Реставрация масляной живописи продолжение Реставрация ПОДВЕДЕНИЕ РЕСТАВРАЦИОННЫХ

Реставрация масляной живописи (продолжение)

Реставрация ПОДВЕДЕНИЕ РЕСТАВРАЦИОННЫХ КРОМОК Необходимость подведения реставрационных кромок возникает в случае их утраты, ветхости или нарушения размера авторского холста. После профзаклейки картины ее кладут красочным слоем вниз, удаляют подрамник, обеспыливают холст, разглаживают кромки утюжком 69 -70 градусов (можно через влажную ткань), срезают узелки. Кромки подводят без захода на авторскую живопись, при необходимости допускают заход 1 см. Можно подводить 1, 2, 3, 4 кромки. Холст должен совпадать по толщине с авторским или быть чуть толще. Учитывают и направление нитей. Холст для кромок натягивают на рабочий подрамник, проклеивают теплым 4% осетровым клеем и сушат на подрамнике, а затем разрезают на нужные полосы.

Картину с профзаклейкой красочным слоем вниз закрепляют кальковыми полосами, приклеенными к кромкам с лицевой стороны 10 -12% осетровым клеем, а к столу – столярным. Сверху кладут новую кромку проклеенной стороной вверх, смазывают 8 -10 процентным осетровым клеем, после легкого подсыхания переворачивают и приклеивают, прижимая холодным и теплым утюжком до полного высыхания клея. Так же приклеивают остальные кромки. Затем картину натягивают на подрамник и удаляют профзаклейку.

Местное укрепление красочного слоя

Виды кракелюра и сседание красочного слоя (образуется при намокании красочного слоя и усадке холста) (разрез). Французские романтики начала XIX века, стремившиеся к густым, мрачным эффектам, увлекались так называемым битумом (или асфальтом), с помощью которого достигали глубоких бархатных теней. Асфальт медленно сохнет, картина темнеет и трескается

Местное укрепление красочного слоя без снятия картины с подрамника Осетровый клей кистью наносится на укрепляемый участок, затем накладывается профзаклейка. В случае сильного разрушения клей наносится по профзаклейке. Затем через фильтровальную бумагу еще влажную заклейку проглаживают теплым утюгом до полного высыхания. Профзаклейку удаляют, смачивая теплой водой, укрепленное место протирают скипидаром и покрывают лаком

Заделка прорывов Небольшие прорывы можно заделать, растрепав иглой нити по краям прорыва, переплетя их и нанеся профзаклейку (прогладить через фильтровальную бумагу утюгом). После удаления на следующий день заклейки место разрыва с оборота покрыть шпатлевкой (мел на осетровом клее). Если прорыв сопровождается деформацией, холст увлажняют с оборота и кладут под пресс (через фильтровальную бумагу). Затем наносят профзаклейку, снова кладут пресс. С оборота промазывают края прорыва клеем и заполняют «ваткой» - растрепанной ниткой, выдернутой из кромки. После высыхания клея удаляют заклейку.

Заделка прорывов Значительные прорывы заделывают при помощи заплат. Края (борта) прорыва соединяют (при необходимости устранить деформацию предварительно увлажняют и оставляют под прессом), затем наносят профзаклейку и снова прессуют. С оборота холст очищают. Заплату вырезают размером на 2 -3 см больше прорыва из холста, совпадающего по толщине с авторским и дважды проклеенного рыбьим клеем (сушить без подрамника!). Желательно использовать холст старый, а новый сначала прокипятить, высушить и прогладить. Клей наносят на заплату, накладывают ее на оборот холста и проглаживают. После высыхания клея удаляют профзаклейку.

