Регулярные парки петровского периода в России Царское село

Регулярные парки петровского периода в России. Царское село. Выполнила: Митрукова Дарья Гр. 65301

В результате побед, одержанных в начале Северной войны в 1702 году, России были возвращены оккупированные шведами земли. Швед. усадьба Саари мойс «Возвышенное место» Сарская мыза с начала строительства первого дворца и сада в 1717 г. - Царское Село v. Сначала Сарская мыза была подарена генерал-губернатору освобожденного края А. Д. Меньшикову v. Затем 24 июля 1710 года по приказу Петра I мыза была подарена его будущей жене Екатерине Алексеевне (будущей императрице Екатерине I) и включена в разряд дворцовых земель.

Екатерининский (Большой) Дворец - один из архитектурных шедевров русского барокко середины XVIII века. Дворец строился и перестраивался с 1717 по 1756 год на протяжении почти 40 лет. В его строительстве принимали участие самые знаменитые архитекторы того времени: И. Браунштейн, И. Ферстер, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский и, последние восемь лет, Ф. -Б. Растрелли. В 1718 -1724 годах под руководством архитектора И. Браунштейна начали возводить скромный двухэтажный дворец, вошедший в историю под названием "каменных палат" Екатерины I, в окружении подсобных построек. Во дворце было лишь 16 комнат.

Сад. Петра I привлекли сады в стиле голландского барокко. üОни также были геометричными, но не требовали таких огромных пространств üПетр I очень любил цветы, которые во французских классицистических садах не использовались, но зато в голландских их было более чем достаточно. üИ, наконец, природа Голландии, в отличие от южной природы Франции, больше похожа на русскую. Так и появились русские регулярные сады, с легкой руки их основателя, Петра I, соединившие в себе величие Версаля с такими чертами голландского барокко. Особенности русского регулярного паркостроения: ØВода – важнейшее средство художественной выразительности. ØОтсутствие идеального геометрического плана. Часто парк представлял собой множество небольших регулярных садиков, соединенных воедино системой просек, и окруженных лесом или водой. ØХарактерная русская флора. Аллеи, шпалеры и живые изгороди создавались из таких растений, как ель, можжевельник, береза, рябина, черемуха; в партерах высаживались брусника и зеленый лук. ØПарки служили не только для отдыха и развлечения, но и для обучения людей. Каждая скульптура в парке "говорила" или рассказывала о той или иной античной легенде.

Регулярный сад разбили к юго-востоку от дворца, а на той же оси северо-западнее дворца устроили зверинец. Сады 1717 -1723 гг. заложили основу композиции будущего дворца и парка. Старый (Голландский) сад основал, по преданию, сам Петр I. Так или иначе, но именно голландские мастера садовопаркового дела Я. Роозен и И. Фохт распланировали в 1720 -х годах Старый сад на трех уступах перед императорским дворцом. На речке Вангазе, стекавшей с холма, были устроены два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный (позже вошедший в систему Каскадных, или Нижних, прудов). , то есть было начато устройство водной системы будущего ансамбля.

В 1720 -х годах садовый мастер И. Фохт обработал участок Верхнего сада тремя террасами, так как пологая местность не удобна для разбивки регулярного парка. Террасы были соединены деревянными и каменными лестницами. Уступы располагались параллельно фасаду дворца. v. На верхней террасе был разбит цветник и посажены шпалерные куртины из стриженого кустарника, ограниченные по сторонам боскетами. v. На средней террасе находились так называемые огибные дороги, то есть деревянные каркасы, к которым привязывались ветви деревьев, посаженных рядом. По мере роста деревьев образовывались зеленые коридоры или галереи, в местах пересечения которых устраивались деревянные беседки. v. Третья терраса была отведена двум одинаковым прямоугольным водоемам, какое-то время служившим садками для рыбы.

Далее располагалась плоская территория, получившая название Нижнего сада. Он имел трехлучевую планировку аллей, пространство между которыми было занято плодовыми деревьями и ягодными кустами. Скульптуры в саду еще не было. За Рыбным каналом была посажена роща из берез, получившая название Дикой рощи, вошедшая в состав сада площадью 30 гектар. Известно, что до середины XYIII века убранство сада было чрезвычайно скромным. , Царское Село не входило в число перворазрядных царских резиденций. С западной стороны дворца на площади в одну квадратную версту был устроен Зверинецместо для царской охоты. В огороженный участок леса специально загонялись лоси, зайцы и другие животные. Такого типа зверинцы существовали при многих загородных усадьбах того времени.

