Работа по специализации студентки ИПП гр 22

+ Работа по специализации студентки ИПП гр. 22 Романовской Елены.

+ Спортивные танцы на льду.

+ Введение. Спортивные танцы на льду — дисциплина фигурного катания Олимпийский вид спорта, включен в программу игр с 1976 года. При сравнении танцев на льду и парного и одиночного фигурного катания можно понять , что в танцах запрещены такие элементы как выбросы , поддержки партнерши выше головы партнера , подкрутки. Спортивные танцы на льду появились в конце 1940 -х в Великобритании, а затем получили распространение по всему миру. Впервые танцы на льду были представлены на XII зимних Олимпийских играх 1976 года в австрийском Инсбруке. Первыми в истории олимпийскими чемпионами стали фигуристы СССР Людмила Пахомова и Александр Горшков.

+ Возникновение танцев на льду. Танцы на льду — самый поздний из образовавшихся видов фигурного катания. Официальная дата рождения — 1948 год, но первый мировой чемпионат был проведен лишь в 1952 году, европейское же первенство еще позже — в 1954 -м. Мысль о создании спортивных танцев на льду витала еще в довоенные времена. Возникла она у английских тренеров по фигурному катанию. В Англии уже тогда было много катков с искусственным льдом, а при них бары и специальные эстрады, где выступали различные джаз-оркестры. Сочетание танцевальной музыки и фигурного катания на коньках рано или поздно должно было подсказать мысль о создании танцев на льду.

+ Образование комитета по танцам в ISU. 1948 году английские тренеры разработали проект соревнований по танцам, который и был принят за основу на специальной конференции деятелей фигурного катания Европы и Америки. Тогда же был создан и специальный комитет по спортивным танцам на льду при Международном союзе конькобежцев. Первым руководителем комитета стал английский спортсмен Р. Уилки, танцевавший прежде в паре с М. Кэй. Книга Кэй «Ключ к спортивным танцам на льду» , переведенная впоследствии советским тренером Ю. Невским, стала первым учебным пособием для советских танцоров на льду. Следующим председателем Комитета по спортивным танцам на льду стал Лоуренс Деми, который не раз завоевывал звание чемпиона мира в этом разряде фигурного катания. Он выступал в 1952 году вместе с Джейн Вествуд на чемпионате мира в Париже, и еще трижды становились они мировыми чемпионами — в Давосе, Осло и Вене Они стали первыми европейскими чемпионами.

+ Английская танцевальная школа. Следующими лидерами вновь становятся англичане-Памела Вейгт и Пауль Томасу. Однако этой английской паре удалось завоевать высшие титулы лишь один раз. Наследовал их англичанин Куртней Джонс, которому единственному из всех танцоров удавалось, меняя партнершу, четыре раза завоевать звание чемпионов мира. В 1957 (Колорадо-Спрингс) и в 1958 годах (Париж) он выступал с Жанной Маркхам, а в 1959 (снова в Колорадо-Спрингс) и в 1960 (Ванкувер) — с Дорис Денни. Кроме этого, Куртней Джонс пять раз завоевывал золотые медали чемпиона Европы, последнюю — в 1961 году вместе с Денни. Чемпионат мира в этом году, не состоялся из-за гибели команды американских фигуристов. Англичане стали на продолжительное время неоспоримыми лидерами на мировых и европейских первенствах конечно причиной этому послужило их роль первопроходцев в этом направлении фигурного катания а также участие английских лидеров от этого вида на конференциях Международного союза конькобежцев. Но через некоторое время остальные мировые державы- лидеры в фигурном катании также вслед за Великобританией стали проявлять интерес к спортивным танцам на льду и у англичан появились сильные конкуренты.

+ Результаты национальных чемпионатов Великобритании. год золото серебро 1952 -1955 Jean Westwood Lawrence Demmy 1956 Pamela Weight / Paul Thomas 1957 -1958 June Markham / Courtney Jones 1959 -1961 Doreen Denny / Courtney Jones 1962 Linda Shearman / Michael Phillips Mary Parry / Roy Mason 1963 Linda Shearman / Michael Phillips Janet Sawbridge / David Hickinbottom бронза Mary Parry / Roy Mason

+ В течение 1962— 1963 годов на мировой ледовой арене шла борьба, подобной которой не наблюдалось до сих пор в танцах да льду. Борьба эта связана с выходом на авансцену чехословацких фигуристов Евы и Павла Романовых.

+ Пражане стали заниматься танцами, когда Еве было тринадцать, а Павлу пятнадцать лет. До этого они пытались найти себя в парном катании, но особого успеха не достигли. В начале шестидесятых годов под руководством, опытного тренера Я. Садилека, а затем тонкого знатока, танцев М, Новаковой они приступают к интенсивному изучению техники танцев. Врожденные быстрота реакции, чувство ритма и понимание музыки помогли им быстро найти свой стиль. Им нравилась электрогитара, бурные латиноамериканские ритмы. На фоне традиционной «паркетной» танцевальной музыки новые мелодии звучали вызывающе. Не сразу удалось Еве и Павлу сломить традиционные взгляды на танцы и отстоять свои творческие приемы. Они долго находятся в тени. Два года готовятся к чемпионату Европы в Женеве, но оказываются там только третьими, проиграв французам супругам Гюэль и англичанам Линде Шерман и Михаэлю Филиппсу, выступавшим в традиционном стиле. Но вот в 1962 году наступает время чемпионата мира в Праге. После обязательных танцев здесь лидируют супруги Гюэль. Они очень точны. Но впереди произвольная программа. У Романовых она не похожа ни на какую другую.

+ Ева и Павел становятся чемпионами мира! Для фигурного катания их победа была необычной: как правило, чемпионы Европы становятся и чемпионами мира, третья пара никак не может обыграть сегодняшних чемпионов. «Табель о рангах» соблюдается всегда строго, и если он все-таки нарушается, значит, произошли события из ряда вон выходящие. Именно таким событием и было рождение нового танцевального направления, расширение традиционного понимания танцев на льду. Казалось, что теперь новый спортивный танец на льду получил признание и никто не сможет помешать ему победно двигаться вперед. Но на деле все было иначе: европейские судьи, обслуживавшие чемпионат Европы (в Будапеште) 1963 года, оказались консервативнее тех, кто представлял судейскую гильдию на мировом первенстве. Пара Гюэль уже покинула любительский спорт, но остались серебряные призеры предыдущего чемпионата Европы англичане Линда Шерман и Михаэль Филиппе. Им и были поставлены самые высокие оценки за обязательные танцы. Блестящая произвольная программа Романовых не смогла вывести их вперед: в ту пору произвольное катание имело небольшой коэффициент оценок и дефицит, образовавшийся у Романовых после обязательных танцев, перекрыть не удалось, хотя оценен их произвольный танец был чрезвычайно высоко. Ева и Павел сумели быстро отыграться. На чемпионате мира в Кортина д' Ампеццо они выступили блестяще и второй раз стали чемпионами мира. После этого чемпионата еще дважды англичане оставались на вторых ролях, пока на горизонте не взошла звезда Дианы Таулер и Бернарда Форда.

