Проблема становления основных категорий дизайна. Основная

Проблема становления основных категорий дизайна. Основная идея дизайна 1

"Различные философии дизайна являются выражением различного отношения к миру. Место, которое мы отводим дизайну в мире, зависит от того, как мы понимаем этот мир. . . " Томас Мальдонадо 2

Э тимология англоязычного понятия « design » охватывает несколько смысловых рядов: « д екоративные» определения: узор, орнамент, определения: декор, украшение, убранство; «проектно-графические» : набросок, эскиз, «проектно-графические» : рисунок, проект, чертеж, конструкция; «предвосхищающие» : план, предположение, «предвосхищающие» : замысел, намерение; «драматические» : затея, ухищрение, умысел, «драматические» : интрига. 3

ИКСИД — Международный совет национальных, общественных и частных организаций дизайна. Основан в 1957 году в Лондоне. Целями ИКСИД являются создание связей между организациями дизайна, увеличение его вклада в развитие экономики стран, создание инициативных дизайн программ для решения проблем, связанных с материальным и духовным благосостоянием человека. «Интердизайн» – проектные семинары, на которых группа дизайнеров из различных стран совместно разрабатывает конкретный проект или часть дизайн- программы. Проводятся с 1971 г. ИКСИД в сотрудничестве с дизайнерской организацией страны, где проходит семинар. Цель « Интердизайна » – расширение профессиональных связей и обмен опытом между странами. 4

Определение, предложенное в 1964 г. на Международном семинаре дизайнеров в Бельгии: Дизайн – творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделий, но главным образом структурные и функциональные связи, которые превращают изделия в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством 5

Всероссийский научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ) В 2012 году институту исполняется 50 лет. В настоящее время имеет статус научно-исследовательского и проектно- экспериментального института, учебно-методического и информационного центра в области дизайна. Исследования и разработки Института ориентированы на создание научно-методической базы дизайна и его эффективного применения как проектно-инновационной деятельности для создания конкурентоспособной наукоемкой продукции и улучшения качества жизни населения Российской Федерации. ВНИИТЭ находится в ведении Министерства по образованию и науке РФ. 6

Дизайн –– проектная художественно-техническая Дизайн деятельность по разработке промышленных изделий с высокими потребительскими свойствами и эстетическими качествами, по формированию гармоничной предметной среды жилой, производственной и социально-культурной сферы. Объекты дизайна –– промышленные изделия (производственное оборудование, бытовая техника, мебель, посуда, одежда и пр. ); элементы и системы городской, производственной и жилой среды; визуальная информация; функционально- потребительские комплексы и пр. 7

Художественное конструирование – процесс конкретного решения проектной задачи с применением категориального аппарата дизайна: разработка концепции, вычленение конкретных целей, анализ объекта, проведение операций проектирования (моделирование, макетирование и пр. ), разработка проектной документации. Техническая эстетика – это дисциплина, комплексно эстетика изучающая социальные, эстетические, функциональные, эргономические и технические аспекты формирования предметно-пространственной среды и создания научно- методической основы дизайна. 8

Предметом дизайнерской деятельности является создание гармоничной, содержательной и выразительной формы объекта, в которой отражается целостное значение его потребительной ценности. 9

Дизайн-деятельность представляет собой: философию управления, область массового искусства сферу самовыражения внутренне свободного художника, «способ передачи упорядоченной информации» , «нормальную техническую операцию» в процессе производства промышленной продукции, просто «новое явление» в сфере человеческой общественной практики. 10

Дизайн должен служить: − обслуживанию любых запросов потребителей; − обслуживанию любых нужд предпринимателей; − ликвидации визуального хаоса форм посредством упорядочения, гармонизации предметного мира; − обеспечению коммерческого успеха фирм- производителей товаров и предприятий торговли; − развитию общества массового потребления; − созданию непреходящих ценностей в сфере материально-художественной культуры и т. д. 11

