Р русский советский кинорежиссёр и сценарист Андрей Тарковский

Р русский советский кинорежиссёр и сценарист Андрей Тарковский TARKOVSKY

Андрей Тарковский Имя Тарковского сегодня находится в одном ряду с именами деятелей отечественной культуры, творчество которых вышло за пределы страны и приобрело мировое значение – Толстого и Достоевского, Чехова и Бунина, Чайковского и Стравинского, Станиславского и Эйзенштейна. TARKOVSKY

Рождение Андрея Тарковского результат соединения двух знатных родов. Существует даже герб Тарковских. Вера Дубасова бабушка Андрея по линии матери происходит из рода дворян Дубасовых. Ее отец, генерал, уйдя в отставку, все время находился при императорском дворе. По линии отца это также известный дворянский род. Тарковские по натуре бунтари, они всегда были недовольны существующими порядками. Прадед Андрея Карл и дед Александр имели свою типографию, где печатали народовольческие материалы. Бунтарство Тарковского, любовь к свободе от отца, а сила воли от матери. TARKOVSKY

Арсений Тарковский с сыном Андреем. Русский академик Дмитрий Сергеевич Лихачев заметил, что в этой паре реализовалось чрезвычайно редкое явление в жизни вообще -сын унаследовал гениальность отца. Сам Андрей сказал об этом: "Сейчас мой отец, Арсений Александрович Тарковский, по праву считается лучшим из живущих русских поэтов. И я думаю, что его гены в формировании моих запросов сыграли немалую роль". TARKOVSKY

Арсений и Мария с детьми, хутор Горчакова, Тучково. 1935 г. TARKOVSKY

Воспоминания о детстве Андрей сохранил на протяжении всей своей жизни. «Мы жили с мамой, бабушкой, сестрой. Семья без мужчины. Это существенно повлияло на мой характер. . . Это было тяжелое время. Мне всегда не хватало отца. Когда отец ушел из нашей семьи, мне было три года. Жизнь была необычайно трудной во всех смыслах. И все-таки я много получил в жизни. Всем лучшим, что я имею в жизни, тем, что я стал режиссером, — всем этим я обязан матери. Несмотря на ужасное положение, в котором мы находились, мать отдала меня в музыкальную школу (рояль), в художественную школу. Сейчас я совершенно не понимаю, каким образом мать могла достичь этого. Потому что условий никаких для этого не было. » (Мюнхен, 1988, интервью для журнала «Форум» ). TARKOVSKY

Тарковско Тема детства в творчестве го была ключевой, она проходила красной нитью через все его фильмы. Но в реальной жизни вернуться в мир своего детства он так и не сумел — он был безвозвратно потерян для режиссера. «Детство всегда прекрасно — как бы ни было нам плохо или хорошо, оно всегда остается самым счастливым временем для нас. » TARKOVSKY

ИСТОРИЯ СТРАДАНИЙ 1951 -1952 год - Тарковский учился на арабском отделении Московского института востоковедения, но, не закончив курса, устроился в ВНИИ цветных металлов и золота, затем работал геологом. «В свое время я пережил очень трудный момент, — вспоминал он. — В общем, я попал в дурную компанию, будучи молодым. Мать меня спасла очень странным образом — она устроила меня в геологическую партию. Я работал там коллектором, почти рабочим, в тайге, в Сибири. И это осталось самым лучшим воспоминанием в моей жизни. Мне было тогда 20 лет. . . » Осенью 1954 года Тарковский поступил во ВГИК на режиссерское отделение (мастерская Михаила Ромма), а в 1960 -м закончил обучение. TARKOVSKY

ИСТИННЫМ ДЕБЮТОМ ТАРКОВСКОГО СТАЛ ФИЛЬМ «ИВАНОВО ДЕТСТВО» (1962). В фильме два лика Ивана: солнечный мальчик из снов и худой, черный, с полными тоски запавшими глазами, двенадцатилетний разведчик. Этот контраст потрясал. «Мальчик безумен, как безумна сама война» , — написал Жан Поль Сартр в своем знаменитом эссе об «Ивановом детстве» . Картина получила премию «Золотой лев» на кинофестивале в Венеции, была удостоена призов фестивалей в Акапулько, в Сан-Франциско. . . Фильм «Иваново детство» поставлен по рассказу В. Богомолова «Иван» . Рассказ написан от лица молодого лейтенанта-героя. . . и содержит несколько случайных встреч с Иваном двенадцатилетним разведчиком, все близкие которого погибли. Рассказ написан по отношению к герою «извне» . . . Фильм Тарковского по отношению к рассказу снят с обратной точки: не Иван на войне увиден глазами лейтенанта, а лейтенант и война все увидено как бы глазами Ивана» . . . «Война лишила мальчика матери, он одержим ненавистью к врагу и желанием мстить. Только сны возвращают Ивану отобранное у него «нормальное» детство. TARKOVSKY