+ год золото серебро бронза 1964 Janet Sawbridge / David Hickinbottom 1965 Janet Sawbridge / David Hickinbottom Yvonne Suddick Diane Towler / / Roger Bernard Ford Kennerson 1966 -1968 Diane Towler / Bernard Ford Yvonne Suddick Janet Sawbridge / Roger / Jon Lane Kennerson 1969 Diane Towler / Bernard Ford Janet Sawbridge Susan Getty / / Jon Lane Roy Bradshaw

+ Диана и Бернард выступали на европейских и мировых чемпионатах 1964 и 1965 годов (Гренобль и Москва, Дортмунд и Колорадо. Спрингс). И если на своем первом международном чемпионате они были далеко за пределами первой десятки, то в Москве Таулер — Форд подошли к пьедесталу почета, заняв четвертое место. Их произвольная программа была экспрессивной и энергичной. Таулер и Форд были непобедимыми четыре года подряд. На катках Давоса (1966 г. ), Вены (1967), Женевы (1968) и Колорадо-Спрингс (1969) Диана Таулер и Бернард Форд становились чемпионами мира. В Братиславе, Любляне, Вестеросе и Гармиш-Партенкирхене завоевывали они в эти же годы звания чемпионов Европы. Диана Таулер -Бернард Форд

+ Диана Таулер -Бернард Форд

+ Следует отметить тот факт, что английской школой утрачены не только чемпионские звания. Произошло нечто гораздо более значительное. И связано оно и с тем, что окрепли позиции не только наших танцоров на льду, но и фигуристов многих других стран. Новые решения, предлагаемые чемпионами мира, заставляют и остальных танцоров посмотреть на свой вид спорта поновому. И вот наряду с поклонниками старого английского танца появляются новые зарубежные исполнители, следующие веяниям времени. С возникновением конкуренции среди танцоров уже не вызывал сомнений факт необходимости модернизации английской школы. Чемпионы Великобритании Сюзан Гетти и Рой Брэдшоу на чемпионатах 1971 года показывают произвольную программу, которая резко контрастирует с тем, что было у них до этого. Ее характеризует большая музыкальность, более тонкое понимание музыки, желание ярче подчеркнуть характер танца (к сожалению, С. Гетти и Р. Брэдшоу после сезона 1971 г. покинули любительский спорт). На фоне Гетти— Брэдшоу гораздо менее интересно выглядят западные немцы Анжелика и Эрих Бук, тоже воспитанники английской школы, но консервативного ее крыла. Танцы на льду стали достоянием фигуристов многих стран. Из замкнутого они превратились в популярный вид спорта.

год + 1970 -1971 золото серебро бронза Susan Getty / Roy Bradshaw 1972 Janet Sawbridge / Jon Lane 1973 Susan Getty / Roy Bradshaw Janet Sawbridge / Jon Lane Hilary Green / Glyn Watts 1974 Susan Getty / Roy Bradshaw Hilary Green / Glyn Watts Kaye Webster / Malcolm Taylor 1975 Janet Sawbridge / Peter Dalby Hilary Green / Glyn Watts Rosalind Druce / David Barker 1976 Hilary Green / Glyn Watts 1977 Janet Thompson / Warren Maxwel 1978 Janet Thompson / Warren Maxwel Jayne Torvill / Christopher Dean

+ Почти каждый год приносил какиенибудь перемены в спортивные танцы на льду. Танцы совершенствовались, и каждое новое поколение зарубежных фигуристов вносило свою лепту. Пришло наконец время внести эту лепту и советским спортсменам. Два раза — в 1970 году (Любляна) и в 197 ученики Е. А. Чайковской Людмила Пахомова и Александр Горшков становились чемпионами мира в танцах на льду. В эти же годы они завоевывали и звания чемпионов Европы — в Ленинграде и Цюрихе. Следующими яркими представителями английской школы среди других пар – Джейн Торвил и Кристофер Дин. Людмила Пахомова и Александр Горшков– 1 Анжелика и Эрих Бук– 2 Чемпионат мира 1971(Лион)

+ год золото серебро бронза 1979 -81 Jayne Torvill / Christopher Dean 1982 Jayne Torvill / Karen Barber / Christopher Dean Nicholas Slater Wendy Sessions / Stephen Williams 1983 Jayne Torvill / Karen Barber / Christopher Dean Nicholas Slater Wendy Sessions / Stephen Williams 1984 Jayne Torvill / Wendy Sessions / Christopher Dean Stephen Williams Sharon Jones / Paul Askham 1985 Karen Barber / Nicholas Slater Sharon Jones / Paul Askham Sharon Wilkinson / Panos Panayi 1986 Sharon Jones / Paul Askham Elizabeth Coates / Danielle Biss / Alan Abretti David Crofts 1987 Sharon Jones / Paul Askham Elizabeth Coates / Danielle Biss / Alan Abretti David Crofts

+ 1988 золото серебро бронза Sharon Jones / Paul Askham Annalisa Meyers / Justin Green Julie Linney / Graham Linney 1989 Sharon Jones / Paul Askham Karen Quinn / Alan Abretti Lynn Burton / Andrew Place 1990 Lynn Burton / Andrew Place Anne Hall / Jason Blomfield Karen Quinn / Alan Abretti 1991 Anne Hall / Jason Blomfield Lisa Bradby / Alan Towers Melanie Bruce / Andrew Place 1992 Melanie Bruce / Andrew Place 1993 Marika Humphreys / Justin Lanning Michelle Fitzgerald / Vincent Kyle 1994 Jayne Torvill / Christopher Dean Marika Humphreys / Justin Lanning 1995 Michelle Fitzgerald / Vincent Kyle Claire Wileman / Andrew Place год Lynn Burton / Duncan Lenard

+ Джейн Торвилл встала на коньки в 8 лет, сначала после школы играла в хоккей, а позже начала заниматься фигурным катанием. В 14 лет выиграла чемпионат Великобритании в парном катании среди юниоров с Майклом Хатчинсоном. После распада этой пары три года выступала в одиночном катании, а в 1975 году встала в пару с Кристофером Дином. Поначалу Джейн работала клерком в страховой компании, тогда как Кристофер был полицейским. Они смогли оставить свою работу лишь после того, как заняли пятое место на Олимпийских играх 1980 года в Лейк. Плэсиде. В сезоне-1982/83 пара исполнила программу в эксцентричном стиле на музыку из мюзикла "Барнум". Впервые в истории чемпионатов Европы и мира все судьи выставили им оценки 6, 0 за артистизм.

+ В сезоне-1983/84 в совершенно иной по стилю программе на музыку Мориса Равеля "Болеро" пара отличалась исключительной плавностью, чистотой и красотой линий. На Олимпиаде-84 в Сараево все судьи поставили им 6, 0 за артистизм. Затем Торвилл и Дин перешли в профессионалы. Три раза подряд выигрывали чемпионаты мира среди профессионалов. В 1993 году ИСУ внес поправки к правилам, чтобы дать возможность профессионалам вернуться в любительский спорт. Это позволило Торвилл и Дину принять участие в Олимпийских играх1994 в Лиллехаммере, где они завоевали бронзовые медали. После этого спортсмены выиграли еще два чемпионата мира среди профессионалов.

+ Последними конкурентоспособными представителями Великобритании на мировой ледовой арене с 2003 до завершения своей карьеры в 2010 году являлись брат и сестра Керры. Первым партнёром Шинед был Джейми Фергюсон. В пару с младшим братом Джоном они объединились в 2000 году. на Олимпиаде в Турине они заняли 10 -е место. В серии Гран-присезона 20082009 заняли 3 -и места на этапах «Trophee Eric Bombard» и «Skate America» . На ЧЕ 2009 завоевали первые медали- бронзу. В сезоне 2009 -2010 стали 4 в финале Гран-при и 8 на Олимпийских играх в Ванкувере после чего объявили о завершении карьеры.