Соединение краев разрыва, сопровождаемого вспучиванием: а — вытянутость разрыва, б - холст картины, в - первая подкладка, г - вторая, закругленная подкладка, д — гвозди, е — планки подрамника После закрепления на подкладке гвоздями шляпки их «откусывают» и наносят профзаклейку, которую проглаживают, при этом холст «садится» . Затем удаляют подкладку (гвозди проходят насквозь), увлажняют холст с оборота и снова проглаживают до полного выравнивания

В случае совпадения краев, но при этом сильного их расхождения, после профзаклейки на оба борта прорыва наклеиваются осетровым клеем «ушки» -петли из толстой нити, растрепанной на концах. Затем сквозь эти петли продевают тонкую нить и стягивают борта, смачивая с обеих сторон осетровым клеем. После стягивания наносят еще одну профзаклейку, убирают петли и проглаживают, устраняя деформацию. Отпрессовывать через фильтровальную бумагу после этого несколько дней картину обязательно!

Заделка прорыва холста вставкой Если в прорыве отсутствует фрагмент холста, после профзаклейки до нанесения заплаты дыру заделывают вставкой по ее размеру из холста, предназначенного для заплаты. Клей наносят с оборота на профзаклейку, вкладывают вставку и кладут под пресс до высыхания клея. После этого приклеивают заплату.

Общее укрепление грунта и красочного слоя Производится в случае утраты связи красочного слоя с грунтом и основой по всей поверхности картины. Участки, угрожающие осыпями, сначала подвергают местному укреплению. Затем мягкой кистью всю поверхность картины, находящейся на подрамнике, действуя в вертикальном и горизонтальном направлении, промазывают клеем. Прикладывают к картине лист папиросной бумаги, начиная от верхнего края. Когда клей начнет подсыхать, картину снимают с подрамника и проглаживают утюгом через плотную бумагу. После полного высыхания заклейку удаляют. Если грунт, в свою очередь, отстает от холста, снятую с подрамника и заклеенную с лицевой стороны картину закрепляют ( «наживив» кромки гвоздями) на реставрационном столе, очищают холст и 1 -2 раза проклеивают осетровым клеем с оборота, а затем проглаживают через мокрую материю, не давая ей приклеиться

Дублирование холста Производят в случае значительного его разрушения, по решению реставрационного совета. 1. Холст, чуть толще авторского, сильно натягивают на рабочий подрамник, по размеру на 10 см с каждой стороны превышающий картину, разрыхляют пемзой и дважды проклеивают 6 % осетровым клеем. 2. Красочный слой картины покрывают профзаклейкой (в 1 лист) (предварительно заделывают прорывы, но не наносят заплаты). 3. Картину снимают с подрамника и, расположив на столе лицевой стороной вниз, очищают от загрязнений холст и ножом удаляют узелки и др. неровности. Удаляют также наклейки, заплаты, копируют надписи. Утраты заделывают вставками. Проклеивают холст с оборота.

4. По краям картины с лицевой стороны на профзаклейку наклеивают полосы кальки и при помощи этих полос натягивают картину на рабочий подрамник «лицом» к планкам. 5. Оба холста – авторский и дублировочный – с оборота проклеивают одновременно 9 -12 % осетровым клеем. 6. Совмещают холсты и притирают их тампоном. 7. Через 2 -3 часа проглаживают теплым утюжком, повышая температуру до 70 градусов, с обеих сторон попеременно (завершают на лицевой). 15 минут гладят – 30 минут перерыв. 8. В процессе проглаживания удаляют рабочие подрамники и натягивают на постоянный подрамник

Дублирование холста. Схема. Рабочий подрамник с дублировочным холстом больше рабочего подрамника с дублируемой картиной

Дублирование холста. Схема. Соединение авторского и дублировочного холстов

Дублирование холста. Схема. Склеивание авторского и дублировочного холстов

Выпрямление доски клинками. Выпрямление производится после профзаклейки живописи, при постоянном увлажнении доски, постепенно (8 -10 дней). Затем высыхание доски идет тоже под прессом. Решетчатая струбцина

Паркетаж Планки для паркетажа изготовляются из ели, сосны. Сечение их не более 35 х35 мм, поперечные в сечении на одну треть меньше продольных. В продольных планках выпиливаются выемкипазы для вставки поперечных. Продольные планки наклеивают столярным клеем и зажимают под пресс, затем вставляют поперечные планки

