Преступление и наказание История создания Истоки

Преступление и наказание

История создания • Истоки романа восходят ко времени каторги Ф. М. Достоевского. • 9 октября 1859 года он писал брату из Твери: «В декабре я начну роман. . . Не помнишь ли, я говорил тебе про одну исповедь-роман, который я хотел писать после всех, говоря, что еще самому надо пережить. На днях я совершенно решил писать его немедля. Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Я задумал его в каторге, лежа на нарах, в тяжелую минуту грусти и саморазложения. . . » Первоначально Достоевский задумал написать "Преступление и наказание" в форме исповеди Раскольникова. Писатель намеревался перенести на страницы романа весь духовный опыт каторги. Именно здесь Достоевский впервые столкнулся с сильными личностями, под влиянием которых началось изменение его прежних убеждений.

• В конце июля 1865 года выехал за границу. За пять дней в Висбадене Достоевский проиграл в рулетку все, что у него было, включая карманные часы. • Последствия не заставили себя долго ждать. В скором времени хозяева отеля, в котором он остановился, приказали не подавать ему обеды, а еще через пару дней лишили и света. В крошечной комнате, без еды и без света, «в самом тягостном положении» , «сжигаемый какой-то внутренней лихорадкой» , писатель приступил к работе над романом "Преступление и наказание", которому суждено было стать одним из самых значительных произведений мировой литературы.

• В сентябре 1865 года Достоевский решил предложить свою новую повесть журналу «Русский вестник» . В письме к издателю этого журнала писатель сообщил, что идеей его нового произведения станет «психологический отчет одного преступления» : «Действие современное, в нынешнем году, молодой человек, исключенный из студентов университета, мещанин по происхождению и живущий в крайней бедности, по легкомыслию, по шаткости в понятиях, поддавшись некоторым странным, «недоконченным» идеям, которые носятся в воздухе, решил разом выйти из скверного своего положения. Он решился убить одну старуху, титулярную советницу, дающую деньги на проценты. Старуха глупа, глуха, больна, жадна, берет жидовские проценты, зла и заедает чужой век, мучая у себя в работницах свою младшую сестру. «Она никуда негодна» , «для чего она живет? » , «полезна ли она хоть кому-нибудь? » и т. д. – эти вопросы сбивают с толку молодого человека. Он решает убить ее, обобрать, с тем, чтобы сделать счастливою свою мать, живущую в уезде, избавить сестру, живущую в компаньонках у одних помещиков, от сластолюбивых притязаний главы этого помещичьего семейства – притязаний, грозящих ей гибелью, – докончить курс, ехать за границу и потом всю жизнь быть честным, твердым и неуклонным в исполнении «гуманного долга к человечеству» – чем уже, конечно, «загладится преступление» , если только можно назвать преступлением этот поступок над старухой глухой, глупой, злой и больной, которая сама не знает, для чего живет на свете, и которая через месяц, может быть, сама собой померла бы. . . »

• Сюжет романа "Преступление и наказание" первоначально был задуман писателем как небольшая повесть объемом пять-шесть печатных листов «Пьяненькие» . Последний сюжет (история семейства Мармеладовых) вошел в конце концов в рассказ о преступлении и наказании Раскольникова. С самого начала своего возникновения замысел об «идейном убийце» распадался на две неравные части: первая – преступление и его причины и вторая, главная, – действие преступления на душу преступника. Идея двучастного замысла отразилась и на названии произведения – "Преступление и наказание", и на особенностях его структуры: из шести частей романа одна посвящена преступлению и пять – влиянию совершенного преступления на душу Раскольникова.

Главные герои романа Родион Романович Раскольников Пульхерия Александровна Раскольникова Авдотья Романовна Раскольникова Пётр Петрович Лужин Дмитрий Прокофьевич Разумихин Семён Захарович Мармеладов Катерина Ивановна Мармеладова Софья Семёновна Мармеладова Аркадий Иванович Свидригайлов Марфа Петровна Свидригайлова Порфирий Петрович Андрей Семёнович Лебезятников

• • • Амалия Людвиговна (Ивановна) Липпевехзель Алёна Ивановна Лизавета Ивановна Зосимов Заметов Александр Григорьевич