+год золото серебро бронза 1996 Marika Humphreys / Philip Askew Clair Wileman / Andrew Place Lisa Dunn / John Dunn 1997 Marika Humphreys / Philip Askew Marie James / Daniel Gray Lisa Dunn / John Dunn 1998 Charlotte Clements / Gary Shortland Radmila Chrobokova / Justin Lanning Sinead Kerr / Jamie Ferguson 1999 Charlotte Clements / Gary Shortland Sinead Kerr / Jamie Ferguson Marika Humphreys / Vitaliy Baranov 2000 Julie Keeble / Lukasz Zalewski Charlotte Clements / Gary Shortland Sinead Kerr / Jamie Ferguson 2001 Marika Humphreys / Vitaliy Baranov Sinead Kerr / John Pam O'Connor / Kerr Jonathon O'Dougherty

год золото серебро бронза Marika Humphreys / Vitaliy Baranov Pam O'Connor / Jonathon O'Dougherty Sinead Kerr / John Kerr 2003 Pam O'Connor / Jonathon O'Dougherty Sinead Kerr / John Kerr Charlotte Clements / Phillip Poole 2003 Sinead Kerr / John Kerr Pam O'Connor / Jonathon O'Dougherty Marika Humphreys / Vitaliy Baranov 2004 Sinead Kerr / John Kerr Pam O'Connor / Jonathon O'Dougherty 2005 Sinead Kerr / John Kerr Pam O'Connor / Jonathon O'Dougherty 2006 -2010 Sinead Kerr / John Kerr Phillipa Towler. Green / Phillip Poole + 2002 Phillipa Towler. Green / Phillip Poole

+ Историю танцев на льду у нас в стране можно разделить на две части. Первая — это наши самобытные, не похожие на нынешние танцы. А вторая —ее современная история. В течение многих лет в Советском Союзе проводились турниры по одиночным танцам. И не только по одиночным. Танцевальных соревнований было множество. В основном танцевальные фигуры выстраивали "восьмерки" и "четверки" спортсменов а также "пары "и одиночные танцы. Восьмерки двигались очень ритмично, красиво. В этих танцах были довольно интересные перестроения. В каждой восьмерке был свой руководитель—дирижер. Также проводились соревнования по парам ( девушка-девушка), на подобие "двоек" в синхронном плавании. Одиночные танцы продержались в программах соревнований довольно долго. Сравнительно несложная программа привлекала к ним многих фигуристок. В командных соревнованиях одиночные танцы были тогда обязательным видом программы, они шли в зачет команде. В программу одиночных танцев входили народные танцы или современные бальные. Они не были похожи на нынешние танцы, а скорее представляли разновидность обычного одиночного катания. В танцы тех времен включали довольно сложные прыжки и вращения. Отличались же танцы от одиночного катания тем, что программа была выдержана в танцевальном характере и длилась она меньше, чем произвольное и одиночное выступление. Сейчас можно просмотреть черты этого направления танцев в современном «синхронном» катании.

Танцы на льду в Советском Союзе + и ее современная история

+ Историю танцев на льду у нас в стране можно разделить на две части. Первая — это наши самобытные, не похожие на нынешние танцы. А вторая —ее современная история. В течение многих лет в Советском Союзе проводились турниры по одиночным танцам. И не только по одиночным. Танцевальных соревнований было множество. В основном танцевальные фигуры выстраивали "восьмерки" и "четверки" спортсменов а также "пары "и одиночные танцы. Восьмерки двигались очень ритмично, красиво. В этих танцах были довольно интересные перестроения. В каждой восьмерке был свой руководитель—дирижер. Также проводились соревнования по парам ( девушка-девушка), на подобие "двоек" в синхронном плавании. Одиночные танцы продержались в программах соревнований довольно долго. Сравнительно несложная программа привлекала к ним многих фигуристок. В командных соревнованиях одиночные танцы были тогда обязательным видом программы, они шли в зачет команде. В программу одиночных танцев входили народные танцы или современные бальные. Они не были похожи на нынешние танцы, а скорее представляли разновидность обычного одиночного катания. В танцы тех времен включали довольно сложные прыжки и вращения. Отличались же танцы от одиночного катания тем, что программа была выдержана в танцевальном характере и длилась она меньше, чем произвольное и одиночное выступление. Сейчас можно просмотреть черты этого направления танцев в современном «синхронном» катании.

+ Танцы на льду в сегодняшнем их виде в нашей стране вообще не существовали до конца пятидесятых годов. Не было даже специалистов знакомыми с правилами этого вида фигурного катания. Лишь несколько энтузиастов пытались что-то узнать, чтото освоить, но-это были усилия одиночек, которые к серьезным результатам привести не могли. В 1958 году в чемпионате Европы участвовала в турнире танцоров и наша пара. Первыми нашими представителями на международной арене в танцах на льду тогда были С. Смирнова и Л. Гордон. Они очень волновались перед выходом на лед, так как не знали даже никаких ориентиров в танцах. В то время для каждого участника перед началом танца, как сигнал к старту, звучал удар колокола. Наша пара готовится к венскому вальсу, старший арбитр дает сигнал. Слышится гул колокола, ясный и звонкий, и в этот момент лед уходит из-под ног Гордона. Партнер лежит на льду, партнерша уезжает одна. Гордон ее догоняет, и они кое-как дотягивают танец до конца. Этот неудачный дебют сразу же постарались забыть. И с тех пор никто, пожалуй, ни разу и не вспоминал о нем. Впрочем, и повторение дебюта, состоявшееся семь лет спустя на чемпионате Европы в Москве, не было успешнее. Надежда Велле и Александр Трещев, явно не готовые к борьбе с лучшими зарубежными танцорами, выступали робко, технических ошибок допускали множество. И хоть катались без падений, остались на последнем месте.

+ Когда много лет назад некоторые наши фигуристы начали переходить от одиночных танцев к парным это направление мало кому казалоcь интересным. В 1961— 1962 гг. на всесоюзных соревнованиях выступали только три пары. В спортивной классификации до 1965 года отсутствовали нормативы мастера спорта по танцам. В это время в нашей стране появился первый тренер по танцам-Юрий Невский, который занимался парой Велле— Трещев. Уже через год советские фигуристы показали, что они серьезно осваивают танцы на льду. Виктор Рыжкин и Людмила Пахомова, неплохо выступили на чемпионатах мира и Европы. Затем пара распалась В. Рыжкин стал выступать с И. Гришковой, а Пахомова встала в пару с А. Горшковым и перешла к начинающему в то время тренеру по танцам Е. А. Чайковской. Некоторое время эти две образовавшиеся пары конкурировали между собой, а затем победу одержала пара Пахомова - Горшков на долгие годы ставшая лидером на советской и международной арене. Появление в нашем фигурном катании двух сильных танцевальных пар, их заметные результаты на международных турнирах привлекли к этому виду внимание и молодых спортсменов и новых тренеров. Одним из них был Игорь Александрович Кабанов, человек, который вместе с Ю. Невским утверждал современные парные танцы в нашей стране. У Кабанова тренировались несколько совсем юных пар. Среди этих юных танцоров были Е. Жаркова и В. Жигалин, Т. Войтюк и Г. Карпоносов. В 1968 году внутри этих пар произошли перекрестные замены, после чего и образовались две пары: Войтюк—Жигалин, Жаркова — Карпоносов. Т. Войтюк и В. Жигалин работали вместе с Т. Тарасовой, а Е. Жаркова и Г. Карпоносов пришли к Е. А. Чайковской. В 1968 году две советские пары — Гришкова и Рыжкин, Пахомова и Горшков — завоевали на чемпионатах Европы и мира, соответственно, четвертое и пятое, пятое и шестое места. Обе пары участвовали в неофициальном турнире танцоров в Гренобле во время Белой олимпиады, целью которого было заинтересовать членов Международного олимпийского комитета этим видом фигурного катания.

