Предметный мир эпохи Ренессанса Информативные 70 Иллюстративные

Предметный мир эпохи Ренессанса Информативные : 70 Иллюстративные : 118 Количество слайдов : 168

Предметный мир эпохи Ренессанса Содержание Предисловие……………………………………………………………. 4 1. Краткая историческая справка …………………………………………… 5 1. 1. Периодизация……………………………………………………… 5 -8 1. 2. Термин «Ренессанс» …………………. . ………………………………. 9 1. 3. Характерные черты …………………………………………………. . 10 -11 2. Характеристика предметного мира………………………………………… 12 3. Ремесленное производство………………………………………………. . 13 3. 1. Характерные черты………………………………………………… 13 3. 2. Керамика………………………………………………………… 14 -22 3. 3. Фарфор…………………………………………………………. . 23 -24 3. 4. Ткачество…………………………………………………………. 25 -29 3. 5. Ювелирное дело…………………………………………………… 30 -41 3. 6. Стеклоделие………………………………………………………. . 42 -46 4. Строительство…. . ……………………………………………. …. . …………………. . 47 4. 1. Характерные черты …………………………………………. . ………… 47 -48 4. 2. Купол собора Санта-Мария- дель-Фьоре ………………. . . 49 -52 4. 3. Подъемный механизм Филиппо Брунелески………………………………. 53 4. 4. Идеальный город……………………………………………………… 54 -56 4. 5. Боттини……………………………………………………………. 57 -59 4. 6. Строительные материалы……………………………………………… 60 -61

Предметный мир эпохи Ренессанса Содержание 5. Архитектура……………………………………………………. 62 5. 1. Характерные черты………………………………………. ……… …. . …………. 62 5. 2. Раннее Возрождение ………………. . …………………………………. 63 -68 5. 3. Высокое Возрождение…………………………………………. . ………… 69 -72 5. 4. Поздний Ренессанс………………………………………………. ……. 73 -76 6. Интерьер……………………………………. . 77 -78 6. 1. Потолок…………………………………………………………… 79 -81 6. 2. Стены ……………………………………………. . 82 -86 6. 3. Гобелен……………………………………………………………. . . 87 6. 3. Пол ………………………………………………… 88 6. 4. Освещение…………………………………………………. . 89 6. 5. Камин………………………………………………………. . . 90 -91 6. 6. Мебель…………………………………………………………… 92 -112 7. Предметы быта…………………………………………………………. . . 113 7. 1. Посуда…………………………………………………………… 113 -120 7. 2. Личная гигиена………………………………………………………. 121 -125 8. Костюм…………………………………………………………………. 126 8. 1. Характерные черты …………………………………………………. . 126 -128 8. 1. Женский……………………………………………………………. 129 -137 8. 2. Мужской……………………………………………………………. . 138 -141 8. 3. Обувь………………………………………………………………. 142 -146

Предметный мир эпохи Ренессанса Содержание 9. Изобретения…………………………………………………………… 147 9. 1 Мельница……………………………………………………………… 147 9. 2. Домна…………………………………………………………………. 148 -149 9. 3. Книгопечатание…………………………………………………………. . 150 -152 9. 4. Телескоп ……………………………………………………………… 153 -154 9. 5. Огнестрельное оружие ……………………………………………………. 155 -157 9. 6. Очки …………………………………………………………………. 158 -159 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи …………………………………………… 160 -168 Выводы по работе…………………………………………………………. . 169 Послесловие………………………………………………………………. . . 170 Программное обеспечение и оборудование……………………………………… 171 Источники информации………………………………………. . 172

Предметный мир эпохи Ренессанса Предисловие 5 q В презентации будут продемонстрированы характерные черты предметного мира эпохи Ренессанса. q Возрождение, Ренессанс (фр. renaissance - возрождение) - одна из величайших эпох, переломный этап в развитии мирового искусства между средними веками и новым временем. q Ренессанс эпоха интеллектуального и художественного расцвета, который начался в Италии в 14 веке, достигнув пика в 16 веке и оказав значительное влияние на европейскую культуру. q В презентации будет подробно рассмотрено ремесленное производство, строительство, изобретения, мебель, интерьер и костюм данной эпохи.

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 1. Периодизация 6 q Эпоха Возрождения - это конец Средневековья и начало новой эры. q Итальянское Возрождение связано с процессом формирования: Ø светской культуры, Ø гуманистического сознания. q Появляется острый интерес к забытой было античной культуре, философии и особенно к предметному миру. q Многое меняется в духовной и материальной жизни людей: Ø Ø идеологические воззрения, эстетические потребности, социально-культурные условия, мир вещей.

