Речевой уровень лирического произведения художественная речь lметр и

Речевой уровень лирического произведения (художественная речь). lметр и ритм; lсистемы стихосложения; размеры; lфоника, звукопись; lвыразительные средства. стихотворные

Античное стихосложение n n n Под античной в литературоведении понимается система стихосложения в Древней Греции, где она возникла еще в VIII в. до н. э. , и в Древнем Риме, куда в III в. до н. э. она перешла из Греции. В античном мире поэты не читали свои стихи, а пели; поэт был одновременно и певцом (рапсодом), изображали его с музыкальным инструментом - лирой (отсюда название - лирика). Античное стихосложение называют также метрическим (от лат. Metron мера).

n n n Древнегреческий и латынь характеризовались долготой и краткостью гласных звуков. Поэтому в основе этой системы стихосложения лежит чередование кратких и долгих слогов, которые соединялись в стопы, напоминающие сочетание нот в музыкальном такте. Повторение таких стоп образовывало стихотворную строку и обуславливало его внутренний ритм. Метрическая система знала около 30 различных видов стоп. Среди них были стопы, сыгравшие впоследствии большую роль в развитии стихосложения у различных народов, в том числе и русского (хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест). В античном стихосложении не было рифмы.

СИЛЛАБИЧЕСКАЯ СИСТЕМА СТИХОСЛОЖЕНИЯ n n От греч. syllabe - слог. Система построения стиха, в основе которой лежит равносложие, т. е. одинаковое количество слогов в каждой стихотворной строке. Принцип равносложия был присущ поэзии тех народов, в языках которых ударение закреплено за определенными слогами в слове (во французском - за последним, в польском за предпоследним и т. д. ). Но для языков, в которых, как в русском языке, ударения

Примеры силлабического стихосложения Срам честный лице девы вельми украшает, Егда та ничесоже нелепо дерзает. Знамя же срама того знается оттуду, Аще очес не мещет сюду и онуду. (Симеон Полоцкий)

Тоническая система стихосложения n Русская народная поэзия была тонической (от греческого «ударение» ): ее ритм основывался на повторении одинакового количества ударений в большинстве строк. При этом она была лишена рифмы: Весом та чара полтора пуда, Мерой-то чара полтора ведра.

Виды тонического стиха n n n Литературный тонический стих сложился к ХХ веку. Его виды: Дольник - стих, делящийся не на одинаковые стопы, а на схожие фрагменты, с одним ударением в каждом. Насто. Ящую н. Ежность не сп. Утаешь 3, 6, 9 Ни с ч. Ем, и он. А тих. А 2, 5, 7 Ты напр. Асно б. Ережно 3, 5 Мне пл. Ечи и гр. Удь в мех. А 2, 5, 7 Как видим, интервалы между ударными слогами в дольнике = 1 -2 слогам.

Если же в колебании мы увидим 1 -3 безударных слога между ударными, перед нами другая форма – тактовик: n Спок. Ойно тр. Убку докур. Ил до конц. А, -/-/--/ n Спок. Ойно ул. Ыбку ст. Ер с лиц. А… -/--/-/-/ n

n n n Еще более «раскованный» вариант тонического стиха – акцентный стих: в нем между ударениями может стоять до 4 безударных слогов или встречаться нулевые интервалы! Бород. Атые ч. Уйки с гол. Одными глаз. Ами --/--/--/---/Хр. Ипло предлаг. Ают «животреп. Ещущих доктор. Ов» /----/----/

• Самый раскованный стих тоники – верлибр (франц. «свободный стих» ), в котором нет ни рифмы, ни размера, а ритм создается благодаря паузам и членению на строки.

Пример верлибра • Приснился мне город, который нельзя одолеть, хотя бы напали на него все страны вселенной, • Мне мнилось, что это был город Друзей, какого еще никогда не бывало. • И превыше всего в этом городе крепкая ценилась любовь, • И каждый час она сказывалась в каждом поступке жителей этого города. • В каждом их слове и взгляде • (Уолт Уитмен).