+ После олимпийского сезона состав сборной команды страны в танцах на льду изменился. С 1969 года бессменным лидером являются Пахомова и Горшков, следом за ними идут Войтюк — Жигалин и Жаркова — Карпоносов. На чемпионате Европы-69 Пахомова и Горшков сумели стать серебряными призерами, уступив чемпионам мира Д. Таулер и Б. Форду. И вот прошел еще год. Чемпионат Европы разыгрывается в Ленинграде. Девять судей единогласно отдают звание чемпионов Людмиле Пахомовой и Александру Горшкову, а бронзовые награды завоевывают Татьяна Войтюк и Вячеслав Жигалин. Елена Жаркова и Геннадий Карпоносов тоже продвигаются вперед и замыкают шестерку сильнейших. Чемпионат мира проводился в Любляне. Впервые чемпионами мира становятся Пахомова и Горшков. Т. Войтюк и В. Жигалину досталось четвертое место, а Е. Жарковой и Г, Карпоносову восьмое. В 1971 году Пахомова и Горшков отбили все атаки и удержали свое звание. Внутри страны у нас стала возрастать все более активная конкуренция. Появились еще две пары. Одна из них воспитывается у Т. Тарасовой — это Ирина Моисеева и Андрей Миненков. На чемпионате страны 1971 года они были уже четвертыми. Пятое место тогда досталось воспитанникам В. Рыжкина — Светлане Алексеевой и Александру Бойчуку.

+ В 1975 г. танцоры подготовили специальную программу для олимпийского комитета, чтобы убедить его включить этот вид в Олимпиаду. Лучшие пары мира на олимпийском стадионе в Инсбруке продемонстрировали сложные и виртуозные программы. Вопрос был решен. Уже в 1976 г. Л. Пахомова и А. Горшков блестяще выиграли звание первых олимпийских чемпионов по спортивным танцам на льду. Неоднократные чемпионы Европы и мира Л. Пахомова и А. Горшков начали свое триумфальное шествие в 1970 г. , сменив англичан, ранее бывших лидерами. Они задавали тон в мировом фигурном катании Л. Пахомова и А. Горшков

+ Результаты национальных чемпионатов

+ Победную эстафету подхватили И. Моисеева и А. Миненков — ученики Т. Тарасовой, а затем в лидеры вышли Н. Линичук и Г. Карпоносов — ученики Е. Чайковской. Обе пары по два раза завоевывали звания чемпионов мира и Европы. Н. Линичук и Г. Карпоносов в Лейк. Плэсиде стали олимпийскими чемпионами. И. Моисеева — А. Миненков пошли по пути классики, модерна, демонстрируя единую по своему содержанию программу, а дуэт Н. Линичук — Г. Карпоносов избрали для себя характерные, лирические, народные танцы, исполняя серии хореографических миниатюр, контрастных по настроению и технике катания. На олимпийских играх 1980 г. Н. Линичук и Г. Карпоносов выигрывают золотые медали, а И. Моисеева и А. Миненков завоевывают бронзу. Затем пальма первенства перешла к родоначальникам спортивных танцев на льду англичанам Д. Торвилл и К. Дин. Наши пары Н. Бестемьянова и А. Букин, М. Климова — Пономаренко заняли вторую и третью ступеньки пьедестала почета.

+ Н. Бестемьянова и А. Букин Н. Линичук и Г. Карпоносов

+ И. Моисеева — А. Миненков — ученики Т. Тарасовой

+

+ М. Климова-С. Пономаренко Но уже на следующих олимпийских играх 1988 г. Н. Бестемьянова-А. Букин выиграли золото, а М. Климова. С. Пономаренко серебро. Третья олимпиада для М. Климовой и С. Пономаренко стала кульминацией в их спортивной судьбе после блестящего выступления на чемпионате Европы 1990 г. в Санкт-Петербурге. Самыми их ближайшими конкурентами стали соотечественники- майа Усова и Александр Жулин.

+ Усова и Жулин.

+ На последующих олимпийских играх 1994, 1998 гг. российские танцоры не сдали своих позиций: на двух олимпиадах подряд олимпийское золото завоевали П. Грищук и Е. Платов, четырехкратные чемпионы мира. На последнем чемпионате мира 1999 г. серебряные призеры олимпийских игр в Нагано А. Крылова и О. Овсянников доказали, что российская школа спортивных танцев на льду (с 1967 г. ) — ведущая на мировой арене. П. Грищук и Е. Платов А. Крылова и О. Овсянников

+ Следующими лидерами нашей сборной становятся Ирина Лобачева и Илья Авербух, ставшими серебряными призерами в 2002 году на Олимпиаде в Солт-Лейк. Сити, кстати победителями на этой Олимпиаде становится французская пара в которой партнерша- наша соотечественница – Марина Анисина, ранее выступавшая в паре с Ильей Авербухом и ставшая чемпионкой мира среди юниоров представляя на международной арене нашу страну. Ирина Лобачева и Илья Авербух, Марина Анисина

+

+ Затем титул чемпионов страны и лидеров мировой арены становятся. Татьяна Навка и Роман Костомаров-Олимпийским чемпионам 2006 года в Тyрине.

+

+ Следующие российские лидеры- Оксана Домнина и Максим Шабалин в 2010 году в Ванкувере на ХХI Зимних Олимпийских играх завоевали бронзу. После окончания Олимпиады пара объявила о завершении спортивной карьеры

+ Оксана Домнина и Максим Шабалин

+ на лидерство в российской сборной претендуют сразу несколько молодых и перспективных танцевальных дуэтов среди которых можно выделить Екатерину Боброву и Дмитрия Соловьева- учеников Светланы Алексеевой и ее дочери Елены Кустаровой, Екатерину Рязанову- Илью Ткаченко ( тренер- Алексей Горшков) и Елену Ильиных- Никита Кацалапов - воспитанников Александра Жулина. Екатерина Рязанова- Илья Ткаченко Елену Ильиных- Никита Кацалапов

+ Екатерина Боброва и Дмитри Соловьев

+ Результаты чемпионатов мира

+

+

+ Результаты чемпионатов Европы

+

+

+

+

+ Программа соревнований (до сезона 2010 -2011). Для танцевальных дуэтов список обязательных элементов появился только 1999 году. Соревнования по спортивным танцам на льду, до сезона 2010— 2011 проводились как троеборье и включали следующие виды программ: Обязательный танец. На каждый сезон организационный комитет ИСУ избирал две группы танцев, которые жеребьёвкой распределяются на соревнованиям. Оригинальный танец. На весь сезон задавалась музыкальная тема. Например , вальс, народная, танго и т. п. Во время соревнований по оригинальному танцоры должны были исполнить несколько серий шагов, утвержденных Техническим комитетом ИСУ. По сумме результатов обязательного и оригинального танцев отбирались 24 лучших пары, которые допускаются к исполнению следующего вида программы: Произвольный танец. В призвольном танце содерржаться такие элементы как поддержки, вращения, арабески, шаги и др. , связанные в единое целое. Музыку к произвольному танцу выбирают спортсменыс тренерами и хореографами. Каждый танец оценивается отдельно, и по сумме баллов за все три программы определяется расстановка мест на турнире.