Цель дизайна – оптимизация функциональных процессов жизнедеятельности человека, повышение эстетического уровня изделий и их комплексов Цель дизайна, ее многоаспектность как специфической формы бытия культуры (способствующей взаимосвязи и взаимообогащению материальной и духовной ее сфер благодаря художественному осмыслению объектов разработки в процессе их художественного моделирования) обусловливает структуру общественно значимых функций дизайна. Эти функции осуществляются в процессе и результатах постановки и решения социально значимых задач дизайна. 12

Основной метод дизайна – это художественно- образное моделирование свойств объекта разработки , т. е. выявление в объекте его функции (функций), реализуемой в конструкции (рассчитанной на определенные технологии изготовления и материалы), способа использования объекта, что находит отражение в его форме с учетом утилитарных и эстетических запросов и предпочтений тех или иных групп потребителей, а также ориентации на определенные ситуации и среду восприятия и использования изделия. 13

. Виды предметного творчества и ценностные значения их объектов Виды предметного творчества Ценностные значения и отражение сущности объектов творчества 1. Инженерно-техническое проектирование промышленной продукции Доминирование практической полезности. Отражение в форме и конструкции целесообразности и утилитарной значимости объектов 2. Инженерно-техническое при отстранении от эстетической значимости проектирование строений, сооружений 3. Инженерная архитектура Превалирование утилитарной ценности. Выражение в форме и 4. Инженерный дизайн конструкции объектов красоты целесообразности 5. Архитектура Гармония утилитарной и эстетической ценностей. 6. Дизайн-архитектура Художественно-образное выражение в форме объектов единства 7. Дизайн красоты и пользы 8. Прикладное искусство Превалирование эстетической ценности. Выражение в форме объектов приоритета художественной значимости при вторичности 9. Декоративно-прикладное искусство практической полезности 10. Арт-дизайн Доминирование эстетической ценности. Отражение в форме объектов в основном художественной значимости при отстранении от 11. Декоративное искусство (в том практической полезности числе искусство орнаментации) 14

Проектный образ – идеальное представление об объекте, художественная модель, созданная воображением дизайнера, выражающая его отношение к действительности. Вещь является объектом проектирования и выразителем Вещь художественного и эстетического отношения человека к предметной среде. Это элемент, являющийся структурной единицей проектирования в дизайне. 15

Морфология изделий – строение, структурная форма изделий изделия, организованная в соответствии с его функциями, материалом и способом изготовления и выявляемая в процессе анализа. В морфологической структурности формы можно выделить два плана: пространственный и функционально-технический. Функционально-морфологические свойства изделия – Функционально-морфологические структурные особенности, обеспечивающие выполнение изделием работы, обусловленные строением материала, способом изготовления и функциональным назначением изделия. Функционально-пространственная структура изделия – Функционально-пространственная взаиморасположение и организация основных объемов и функциональных зон, узлов и деталей в изделии. 16

Формообразование – категория художественной Формообразование деятельности, дизайнерского и технического творчества, выражающая процесс становления и созидания формы в соответствии с общими ценностными установками культуры и с теми или иными избранными концептуальными принципами, имеющими отношение к эстетической выразительности будущего произведения, функции, конструкции и материалу. В процессе формообразования изделия определяется его функционально-конструктивная, пространственно- пластическая, технологическая структуры. 17

Форма – морфологическая и объемно-пространственная структурная организация вещи , возникающая в результате содержательного преобразования материала Дизайн-форма – особая организованность предмета Дизайн-форма (промышленного изделия), возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению взаимоувязанного единства всех свойств изделия – конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры, технологической целесообразности и пр. Отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям времени. Целесообразность формы – свойство формы наиболее эффективно выполнять предназначенную функцию, оптимальная приспособленность для производства или удобства пользования вещью. 18

Композиция – пространственная организация Композиция элементов вещи как результат формообразующей деятельности. Композиционное формообразование подразумевает организацию формы изнутри, структурирование материала объекта проектирования. Оперируя в процессе компоновки классическими средствами композиции, дизайнер осмысляет их с точки зрения композиционного формообразования и представления о живой и многообразной включенности вещи в человеческую жизнедеятельность и контекст современной индустриальной культуры. 19