Тарковский о фильме: «В «Ивановом детстве» я пытался анализировать. . . состояние человека, на которого воздействует война. Если человек разрушается, то происходит нарушение логического развития, особенно когда касается психики ребенка. . . Он (герой фильма) сразу представился мне как характер разрушенный, сдвинутый войной со своей нормальной оси. Бесконечно много, более того все, что свойственно возрасту Ивана, безвозвратно ушло из его жизни. А за счет всего потерянного приобретенное, как злой дар войны, сконцентрировалось в нем и напряглось» . TARKOVSKY

А ндрей Рублев У Тарковского много новых замыслов. Уже осенью вместе с Андреем Михалковым-Кончаловским он закончил первый вариант сценария «Страсти по Андрею» (фильм выйдет под названием «Андрей Рублев» ). «Сценарий мы писали долго, упоенно, с полгода ушло только на изучение материала, — вспоминает Михалков -Кончаловский. — Читали книги по истории, по быту, по ремеслам Древней Руси, старались понять, какая тогда была жизнь, — все открывать приходилось с нуля» . TARKOVSKY

Тарковский о фильме: «Русские люди уверовали вэту свою силу, в свое окончательное освобождение. Вот веру, это предчувствие перемен выразил в своем творчестве Рублев. Он прозрел утро в самый темный час ночи. На мой взгляд, в этом и заключается высшее предназначение художника» . По опросу членов Европейской Академии кино и телевидения (1995) картина вошла в сотню лучших фильмов мирового кино 8 -е место. TARKOVSKY

Зеркало В 1974 году режиссер завершил фильм «Зеркало» . Больше, чем какой-либо другой фильм, «Зеркало» можно назвать семейным фильмом Тарковских. Звучал за кадром голос отца, читавшего свои стихи; в роли старой матери снялась мать Андрея, первую любовь мальчика играла падчерица Оля, дочь Ларисы Егоркиной. Сыграла и Лариса — в эпизоде труднейшем, в партнерстве с Маргаритой Тереховой. Наконец, сам Тарковский появлялся в кадре — правда, лица его не было видно, а только руки, изможденные руки умирающего на постели. «Зеркало» тоже не сразу вышло на экраны, начальство не давало визы печатать копии, все раздумывало, каких потребовать купюр или пересъемок. А вот за рубежом картина сразу получила всеобщее признание. TARKOVSKY

«Во всех картинах, которые я делал, мне всегда была очень важна тема корней, связей с отчим домом, с детством, с отечеством, с Землей. Для меня чрезвычайное значение имеют русские культурные традиции, идущие от Достоевского, по сути не имеющие развития во всей полноте в современной России» . А. Тарковский. Запечатленное время. TARKOVSKY

Тарковский о фильме: «В «Зеркале» мне хотелось рассказать не о себе, вовсе не о себе, а о своих чувствах, связанных с близкими людьми, о моих взаимоотношениях с ними, о вечной жалости к ним и своей несостоятельности по отношению к ним - о чувстве невосполнимого долга. . . » Фильмвоспоминание, а точнее, фильм-размышление. Первоначальное рабочее название фильма «Белый, белый день» . TARKOVSKY

талкер С По мотивам повести «Пикник на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких. «Сталкер» — это не модель будущего, не фильмпредупреждение и не антиутопия. Это — «Божественная Комедия» конца ХХ века или, вернее, конца Нового времени, с той, разве что разницей, что предваряет не Ренессанс, а наступление новых темных веков. Тарковский в «Сталкере» предпринимает путешествие вглубь человеческого духа, причем отнюдь не с туристическими целями, а для спасения человечества «утратившего верный путь во тьме долины» . Путешествие — как ответ на зов Духа, которому невозможно противиться, ибо это зов самой жизни. А поэт — как уяснил еще Пушкин — эхо этого зова, ясный и непосредственный на него отклик. TARKOVSKY

Тарковский о то специфически человеческое, что в фильме: «Мне Важно установить этом фильме кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всем том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живет в «Сталкер» , вышедший на экраны в 1980 году, — каждом человеке. » последний фильм, снятый Тарковским в Советском Союзе. В том же году ему было присуждено звание народного артиста РСФСР. Он стал лауреатом итальянской премии «Давид Донателло» в номинации «За вклад в киноискусство» . «Я сейчас себя чувствую настолько творчески высоко, что мое желание работать, достигло необъятных высот» — писал режиссер в дневнике. После «Сталкера» Тарковский под различными предлогами отказывался от работы на «Мосфильме» . Он давно был знаком с Тонино Гуэррой и хотел снять фильм в Италии. В марте 1981 года контракт с итальянцами о съемках фильма «Ностальгия» был подписан, и вскоре Тарковский уехал. TARKOVSKY

Сталкер - фантастический фильм, произведение в творчестве Андрея Тарковского, который говорил, что в нем он «легально коснулся трансцендентного» . TARKOVSKY

Зона — это пространство человеческой души ведь «земля — это наша душа» , как пел Высоцкий. Или, как любят говорить иконописцы, объясняя принципы «золотого сечения» : «человек — образ Бога, как мир — образ человека» . Поиск этого «золотого сечения» в потерявшем систему координат мире — и есть глубинный сюжет этого фильма. В сущности, Тарковский пишет икону объятого катастрофой мира, или, вернее, объятой катастрофой человеческой души ( «У меня пристрастие — рассматривать героев в момент. . . душевного перелома» — говорил Тарковский после «Сталкера» и по поводу Рублева употреблял те же слова: «состояние катастрофы» ). TARKOVSKY