Обязательные танцы. + Американский вальс (American Waltz) Аргентинское танго (Argentine Tango) Австрийский вальс (Austrian Waltz) Блюз (Blues) Ча-ча-ча Конгеладо (Cha Congelado) Европейский вальс (European Waltz) Финнстеп (Finnstep) Марш (Fourteenstep) Фокстрот (Foxtrot) Золотой вальс (Golden Waltz) Килиан (Kilian) Полуночный блюз (Midnight Blues) Пасо-добль (Paso Doble) Квикстеп (Quickstep) Равенсбургский вальс (Ravensburger Waltz) Румба (Rhumba) Рокер-Фокстрот (Rocker Foxtrot) Серебряная Самба (Silver Samba) Звёздный вальс (Starlight Waltz) Танго (Tango) Танго-романтика (Tango Romantica) Венский вальс (Viennese Waltz) Вестминстерский вальс (Westminster Waltz) Янки-полька (Yankee Polka)

+ Рисунки шагов Рисунок шагов — это следы, которые остаются на льду после выполнения полной серии шагов танца. Танец с «предписанным» рисунком шагов — это такой танец, отдельные шаги которого выполняются в определенном месте ледяной площадки. Танец с «предпочтительным» рисунком шагов — при выполнении его допускаются различные варианты рисунка. Но избранный танцорами рисунок не должен нарушать отдельных шагов, их последовательности, а также общих правил смены танцевальных позиций и при каждом повторении оставаться неизменным. Танец с «круговым» рисунком шагов — серия шагов размещается прогрессивно вдоль непрерывной оси танца. При noj вторном исполнении его можно начинать в любой точке этой оси. Стартовые шаги, предшествующие началу каждого танца, танцоры выбирают по своему усмотрению, их число не должно превышать семи для каждого партнера. Стартовые шаги не оцениваются судьями, но следует избегать явных силовых отталкиваний.

+ Ритм, счет, темп Ритм — регулярно повторяющиеся группы долгих и коротких ударных и неударных счетов, которые придают музыке Счет — часть такта музыки, регулярно повторяющаяся через равные промежутки времени по метроному. Темп — скорость исполнения музыки, то есть число тактов в минуту и число счетов, приходящихся на один такт.

+ Австрийский вальс

+ Марш

+ Марш — танец с «предписанным» рисунком шагов. Музыка: марш 4/4, 2/4 или 6/8. Темп: 56 тактов по 2 ударных счета или 28 тактов по 4 счета в минуту. Для марша характерны: «маховая» дуга (шаг 4), исполняемая вдоль длинной границы катка и шаги 8— 14, положенные по дуге вдоль короткой границы катка. На соревнованиях выполняют только одну маховую дугу. В показательных выступлениях, если позволяют размеры катка, можно сделать две маховые дуги (18 шагов), соединяя их шагами 1, 2 и 3. Танец партнеры начинают серией из трех шагов, образующих выпуклую по отношению к продольной оси катка шаговую дугу. Второй шаг этой дуги беговой. За шаговой дугой следует четырехсчетная маховая дуга (шаг 4). Выполняя ее, свободную ногу широким маховым движением партнер выносит вперед, а партнерша — соответственно назад. Затем идет другая серия беговых шагов (шаги 5, 6 и 7), являющаяся повторением первых трех. Шаг 7 должен быть менее крутым, чем 3. Для выполнения шага 8 партнерша поворачивается вперед и скользит некоторое время в открытом положении рядом с партнером. Плечи их при этом должны быть параллельны линии скольжения. После моухока в шаге 9 партнер немного разворачивает плечи в направлении, противоположном предыдущему движению. При выполнении танца вдоль короткой границы катка (шаги 10— 14) плечи партнеров должны оставаться почти параллельными линии скольжения. Шаг 9 (Пв. В) партнерша начинает как сзади скрещенное шассе, шаг 11 исполняется как беговой. В шаге 10 (Пн. Н) партнер ставит свободную ногу на лед рядом с опорной; шаг 11 (Лн. В) —беговой. В шаге 13 он скрещивает свободную ногу с опорной спереди; завершая его, поворачивается вперед для того, чтобы начать шаг 14. Шаги 12 и 13 партнерши образуют открытый моухок. В марше важно мягко сгибать и выпрямлять колени в ритм музыки, легко и грациозно скользить по льду, чтобы он выглядел танцем, а не был простым переступанием или беганием по площадке. В маховых дугах необходимо производить наклон корпуса с тем, чтобы легко достигнуть требуемой кривизны этих дуг и покрыть возможно большую часть площадки. В шагах 1 — 7 партнеры должны находиться точно друг против друга, плечи параллельны, один скользит по следу другого.

+ Программа соревнований с сезона 2010 -2011. Предложение сократить программу соревнований по спортивным танцам на льду до двух видов, было озвучено президентом ИСУ итальянцем Оттавио Чиквантой еще до Конгресса-2008 в Монако. Суть и смысл изменений сводятся в основном к тому, чтобы унифицировать программы во всех видах фигурного катания. Если в одиночном и парном катании фигуристы соревновались в короткой и произвольной программах, то в танцах, как вы знаете, было три различных вида: обязательный, оригинальный и произвольный танцы. Надо было привести все это к общему знаменателю. Что касается так называемого короткого танца – «Short Dance» , то его презентация состоялась тогда же в Монако. Однако представленная тогда на Конгрессе ИСУ демонстрация не произвела должного впечатления на делегатов. Конгресс одобрил идею сокращения программы до двух видов, но не поддержал «Шорт Дэнс» в том виде, в котором он был представлен. В итоге Техническому комитету по спортивным танцам на льду, который возглавлял наш олимпийский чемпион Александр Горшков, было рекомендовано и далее идти по этому пути. Предстояло доработать правила, критерии, и представить более интересную версию, которая могла бы заинтересовать как зрителей, так и спортсменов. Отказываться от обязательных танцев большинство делегатов Конгресса не рекомендовало, так как именно обязательные танцы являются наиболее объективным видом спортивных танцев на льду. В течение двух лет Комитет по спортивным танцам на льду очень серьезно работал над идеей объединения обязательного танца и оригинального танца в один. Огромный вклад в эту работу был внесен Александром Горшковым.

+ В мае 2009 года в Милане были представлены три различные версии «Short Dance» . Одна из этих версий состояла из одной серии обязательного танца и креативной части, в которую были включены такие элементы, как поддержка твизлы и дорожка шагов. Вторая версия представляла собой аналог существующего оригинального танца, включавший в себя как традиционные предписанные элементы, так и новые элементы, которые были заимствованы из обязательных танцев. И, наконец, третья версия, представляла собой танец, исполняемый по предписанному рисунку и включающий в себя предписанные элементы За тестовым показом наблюдали ведущие специалисты в области спортивных танцев на льду из многих стран - тренеры, судьи, технические специалисты, а также руководитель проекта сэр Куртни Джонс(Великобритания) и члены Комитета по спортивным танцам на льду. Наиболее удачной версией, по общему мнению, была признана версия, которая включала в себя обязательный танец и дополняла его креативными частями, в которые были включены различные элементы. Одобренная версия была доработана в плане системы ее судейства, правил и направления. И вот итог: Конгрессом ИСУ-2010 в Барселоне большинством голосов делегатов была принята новая версия короткого танца, которая получила название «Short Dance» – «Шорт Дэнс» .

+ Все требования к программам (Общие Правила, Специальные Правила и Технические правила) оговариваются и закрепляются в положениях ИСУ на каждый сезон соревнований. В текущем сезоне танцоры соревнуются в двух видах программ- «короткой» и «произвольной» . В соревнованиях среди взрослых в композицию «Шорт Дэнса» должен быть включен «Голден Вальс» и также как у юниоров в креативную часть должны быть включены предписанные элементы. Музыка, выбранная спортсменами для исполнения креативной части, может состоять из следующих ритмов – вальс, танго, квикстеп и фокстрот. В этом сезоне в юниорах будет исполняться две серии «Венского вальса» , и в креативных частях должны быть исполнены три элемента: это параллельная дорожка шагов по прямой, серия синхронных твизлов и поддержка. Технический Комитет по спортивным танцам на льду настоятельно рекомендовал, чтобы паттерн-дэнс (обязательный танец) был гармонично интегрирован в общую композицию. В этой попытке объединить обязательные танцы с креативной частью, преследуется важная цель: с одной стороны, сохранить традиции спортивных танцев на льду, с другой, сделать их более зрелищными. Музыка будет разная, и благодаря этому состязания сделаются еще интереснее.