Категориями композиции, выражающими ее основные закономерности, являются объемно-пространственная структура, тектоника и колорит Основными принципами композиции любых объектов композиции дизайна, учет которых призван обеспечивать достижение их композиционной целостности, являются: единство целого и частей формы; соподчиненность элементов формы; уравновешенность элементов формы; соразмерность элементов формы. 20

Специализация дизайн-деятельности по классам, группам и видам объектов дизайна Промышленный (индустриальный) дизайн – охватывает широчайший круг объектов . Главное место занимает проектирование наиболее наукоемких объектов, технически сложных, определяющих хозяйственно-экономический потенциал государства ( машиностроение, станкостроение, транспорт, вооружение). вооружение Массовый характер имеет дизайн предметов потребления. Традиционно к промышленному дизайну относятся бытовые приборы, аппаратура, инвентарь, медицинское оборудование , а также мебель, посуда, игрушки и т. д. 21

Графический дизайн – художественно-проектная деятельность, основным средством которой служит рисунок. Ее целью является визуализация информации, предназначенной для массового распространения посредством полиграфии, кино, телевидения, а также создание графических элементов предметной среды и изделий. В зависимости от объекта различаются виды графического дизайна: книжная и газетно-журнальная графика, рекламная графика и плакат, промышленная графика (товарные и фирменные знаки, упаковка), системы визуальной коммуникации, телевизионная графика, суперграфика (крупномасштабные графические элементы городской среды). 22

Дизайн среды – проектирование комплексных объектов с позиции широкого охвата проблемы взаимоотношения с природой, предметно- пространственным и социокультурным окружением в целях создания гармоничной среды. Связан с проектированием или реконструкцией общественных, производственных и жилых комплексов, зон отдыха, городской среды и пр. По характеру объекта различают виды дизайна среды: городской дизайн, дизайн производственной и жилой среды. среды 23

Систематизация видов дизайна по отношению к категориям «утилитарное» и «эстетическое» Аспект Уровень Приоритет Гармония Приоритет утилитарного и эстетического начала эстетического начала Деятельностный (стратегии, программы, отношения) Нон - дизайн Системный дизайн Арт - дизайн Процессуальный (процессы и функции Инженерный Художественное объектов) Стайлинг дизайн конструирование Предметный (формы объектов) 24

Нон-дизайн ( non - design ) – исследование и программирование структур отношений между людьми, их действий, разработка стратегий, программ деятельности для тех или иных предприятий, организаций Системный дизайн – это целостное смысло - и структурообразование предметных комплексов, систем (включающих изделия разных видов и типов, совместно обслуживающие в той или иной сфере определенный комплекс потребностей людей в сфере производства, общественного быта или индивидуально-семейного быта). Дизайнеры, реализующие этот вид дизайн- деятельности, совместно с другими специалистами одновременно и взаимосвязанно разрабатывают предметно-структурные элементы и управляющие моменты системы. Арт-дизайн ( «дизайн-искусство» ) – это вид дизайна с приоритетом эстетического начала, направленного на организацию художественного впечатления, получаемого от воспринимаемого объекта. Это – «проектирование эмоций» , 25

Инженерный дизайн − это рациональное структурообразование объекта как носителя и выразителя идей взаимодействия физических сил, направленных на выполнение определенной работы , выявляемой в тектонике структуры и формы объекта дизайна. Эстетическая выразительность таких технических конструкций, как фюзеляж самолета, корпус судна, фермы моста, крана, опоры линий электропередач, обусловлена математическими расчетами. В этих объектах дизайна «форма» действительно «следует за функцией» Художественное конструирование – это классический « индастриал-дизайн » отдельных изделий (или их наборов, комплектов, коллекций, ансамблей), рассчитанный на мало-, средне- и крупносерийное промышленное производство, при котором дизайнер (художник-конструктор) одновременно и взаимосвязанно разрабатывает все присущие конкретному объекту утилитарные и эстетические аспекты, определяющие его структуро - , формо - и смыслообразование , в целях достижения гармонии утилитарного и эстетического начал в целостной форме объекта дизайнерского творчества. Стайлинг ( styling ) – особый тип формально-эстетической модернизации объекта разработки, при которой изменению подвергается исключительно внешний вид изделия 26