Н остальгия Героем «Ностальгии» стал современный писатель Горчаков (Янковский). «Я хотел рассказать о русской ностальгии, — отмечал Тарковский, — том особом и специфическом состоянии души, которое возникает у нас, русских, вдали от Родины» . Италия выставила «Ностальгию» на Каннский фестиваль 1983 года с расчетом на Гран-при. И тут разгорелся скандал. Тарковский был возмущен распределением наград, по его мнению, несправедливым, и обвинил Сергея Бондарчука, входившего в жюри, в том, что тот якобы выступил против присуждения «Ностальгии» главного приза. Тарковский должен был вернуться в Москву, как того требовало Госкино. Режиссер требовал приезда к нему сына и тещи и продления заграничной командировки еще на три года. Не получив от советских официальных органов ответа на свои просьбы, он заявил на пресс-конференции в Милане, что вместе с женой остается на Западе. С этого момента Тарковский начал бояться, что его либо убьют, либо украдут и увезут в Советский Союз. TARKOVSKY

русской форме Тарковский о фильме: «Я хотел рассказать о нации состоянии ностальгии о том типичном для нашей души, которое охватывает нас, русских, когда мы находимся вдали от родины. В этом я видел если хотите свой патриотический долг, так, как я его сам ощущаю и понимаю. Я хотел рассказать о похожей на судьбу связи русских со своими национальными корнями, со своим прошлым и своей культурой, своей землей, друзьями и родными, о той глубинной связи, от которой они не могут отрешиться всю свою жизнь куда бы ни забросила их судьба. . . » TARKOVSKY

Ж ертвоприношение «Жертвоприношение» - последний фильм выдающегося русского режиссера А. А Тарковского 1985 года, который стал логическим завершением всей его жизни. Он повествует о профессорской семье, которая живет в уединенном живописном уголке Швеции. У главного героя день рождения, но этот день может стать последним, так как именно сегодня началась третья Мировая Война. Что может сделать он, чтобы остановить неминуемую гибель всех кого он знает и любит, кроме как принести себя в жертву, для будущего. TARKOVSKY

Будущее В конце концов, потеря будущего — не такая уж великая потеря. Просто наше будущее слилось с настоящим, враз обесценив любые модели фантастов. Ведь в мире глобальной катастрофы, где во мгновение ока гибнут и рушатся империи, где бушуют вырвавшиеся на свободу стихии, где поколеблены самые физические законы, незыблемыми остаются только законы духовные. И всё может мгновенно измениться, откликнувшись на движение твоего сердца. TARKOVSKY

«Жертвоприношение» по собственному сценарию. В его основе — известный евангельский сюжет о засохшей смоковнице. Образ героя-искателя воплотился в сложной фигуре философа и писателя Александра Чтобы спасти человечество от ядерной катастрофы, он приносит в жертву свой дом и свой разум. «Посвящается фильм моему сыну Андрюше, с надеждой и верой» , — написал Тарковский в последнем кадре этой кинематографической поэмы, насыщенной ссылками на творения человеческой мысли (Шекспир, Чехов, Леонардо да Винчи). TARKOVSKY

В декабре 1985 года Андрей проходит медицинское обследование, и ему, как это принято на Западе, сообщают диагноз — рак легких. Президент Франции Ф. Миттеран направил телеграмму М. Горбачеву с просьбой разрешить выезд сыну и теще режиссера. Через несколько дней они прилетели в Париж. Но медицина была бессильна. Андрей Арсеньевич Тарковский скончался 29 декабря 1986 года и был похоронен на православном кладбище Сент-Женевьевде-Буа в чужую могилу. Потом был перезахоронен. Надгробие появилось лишь в 1994 году. Великий швед Ингмар Бергман писал «Тарковский для меня самый великий, ибо он принес в кино новый, особый язык, который позволяет ему схватывать жизнь как сновидение» . TARKOVSKY

П ремии Лауреат премии «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале (1962 год, за фильм «Иваново детство» ) Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) на Каннском кинофестивале (1969 год, за фильм «Андрей Рублев» ) Обладатель Большого приза жюри на Каннском кинофестивале (1972 год, за фильм «Солярис» ) Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (за фильм «Солярис» ) Обладатель приза экуменического (христианского) жюри на Каннском кинофестивале (1980 год, за фильм «Сталкер» ) Обладатель звания «Лучший режиссер» на Каннском кинофестивале (1983 год, за фильм «Ностальгия» ) Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (за фильм «Ностальгия» ) Обладатель приза экуменического (христианского) жюри ( за фильм «Ностальгия» ) Лучший фильм на иностранном языке, Британская академия (1988 год, за фильм «Жертвоприношение» ) TARKOVSKY

«Меня уже много лет мучает уверенность, что самые невероятные открытия ждут человека в сфере Времени. Мы меньше всего знаем о времени. Уверен, что Время обратимо. Непрямолинейно, во всяком случае» . TARKOVSKY