Подведение реставрационного грунта Завершает этап технической реставрации и открывает художественную. Состав грунта 6 -8 % раствор осетрового клея с медом 1: 1 мел – по объему в 2 раза больше, чем объем клеевого раствора льняное масло – по объему 1/25 часть объема клеевого раствора асбест – 1/10 веса мела Приготовление грунта 1. Мел прокаливают в сушильном шкафу 5 часов при 80 -90 градусах, охлаждают до комнатной температуры и добавляют асбест. 2. Клеевой раствор нагревают на водяной бане до 20 -25 градусов, добавляют масло, взбалтывают. 3. Смесь мела с асбестом вводят в клее-масляную эмульсию, перемешивают. Наносят мастихином, шлифуют пробкой, смачиваемой дистиллированной водой. Затем наносят второй слой грунта и по нему моделируют авторскую фактуру живописи

Для приготовления 1 л раствора клея необходимо 3 % 5 % клей осетровый сухой 30 г 50 г мед пчелиный 30 г 50 г Вода 936 г (т. к. сухой 893 г дистиллированная клей содержит 15 % воды) антисептик 0, 15 – 0, 30 г 0, 25 -0, 50 г

Грунты для масляной живописи Состав клеевого грунта Клей сухой – 1 часть Белила или мел – 1 часть Вода - 15 частей несколько капель пластификатора (касторового масла) и антисептика Состав эмульсионного грунта Клей сухой – 1 часть Масло льняное -1 часть Белила сухие или мел – 4 части Фенол (антисептик) - 0, 02 Вода - 15 частей Несколько капель пластификатора (глицерин, касторовое масло) и антисептика (пентахлорфенолят натрия). Состав фабричного грунта (в килограммах): Желатин технический -1 Белила цинковые - 3, 5 Мел - 2 Фенол (антисептик) - 0, 02 Вода - 10 Масляный грунт представляет собой масляные белила. Ими покрывают проклеенный холст. Грунты тонированные. Чтобы получить тонированный грунт, в него вводят соответствующий пигмент или же белый грунт тонируют масляной краской, разведенной пиненом.

Картины после подведения реставрационного грунта

Удаление поверхностных загрязнений Удаляя загрязнения, нельзя прикасаться к участкам, на которых есть рисунок углем, мелом, пастелью. Картина располагается вертикально. Удаление ведется ватным тампоном. Если тампон стал желтым, снимается и лак – растворитель надо ослабить. Масло способствует снятию копоти. Остатки растворителя удаляют тампоном с пиненом или водой, протирают сухим тампоном. Составы для удаления загрязнений (в %) Вода 50 Пинен 50 Вода 45 Пинен 45 Спирт 10 Вода 72, 7 Спирт 25 Масло льняное 2, 3 %

Регенерация и удаление покровного лака Существуют лаки из мягких смол (удаляются пиненом, используются с XV в. и преобладают) и из твердых смол (удаляются ацетоном). Мягкий лак в случае разложения регенерируют «ящиком Петтенкофера» (изобретен в 1863 г). Представляет собой ящик 0, 5 х0, 5 м, без крышки, со стенками высотой 3 -4 см, грунтованными столярным клеем, на дно наклеено сукно. Сукно пропитывают спиртом. Ящик двигают по картине (на каждом участке – от 10 минут до 2 часов). После регенерации покрывают картину тонким слоем нового лака. Удаление производят составом, включающим спирт и пинен (в среднем 1: 1, но в каждом случае подбирается опытным путем). Картина - в вертикальном положении. Остатки лака снимают тампоном, смоченным пиненом, в случае пастозной живописи применяют скальпель ( «выборка» ). Завершают сухим тампоном. Если лак плохо поддается, можно применить компресс из байки, смоченный этим же растворителем (до 1 минуты). При удалении лака стремятся к тому, чтобы снять его не полностью, а только утоньшить, сохранив на живописи его тончайшую пленку.

