Признаки барочной архитектуры • Массивность (крупный аттик,

Признаки барочной архитектуры • Массивность (крупный аттик, сплюснутая арка, приземистый фронтон) • Нерасчлененность (большой ордер, встроенные колонны, членение фасада выражается формулой 1 -2 n-1, в отличие от ренессансного членения 1 -2 -1) • Движение (криволинейный план, нарочитое разнообразие архитектурного декора, прием варьирования и пластической «тавтологии» в декоративном убранстве, нарушение угла, «волнующийся» фасад) • Контрасты (сочетание сада и архитектуры, масштабного и мелкого, тяжести и устремленности) • Проблема зрителя (иллюзионистические приемы, анфиладный принцип построения архитектурной композиции) • Синтез искусств (взаимодействие живописи, скульптуры в рамках архитектуры, создание архитектурно художественного ансамбля)

Площадь собора Св. Петра в Риме. Лоренцо Бернини. 1656 -1663 г. г.

Развитие замысла Бернини

• Изначально архитектор хотел создать замкнутую площадь прямоугольной или круглой формы. • Впоследствии он создает площадь, состоящей из расширяющейся в сторону собора трапеции, что иллюзорно меняло реальное перспективное впечатление зрителя, и эллиптической разомкнутой колоннады, вдохновленной обликом форума Траяна в Риме. • Гладкоствольные тосканские колонны соответствуют ордеру барочного фасада Карло Мадерны, что создает единый ансамбль. • Проблема зрителя решается при помощи центрального обелиска (1586) и двух фонтанов, которые задают определенный маршрут обозрения площади, предполагающий криволинейное или уклоненное от центра движение.

Лоренцо Бернини. «Давид» . 1623 г. • Пластика фигуры подчинена спиралевидному движению. • Статуя предполагает круговой обход, отличается множественностью точек обозрения, подчиняя себе окружающее пространство. • Принцип барочного контраста проявляется в противопоставлении физической слабости героя и энергетического порыва, превосходящего по напряжению и динамике его предполагаемые возможности.

Лоренцо Бернини. Экстаз св. Терезы. Скульптурная группа для капеллы Корнаро. 1645 -52 г. г

• «Я победил трудность, сделав мрамор гибким, как воск, и этим смог в известной степени объединить скульптуру с живописью» . • Живописность этой группы выражается в активном использовании цвета в интерьере: темный камень в декоре стен контрастно противопоставлен белому мрамору скульптуры, помещенной на золотом фоне лучей. • Другой аспект живописности выражается в тонкой обработке поверхности камня, предполагающей богатство тоновых градаций.