Резкие изменения в облике Царского Села произошли в середине XYIII века. В 1728 году имение перешло к цесаревне Елизавете Петровне (годы правления 1741 — 1761 ). В конце 1742 — начале 1743 года, решено было расширить здание по проекту М. Г. Земцова (1688– 1743), однако смерть зодчего помешала осуществлению замысла. После Земцова работы в Царском Селе вели А. В. Квасов (1720 — после 1770) и его помощник Дж. Трезини (1697– 1768), но уже в мае 1745 года Трезини сменил известный архитектор С. И. Чевакинский (1713– 1780), который осуществлял надзор за строительством в Царском Селе вплоть до начала 1750 -х годов. С конца 1748 по 1756 год строительство царскосельской резиденции возглавлял оберархитектор императорского двора Ф. -Б. Растрелли (1700– 1761). 10 мая 1752 года Елизавета Петровна подписала указ о капитальной перестройке старого здания, и уже 30 июля 1756 года Растрелли демонстрировал свое новое творение венценосной заказчице и иностранным послам. При Екатерины II осуществлялась новая перестройка Большого ( Екатерининского) дворца, который казался императрице недостаточно вместительным. В 1779 -1792 годах с северной и южной сторон дворца по проектам Ю. Фельтена и В. Неелова возводятся четырехэтажные флигеля- Церковный и Зубовский.

В царствование Елизаветы Петровны, при реконструкции всего царскосельского ансамбля, начатой в 1743 году, территория Старого сада значительно расширилась. В работах по устройству нового регулярного парка участвовали архитекторы А. В. Квасов, С. И. Чевакинский, Ф. -Б. Растрелли, по проектам и под наблюдением которых велись работы по строительству Большого Царскосельского дворца. В основе композиционного решения регулярного парка лежит: -правильная, симметричная организация пространства вокруг дворца -строгая система расположения аллей, площадок, павильонов и скульптур -деревья и кустарники использовались в регулярном парке как своеобразный строительный материал: придавая им форму шаров, ниш, арок и т. п. , мастера искусно превращали аллеи в зеленые галереи и залы под открытым небом. Среди стриженой листвы аллей возвышались увеселительные павильоны и скульптуры, расположенные в соответствии с продуманной иконографической программой, которая подчас несла дидактическую нагрузку.

Более двух веков регулярную часть Екатерининского парка украшают мраморные статуи и бюсты работы венецианских мастеров начала XVIII века Д. Бонаццы, П. Баратты, А. ди Тальяпьетры, Б. Модоло, Д. Дземиниани, Д. Дзордзони и А. Тарсиа. Скульптура для украшения распланированного перед Екатерининским дворцом сада была привезена в Царское Село в середине XVIII века из Санкт-Петербурга, главным образом из Летнего сада, и происходила из собрания пластики, приобретенной в петровские времена. Мраморные скульптуры экспонировались на наиболее выгодном для их осмотра фоне, образованном мелкой фактурой стриженой листвы, в зеленых нишах, которые служили им своеобразной рамкой и контрастно их оттеняли. Статуи мифологических персонажей (Персей и Андромеда, Амфитрита, Галатея, Геракл, Марс и др. ), аллегории (Воинская доблесть; Патриотизм; Мудрость, попирающая порок; Великолепие; Мир; времена года и месяцы), исполненные по заказу Петра I для прославления побед России и для воспитания и образования подданных, приобрели сугубо декоративную роль в саду его дочери, императрицы Елизаветы Петровны.

Эрмитаж Подобные павильоны, название которых по-французски означает «хижина отшельника» , получили широкое распространение в регулярных садах XVIII века. Они предназначались для отдыха и обедов владельца усадьбы в узком кругу избранных и помещались в дикой части парка. Для того чтобы общению хозяев и гостей не мешало присутствие прислуги, в таких павильонах обычно устанавливались механизмы, приводившие в движение подъемные столы.

Грот Павильон «Грот» , украшенный внутри раковинами и туфом, в XVIII веке был обязательной принадлежностью регулярных парков Западной Европы. Проект постройки Грота на берегу царскосельского Большого пруда был разработан архитектором Ф. -Б. Растрелли. Основные работы по возведению здания проводились в 1755– 1756 годах, при императрице Елизавете Петровне, а завершились уже при Екатерине II, в 1760 -х годах. Он органично связывает Старый сад с пространством Большого пруда Начало закладки фундамента в 1744 г. по проекту М. Г. Земцов. В 1749 новый проект Ф. -Б. Растрелли.

