчатые окна. Фасад церкви украшен ажурным белокаменным орнаментом, барельефом на фронтоне, стрельчатыми арочками, зубчатым парапетом и остроконечными башенками). Пять барабанов заканчиваются небольшими куполами с укрепленными на них миниатюрными шпилями. Каждый шпиль несет яблоко с изящным ажурным крестом. В одном из барабанов был помещён большой колокол весом около 100 кг, остальные 7 малых колов укреплены в другой главе. Внутреннее убранство церкви отличается строгостью и простотой. Иконостас — восстановленная копия иконостаса, созданного по рисунку Ю. М. Фельтена.
Дворец Белосельских. Белозерских В 1847— 1848 годах дворец был перестроен архитектором А. И. Штакеншнейдером, приобретя современный вид. Здание после перестройки в стиле нового барокко стало напоминать растреллиевские дворцы. Штакеншнейдер выполнил проект по заказу князя К. Э. Белосельского-Белозерского. В рамках этой работы были не только полностью перестроены корпуса, выходившие на Невский проспект и Фонтанку, но и возведены новые флигеля во дворе дома. Заново был создан не только внешний облик, но также и внутренняя отделка здания. Фасады выполнены в стиле елизаветинского барокко XVIII века, украшены лучковыми фронтонами и барочными наличниками со скульптурными картушами, трехчетвертные колонны и пилястры портиков оформлены коринфским ордером. Особую изящность придают фигуры атлантов и кариатид, установленные на фасадах и в интерьерах здания. Внутренняя отделка поражает пышностью в стиле барокко и рококо: пилястры с кариатидами, ажурные кованые канделябры и решетки с вензелями, деревянные панели с золоченой резьбой, мраморная облицовка, обивка тканью
Церковь Рождества Иоанна Предтечи на Каменном острове Церковь построена в 1776— 1778 годах при инвалидном доме моряков Балтийского флота, архитектор — Ю. М. Фельтен. Иоанновская церковь является ярким примером псевдоготического стиля и издалека по виду напоминает католический костёл. Она представляет собой неоштукатуренное здание из красного кирпича с остроконечным стрельчатым куполом серого цвета. Над входом возвышается колокольня, состоящая из одного яруса, в котором располагается звонница Вместо сплошной стены с имеющимися в ней проёмами для звонниц на колокольне по углам расположены четыре колонны, поддерживающие четырёхгранный шатёр серого цвета, который заменяет купол. Доминирующим готическим архитектурным элементом церкви являются зарешеченные стрельчатые окна, в такой же форме выполнен козырёк над входом. Возле входа в церковь по бокам на углах имеются треугольные выступы в стене, опускающиеся до земли. На один из них прикреплена табличка с названием церкви, годом постройки и архитектором. Церковь в плане крестообразная. Внутренние помещения перекрывают сомкнутые стрельчатые готические своды. Деревянный иконостас также слегка стилизован под готику
Мариинский театр Одним из крупнейших общественных зданий в стиле неоренессанса стал Мариинский театр (1859— 1860, архитектор А. К. Кавос, Театральна площадь 1). Здесь ордерная система начинается со второго и даже с третьего этажа. Отделка фасадов была сдержанная, если не сказать — сухая (пышное оформление входной группы появилось значительно позже).
Московский вокзал К стилю неоренессанса можно отнести целый ряд доходных домов и особняков середины XIX века на ул. Чайковского, Фурштатской у. , Кирочной ул. и др. , например, особняк А. Л. Штиглица (18581862 годы, архитектор А. И. Кракау, Английская наб. , 68). Мотивы ренессанса звучат также в зданиях петербургских вокзалов: Николаевский вокзал(1843— 1851, архитектор К. А. Тон, пл. Восстания, 2), Балтийский вокзал(1853— 1858, архитектор А. И. Кракау, наб. Обводного канала, 120), Варшавский вокзал (1857— 1860, архитектор П. О. Сальманович, наб. Обводного канала, 118). Так, фасад Николаевского вокзала напоминает венецианские здания XVI века: двойные арки первого яруса с колоннами посередине, равномерно расставленные полуколонны второго яруса, квадратная башня с часами, «окна Браманте» (арочные окна с замковым камнем) на первом ярусе боковых крыльев
Скачать презентацию Романтизм в архитектуре в Санкт-Петербурге Киселева Марина 9
Романтизм в архитектуре в Санкт-Петербурге.pptx