Регенератор лака по Е. Кудрявцеву

Утоньшение пленки лакового покрытия

Реставрация портрета работы Дж. Доу из фондов Эрмитажа

Реставрация портрета работы Дж. Доу из фондов Эрмитажа

Удаление записей Удалению записей должно предшествовать их исследование (рентген, инфракрасные и ультрафиолетовые лучи). Начинают с пробы 0, 2 х0, 2 – 0, 5 х0, 5 см. Удаление проводят ватным тампоном или кистью. Состав – пинен – 80%, спирт 20%. При необходимости увеличивают количество спирта. Прочные записи допускают компресс на 1 – 30 минут (пропорция растворителя подбирается). Застарелые масляные записи удаляют токсичным составом РРТ: Амилацетат, пропиловый спирт, ацетон, метилэтилкетон (по 25 %). Остатки тонировок снимают скальпелем. Завершающий этап – протирка тампоном с 80 % пинена и 20 % даммарного лака, чтобы удалить белый налет, и протирка пиненом, затем сухим тампоном.

Вскрытие живописи лаком Проводится через сутки после удаления тонировок. Слой лака, нанесенный реставратором, разграничивает авторскую живопись и реставрационные тонировки. Используемые лаки мастичный (из смолы дерева мастикс) – 30% раствор смолы в пинене даммарный (из смолы араукарии) – 30% раствор смолы в смеси пинена и этилового спирта акрил-фисташковый – 23% раствор смол полибутилметакриловой и фисташковой в смеси пинена и этилового спирта Перед употреблением разбавляются пиненом 1: 1. Наносят лак флейцем во взаимно-перпендикулярных направлениях. Картина расположена горизонтально (для большемерных допустимо вертикальное положение)

Тонировки в местах утрат Требования к тонировкам - не должны заходить на авторскую живопись - должны выполняться обратимыми материалами должны быть идентичны по цвету, но светлее по тону авторской живописи - могут быть выполнены слитно, пуантелью или штриховкой. Наносятся на картину, расположенную горизонтально. Выполняются акварелью с добавлением в воду бычьей желчи, завершаются маслом. Масляные краски предварительно отжимают на фильтровальной бумаге под прессом. Затем добавляют акрил-фисташковый или даммарный лак, получаются «лаковые краски» . Для разбавления их вводят лак и пинен. После выполнения тонировок картину покрывают лаком из пульверизатора.

Реконструкция – воссоздание крупных утрат живописи по остаткам красочного слоя и документам (фотографиям, гравюрам). Если нет документальной основы, тонируют «средним тоном» . Если сохранилось менее половины авторской живописи, к реконструкции не прибегают.

А. Аллори. Портрет Элеоноры ди Гарсия ди Толедо де Медичи. Нач. 1570 -х. Д. , м. А. Бронзино. Портрет Элеоноры Толедской

Н. х. римская школа. Серед. XVIII в. Переход Генриха IV в католичество ?

Генрих IV ?

Климент VIII

Лодовико Гонзага ?

Н. х. Девушка с кошкой. 1930 -е гг. Холст изломан по подрамнику. Левее центра внизу вертикальный прорыв холста 1 см. Красочный слой: по всей поверхности холста мелкосетчатый кракелюр с приподнятыми краями, шелушение и выкрошки красочного слоя с угрозой дальнейших осыпей. В центре над плечом модели вертикальная, слева внизу у хвоста кошки горизонтальная утраты красочного слоя размером 0, 5 х0, 7 и 0, 4 х0. 5 см. У левого края в центре группа тонированных утрат красочного слоя. Лаковое покрытие не имеет изменений в цвете и прозрачности. В местах тонировок лак отсутствует

Фриц Цубер-Бюлер (1822 -1896). Красавица с кошкой.