Павильон Монбижу (фр. mon bijou - моя драгоценность, мое сокровище) Находился в центре Зверинца на территории Александровского парка, расположенный симметрично Эрмитажу. В 1750 - 1752 годах по проекту Растрелли вокруг Зверинца построили каменную стену с бастионами по углам. И на месте пересечения двух просек возвели павильон Монбижу, который пользовался для отдыха и обедов после охоты, почему часто павильон называли Охотничьим. Монбижу разобрали в начале XIX века, на его месте построили Арсенал по проекту архитектора А. А. Менеласа.

Новый (регулярный) сад Новый сад был разбит в 1740 -х годах. В него можно пройти по Большому Китайскому мосту, от которого начинается липовая аллея — главная ось Нового сада. Пересечение аллеи с широкой просекой образует крест, который делит Новый сад на четыре равных партера (квадрата) со сторонами в 200 метров и является основой его планировки. Автором проекта Нового сада был, вероятно, архитектор Н. Жирар, однако строительство велось уже без его участия; руководили работами садовые мастера К. Шрейдер и М. А. Кондаков. К концу 1750 -х годов многое из задуманного в Новом саду оставалось еще не начатым, а вскоре, с утратой интереса к регулярным садам, само стремление осуществить первоначальный замысел в полном объеме исчезло. Со временем планировка Нового сада несколько изменилась. Сейчас на месте стройных рядов подстриженных лип и широких перспектив партеров шумят свободно разросшиеся деревья. Время постепенно стирает границы и различия между регулярной и пейзажной частями Александровского парка.

Гора "Парнас" Вьющаяся спиралью дорожка, обсаженная деревьями, ведет на вершину насыпной горы «Парнас» . Название ее заимствовано из греческой мифологии: на горе Парнас жили бог Аполлон и музы — покровительницы искусств. Подобные горы конической формы со срезанной вершиной и спускающейся по склонам пологой дорогой, обсаженной кустарником, строились в парках эпохи Возрождения и в регулярных садах XVIII века. Парнас возвели в 1755 году при расширении и углублении прудов и Крестового канала; тогда же на горе были посажены деревья. В 1762 году на ее вершине предполагалось поставить восьмигранную беседку с куполом, однако этот замысел остался неосуществленным. Куртина "Грибок" Её название произошло от формы беседки, существовавшей здесь в конце XVIII начале XIX века. Еще раньше на вершине круглой насыпной площадки находилась галерея, состоящая из беседок, или "кабинетов", соединенных в одно целое. В 1770 -х годах эти беседки были сломаны и вместо них было установлено "резное дубовое дерево", с железной шатровой кровлей, расписанной изнутри "под цвет облаков". Ему на смену пришла скамейка с шатром над ней в виде грибка, разобранная в начале XIX века. Эта своеобразная беседка и дала название куртине. Планировка куртины в целом сохранилась: в центре, на небольшом возвышении, находится круглая площадка, от которой лучами расходятся восемь аллей, обсаженных стрижеными акациями.

Китайский театр В центре одного из квадратов расположен Китайский театр, или Каменная опера, как его называли во времена императрицы Екатерины II. Первоначально на его месте предполагалось устроить «воздушный театр» , то есть театр под открытым небом с дерновыми скамьями. Куртина Озерки В 1778 году по проекту И. В. Неелова здесь были вырыты два пруда с искусственными островами, соединенные узким проливом. Извилистые очертания берегов, заросших ивами, березами и елями, придают этому участку парка, называемому Озерки, необыкновенное очарование. Проект театра, заложенного в 1778 году, был разработан архитектором А. Ринальди, а строительство велось под руководством И. В. Неелова, который внес в первоначальный замысел некоторые изменения. С четырех сторон сад окружен Крестовым каналом, прорытым в 1748– 1749 годах. В 1792 году рядом с Новым садом началось строительство Нового Царскосельского (Александровского) дворца.

Также Ф. -Б. Растрелли были спроектированы: Катальная гора; большой пруд с расположенным на острове Люстгаузом (увеселительным павильоном) приобрел форму шестиугольника и был обведен аллеями. Павильон «Зал на острову» , расположенный, в соответствии с его названием, на острове Большого пруда, был построен в конце 1740 -х годов по проекту С. И. Чевакинского и украшен по рисункам Ф. -Б. Растрелли. В 1794 году его перестроил Д. Кваренги, а спустя еще несколько десятилетий, в 1817– 1820 годах, новые работы в Зале на острову провел В. П. Стасов. В XVIII и начале XIX века павильон, предназначенный для концертов и отдыха катающихся на лодках, изредка использовался для придворных обедов. В XVIII веке, на протяжении трех десятилетий, на месте Гранитной террасы существовала Катальная горка, или павильон "Катальная гора". В 1730 -е гг. на территории сада выросла гора для катания на «лодках» и «лубках» . На ее месте позднее появилась каменная Катальная гора представляла собой эффектное и сложное увеселительное сооружение, центральный двухэтажный каменный павильон которого был построен по чертежам и модели архитектора Ф. -Б. Растрелли.