Родион Романович Раскольников до убийства • • Раскольников — бывший студент, живущий в большой нищете в Санкт. Петербурге, у него есть мать и сестра. Нищета и разработанная Родионом Раскольниковым «Теория исключительности» толкают его на убийство старухи-процентщицы. По Раскольникову, люди, бескомпромиссно идущие по головам других людей, достигают морального и материального успеха — нужно лишь отбросить веру и запреты. Как следствие, он замышляет убийство, которое должно стать первой ступенью его на пути к моральным и материальным вершинам. Раскольников — человек замечательного ума, он глубоко и тонко чувствует, способен к постоянному интеллектуальному анализу своих и чужих поступков. Он — яркий пример интеллигента, чересчур увлекшегося размышлениями и рефлексиями. В итоге, он теряет всякий ориентир в своей жизни — способность видеть все и вся насквозь не помогает его самоопределению. Он готов к осознанию своей ничтожности, обнаружить себя песчинкой на берегу жизни, но все время надеется, что окажется «избранным» .

• В голове Раскольникова созревает идея, по его мнению, неопровержимая — все люди делятся на две категории: «обыкновенные» — те, кому просто приходится плыть по течению жизни, не пытаясь ничего изменить; и «необыкновенные» — как Наполеон, те, кому всё дозволено, даже убийство. • Раскольников долго не решается на преступление. Он уверен, что зная все тонкости убийства и, относя себя к людям «необыкновенным» , будет способен переступить через себя и продолжить спокойную, счастливую жизнь, уничтожив «вошь» (речь идет о старухе-процентщице), мешающую всем жить. Его план тонко продуман, как ему самому кажется, до мелочей.

убийство • Убил старуху-процентщицу топором по голове, старался не запачкаться в крови, вытащил ключ из верхнего правого кармана, открывал укладку, срезал кошель с шеи. Услышав как кто-то вскрикнул, вернулся в комнату и обнаружил Лизавету. Затем также убил её топором

После убийства • Достоевский детально исследует мысли, чувства, переживания героя. Раскольников охвачен чувством страха, опасности разоблачения. Он теряет контроль над собой, падая в обморок в полицейском участке, заболевая нервной горячкой. В Родионе развивается болезненная подозрительность, которая постепенно превращается в чувство одиночества, отторженности от всех. Писатель находит удивительно точное выражение, характеризующее внутреннее состояние Раскольникова: он «как будто ножницами отрезал себя сам от всех и всего» . Казалось бы, улик против него нет, преступник объявился. Можно использовать украденные у старухи деньги для помощи людям. Но они так и остаются в укромном месте. Что-то мешает Раскольникову воспользоваться ими, спокойно жить дальше. Это, безусловно, не раскаяние в содеянном, не жалость к убитой им Лизавете. Нет. Он попытался переступить через свою натуру, но не смог, ибо нормальному человеку чуждо кровопролитие и убийство. Преступление отгородило его от людей, а человек, даже такой скрытный и гордый, как Раскольников, не может жить без общения. Но, несмотря на страдания и муки, он отнюдь не разочаровывается в своей жестокой, нечеловеческой теории. Напротив, она продолжает властвовать над его умом. Он разочаровывается только в себе самом, считая, что не выдержал испытания на роль властелина, а значит, увы, относится к «твари дрожащей»

• Когда мучения Раскольникова достигают высшей точки, он открывается Соне Мармеладовой, признавшись ей в своем преступлении. Почему именно ей, малознакомой, невзрачной, не блещущей умом девушке, которая к тому же принадлежит к самой жалкой и презираемой категории людей? Наверное, потому, что Родион видел в ней союзницу по преступлению. Ведь она тоже убивает себя как личность, но делает она это ради своей несчастной, голодающей семьи, отказывая себе даже в самоубийстве. Значит, Соня сильнее Раскольникова, сильнее своей христианской любовью к людям, готовностью к самопожертвованию. Кроме того, она распоряжается своей жизнью, а не чужой. Именно Соня окончательно опровергает теоретизированный взгляд Раскольникова на окружающий мир. Ведь Сонечка отнюдь не смиренная жертва обстоятельств и не «тварь дрожащая» . В страшных, казалось бы, безвыходных обстоятельствах она сумела остаться чистым и высоконравственным человеком, стремящимся делать людям добро. Таким образом, по мысли Достоевского, только христианская любовь и самопожертвование являются единственным путем к преобразованию общества.