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 7 Возрождение делят на 4 этапа: q Проторенессанс - 2 -я половина XIII века — XIV век q Раннее Возрождение - начало XV — конец XV века q Высокое Возрождение - конец XV — первые 20 лет XVI века q Позднее Возрождение - середина XVI — 90 -е годы XVI века 1. 1. Периодизация

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 1. Периодизация 8 q Для Проторенессанса характерно : Ø появление интереса к античному наследию , Ø развитие ремесел и торговли. q Для Раннего Возрождения характерны: Ø экспериментальные поиски, точные научные знания, Ø преобразование достижения готики. q Для Высокого Возрождения характерно: Ø масштабность представлений о мире и космосе, Ø синтез науки и искусства. q Для позднего Возрождения характерно: Ø формированию особого художественного стиля, Ø любовью к богатым украшениям, ярким краскам и обильной позолоте

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 1. Периодизация 9 q Дученто (итал. Duecento — «двести» ) — двухсотые годы, итальянское название XIII в. , Период проторенессанса. q Треченто (итал. Trecento — «триста» ) — трехсотые годы, итальянское название XIV в. , Период раннего Возрождения q Кватроченто (итал. Quattrocènto — «четыреста» ) — четырехсотые годы— XV в. , Период раннего Возрождения q Чинквеченто (итал. Cinquecento, — «пятьсот» )—пятисотые годы — XVI-XVII вв. , Высокое Возрождение.

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 2. Термин «Ренессанс» 10 q В более узком смысле Ренессанс это «эпоха Возрождения» в европейском искусстве, зародившаяся в Италии и распространившаяся по всей Европе. Эпоха Ренессанса продолжалась с XIV по XVII века. q Ренессанс это в широком смысле возрождение, воссоздание и появление заново чегото старинного, канувшего было в Лету. q Термин Возрождение встречается уже у итальянских гуманистов, например, у Джорджо Вазари. q В современном значении термин был введён в обиход французским историком XIX века Жюлем Мишле. q В настоящее время термин Возрождение превратился в метафору культурного расцвета.

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 3. Характерные черты 11 q Материальная культура Итальянского Возрождения дала ряд принципиальных идей: Ø Широкое распространение водяных и ветряных мельниц. Применялись они не только для помола зерна, но и для многих других целей. Ø Появление книгопечатания. Оно воплотило в себя технические и социальные новации времени, соединяя опыт предшествующий с новой действительностью. Ø Появляются трактаты о лечении болезней и анатомии, о технике и строительстве и т. д. Ø Появление часов и стекла, также зеркала. Ø Промышленный труд вытеснял примитивные домашние ремесла, развивались товарно-денежные отношения, менялся характер обмена.

Предметный мир эпохи Ренессанса 1. Краткая историческая справка 1. 3. Характерные черты 12 q Предметный мир ещё не вполне отрешается от преданий недавнего прошлого, но пробует примешивать к ним элементы, заимствованные из классической древности. q Лишь впоследствии художники совершенно бросают средневековые основы и смело пользуются образцами античного искусства, как в общей концепции своих произведений, так и в их деталях. q Античное изучается теперь более основательно, воспроизводится с большей строгостью и последовательностью: Ø спокойствие и достоинство водворяются вместо игривой красоты, Ø припоминания средневекового совершенно исчезают. q В возрождение используется основной орнамент - гротеск. q Декор насыщен, он проявляется во всем - от архитектурных форм до предметов быта.

Предметный мир эпохи Ренессанса 2. Характеристика предметного мира 13 q Характер производства - мануфактура. q Производство многих предметов материальной культуры было связано с техническими открытиями в производстве стекла, керамики, где было введено глазурование глины, и новшествами в текстильной промышленности. q Предметы материальной культуры служили для людей, для утверждения статуса человека. q Предметы обильно украшались, они были произведением искусства. q Доминировала концепция подражания искусству древнего мира. q Бурное развитие ремесел, возникновения и укрепления городов, укрепление гуманизма, дало толчок для развития культуры ренессанса. q В эпоху возрождения считали, что наступило время для того, чтобы пересмотреть все каноны прошлого, избавившись от шелухи и оставив только лучшее.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 1. Характерные черты 14 q Эпоха Возрождения была временем блестящего расцвета итальянского прикладного искусства. q Его достижения были во многом подготовлены высоким уровнем художественных ремесел в передовых городах позднего средневековья. q Италия — центр развития ремесел. q В Италии широко развиваются шелковое ткачество, изготовление набивных тканей. q Флоренция — центр культурной и общественной жизни страны. q Условия возникновения моды здесь были самыми благоприятными.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамическое дело 15 q Крупнопористый глиняный черепок не давал возможности большого варьирования форм самих сосудов и блюд. Поэтому итальянская майолика эпохи Возрождения отличается простотой, некоторой тяжеловесностью форм. q Нет точности и легкости силуэта античной керамики, той законченности, того единства красоты и целесообразности, которая была свойственна архитектонике античных ваз. q Основное в них — декор, причем итальянская майолика соединяла элементы плоскостного украшения с приемами, свойственными станковым живописным произведениям. q Медальоны с портретами, сюжетные композиции на античные и бытовые темы, дарственные надписи, имена хозяев, геральдические знаки входили и декорировку майоликовых изделий.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 16 q Самым распространенным видом прикладного искусства в Италии XIV—XVIIвв. была керамика. q Гончарное ремесло перестало существовать. q Вплоть до XIII в. изготавливались только грубые горшки с нацарапанными на них простейшими рисунками. XIII в горшок, майолика, Италия, Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 17 q Со второй половины XV в. качество итальянской керамической посуды заметно улучшилась. q В цветовой гамме появились: Ø кобальтовый синий, Ø коричневый Ø желтый тона q Если в более поздних французских и немецких кувшинах применялись красители, которые в процессе обжига сплавлялись с эмалью, то в Италии поверх надглазурной росписи вторично накладывалась прозрачная стекловидная глазурь. Тарелка, майолика, Андреа делла Роббиа, XV в, Италия