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ n n Заслуга преобразования русского стиха принадлежит В. К. Тредиаковскому и особенно М. В. Ломоносову. Силлабо-тоническая система основана на равномерном чередовании ударных и безударных слогов. Учтен при этом опыт метрической системы. В основе силлабо-тоники лежит принцип строения русского народного стиха: соизмеримость соотносимых стихов по количеству и расположению ударных слогов.

n Ритмическими единицами в силлаботоническом стихе, как и во всяком другом, являются соотносимые между собой стихотворные строки - стихи. Соизмеримость же их друг с другом определяется повторяющимися в них сочетаниями ударных и безударных слогов. Единицами измерения этих повторяющихся сочетаний выступают стопы.

n Расстановка ударений не всегда строго соблюдается: ударения не должны падать на "чужие" места, зато пропускать их можно, от этого ритмическое звучание не страдает, наоборот, стих звучит более разнообразно. В этом случае могут возникать два безударных слога подряд - они образуют группу из безударных слогов, которую называют по аналогии с античным стихом пиррихием. Иногда слова стекаются таким образом, что

Хорей - двудольная (из двух слогов) стопа с ударением на первом слоге. Сквозь волнистые туманы Пробирается луна, На печальные поляны Льет печально свет она n (А. Пушкин)

Ямб - двудольная (из двух слогов) стопа с ударением на втором слоге Мой дядя самых честных правил, n Когда не в шутку занемог, n Он уважать себя заставил n И лучше выдумать не мог. n (А. С. Пушкин)

Дактиль - трехдольная (из трех слогов) стопа с ударением на первом слоге l Славная осень! Здоровый, ядреный! l Воздух усталые силы бодрит; l Лед неокрепший на речке студеной l Словно как тающий сахар лежит. l (Н. Некрасов)

Амфибрахий - трехдольная (из трех слогов) стопа с ударением на втором слоге l Однажды в студеную зимнюю пору l Я из лесу вышел; был сильный мороз, l Гляжу, поднимается медленно в гору l Лошадка, везущая хворосту воз. l (Н. Некрасов)

Анапест - трехдольная (из трех слогов) стопа с ударением на третьем слоге l. Я тебе ничего не скажу, l Я тебя не встревожу ничуть, l И о том, что я молча твержу, l Не решусь ни за что намекнуть. l (А. Фет)

Пеон — четырёхсложная стихотворная стопа с 1 -м ударным и 3 -мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1 -й (— u uu), 2 -й( u— uu), 3 -й(uu-u) и 4 -й слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея. n Не думай о секундах свысока. n Наступит время, сам поймёшь, наверное, — n Свистят они, как пули у виска, n Мгновения, мгновения. n (Р. Рождественский)

Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. n Пентон разработан А. В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует. n Не n n n шуми ты, рожь, Спелым колосом! Ты не пой, косарь, Про широку степь!

СТРОФА. ВИДЫ СТРОФ n СТРОФА (греч. strophe - поворот) группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки,

ВИДЫ СТРОФ: • ДВУСТИШИЕ (дистих) - простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии - дистих, в восточной - бейт, в силлабической вирши. • Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. • Дано мне тело - что мне делать с ним, • Таким единым и таким моим?

ТРЁХСТИШИЕ (терцет) - простая строфа из трёх стихов. • В беспечных радостях, в живом очарованье, • О дни весны моей, вы скоро утекли. • Теките медленней в моём воспоминанье. • (А. С. Пушкин)

ЧЕТВЕРОСТИШИЕ (катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии. • • • Попрыгунья Стрекоза Лето красное пропела; Оглянуться не успела, Как зима глядит в глаза. (И. А. Крылов)

ПЯТИСТИШИЕ (квинтет) – строфа из пяти стихов Хотя я судьбой на заре моих дней, О южные горы, отторгнут от вас, Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз; Как сладкую песню отчизны моей, Люблю я Кавказ. Лермонтов) (М. Ю.

ШЕСТИСТИШИЕ - строфа из шести стихов • Мороз и солнце; день чудесный! • Ещё ты дремлешь, друг прелестный, • Пора, красавица, проснись: • Открой сомкнуты негой взоры • Навстречу северной Авроры, • Звездою севера явись. • (А. С. Пушкин)

СЕМИСТИШИЕ (септима) - сложная строфа из семи стихов • - Скажи-ка, дядя, ведь не даром • Москва, спаленная пожаром, • Французу отдана? • Ведь были ж схватки боевые, • Да, говорят, еще какие! • Недаром помнит вся Россия • Про день Бородина! • (М. Ю. Лермонтов)

ВОСЬМИСТИШИЕ (октава) – строфа из 8 стихов • Унылая пора! Очей очарованье! • Приятна мне твоя прощальная краса – • Люблю я пышное природы увяданье, • В багрец и в золото одетые леса, • В их сенях ветра шум и свежее дыханье, • И мглой волнистою покрыты небеса, • И редкий солнца луч, и первые морозы, • И отдалённые седой зимы угрозы. (А. С. Пушкин)