Илья Машков (1881 -1944). Натурщица. 1918. ГРМ

Реставрация темперной живописи

Наиболее характерные повреждения икон Доска может быть опилена или доставлена по краям, деформирована, иметь утраты, трещины, поражение плесенью, жучком. Левкас может иметь утраты, царапины, отверстия, отставание от основы, вздутия, кракелюр. Красочный слой может иметь утраты, шелушение, отставание от грунта, кракелюр, потертости. Олифа может потемнеть, помутнеть, растрескаться. Иконы часто подвергались «поновлениям» - записям поверх олифы, зачастую после промывки иконы щелоком и стирания верхнего слоя пемзой. В нижней четверти доски часто бывают следы пламени от лампад

Троица. Кон. XVII – нач. XVIII вв. Дерево, темпера. До и после реставрации

Вознесение. Нач. XVIII в. Дерево, темпера. До и после реставрации

Св. князь Борис. I половина XVII в. Дерево, темпера. В процессе и после реставрации

Св. Екатерина. I половина XVIII в. Дерево, темпера. До и после реставрации

Богоматерь Владимирская. Нач. ХХ в. Дерево, темпера.

Богоматерь Владимирская. XII в. Картограмма красочного слоя. В период реставрации 1918 -1919 гг. в Комиссии по сохранению и раскрытию древней живописи (реставратор Г. О. Чириков, наблюдатели И. Э. Грабарь и Анисимов) на лицевой стороне иконы была открыта первоначальная живопись. Были обнаружены фрагменты живописных поновлений XIII в. , вероятно, относящиеся к эпохе вел. кн. Ярослава Всеволодовича. В кон. XIV - нач. XV в. икона была полностью переписана. Композиция иконы неск. изменилась: были увеличены головы, опущена левая рука Богоматери. В 1514 выполнено еще одно поновление, при котором левкас с испорченной древней живописью во мн. местах был вырезан и заменен новым. В XVI в. положение левой руки Богоматери было приближено к первоначальному. Раскрытые из-под прописи кон. XIX в. и загрязненной олифы разновременные фрагменты живописи были оставлены без тонировок.

Плесень с икон удаляют 5 % водным раствором биоцида, тампонированием. Для уничтожения жучка икону обертывают смоченной в скипидаре бумагой, помещают в полиэтиленовый пакет и оставляют на зиму в неотапливаемом помещении. Убедившись затем, что труха из отверстий больше не сыплется, пропитывают тыльную сторону воско-смоляной мастикой (60 % воска, 30 % смолы – даммары или канифоли, 10 % скипидара). Воск расплавляют, смолу измельчают и заливают скипидаром, нагревают на водяной бане до 100 градусов, затем расплавленный воск заливают в смолу и перемешивают. Состав процеживают через марлю. При пропитке стараются, чтобы мастика попала во все отверстия. Используют также 5 – 10 % раствор ДДТ (токсичен!) в скипидаре или ацетоне, пропитывают им икону с тыльной стороны, по торцам и срезам, затем обертывают бумагой и помещают в пакет. Существуют и специальные камеры для дезинсекции.

Профзаклейка производится как в масляной живописи, в экстренных случаях используют желток яичный и воду (1: 4) с антисептиком (1% пентахлорфенолят натрия). Снимают профзаклейки таким же составом, но в соотношении 1: 7. Бумага предпочтительна папиросная. Перед профзаклейкой необходимо провести нейтрализацию поверхности. Нейтрализацию выполняют при помощи 2% лимонной кислоты, если среда щелочная, или соды, если кислая (определяют РH среды при помощи капель дистиллированной воды на фильтровальной бумаге, которая притирается к произведению и затем испытывается индикатором – кислота дает красный цвет, щелочь - синий )

Консервация основы проводится воско-скипидарной мастикой (в нагретый на водяной бане воск добавляют скипидар 1: 3 -5). Икону укладывают на мягкое, пропитывают мастикой при помощи флейца с тыльной стороны, торцов и срезов. Удаление загрязнений Легкие загрязнения удаляют чуть влажной губкой, если сохранность хорошая. С тыльной стороны допустимо использование пылесоса. Для снятия трудноудалимых загрязнений используют эмульсию, включающую 2 части воды, 1 часть спирта, 1 часть скипидара или пинена, 1 часть подсолнечного масла, 5 капель нашатырного спирта (на 100 мл).

