Работа над танцевальной речью К дисциплине СД 06

Работа над танцевальной речью К дисциплине СД. 06 Мастерство хореографа Автор презентации: В. И. Петриева – профессор кафедры ХО ИК ТГПУ

Цель: Освоение технологии сочинения танцевальной речи (лексики). Задачи: • Изучение теории композиции танца, где ведущим компонентом является танцевальное движение. • Развитие творческих способностей. • Приобретение балетмейстерского опыта. • Воспитание ответственного отношения к труду балетмейстера-сочинителя.

Танцевальная речь- составная часть композиции танца Композиция танца- это целостная художественно-выразительная система. Композиция танца Рисунок танца Образ танца Танцевальная речь музыка Сценическое оформление танца (костюм, свет, грим, реквизит, декорации ) Образ в танце

Лексика- словарный состав того или иного языка. «Каждое слово языка, каждая его форма, каждое выражение есть результат мысли и чувства человека, через которые отразилась в слове природа страны и история народа. » К. Д. Ушинский Танцевальная лексика- танцевальные движения, жесты, позы, мимика, ракурсы. Посредством танцевального языка тоже выражаются мысли, чувства, раскрываются взаимоотношения людей, их характеры, образы героев, идея произведения.

Разновидности хореографической лексики Классический танец Бальный танец Современный танец Народный танец

Информационные потоки танцевальной лексики Кинетическая информация Психическая информация Контактная информация Информация, идущая от физических качеств исполнителя

Кинетическая информация Это темп, ритм движения, метрические акценты, пластические интонации, амплитуда движения, ускорения или замедления и т. д. «Кинетика традиционных движений в фольклорных танцах близка к кинетики движений человека в реальной жизни, но отличается организованностью, точностью, подчиненностью музыкальной основе, порядку обрядовых действий, канонам местной танцевальной традиции. В сценических танцах максимально проявляются природные кинетические возможности человека по сложности координации тело исполнителя можно сравнить с неким кинетическим оркестром, инструменты (части тела) которого звучат то сменяя друга, то объединяясь в едином и многоголосом целом» А. П. Кириллов

Контактная информация Исполнители находятся во взаимосвязи с окружающей средой. В танце они изменяют положение своего тела, координируют движение рук, ног, корпуса, головы. В связи с этим, суставные положения частей тела танцующего актера несут в себе определенную контактную информацию. Сохраняются контактные формы реальных движений человека связанных с трудом, бытом, явлениями окружающей природы. «моталочка» , «веревочка» , «ковырялочка» , «гармошка» , «дорожка» , «мячик» , «волчок» и другие.

Психическая информация Объединяет эмоциональные состояния реакции, темперамент, манеру, стиль исполнения танцевального движения. Первый уровень подразумевает эмоциональную сдержанность (ходы, экспозиция) Второй уровень- танцевальное движение дает возможность танцующим проявить эмоциональную выразительность и характерность (завязка). Третий уровень- когда танцевальными движениями воссоздаются действия какого-то определенного персонажа и определяются индивидуальные качества психики данного персонажа (развитие). Четвертый уровень- когда психическое состояние исполнителя уже само по себе определяет движение и становится главной выразительной силой движения (кульминация).

Информация, идущая от физических качеств исполнителя Первая группа Вторая группа Статистические формы телосложения исполнителя: Динамические возможности телосложения исполнителя: объем тела линии и пропорциональность его частей, рост, черты лица, характер мышечного рельефа и т. д. шаг, прыжок, апломб, эластичность связок, сила и выносливость мышц, уровень развитие вестибулярного аппарата и другие. Физические качества исполнителя используются балетмейстерами как выразительное средство, как характерный облик национального или социального типа.

Типы хореографической лексики Традиционная лексика Имитационно – подражательная лексика Национальная лексика Трюковая лексика

Структура танцевальной лексики l Танцевальное движение –это гармоничное сочетание рук, ног, головы, корпуса в определённом характере ритмического рисунка , в основе движения которого, лежит основной мотивдвижение. Это структурное построение в стиле и манере данного народного танца и не имеющее завершающей точки внутри.

Движение Комбинация Монолог

l Танцевальная комбинация-это сочетание нескольких движений, имеющих законченную форму. При сочетании 2, 3 групп движений выделяется главное и второстепенное движение. технические Комбинации традиционные ассоциативные подражательные образные

l Все комбинации имеют l Целевую адресовку. l Строятся по внутренней драматургической канве. l Строятся от простого к сложному. l Должна быть более эффектная завершающая точка.

Приёмы построения танцевальной комбинации l Приём l Приём переклички синквенции волна бассо астината контраста ускорения и замедления наложения и т. д.

Содержание танцевальной лексики Группы движений народного танца l l l 1 Ходовые, построенные на шагах. 2 Верёвочки 3 Фуэтированные 4 Прыжковые 5 Дробные 6 Подбивочные 7 Моталочные 8 Присядочные 9 Хлопушки 10 Вращения 11 Подражательные 12 Специфические национальные, исполняемые на полу НАПРИМЕР: 1 + Г = 1+5+З= и т. д. Каждая из этих групп движений развиваются за счёт 8 элементов а) Шаг б) Подскок в) Перескок г) Соскок д) Удар е) Притоп ж) Хлопок з) Поворот

Группы движений классического танца l l l 1 Ходовые 2 Отведение ноги 3 Поднимание ноги 4 Подбивочные 5 Прыжковые 6 Скользящие 7 Переступания 8 Заноски 9 Фликовые 10 Присядочные 11 Вращения а ) Бросок б) Шаг в) Подскок г) Перескок д) Поворот е) Соскок ж) Пальцы з) Ронд по полу или по воздуху

Как у нашей кати Барыня Русь изначальная Шопениана

С НОВЫМ 2010 ГОДОМ! Желаю творческих успехов! С уважением Валентина Ивановна Петриева