• • • ДЕВЯТИСТИШИЕ (нона) - сложная строфа из 9 стихов Отворите мне темницу, Дайте мне сиянье дня, Черноглазую девицу. Черногривого коня. Дайте раз пор синю полю Проскакать на том коне; Дайте раз на жизнь и волю, Как на чуждую мне долю, Посмотреть поближе мне. . . (М. В. Лермонтов)

ДЕСЯТИСТИШИЕ (децима) - сложная строфа из 10 стихов • • • О вы, которых ожидает Отечество от недр своих И видеть таковых желает, Каких зовёт от стран чужих, О ваши дни благословенны! Дерзайте ныне ободренны Раченьем вашим показать, Что может собственных Платонов И быстрых разумов Невтонов Российская земля рождать. (М. В. Ломоносов)

ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА – десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественной оды n n n Подай, Фелица! наставленье: Как пышно и правдиво жить, Как укрощать страстей волненье И счастливым на свете быть? Меня твой голос возбуждает, Меня твой сын препровождает; Но им последовать я слаб. Мятясь житейской суетою, Сегодня властвую собою, А завтра прихотям я раб. (Г. Державин)

ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА - 14 -стишие 4 -стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А. С. Пушкиным ( «Евгений Онегин» ) n n n n Итак, она звалась Татьяной. Ни красотой сестры своей, Ни свежестью её румяной Не привлекла б она очей. Дика, печальна, молчалива, Как лань лесная боязлива, Она в семье своей родной Казалась девушкой чужой. Она ласкаться не умела К отцу, ни к матери своей; Дитя сама, в толпе детей Играть и прыгать не хотела И часто целый день одна Сидела молча у окна. (А. С. Пушкин)

СОНЕТ (прованс. sonetto – песенка) - стихотворение твёрдой формы из 14 строк. Популярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма. Цикл из 15 связанных сонетов называется «венком сонетов» . Итальянский сонет строится по схеме « 4+4+3+3» n Когда, как солнца луч, внезапно озаряет n Любовь ее лица спокойные черты, n Вся красота других, бледнея, исчезает n В сиянье радостном небесной красоты. n Смирясь, моя душа тогда благословляет n И первый день скорбей, и первые мечты, n И каждый час любви, что тихо подымает n Мой дух, мою любовь до светлой высоты. n Свет мысли неземной лишь от нее исходит, n Она того, кто вдаль последует за ней , n Ко благу высшему на небеса возводит, n По правому пути, где нет людских страстей n И, полон смелостью, любовью вдохновленный, n Стремлюсь и я за ней в надежде дерзновенной! n (Ф. Петрарка)

БАЛЛАДНАЯ СТРОФА - строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные. n n n n Улыбнись, моя краса, На мою балладу; В ней большие чудеса, Очень мало складу. Взором счастливым твоим, Не хочу и славы; Слава – нас учили – дым; Свет – судья лукавый. Вот баллады толк моей: «Лучший друг нам в жизни сей Вера в провиденье. Благ зиждителя закон: Здесь несчастье – лживый сон; Счастье – пробужденье» . (В. А. Жуковский)

n n n n Английский сонет строится по схеме – « 4+4+4+2» . Сравню ли я тебя с весенним днем? Спокойней ты, нежнее и милее. Но ветром майский цвет на смерть влеком И лето наше мига не длиннее. Небесный глаз то блещет без стыда. То скромно укрывается за тучей; Прекрасное уходит навсегда, Как рассудил ему природы случай. Но твой не завершится ясный день, Ему не страшны никакие сроки; Ты в смертную не удалишься тень, В бессмертные мои отлитый строки. Пока дышать и видеть нам дано, Живёт мой стих - и ты с ним заодно. (В. Шекспир)

РИФМА (греч. «rhythmos» - стройность, соразмерность) - созвучие концов стихотворных строк, создающее ощущение их единства и родства; регулярный звуковой повтор, несущий организационную функцию в метрической, строфической и смысловой композиции стихотворного произведения; один из основных элементов художественного стиля в системе выразительных средств

Виды рифм n n В связи с положением ударения в рифмованном слове, различают три рода рифмы: Мужскую рифму, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха. Это самые простые рифмы: (Я – мо. Я, мо. Я – свинь. Я, р. АЗ – кв. АС – б. АС – н. АС); Женскую рифму, где ударение на предпоследнемслоге. В них совпадает больше звуков: в. ИНА – карт. ИНА; пл. АНЫ – р. АНЫ; стр. АННО – тум. АННО; ст. АЯ – больш. АЯ, кр. АЯ – игр. АЯ; Трёхсложную рифму, дактилическую, в которой ударение — на третьем слоге от конца. После ударной гласной следуют два слога (н. Ос. Итс. Я – пр. Ос. Итс. Я, тр. Ост. Очк. А – к. Ост. Очк. А, т. Ян. Етс. Я – пь. Ян. Иц. А).

