Презентация по музыкальной литературе 2 курс Оперные увертюры

Презентация по музыкальной литературе 2 курс Оперные увертюры Рихарда Вагнера Подготовила преподаватель МВМУ Стрелкова М. В.

• Вагнер прошел путь от оперной увертюры классического типа (основа – сонатная форма, с охватом будущего действия, выражением основного конфликта) к свободной, лаконичной, индивидуальной форме оркестрового вступления (Vorspiel) • Увертюры Вагнера – образцы «чистого симфонизма» , блестящего оркестрового письма. • Еще в 1841 году в Париже Вагнер написал статью «Об увертюре» • В 1854 году появилась работа Вагнера «Об увертюре Глюка к опере , , Ифигения в Авлиде‘‘» Много замечаний высказывалось Вагнером об увертюрах Генделя, Моцарта, Бетховена, Вебера.

Увертюра к опере «Летучий голландец» • Увертюра, как и вся опера , выросла из основного ядра – баллады Сенты • В ней соединились принципы оперной увертюры (веберовского типа) и принципы программного симфонизма. • Увертюра к «Летучему голландцу» – это своего рода симфоническая драма. В ней противопоставляются основные образы оперы, намечены ее этапы – завязка, развитие, развязка. • Вагнер очень свободно трактует форму сонатного Allegro в увертюре.

• ГП включает в себя лейтмотив Голландца (сквозной лейтмотив увертюры) у валторны и фаготов. «Пустые» кварто-квинтовые созвучия вносят ощущение неизмеримого пространства, отсутствие баса в первых тактах увертюры создают впечатление парящего движения (корабль Голландца летит по волнам). Другой материал ГП – мотив скитаний. Здесь определилась тональность увертюры – ре минор. Создается картина бушующего моря: в звучание включаются тромбоны, тубы, литавры. В завершении ГП звучит лейтмотив Голландца. • ПП – тема Сенты (тема искупления). Секундовая интонация в конце темы приобретает самостоятельное значение (образ печали, тоски, томления, роковых предчувствий).

Корабль Голландца

• Вопреки классическим канонам сонатной формы в экспозиции возвращается основная тональность (ре минор). Вместе с тональностью возвращается тема Голландца, мотив скитаний. Это вносит в форму черты рондо-сонаты. • Разработка очень обширна. Интенсивно развивается ГП; все крайне неустойчиво, уменьшенные септаккорды соединяются с хроматическими фигурациями. • Эпизод в разработке – песня норвежских матросов. Тема звучит в тональности ПП – в фа мажоре. • Возвращение ГП в соль миноре дает намек на субдоминантовую репризу.

• ПП возвращается в фа мажоре, но на этот раз звучит мощно, tutti. • Мотив скитания – яростные пассажи струнных внезапно обрываются на уменьшенном септаккорде всего оркестра. Это момент театрального характера, соответствует в опере гибели Сенты, бросающейся со скалы в море. • Реприза-кода – в ре мажоре господствует ПП, которая в самом конце объединяется с ГП. Таким образом соединение тем Сенты и Голландца соответствует развязке оперы: жертвенная любовь-искупление принесла герою оперы спасение и покой.

Увертюра к опере «Тангейзер» • Увертюре к опере «Тангейзер» свойственна особая монументальность, рельефность контрастов, обилие тематического материала, непосредственно связанного с оперой, ее идеей, важнейшими образами и сценами. Тематической основой увертюры стали: Ø Хор пилигримов (III действие) как выражение нравственного и духовного аскетизма. Ø Сцена вакханалии в гроте Венеры (I действие) Ø Песня Тангейзера (I, II действия) как характеристика главного героя.

Драматургия увертюры (т. е сюжетно-образная концепция спектакля) определяется контрастом двух сфер, воплощенных в конструкции огромной сложной трехчастной формы.

• Тематическая основа 1 раздела увертюры – 1 тема. Хорал пилигримов. Аккордовый склад фактуры, ритмическая размеренность. Тему хорала исполняют фаготы, кларнеты, валторны в низком регистре. Она звучит несколько сумрачно, отрешенно, напоминая звучание органа и пение мужского хора. • Хоралу присуща маршевость, так как пилигримы движутся то приближаясь, то отдаляясь. Согласно программному пояснению Вагнера вечернее шествие пилигримов приближается, разрастается теряется в сумрачном пространстве.