Пульхерия Александровна Раскольникова • Раскольникова Пульхерия Александровна — мать Раскольникова. Ее мучает болезненное состояние сына, ранит и обижает его отчужденность. Да и для самого Раскольникова любовь к нему его близких, от которых он после убийства отделен страшной чертой, пожалуй, самая большая мука. От П. А. скрывают, что ее сын — убийца, а сам он, перед тем как идти признаваться, говорит ей, что должен на время уехать. Достоевский показывает драму матери, не знающей о преступлении сына, но чувствующей, что с ним произошло что-то очень серьезное, и глубоко страдающей от этого.

Авдотья Романовна Раскольникова • Авдотья Романовна Раскольникова, сестра Родиона Романовича Раскольникова. Умная, красивая, целомудренная девушка, влюбленная в своего брата до самопожертвования. Имеет привычку в моменты задумчивости ходить из угла в угол по комнате. В борьбе за его счастье готова была пойти на брак по расчету, но не смогла пойти на связь с Лужиным ради его спасения. Выходит замуж за Разумихина, найдя в нем искреннего и любящего человека, истинного товарища своего брата • . Авдотья Романовна Раскольникова по первоначальному замыслу должна была сделаться единомышленницей брата. Сохранилась следующая запись Достоевского: «Он непременно сестре (когда та узнала) или вообще говорит о двух разрядах людей и воспламеняет ее этим учением» . В окончательном же варианте Дуня чуть не с первых минут встречи вступает с братом в спор. Линия отношений брата и сестры Раскольниковых – одна из самых сложных в романе. Горячая любовь молодой провинциалки к старшему брату, умному, мыслящему студенту, не подлежит сомнению.

Пётр Петрович Лужин • Петрович Лужин — преуспевающий чиновник (надворный советник) , служащий в двух местах и одновременно занимающийся адвокатской практикой: он собирается открыть в Петербурге собственную контору. По словам Пульхерии Александровны, это «человек благонадежный и обеспечен- ный» , при этом он «во многом разделяет убеждения новейших поколений наших» и, как замечает Дуня, «кажется, добрый» . Лужин — новый тип русской жизни, тип приобретателя, дельца, который не оста- навливается ни перед какими моральными препятствиями для достижения собственной цели. Как и Раскольников, Лужин разработал свою «теорию» и действует в соответствии с ней. Это теория «целого кафтана» , главная идея корой заключается в сентенции, прямо противоположной по смыслу евангельской заповеди о самоотверженной любви к ближне- му: «Возлюби прежде всех одного себя, ибо все на свете на личном интересе основано

• Если «возлюбишь одного себя, то и дела свои обделаешь как следует, и кафтан твой останется цел. . . » В душе Лужина совершенно атрофирована способность сердечно любить ближнего, ее заменяет рациональный подход к человеку, расчет. С иронией описывает автор внешность уже немолодого Лужина, выступающего в роли жениха: «В одежде. . . Петра Петровича преобладали цвета светлые и юношествен- ные» . Запоминается и такая портретная деталь, как бакенбарды «в виде двух котлет» , которые «приятно осеняли» лицо героя «с обеих сторон» . Наиболее ярко низость натуры Лужина раскрывается через его подлые поступки в отношении Раскольникова, Дуни и Сони.

• Лужин, как и Свидригайлов, — «темный двойник» Раскольникова. Его теория удивительным образом напоминает «моральную арифметику» , разработанную главным героем романа. Вводя в роман образ Лужина, Достоевский заявляет о своем неприятии рационализма. Это, по мысли писателя, склад ума, свойственный человеку Запада и чуждый русскому народу

Пётр Петрович Лужин

Дмитрий Прокофьевич Разумихин • • Происходит из дворянской семьи. Жизненной энергии в нем хоть отбавляй. Его яркое душевное здоровье отчетливо выделяется на фоне других персонажей. Об окружающих его людях судит объективно и разностороннее, с охотой прощает им мелкие недочеты и беспощадно бичует самодовольство, эгоизм и пошлость; при этом всем он очень трезво оценивает себя и свои силы. Разумихин истинный демократ по убеждениям и по стилю жизни, не умеющий и не желающий подхалимничать и подольщаться к другим, как бы он их не уважал. Разумихин такой человек, другом которого быть суждено лишь считанным, преданным и проверенным временем людям. Но он так высоко ценит чувство дружбы, что если увидит друга в беде, немедля бросит все свои дела и примчится к нему в помощь. Разумихин настолько порядочный и честный, что эти же качества приписывает к своему другу, он не сомневается в нем.