+ Значительные изменения претерпели правила, касающиеся выбора музыкального сопровождения. ИСУ в последнее время очень беспокоило излишнее увлечение обилием депрессивной музыки и той музыки, которая, по сути, не пригодна для использования в спортивных танцах на льду. В ней либо не было танцевальных ритмов, либо ощущалась драматическая основа, но спортсмены не были в состоянии ее передать. В итоге зрительское восприятие таких программ пошло вниз. В этом году правила были кардинально изменены. Соответственно с этими правилами музыка, прежде всего, не должна быть монотонной, должна иметь, так называемый, «аплифтинг» - характер, должна вызывать позитивное восприятие и позитивные эмоции. В ней должна быть обязательно либо одна смена ритма, либо смена настроения. Изменены правила по костюмам. Связано это было, прежде всего, с ситуацией, которая возникла на чемпионате Европы-2010 в Таллинне, где начались дискуссии вокруг костюмов Яны Хохловой и Сергея Новицкого. По мнению многих зарубежных специалистов, их костюмы имели театральную направленность, и не соответствовали правилам спортивных соревнований. Так же вызвала споры форма юбки партнерши, которая была, как считали некоторые, излишне открыта. Очень много споров было по поводу использования ремня во время поддержек и в различных танцевальных движениях Оксаны Домниной и Максима Шабалина. В связи с этим ИСУ в этом году ужесточил правила по костюмам. Запрещено использовать любую часть костюма для хватов в поддержках. Также акцентировано внимание на том, что костюмы не должны иметь излишней театральной направленности, оговорены крой и форма юбки. Костюм спортсменов не должен быть излишне открытым.

Понятия и термины, используемые в танцах на льду + Оси Поперечная ось — воображаемая линия, пересекающая непрерывную ось в любой ее точке под прямым углом. Продольная ось катка — воображаемая линия, разделяющая ледяную площадку на две равные части в длину. Непрерывная ось — воображаемая линия, проходящая вдоль границ ледяной площадки, относительно которой размещается рисунок танца. В сущности это две параллельные линии, расположенные вдоль длинных границ площадки примерно на равном расстоянии от продольной оси катка и длинных границ, связанные между собой полукругами по обоим концам катка. В некоторых случаях эти полукруги могут сплющиваться и становиться почти параллельными коротким границам площадки. В круговых танцах, например в килиане, непрерывная ось образует почти круг, в пасодобле — эллипс

+ Шаг, серия шагов Шаг—след на льду, оставленный коньком при скольжении на одной ноге. Он может представлять собой дугу или отрезки дуг с поворотами, например тройками, выкрюками. Серия шагов — это ряд последовательно выполняемых шагов, образующих рисунок танца. Открытый толчок — толчок, выполняемый от опорной ноги, без скрещения ног спереди или сзади Скрещенный толчок выполняется при скрещенных ногах. Ход приобретается за счет отталкивания наружным ребром конька ноги, которая затем становится свободной Спереди скрещенный шаг. При выполнении его свободная нога ставится на лед вдоль наружного ребра конька опорной ноги так, чтобы икра свободной ноги приходилась против голени опорной Сзади скрещенный шаг. Свободная нога при его выполнении ставится на лед вдоль наружного ребра конька опорной ноги так, чтобы голень свободной ноги приходилась против икры опорной ноги Шассе простое — ряд шагов, при выполнении которых свободная нога в момент превращения в опорную ставится на лед рядом с опорной; ставшая свободной нога снимается со льда сбоку опорной Шассе скрещенное —свободная нога ставится на лед скрещенно с опорной сзади, если скольжение производится вперед, и спереди, если скольжение выполняется назад. Беговые шаги. Выполняя их, свободную ногу в момент превращения в опорную ставят на лед впереди опорной; ставшая свободной нога снимается со льда сзади опорной. Шаговая дуга — это шаг или ряд шагов, выполняемых в виде полукруга по одну сторону непрерывной оси.

+ Ролл (нескрещенная дуга)—простая дуга противоположной кривизны с предыдущей, выполняемая на наружном ребре конька ходом вперед или назад в виде шаговой дуги (рис. 109). Кросс ролл (скрещенная дуга) —это дуга, начинаемая скрещенным толчком; ход приобретается за счет толчка наружным ребром конька ноги, которая затем становится свободной (рис. 110). Маховая дуга (суинг ролл) —это обычно длинная, на несколько счетов музыки, дуга, при выполнении которой свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, прежде чем ставится на лед рядом с ней (рис. 111). Арабеск-—это скольжение по дуге или прямой в принятой танцевальной позиции на несколько счетов. Свободная нога удерживается несколько выше, чем обычно. Спираль — скольжение на несколько счетов по спирали, во время которого фигурист выполняет короткую дугу, уменьшающуюся в радиусе. Циркуль — это спираль, описываемая коньком вокруг отставленной назад на носок свободной ноги или вокруг партнера.

+ Повороты Моухок — поворот с изменением фронта скольжения (ход вперед меняется на ход назад или наоборот), выполняемый переходом с одной ноги на другую на то же ребро. Существует несколько видов передних моухоков, то есть начинаемых со скольжения вперед а) нескрещенный моухок — при выполнении его ноги не скрещиваются, а следы на льду, скрещиваются; б) скрещенный моухок — ноги скрещиваются спереди или сзади, а следы на льду не скрещиваются; в) закрытый моухок — нескрещенный моухок, свободная нога ставится на лед со стороны наружного ребра опорного конька возле пятки. После перехода на другую ногу ставшая свободной нога располагается впереди над носком опорной. Закрытое положение бедра свободной ноги дает название этому моухоку; г) открытый моухок — нескрещенный моухок, свободная нога ставится на лед со стороны внутреннего ребра опорного конька, примерно против щиколотки опорной. После перехода на другую ногу свободная нога остается за опорной. Пооткрытому положению бедра свободной ноги и получил название этот моухок; д) открытый или закрытый маховый моухок — это нескрещенный моухок, при выполнении его свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, а затем назад вплотную к ней, прежде чем опуститься на лед. В зависимости от того, куда ставится опорная нога, и от положения свободной (открытого или закрытого) будет закрытый или открытый маховый моухок.

+ Чоктау — поворот с изменением скольжения с хода вперед на ход назад (или наборот), выполняемый переходом с одной ноги на другую на противоположное ребро, то есть с наружного ребра на внутреннее или с внутреннего на наружное. Существует несколько видов передних чоктау (рис. 113). а) нескрещенный чоктау — при выполнении его ноги не скрещиваются, а следы на льду скрещиваются; б) скрещенный чоктау — ноги скрещиваются спереди или сзади, а следы на льду не скрещиваются; в) закрытый чоктау — нескрещенный чоктау: свободная нога ставится на лед со стороны наружного ребра опорного конька возле пятки. После перехода на другую ногу ставшая свободной нога располагается впереди над носком опорной; г) открытый чоктау — нескрещенный чоктау: свободная нога ставится на лед со стороны внутреннего ребра опорного конька, примерно против середины ступни опорной. После перехода на другую ногу свободная нога оказывается за пяткой новой опорной; д) открытый или закрытый маховой чоктау — нескрещенный чоктау, при его выполнении свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, затем назад вплотную к ней и опускается на лед. В зависимости от того, куда ставится новая "опорная нога, и от положения свободного бедра (открытого или закрытого) будет закрытый или открытый маховый чоктау. Туизл — вращение в один полный оборот, выполняемое настолько быстро, что фактически совершается на одном месте. Вращение осуществляется выкрюкообразным движением с дуги левой вперед-наружу при сохранении веса тела на опорной ноге. Правая нога прижата к левой. После поворота следует переход на дугу правой вперед-наружу (рис. 114).