• Эффект приближения и удаления достигается динамикой звучания и тембровой драматургией. Вторая тема, сохраняя ритм шествия, наполнена хроматическими оборотами, ведущую роль играют струнные инструменты (интонации этой темы впервые появляются во 2 картине I действия оперы) • В кульминации 1 раздела увертюры включены 3 тромбона, играющие тему хорала в унисон. Обе темы не только контрастируют, но и взаимодействуют. Переход ко 2 разделу увертюры возникает внезапно. Вагнер поясняет в программе: «С наступлением ночи появляются волшебные видения; клубится подернутый розовым сумраком туман…»

• Тематическая основа 2 раздела увертюры – тематизм сцены вакханалии в гроте Венеры из первого акта. Тональная неопределенность начала Allegro образует своего рода вступление, которое подготавливает основной тематизм 2 раздела. • Форма – сонатная форма с эпизодом в разработке и зеркальной репризой. ГП состоит из двух тем. Связующая партия соединяет образы вакханалии и образ Тангейзера. ПП – характеристика Тангейзера. Вагнер пишет: «Появляется стройный юноша: то Тангейзер, певец любви; он начинает петь свою песнь любви…»

• Разработка начинается материалом ГП, однако вскоре звучность и фактура разряжаются. Появляется новая тема, изысканная мелодия кларнета. Это тема Венеры (эпизод в разработке) • Тема эпизода в разработке сменяется возвращением темы связующей партии, переходящей в гимн Тангейзера (ПП) • В оркестровке Вагнер вводит тарелки, треугольник, бубен. В гудящую вибрирующую стихию вводится хорал пилигримов. • Реприза имеет синтетический, обобщающий характер.

Абсолютной кульминацией увертюры становится проведение хорала пилигримов в увеличении; к тромбонам прибавлены четыре валторны.

Увертюра к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры»

• В увертюре к «Нюрнбергским мейстерзингерам» обобщается все содержание оперы. • Тональность до мажор отражает главную ладотональную сферу произведения. • Увертюра была сочинена Вагнером еще в 1862 году, то есть раньше, чем вся опера (1867 г. ) • Тематическую основу увертюры составляют лейтмотивы 1 группа лейтмотивов: характеристика мейстерзингеров, воплощение идеи мастерства. 2 группа лейтмотивов: выражение вдохновения, творчества, связь с образом Вальтера и темой любви.

• ГП содержит три темы (они образуют трехчастную безрепризную форму). Две темы характеризуют мастеров пения, симметрично обрамляя лирическую тему Вальтера. • Темы мейстерзингеров отличаются исключительной устойчивостью, чеканностью маршевой ритмики. Восходящий гаммообразный ход первой темы приобретает значение сквозной интонации. Третья тема ГП лаконична, написана в жанре марша. Вагнер использовал подлинную тему мейстерзингера Генриха Мёглинга. • ПП – один из лейтмотивов Вальтера (припев его песни на состязании певцов, гимн свободному творчеству).

• Разработка вносит комедийный элемент в развитие увертюры, что связано с множеством комических ситуаций в опере и некоторыми персонажами (Бекмессером, учениками). Тема мейстерзингеров появляется в уменьшении, у деревянных духовых staccato. Это придает ей карикатурный скерцозный характер. В гротескную тему вклинивается лирическая взволнованная тема Вальтера. В эпизоде внутри разработки образуется контрапункт темы мейстерзингеров в скерцозном варианте (у духовых) и мелодии хора из последней картины оперы (у струнных).

• Реприза. Вместо традиционно последовательного изложения ГП и ПП одновременно звучат две темы мейстерзингеров (ГП, причем 2 -я дана в уменьшении и staccato) и мелодия из песни Вальтера (ПП). Такой прием имеет определенный смысл, связанный с содержанием оперы. Это выражение синтеза нового искусства Вальтера с устоявшимися традициями мейстерзингеров. • Кода. Темы мейстерзингеров проходят в зеркальном отражении. Это гимн, воспевающий искусство мейстерзингеров.

Литература Музыкальная литература зарубежных стран. Выпуск 4. (под ред. Е. М. Царевой). Издательство «Музыка» . Москва 2006.