Семён Захарович Мармеладов • Мармеладов Семен Захарович. Этот образ связан с одной из ведущих тем в творчестве Достоевского – темой нищеты и унижения, в которых погибает достойный человек. • Мармеладов - титулярный советник, отец Сонечки. «Это был человек лет уже за 50, … с отекшим от постоянного пьянства, желтым, даже зеленоватым лицом и с припухшими веками, из-за которых сияли крошечные, как щелочки, но одушевленные красноватые глазки. Но что-то в нем было очень странное; во взгляде его светилась как будто даже восторженность, - пожалуй, был и смысл, и ум, - но в то же время мелькало как будто безумие» . Мармеладов лишился места в связи с сокращением кадров и с тех пор начал пить. Историю жизни этого героя мы узнаем из его собственных уст. Он рассказал Раскольникову, что пропил вещи своей второй жены, Катерины Ивановны. Из-за пьянства Мармеладова и страшной нищеты их семьи Сонечка пошла на панель. Мармеладов сознавал всю свою ничтожность и глубоко раскаивался во всех своих грехах. Но в то же время он не имел сил что-то изменить. Свою слабость и свои пороки герой представлял как драму вселенского масштаба. Часто он вел себя очень театрально. «Жалеть! Зачем меня жалеть! – вдруг возопил Мармеладов, вставая с протянутою вперед рукой, в решительном вдохновении, как будто только и ждал этих слов…» В конце концов Мармеладов погиб, попав пьяным под копыта лошадей.

Катерина Ивановна Мармеладова • • • Катерина Ивановна Мармеладова, жена Семёна Захаровича Мармеладова, штаб-офицерская дочь. Больная женщина, вынужденная одна воспитывать троих детей; не совсем здорова душевно. После тяжело прошедших похорон мужа, подточенная постоянной работой, заботами и болезнью, сходит с ума и умирает. Всю свою жизнь Катерина Ивановна ищет, чем и как прокормить своих детей, она терпит нужду и лишения. Гордая, горячая, непреклонная, оставшись вдовой с тремя детьми, она под угрозой голода и нищеты была вынуждена, "плача и рыдая, и руки ломая, выйти замуж за невзрачного чиновника, вдовца с четырнадцатилетней дочерью Соней, который, в свою очередь, женится на Катерине Ивановне из чувства жалости и сострадания. Ей кажется настоящим адом окружающая обстановка, а людская подлость, с которой она сталкивается на каждом шагу, больно ранит ее. Катерина Ивановна не умеет терпеть и молчать, как Соня. Сильно развитое в ней чувство справедливости побуждает ее к решительным действиям, что ведет к непониманию ее поведения окружающими.

Катерина Ивановна Мармеладова

Софья Семёновна Мармеладова • • • Софья Семёновна Мармеладова – симпатичная блондинка с восхитительными голубыми глазами. Ей лет восемнадцати, она маленькая и худенькая. Старшая дочь Мармеладова. Очень хочет помочь семье. Из-за этого начинает заниматься проституцией. Первый раз читатель узнает о ней из рассказа Мармеладова в трактире. Софья, вернувшись домой с первыми заработанными деньгами, молча отдает их мачехе Катерине Петровне и ложится спать лицом к стене, «только плечики да тело вздрагивают» . Раскольников рассказывает ей о своем ужасном преступлении, делится частью сокровенного, частью своей муки, и за это же он начинает ее ненавидеть. По задумке Достоевского, Соня также выступает в роли преступницы. Она перешла через себя ради помощи другим. Готовность к самопожертвованию стала причиной к осквернению собственного тела и души.

• Софья полюбила Раскольникова несмотря на разные разногласия и недопонимание между ними. Она от всей души сострадает ему, переживает о нем, готова разделить нелегкую долю юноши и нести с ним тяжкий груз. Именно она дает Раскольникову последнюю надежду, прочитав ему про воскрешение Лазаря, из Евангелие. После этого он начинает верить в возможность воскрешения даже самой мертвой души.