Царское село в годы правления Екатерины II Великой ( годы правления 1762— 1796). Общая площадь Екатерининского и Александровского парков - 300 гектаров.

Термы Камерона К флигелю Большого Царскосельского дворца, в первом этаже которого в 1790 -х годах жил последний фаворит императрицы Екатерины II П. А. Зубов, примыкает комплекс зданий, созданный в 1780– 1794 годах архитектором Ч. Камероном. Эти здания обозначили границу регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка. Ансамбль составляют постройки различного назначения, объединенные общим художественным решением: Камеронова галерея, павильон «Холодная баня» с Агатовыми комнатами, Висячий и Цветной сады, Пандус

Висячий сад первоначально располагался только перед зданием Холодных бань. Южным углом он примыкал к северному углу Камероновой галереи, а западным - к торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца. В этом месте во всю ширину флигеля сад ответвлялся в виде узкой дорожки с цветным бордюром, служившей сообщением между Екатерининским дворцом, Холодными банями и Камероновой галереей. На своды была уложена гидроизоляция из листового свинца и насыпан толстый слой земли, позволявший производить посадку садовых растений. Здесь росли яблони, сирень, жасмин и розы; вокруг кустов были высажены тюльпаны, пионы, нарциссы.

В начале 1792 года императрица Екатерина II пожелала иметь дополнительный спуск в Екатерининский парк непосредственно из Висячего сада. Спуск впоследствии назвали Пандусом (с фр. - спокойный, легкий спуск).

Собственный сад. C правой стороны от пандуса Камероновой галереи напротив Зубовского корпуса Екатерининского дворца находится Кагульский обелиск. В 1856 году значительная часть Английского сада, включая Большой луг, остров с Концертным залом, была отгорожена невысокой чугунной решеткой и тремя воротами с бронзовыми золоченными украшениями, отлитыми по рисункам архитектора И. Монигетти, и стала называться Собственным садиком. В 1865 году архитектор А. Ф. Видов разбил на месте открытого луга у Зубовского корпуса сад с фонтаном и цветником. Большой фонтан с восьмигранным бассейном и высокой вазой изготовлен из каррарского мрамора на Петергофской гранильной фабрике по рисунку Видова скульптором Ф. Ботта. Он стал композиционным центром сада. Архитектор А. Ринальди в 1771– 1772 г. в честь победы русских войск над турками на реке Кагул

Пергола у Кагульского обелиска.

Верхняя ванна Нижняя ванна На берегу Зеркального пруда расположен павильон «Верхняя ванна» , или, как его называли в XVIII веке, «Мыльня их высочеств» , построенный в 1777– 1779 годах архитекторами В. И. и И. В. Нееловыми. Неподалеку от Верхней ванны расположена Нижняя ванна, или, как ее называли в XVIII веке, Кавалерская мыльня. Этот павильон, стоящий в стороне от парковых аллей и предназначавшийся для придворных, был построен по проекту архитектора И. В. Неелова в 1778– 1779 годах. Его фасад наполовину скрыт от взглядов посетителей сада деревьями и кустарниками.

Екатерининский пейзажные парк Площадь парка составляет 70 гектаров. Начало строительства Пейзажного парка относится к 1760 -м годам, а основные работы в нем проводились в 1770– 1780 -е годы. Первоначальный план был выполнен архитектором В. И. Нееловым, вместе с которым работали его сыновья И. В. и П. В. Нееловы, а также садовый мастер Т. Ильин. Однако основной план, которому следовали паркостроители в Царском Селе, принадлежит И. Бушу. В целом его план повторяет В. И. Неелова, но в нем чувствуется рука опытного мастера ландшафтной архитектуры. С 1771 года Бушу были поручены все парковые работы, которые он вел до отъезда из России в 1789 году. Его сын Д. Буш продолжал работы в царскосельских парках до 1810 года. Красный каскад

При создании пейзажного парка были выкопаны многочисленные водные протоки, созданы насыпные холмы и горки, посажены тысячи деревьев разных пород. Центром парка стал Большой пруд. В живописные парковые пейзажи были органично включены экзотические павильоны в виде древних руин, «готических» и «турецких» сооружений, «китайских» беседок, всевозможные мостики и колонны, созданные архитекторами Ч. Камероном, Д. Кваренги, В. И. , И. В. и П. В. Нееловыми, А. Ринальди, Ю. М. Фельтеном, а также целая сюита памятников победам русского оружия в войнах с Турцией. Впрочем, по словам Д. С. Лихачева, «"турецкие" постройки в Царскосельском парке вовсе не были связаны только с победами над Турцией. Это не столько памятники побед, сколько стилистическая особенность романтизма — делать сад экзотическим и национально разнообразным» .