Реставрация основы Для реставрации основы в случае необходимости восполнения утрат берут аналогичную породу дерева и искусственно старят дерево в сушильном шкафу (например, 5 часов при 100 градусах для липы =100 лет). Клей используют мездровый 1: 3 с водой + пентахлорфенолят натрия. Клей набухает в воде 6 -12 часов, затем греется на водяной бане до 50 -70 градусов. До склейки досок обязательно проводится профзаклейка живописи, затем икона кладется на мягкое, «лицом» вниз. Утраты могут быть восполнены не только приклеиванием, но и «приставлением» недостающих частей с последующим прижимом рамой. Шпонки не вклеивают, а вставляют в пазы. Укрепляют древесину 5% водно-спиртовым раствором ПВА или 5 -20% раствором полибутилметакрилата в ксилоле. Перед этим также проводится профзаклейка, затем икона кладется на мягкое, «лицом» вниз. Внимание! Вещество токсично, необходима повязка, защищающая рот и нос, резиновые перчатки, вытяжной шкаф.

Укрепление левкаса и красочного слоя Укрепление левкаса проводят с лицевой стороны 3% теплым осетровым клеем с антисептиком, кистью. Отстающие частички красочного слоя осторожно укладывают на места. Затем выполняют профзаклейку и проглаживают икону через фильтровальную бумагу теплым утюжком. Просушивают под грузом (мешочки с песком) через фильтровальную бумагу несколько дней. Затем удаляют профзаклейку. Для улучшения связи левкаса с доской в местах отставаний, нащупываемых ладонью, приходится использовать шприц, прокалывая красочный слой и левкас, и 7 -8% осетровый клей. Красочный слой укрепляют желтковой эмульсией (желток + вода от 1: 5 до 1: 2 + антисептик). Сначала укрепляемый участок обрабатывают этиловым спиртом с водой (1: 1), затем кистью наносят эмульсию. Когда она становится прозрачной, частички укладывают и проглаживают фторопластовым шпателем.

Подведение реставрационного грунта В местах утрат подводится левкас: осетровый 10% клей + мел, 1: 2. Наносят на места, предварительно очищенные от загрязнений и обработанные более слабым клеем (2, 5% и 5%). Наносят левкас щетинной кистью, чуть выше авторского, затем шлифуют наждачной бумагой. Удаление потемневшей олифы Потемневшую олифу удаляют таким составом: ацетон+этиловый спирт 1: 1 -2 или пинен + этиловый спирт в том же соотношении. Удаляют кистью, иногда используют и компрессы (байка с названым составом + полиэтилен + мешочек с песком, проверка через 3 -5 минут, всего 20 -30 минут). Удаление проводят небольшими участками с левого верхнего в правый нижний угол.

Удаление записей Записи удалят при помощи состава: ацетон + этиловый спирт + тетралин (1: 1: 5), наносимого кистью или компрессом, затем используют скальпель и тампон. Необходимо следить, чтобы сохранился слой олифы над первоначальной живописью. Удалению записей должны предшествовать тщательные исследования в ультрафиолетовых, инфракрасных лучах, а также пробные расчистки на неответственных участках. Реставрационные тонировки Живопись протирают ватным тампоном с желтковой эмульсией 1: 8, кладут икону горизонтально, участок тонировки ограничивают контуром, тонируют пуантелью или штриховкой, всегда светлее авторской живописи. Используют акварель + желтковая эмульсия 1: 3 + антисептик. Вскрытие лаком В качестве защитного покрытия используют даммарный лак, разбавленный пиненом до 15%. Наносят тампоном, полируют замшей. Покрывают 2 раза (через 30 -40 минут).