Софья Семёновна Мармеладова

Аркадий Иванович Свидригайлов • • Аркадию Ивановичу Свидригайлову лет пятьдесят. Не смотря на такой возраст волосы его еще густые, местами замечается белокурая седина, густая, длинная борода придает ему элегантности. Вдумчивые и холодные глаза свидетельствуют о железных нравах этого персонажа. «Лицо его походит на маску, и в нем чувствуется какая-та отвратительная неприязнь» , - замечает Раскольников. Он многого повидал в своей богатой жизни. Когда-то был дворянином, проходил службу в кавалерии. После этого некоторое время «шлялся» в Петербурге. Примкнулся к группе картежников и в совершенстве овладел искусством мухлежа. Сейчас же Свидригайлов одинокий вдовец. С женой познакомился лет десять назад, когда она выкупила его из тюрьмы. Несколько лет прожил в деревне. Очень развратный и близкий к цинизму человек. На его шею можно смело повесить вину за самоубийство слуги, молодой девочки и, наверное, отравление жены.

• • Свидригайлов стал человеком, который сыграл фатальную роль в жизни Дуни, сестры Раскольникова. Вследствие его развратных домогательств Дуне пришлось уйти с места работы. Глубоко в душе он чувствует себя виновным, и временами даже готов нести за все ответственность.

Марфа Петровна Свидригайлова • жена Аркадия Ивановича Свидригайлова, дальняя родственница Петровича Лужина. Сначала Марфа Петровна появляется на страницах письма Пульхерии Александровны Раскольниковой из Р—й губернии к сыну Родиону Раскольникову: она подслушала в саду, как муж её объясняется в любви Дуне и, «поняв всё превратно» , обвинила во всём гувернантку, даже по лицу ударила, выгнала из дома, опозорила её на всю округу, а затем, когда Свидригайлов во всё признался и показал письмо к нему Дуни, где истина устанавливалась, Марфа Петровна с такой же неуёмной горячностью взялась ездить по домам, читать вслух письмо и славить добродетель бывшей гувернантки.

Андрей Семёнович Лебезятников • «служащий в министерстве» , «молодой друг» Петра Петровича Лужина и сосед Мармеладовых. Именно в квартире Лебезятникова (номера Амалии Людвиговны Липпевехзель) временно остановился Лужин по приезде в Петербург. Он считает себя опекуном Лебезятникова и видит в нём представителя поколения «передовой молодёжи» . Через восприятие Лужина поначалу и создаётся внешний и внутренний портрет этого персонажа (и попутно добавляются штрихи в портрет самого Лужина): «Пётр Петрович презирал и ненавидел его даже сверх меры, почти с того самого дня, как у него поселился, но в то же время как будто несколько опасался его. Он остановился у него по приезде в Петербург не из одной только скаредной экономии, хотя это и было почти главною причиной, но была тут и другая причина. Ещё в провинции слышал он об Андрее Семёновиче, своём бывшем питомце, как об одном из самых передовых молодых прогрессистов и даже как об играющем значительную роль в иных любопытных и баснословных кружках.

Порфирий Петрович • «Лет 35 -ти… Пухлое, круглое и немного курносое лицо его было цвета больного, • темно-желтого, но довольно бодрое и даже насмешливое. Оно было бы даже и добродушное, если бы не мешало выражение глаз, с каким-то жидким водянистым блеском, прикрытых почти белыми моргающими, точно подмигивая кому, ресницами. Взгляд этих глаз как-то странно не гармонировал со всею фигурой, имевшею в себе даже что-то бабье, и придавал ей нечто более серьезное, чем с первого взгляда можно было от нее ожидать» Задолго до убийства Родионом Раскольниковым старухи и ее сестры, Порфирий Петрович обратил свое внимание на газетную статью "О преступлении". В статье доказывалось, что человек, более ценный для общества, может убить человека "низшего разряда", если это потребуется и такой поступок может быть оправдан. Статья была анонимный, но дотошный Порфирий Петрович через редактора узнал, что ее автором является студент Раскольников

Амалия Людвиговна (Ивановна) Липпевехзель • Амалия Ивановна (Амалия Людвиговна, Амалия Федоровна) — квартирная хозяйка Мармеладовых, а также Лебезятни-кова и Лужина. Находится в постоянных контрах с Катериной Ивановной Мармеладовой, которая в минуты злости называет ее Амалией Людвиговной, что вызывает у той резкое раздражение. Приглашенная на поминки Мармеладова, она примиряется с Катериной Ивановной, но после спровоцированного Лужиным скандала велит ей съезжать с квартиры.