6 Верхная ванна 7 Нижная ванна 8 Эрмитаж 9 Грот 10 Холодная баня 11 Камеронова галерея 12 Собственный садик 13 Адмиралтейство 14 Павильон «Зал на острову» 15 Чесменская колонна 16 Турецкая баня 17 Мраморный мост 18 Пирамида 19 Башня-руина 27 Концертный зал 28 Кухня-руина 30 Скрипучая беседка 20 Орловские ворота 22 Готические ворота 23 Фонтан «Девушка с кувшином» 24 Гранитная терраса 25 Кагульский обелиск

Мраморный(Палладиев) мост 1773 -74 гг. Пирамида 1770– 1772 гг.

Концертный зал возведен в 1780 -х годах Адмиралтейство возведен в 1773 году

Чесменская колонна 1774– 1778 гг. Эрмитажная кухня В начале 1770 -х годов по проекту В. И. Неелова Турецкая баня 1850– 1852 гг.

Кухня-руина сооруженная в 1780 -е годы Башня-руина построена в 1771 г.

Скрипучая (Китайская) беседка 1778– 1786 гг. Вечерний зал строительство которого началось в 1796 году

Гранитная терраса строительство в начале 1800 -х

Орловские ворота были воздвигнуты в 1777– 1782 годах Фонтан «Девушка с кувшином» в 1808– 1810 годах. Готические ворота Установлены в 1777– 1778 годах

Александровский дворец Дворец был заложен в 1792 году по распоряжению Екатерины II и строился к бракосочетанию ее любимого внука, великого князя Александра Павловича (будущего императора Александра I) с великой княжной Елизаветой Алексеевной. В мае 1796 года, в последний год правления императрицы, строительство было завершено, и 12 июня 1796 года великий князь Александр Павлович с супругой въехали в новый дворец. Архитектурный проект Александровского дворца принадлежит знаменитому итальянскому архитектору Д. Кваренги.

Александровский парк Площадь около 200 гектаров примыкает к Большому Царскосельскому (Екатерининскому) дворцу со стороны парадного плаца (двора). Главный вход в парк расположен напротив Екатерининского дворца; в парк также можно пройти через ворота, расположенные у Александровского дворца, или по дороге, проходящей через Большой каприз. Александровский парк делится на регулярную часть — Новый сад — и пейзажный парк.

Большой китайский мост по проекту Ч. Камерона в 1785 г. Крестовый мост В 1779 году В. И. Неелов

Китайская деревня Построена в 1780 -х годах архитекторами Ч. Камероном и И. В. Нееловым Драконов мост Был построен в 1785 году по проекту Ч. Камерона

Большой каприз возвели в 1770– 1774 годах В. И. Нееловым Китайские мостики построенные по проекту Ч. Камерона в 1781 году, Малый каприз

Шапель (от франц. chapelle — капелла) В 1825– 1828 годах в виде готической капеллы (часовни), разрушенной временем. Белая башня Комплекс был сооружен в 1821– 1827 годах по проекту архитектора А. А. Менеласа для детей императора Николая I

Арсенал В 1819 году по проекту А. А. Менеласа Руины Ламского павильона Павильон был построен в 1820– 1822 годах А. А. Менеласом специально для содержания лам, присланных в подарок императору Александру I из Южной Америки.

Детский домик По проекту архитектора А. М. Горностаева в 1830 году для детей императора Николая I

Источники: vhttp: //www. tzar. ru/ vhttp: //www. liveinternet. ru/users/sscorpiona/post 159044210/ vhttp: //www. ref. by/refs/21/35652/1. html vhttp: //www. landscape-design. ru/article. php? c=ru 3 vhttp: //al-spbphoto. narod. ru/prig/name. html vhttp: //www. viktur. ru/excursion/saint-petersburg/tcarskoe-celo-199 -309. html#5647 vhttp: //www. gardener. ru/