+ Рисунки шагов Рисунок шагов — это следы, которые остаются на льду после выполнения полной серии шагов танца. Танец с «предписанным» рисунком шагов — это такой танец, отдельные шаги которого выполняются в определенном месте ледяной площадки. Танец с «предпочтительным» рисунком шагов — при выполнении его допускаются различные варианты рисунка. Но избранный танцорами рисунок не должен нарушать отдельных шагов, их последовательности, а также общих правил смены танцевальных позиций и при каждом повторении оставаться неизменным. Танец с «круговым» рисунком шагов — серия шагов размещается прогрессивно вдоль непрерывной оси танца. При noj вторном исполнении его можно начинать в любой точке этой оси. Стартовые шаги, предшествующие началу каждого танца, танцоры выбирают по своему усмотрению, их число не должно превышать семи для каждого партнера. Стартовые шаги не оцениваются судьями, но следует избегать явных силовых отталкиваний.

+ Танцевальные позиции Рука в руке — партнеры стоят рядом, глядя в одном направлении; партнерша справа от партнера. Руки непринужденно разведены в стороны, правая рука одного партнера в левой руке другого. Закрытая, или вальсовая, позиция — партнеры стоят друг против друга; один скользит вперед, другой назад. Правая рука партнера, согнутая в локте, прижата к левой лопатке партнерши; левая кисть партнерши лежит "на правом плече партнера; локоть — на его локте. Левая рука партнера и правая рука партнерши соединены и непринужденно вытянуты на уровне плеча. Плечи их параллельны. Открытая, или фокстротная, позиция. Положение рук такое же, как в закрытой позиции, только спортсмены несколько разворачивают корпус с тем, чтобы иметь возможность скользить в одном направлении. Пример: шаги 5— 16 блюза. Боковая, или танговая, позиция. Партнеры становятся рядом, один скользит вперед, другой — назад. В отличие от закрытой позиции партнеры танцуют, прижимая бедро к бедру, причем партнер может находиться как справа, так и слева от партнерши. Позиция «килиан» . Партнеры стоят рядом, повернувшись лицом в одну сторону; правое плечо партнера находится за левым плечом партнерши. Левая рука партнерши вытянута и лежит в левой руке партнера, правые руки их соединены и покоятся на талии партнерши. Обратный «килиан» . Партнеры стоят рядом, как в позиции «килиан» , но партнерша слева от партнера. Например: шаги 6— 9 Вестминстерского вальса.

+ Ритм, счет, темп Ритм — регулярно повторяющиеся группы долгих и коротких ударных и неударных счетов, которые придают музыке Счет — часть такта музыки, регулярно повторяющаяся через равные промежутки времени по метроному. Темп — скорость исполнения музыки, то есть число тактов в минуту и число счетов, приходящихся на один такт.

+ Музыка для Произвольного танца должна быть подходящей для танцев на льду как спортивной дисциплины и должна отвечать следующим требованиям: i) Музыка должна иметь хорошо слышимый ритмический счёт и мелодию или один хорошо слышимый ритмический счёт, но не одну мелодию. Музыка может быть с вокалом. ii) Музыка может быть без хорошо слышимого ритмического счёта до 10 секунд в начале или в конце программы и до 10 секунд в середине программы. Музыка должна иметь, по крайней мере, одну смену темпа или выразительности. Эта смена может быть как постепенной, так и может происходить одномоментно, но в любом случае эта смена должна быть хорошо выраженной (очевидной).

+ iii) Вся музыка, включая классическую, должна быть подобрана, скомпонована или оркестрована таким образом, чтобы это создавало интересную, яркую, увлекательную танцевальную программу с различными танцевальными настроениями или нарастающим эффектом. iv) Музыка должна соответствовать техническим возможностям и выразительным способностям спортсменов. v) Музыка должна быть подобрана таким образом, что если программа содержит какую-либо тему или историю, то она должно быть понятна зрителям. vi) Музыка должна обладать способностью поднимать настроение, а не быть монотонной и/или депрессивной.

+ Костюмы Существуют следующие ограничения, которые должны приниматься во внимание, если каких-либо изменений, объявленных техническим комитетом ИСУ. Для Чемпионатов ИСУ и международных соревнований костюмы должны быть скромными, элегантными и подходящими для спортивных соревнований – не слишком яркими или театральными по своему дизайну. Тем не менее, костюмы могут отражать характер избранной музыки. a) Костюм партнёрши должен включать юбку, которая полностью охватывает талию. Однако на юбке могут быть разрезы с одной или обеих сторон, идущие до талии. Костюм партнёрши не должен создавать впечатления излишней обнаженности, так как это не соответствует спортивным соревнованиям. Большая часть тела партнёрши должно быть покрыто тканью. Партнёр должен быть одет в брюки полной длины. Лосины не разрешены и костюм партнёра не может быть без рукавов.

+ Костюмы любого из партнёров не должны иметь такого излишнего количества материи или украшений, из-за которого не возможно увидеть линии тела спортсменов. b) Аксессуары и реквизит (“props”) не разрешены. Костюмы не отвечающий перечисленным выше требованиям будут наказываться снижением – 1. 0, если большинство членов бригады (Судьи + Рефери) подтвердят, что такое снижение требуется, нажав на соответствующую кнопку на своих судейских экранах. c) Украшения на костюме должны быть «неотделяемыми» . Если подобное украшение или часть костюма или украшения для волос (причёски) такие как цветок, повязка на голову, лента и т. п. , которые являются частью костюма, упадут на лёд во время выступления, то Рефери будет делать соответствующие снижения оценок 1. 0 за нарушения в костюмах.

+ ТРЕБОВАНИЯ ДЛЯ ПРОИЗВОЛЬНОГО ТАНЦА 2010 -2011 г. г. (ВЗРОСЛЫЕ И ЮНИОРЫ) а) ПОДДЕРЖКИ ВЗРОСЛЫЕ: или 2 Короткие Поддержки и 1 Длинная Поддержка или 4 Коротких Поддержки ЮНИОРЫ: Поддержки или 1 Короткая Поддержка и 1 Длинная Поддержка или 3 Коротких Если используется вариант с Длинной Поддержкой, то все Короткие Поддержки должны быть разных типов, а избранный тип трудной позы для партнёрши и трудной позиции для партнёра может быть использован только в одной из «Коротких» поддержек или в одной из частей «Длинной» поддержки. «Смена позы» у партнёрши может быть использована дважды – в двух разных типах Коротких Поддержек или в одной Короткой Поддержке и одной из частей Длинной Поддержки или обеих частях Длинной Поддержки. Исключение сделано для «Поддержки с вращением в обе стороны» (Reverse Rotational), в которой позиция «на одной руке» у партнёра может быть использована в обоих направлениях. Если используется вариант только с Короткими Поддержками, то только один тип Короткой Поддержки может быть повторен, а избранный тип трудной позы для партнёрши и трудной позиции для партнёра может быть использован только в одной из «Коротких» поддержек. «Смена Позы» у партнёрши может быть использована только в двух разных типах Коротких Поддержек. Каждая повторенная трудная поза или позиция будет определяться Технической бригадой как «простая» и не будет рассматриваться для Уровня сложности (смотри исключение для Поддержки с вращением в обе стороны).