Алёна Ивановна • коллежская регистраторша, процентщица, «. . . крошечная, сухая старушонка, лет шестидесяти, с вострыми и злыми глазками, с маленьким вострым носом. . . Белобрысые, мало поседевшие волосы ее были жирно смазаны маслом. На ее тонкой и длинной шее, похожей на куриную ногу, было наверчено какое-то фланелевое тряпье, а на плечах, несмотря на жару, болталась вся истрепанная и пожелтелая меховая кацавейка» . Ее изображение должно вызывать отвращение и тем самым как бы отчасти оправдывать идею Раскольникова, который носит ей заклады, а затем убивает ее. Персонаж — символ никчемной и даже вредной жизни. Однако, по мысли автора, она тоже человек, и насилие над ней как над любым человеком, даже во имя благородных целей, является преступлением нравственного закона.

Лизавета Ивановна • — бедная воспитанница, невольно помогающая главному герою Германну • проникнуть в спальню старой графини, раскаивающаяся в этом и (о чем читатель узнает из Заключения) в конце концов выходящая замуж «за очень любезного молодого человека» . Отныне она обеспечена, при ней воспитывается бедная родственница» Образ Л. И. помещен в сюжетное кольцо; от начала к концу се жизнь совершает оборот вокруг оси; социальный сценарий остается прежним — меняются лишь исполнительницы ролей; люди перемещаются из одних «клеточек» в другие — как карты на ломберном столе. Есть ли в этом перемещении закономерность, предрешенность — до конца неясно; контрастный пример «несчастного» Германна и «счастливого» Томского подтверждает это, пример Л. И. отчасти опровергает. По своему положению в свете она не могла надеяться на счастливый брак; ее личная участь — нетипична и заранее непредсказуема. Это тем заметнее, чем более типична и предсказуема сама жизненная «модель» , которую Л. И. воспроизводит в своей дальнейшей судьбе: богатая хозяйка и бедная родственница.

Зосимов • доктор, приятель Разумихина. Ему двадцать семь лет» «. . . Высокий и жирный человек, с одутловатым и бесцветно-бледным, гладковыбритым лицом, с белобрысыми прямыми волосами, в очках и с большим золотым перстнем на припухшем от жиру пальце» . Самоуверен, знает себе цену. «Манера его была медленная, как будто вялая и в то же время изученно-развязная» . Приведенный Разумихиным во время болезни Рас-кольникова, позже сам интересуется его состоянием. Подозревает у Раскольникова умопомешательство и дальше этого ничего не видит, поглощенный своей идеей.

Заметов Александр Григорьевич • Заметов Александр Григорьевич — письмоводитель в полицейской конторе, товарищ Разумихина. «Лет двадцати двух, с смуглою и подвижною физиономией, казавшеюся старее своих лет, одетый по моде и фатом, с пробором на затылке, расчесанный и распомаженный, со множеством перстней и колец на белых отчищенных щетками пальцах и золотыми цепями на жилете» . Вместе с Разумихиным приходит к Раскольникову во время его болезни сразу после убийства старухи. Он подозревает Раскольникова, хотя и делает вид, что тот его просто интересует. Случайно встретясь с ним в трактире, Раскольников дразнит того разговором об убийстве старухи, а потом вдруг огорошивает вопросом: «А что, если это я старуху и Лизавету убил? » Сталкивая этих двух персонажей, Достоевский сопоставляет два разных модуса существования — напряженное искание Раскольникова и благополучно-сытое обывательское прозябание вроде заметовского.

Место действия • • Действие романа "Преступление и наказание" разворачивается не на площади с фонтанами и дворцами и не на Невском проспекте, который был для современников своего рода символом достатка, положения в обществе, пышности и великолепия. Петербург Достоевского — это отвратительные трущобы, грязные распивочные и дома терпимости, узкие улочки и мрачные закоулки, тесные дворы-колодцы и темные задворки. Здесь душно и нечем дышать от вони и грязи; на каждом углу попадаются пьяные, оборванцы, продажные женщины. В этом городе постоянно происходят трагедии: с моста на глазах у Раскольникова пьяная женщина бросается в воду и тонет, под колесами щегольской барской коляски гибнет Мармеладов, на проспекте перед каланчой кончает жизнь самоубийством. Свидригайлов, на мостовой истекает кровью Катерина Ивановна, а на бульваре Раскольников встречает молоденькую девушку, которую "где-нибудь напоили, обманули, да так и пустили на улицу"

конец