В полифункциональной структуре дизайнерской деятельности отражается двойственность ее природы (объединяющей утилитарно- техническое и эстетическое начала) и многоаспектность социально- культурной сущности. В систему взаимосвязанных функций дизайна входят следующие функции: преобразовательная (конструктивно-морфологическая); познавательная (гносеологическая); ценностно-ориентационная (аксиологическая); общения (коммуникативная); социально-экономической эффективности; защиты окружающей среды (экологическая); адаптационная; воспитательная; художественная; гедонистическая (эстетического наслаждения). Основные социально значимые задачи дизайна определяются системой его социально значимых функций, которые в разном сочетании функций и во взаимосвязи осуществляются именно в процессе и результатах 27 постановки и решения этих основных групп задач.

Пять основных взаимосвязанных принципов дизайна: системности, научной обоснованности, коллегиальности, методической обусловленности, гуманистической направленности Принцип гуманистической направленности подразумевает гуманизацию предметной среды и ее компонентов в различных сферах и областях жизнедеятельности людей, преобразование « техноформы » (технической структуры и формы) «антропоформу» объекта проектирования. 28

Принципы дизайна определяют сущность проектирования в целом: 1 -й принцип обеспечивает единство и целостность объектов дизайна; 2 -й принцип – высокое качество решения проектных задач в их взаимосвязи; 3 -й принцип – организованность и продуктивность творчества; 4 -й принцип – совершенство сущности и процесса работы на основе единых методологических установок; 5 -й принцип – полноту учета и удовлетворение разнообразных потребностей общества (его макро- и микрогрупп, и индивидов) в соответствии с мерами материально- художественной культуры в ее развитии и мерой человека. 29

Рунге В. Ф. , Сеньковский В. В. «Основы теории и методологии дизайна» И. А. Розенсон «Основы теории дизайна» В. Ю. Медведев «Сущность дизайна: теоретические основы дизайна» 30

• Азрикан Д. А. , Антонов Р. О. и др. Основные термины дизайна. Краткий словарь-справочник. – М. ВНИИТЭ, 1989. – 88 с. • Л. М. Холмянский, А. С. Щипанов Дизайн: Книга для учащихся. — М. : Просвещение, 1985. • Папанек , В. Дизайн для реального мира / Пер. с английского. - М. : Издатель Д. Аронов, 2004. – 416 с; ил. ISBN 5 -94056 -007 -5 • Волкотруб И. Т. Основы художественного конструирования: Учебник для худож. учеб. заведений. - 2 -е изд. перераб. и доп. - К. : Выща школа, 1988. -191 с. • Воронов Н. В. Российский дизайн: Очерки истории отечественного дизайна: В 2 т. М. : Союз дизайнеров России, 2001. Т. 1 - 423 с; Т 2 - 382 с. • Глазычев, В. Л. О ДИЗАЙНЕ. – М. : Изд-во «Искусство» , 1970 г. – с. • Проектирование и моделирование промышленных изделий: Учеб для вузов / С. А. Васин, А. Ю, Талащук , В. Г. Бандорин , Ю. А. Грабовенко , Л. А. Морозова, В. А. Редько; Под ред. С. А. Васина, А. Ю. Талащука. М. : Машиностроение-1, 2004, - 692 с. , ил. • Иттен И. Искусство формы / Пер. с нем. Л Монаховой. – М. : Издатель Д. Аронов, 2001. – 136 с. • Иттен И. Искусство цвета / Пер. с нем. Л Монаховой. – 2 -е изд. . – М. , 2001. – 96 с. • Устин , В. Б. Учебник дизайна. Композиция, методика, практика / В. Б. Устин. – М. : АСТ: Астрель, 2009. – 254 с. : ил. • Фернандо Хулиан , Хесус Альбаррасин. Рисунок для индустриальных дизайнеров. - М. : АРТ- 31 РОДНИК. – 2006. – 191 с.