+ Дополнительно. ВЗРОСЛЫЕ: Разрешено до двух (2) дополнительных поддержек длительностью до 6 секунд каждая, без каких-либо требований для Уровня сложности (и при условии, что они не являются «Запрещёнными» . Но только три поддержки исполненные первыми (для варианта с 2 Короткими и 1 Длинной Поддержкой) или четыре поддержки исполненные первыми (для варианта с 4 Короткими Поддержками) будут рассматриваться для определения Уровня сложности. Эти дополнительные поддержки будет приниматься во внимание судьями в оценке за Хореографию. Однако, если будет исполнена шестая поддержка (для варианта с 2 Короткими и 1 Длинной Поддержкой) или седьмая поддержка (для варианта с 4 Короткими Поддержками), то они будут рассматриваться Технической бригадой как элемент сверх разрешенного количества ( «Экстра элемент» ). ЮНИОРЫ: Разрешена одна (1) дополнительная поддержка длительностью до 6 секунд без каких-либо требований для Уровня сложности (и при условии, что они не являются «Запрещёнными» . Но только две поддержки исполненные первыми (для варианта с 1 Короткой и 1 Длинной Поддержкой) или три поддержки исполненные первыми (для варианта с 3 Короткими Поддержками) будут рассматриваться для определения Уровня сложности. Эти дополнительные поддержки будет приниматься во внимание судьями в оценке за Хореографию. Однако, если будет исполнена четвёртая поддержка (для варианта с 1 Короткой и 1 Длинной Поддержками) или пятая поддержка (для варианта с 3 Короткими Поддержками), то они будут рассматриваться Технической бригадой как элемент сверх разрешенного количества ( «Экстра элемент» ).

+ Примечание: Длинная Поддержка будет иметь такую же базовую стоимость как 2 Короткие Поддержки. Примечание: Избранный тип Трудного/Неординарного входа в поддержку должен быть разный для каждой из поддержек. Повторенный тип Трудного/Неординарного входа будет игнорироваться Технической Бригадой и не будет рассматривать для Уровня. Типы или варианты Трудных/Неординарных входов в поддержку могут быть выбраны из групп a), b), c) и d), указанных ниже, и/или среди разных вариантов внутри группы b) . Но в любом случае эти различия должны быть очевидны.

+ Примеры Трудных/Неординарных входов в поддержку: a) неожиданный вход без какой-либо видимой полготовки; b) вход из трудной позиции партнёра (смотри требования для Уровней Сложности); c) вход из трудных шагов у поднимающего партнёра: серии сложных поворотов (таких как Скоба, Чоктау, Моухок, Выкрюк и т. п. , но не беговых шагов. ) исполненных непосредственно перед входом в поддержку; d) поднимаемый партнёр проходит через сложное (необычное) изменение позы перед тем как принять основную сложную позу. Это должно исполняться как непрерывное “переходное” движение. Примечание: только 2 типа «кораблика» из 3 -х типов могут быть использованы в программе, а если при этом используется также позиция Инна Бауэр (исполняемая на одинаковых рёбрах), то она не должна исполняться на тех же рёбрах, что и указанные 2 типа позиции «кораблик» . Иначе позиция, исполненная на (повторенных) рёбрах не будет засчитываться для Уровня сложности.

+ Примечание: В Поддержке, никакая из частей костюма не может быть использована для поддерживания, Если это случится, то это будет рассматриваться как использование реквизита “props”, которое не разрешено правилом 612 и Рефери и судьи применят снижение оценки 1. 0. Техническая бригада будет определять Уровень поддержки в соответствии с выполненными требованиями и не будет применять снижение оценки за костюм. Примечание: Если поддержка исполнена c несоблюдением музыкальных фраз (не в музыку), то судьи должны снижать GOE и GOE должно быть в минусе.

+ b) ОДНО (1) ТАНЦЕВАЛЬНОЕ ВРАЩЕНИЕ (выбранное из Вращения или Комбинированного Вращения). Примечание: Одно дополнительное Танцевальное Вращение (Вращение или Комбинированное Вращение) разрешено, но только то Танцевальное Вращение, которое исполнено первым, будет рассматриваться для определения Уровня сложности. Дополнительное Вращение будет принято во внимание судьями в оценке для Компонента Хореография. Но если будет исполнено третье Танцевальное Вращение, то оно будет рассматриваться Технической бригадой как «Экстра элемент» . Примечание: Если Танцевальное Вращение исполнено в Произвольном танце без соблюдения музыкальных фраз, то судьи должны снижать GOE и GOE должно быть в минусе. Комбинировать (исполнять вместе) поддержку и танцевальное вращение разрешается, но они будут рассматриваться как два отдельных элемента, т. е. как одна из разрешенных поддержек и одно танцевальное вращение.

+ Дорожки шагов. c) ДВЕ (2) РАЗНЫЕ ДОРОЖКИ ШАГОВ (В ПОЗИЦИЯХ): ОДНА дорожка выбранная из группы А) и ОДНА дорожка выбранная из группы В) Группа А) – Дорожки шагов по прямой: a) Дорожка Вдоль средней линии в позициях: располагающаяся вдоль центральной линии (оси) катка. b) Дорожка По диагонали в позициях: исполняемая полностью от одного угла катка до другого (насколько это практически возможно). И Группа В) – Дорожки шагов по дугам (по часовой стрелке или против часовой стрелки): c) Дорожка По кругу: с использованием всей ширины ледовой площадки. d) Серпантин: начинающейся на центральной линии около одного из коротких бортов катка и продолжающейся в виде 3 -х полукруглых дуг или 2 -х полукруглых дуг (в форме латинской S) с использованием всей ширины катка и заканчивающейся на средней линии у противоположного короткого борта ледовой площадки.

+ Дорожки шагов. Любая из избранных дорожек шагов (за исключением Дорожки вдоль средней линии без касания) должна исполняться в танцевальных позициях или их вариантах, за исключением позиции «Рука в руке» с полностью вытянутыми руками у обоих партнёров и зафиксированными в этом положении. Поддержки, прыжки более чем в ½ оборота, танцевальные вращения, пируэты, остановки и возвраты по рисунку, петли не разрешаются ни в одной из дорожек шагов. Если один из указанных выше неразрешённых элементов (такие как вращения и прыжки более чем в ½ оборота или остановки и т. п. ) включён в любую из дорожек шагов, то судьи будут делать соответствующие снижения в GOE. Если в любую из дорожек шагов включен один из Запрещенных (Illegal) элементов (таких как прыжок более чем в 1 оборот или прыжок в 1 оборот, исполненный обоими партнёрами одновременно или лежание на льду), то Техническая бригада будет назвать «Запрещённый элемент» и определять всю дорожку как Уровень 1. Примечание: Если дорожка шагов была исполнена не в соответствии с ритмом музыки, то судьи должны снижать GOE и GOE должно быть в минусе.

+ d) ОДНА (1) СЕРИЯ СИНХРОННЫХ ТВИЗЛОВ: Примечание: Дополнительные Серии Синхронных Твизлов разрешены, но только та Серия, которая была исполнена первой будет рассматриваться для определения Уровня сложности. Дополнительная Серия (или Серии) Твизлов будут приниматься во внимание судьями в оценке для Компонента за Хореографию.

+ Ограничения. j) Следует избегать излишнего повторения не типичных для катания движений таких, как скольжение на одном колене или шаги на зубцах, которые должны использоваться в основном только для отражения характера танца и подчеркивания ритма и нюансов избранной музыки. Дотрагиваться до льда руками - не разрешается. Опускаться на лед на два колена или скользить на них и/или сидеть на льду не разрешается и это будет рассматриваться Технической Бригадой как падение и соответствующее снижение оценки будет применено. Танцы на льду должны сохранять своё отличие от парного катания. Поэтому такие движения как «выбросы» или прыжки, исполняемые в виде приземления с поддержки или прыжок партнёрши на входе в поддержку или прыжок на выходе из Танцевального Вращения не должны превышать одного оборота в воздухе. Иначе это будет определено Технической Бригадой как «Запрещённый элемент» с соответствующим снижением оценок.