Рифмы точные и неточные n Рифмы бывают точные и неточные. n В точной достаточной рифме совпадают: n а) последний ударный гласный, n б) звуки, начиная от последнего ударного гласного. n В неточной рифме совпадают не все звуки, начиная от последнего ударного гласного: "навстречу – сеча", или "книга – Кинга" у Медведева. n Неточных рифм может быть гораздо больше, чем точных, и они могут очень украшать и разнообразить стих.

Консонансная рифма n n n Условная рифма, в словах которой полностью или частично совпадают согласные звуки, но различны ударные гласные (принадлежат к различным видовым парам): парус - пелось, бублики - яблоки, страстный - грозный, норов - коммунаров, плавно словно, слушать - лошадь … Рифмы, в которых различны только ударные гласные, чаcто используются как игра слов: молот – мелет, копоть – капать, розовый – разовый, Сократ - сокрыт, мечети мечите, полочка – пилочка. . . Гриб-грабь-гроб-груб (В. Маяковский). Сквозь огонь прошли, сквозь пушечные дула. Вместо гор восторга - горе дола. Стало: коммунизм - обычнейшее дело. (В. Маяковский)

АССОНАНСНАЯ РИФМА n n АССОНАНСНАЯ РИФМА - созвучие в словах гласных звуков при полном или частичном несовпадении согласных. Ровно - поздно, ветер - лебедь, звезда - трава. . . Людская молва, что морская волна. n n n Я сегодня до зари встану, По широкому пройду полю. Что-то с памятью моей стало Всё, что было не со мной, помню. (Р. Рождественский)

РИФМОВКА • РИФМОВКА - порядок чередования рифм в стихах, их взаимное расположение. Существуют 5 основных типов рифмовки: перекрёстная, смежная, кольцевая, холостая и смешанная. Рифмы, образованные вышеперечисленными способами рифмовки, носят одноимённые названия.

Смежная рифмовка «ААBB» n n n Чтоб дружбу товарищ пронёс по волнам, Мы хлеба горбушку – и ту пополам! Коль ветер лавиной, и песня – лавиной, Тебе – половина, и мне – половина! (А. Прокофьев)

Перекрёстная рифмовка «АBАB» . n n О, есть неповторимые слова, Кто их сказал – истратил слишком много, Неистощима только синева Небесная и милосердье Бога. (А. Ахматова)

Кольцевая рифмовка (охватная, опоясывающая) «АBBА» n n Уж подсыхает хмель на тыне. За хуторами, на бахчах, В нежарких солнечных лучах Краснеют бронзовые дыни… (А. Бунин)

Холостая рифмовка «АВСВ» . Первый и третий стих не рифмуются. n n n Травка зеленеет, Солнышко блестит, Ласточка с весною В сени к нам летит. (А. Н. Плещеев)

Гиперхолостая рифмовка ( «АВAС» , «АВСA» , «АABC» ). Это было в глухое время, n Наяву ли, во сне – не знаю. n Ночью ставил я ногу в стремя n И давал жеребцу поводья. (Вс. Рождественский) n

Смешанная рифмовка (вольная) – способ чередования и взаимного расположения рифм в сложных строфах n n n n Наиболее известные формы: октава, сонет, рондо, терцина, триолет, лимерик и пр. Ревёт ли зверь в лесу глухом, Трубит ли рог, гремит ли гром, Поёт ли дева за холмом На всякий звук Свой отклик в воздухе пустом Родишь ты вдруг. (А. С. Пушкин)

n Белый стих - название метрически (стопных) стихов без рифм. Белые стихи могут иметь все перечисленные выше размеры. Единственное его различие с обычным стихотворением - это отсутствие какой-либо рифмы. n Все говорят: нет правды на земле. Но правды нет и выше. Для меня Так это ясно, как простая гамма. Родился я с любовию к искусству… n (А. Пушкин ) n n n