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 18 q Именно керамика стала для Италии некой визитной карточкой, а точнее ее разновидность – майолика. q Первые образцы таких изделий археологи относят к XIV веку, которые нашли при раскопках города Пизы. q Скорее всего, итальянские мастера решили изготовить свою майолику в подражание испаномавританской. Мадонна с младенцем. Майолика. 1455 г. Лука делла Роббиа.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 19 q Первая итальянская майолика относится к эпохе Раннего Возрождения, периоду Кваттроченто. q Лука Делла Роббиа (1400 — 1482 г. г. ) — скульптор, керамист и ювелир Итальянского Раннего Возрождения. q Он был первым в своей династии художников, начавший успешно использовать искусство полихромного глазурования терракоты. Барельеф, Лука Делла Роббиа, майолика, 1453 г.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 20 q В классическом понимании, майолика — это терракотовая керамика, покрытая глазурью с оксидом олова. q Методика Делла Роббиа предполагала добавление в глазурь не только оксида олова, но и оксидов других металлов, что расширяло гамму цветов и эффектов. q Поскольку керамист Делла Роббиа был одновременно скульптором и ювелиром, то он начал создавать терракотовые рельефы, которые затем покрывал своей новой глазурью. Терракотовый рельеф, майолика Делла Роббиа

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 21 q Учитывая повышенную стойкость этого покрытия и наличие в нем металлического блеска, "люстр", майолика работы Делла Роббиа стала использоваться не только в интерьерах, но и на фасадах зданий, а также в полутемных помещениях. q Металлические блестки в глазури таким образом преломляли свет, что даже малого его количества было достаточно, чтобы скульптура начинала «светиться» в полумраке. q Керамическая мастерская Делла Роббиа стала семейным предприятием и после смерти Луки его дело унаследовал его племянник, Андреа Делла Роббиа, который расширил палитру майоликовых глазурей. Фасад здания, барельеф, майолика, Андреа Делла Роббиа

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 22 q Керамические картины Николо да Урбино часто изображают сцены из средневековых романов или античных классиков. q Однако, он не просто копирует чернобелые рисунки книжной графики, он преобразует их так, что они наполняются пластичностью, жизненной силой и движением. Николо да Урбино "Орфей и Эвридика", 1524 г.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 2. Керамика 23 q В технике майолики изготавливались декоративные панно, изразцы, посуда и даже монументальные скульптурные изображения. q Лучшие художники не гнушались сочинять рисунки для воспроизведения на сосудах и плитке.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 3. Фарфор 24 q Согласно легенде, первый сосуд из фарфора — небольшую белую китайскую вазу — привез в Венецию в 1295 г. Марко Поло. q Он был первым европейцем, увидевшим фарфор и его изготовление. q В Венеции производство так называемого мягкого фарфора (без каолина) началось с 1470 г. , причем уже ранние образцы назывались в документах той поры «прекрасными, не хуже левантинских» . Китайская ваза — привезенная в Венецию в 1295 г. Марко Поло

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 3. Фарфор 25 q Во Флоренции производству мягкого фарфора покровительствовал Франческо Медичи. q В 1575 г. Андреа Гуссони, посол Венеции, писал, что «при великом герцоге Франческо был открыт наконец секрет индийского (то есть восточного) фарфора» . q Для работы на фабрике фарфора привлекались мастера майоликового дела. Тарелка, мягкий фарфор, Франческо Медичи

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 4. Ткачество 26 q В производстве тканей, так же как в остальных отраслях ремесленного производства и прикладного искусства Европы, наблюдается мощный подъем. q Центром развития ремесел была Италия. q Широко развивается шелковое ткачество, изготовление набивных тканей, в развитых городах Италии : Ø Ø Генуе, Милане, Флоренции, Венеции Итальянский алтабас, Италия

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 4. Ткачество 27 q По фактуре, плотности и внешнему виду итальянские шелковые ткани были чрезвычайно разнообразны. q Особенно эффектны были итальянские алтабасы и аксамиты. q На алтабасе золотом по золотому фону или серебром по серебряному ткали узор. q Его контуры подчеркивали цветным атласным или бархатным кантом. Итальянский алтабас, Италия q На золотом или серебряном фоне аксамита сложный петельчатый узор с разновысоким уровнем петель играл светотеневыми бликами.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 4. Ткачество 28 q В орнаменте преобладали стилизованные формы ананаса, тюльпана, виноградной лозы, аканта на фоне растительных завитков и узоров. q Кроме цветочных узоров, на тканях изображались фигуры животных, птиц. q Цветовая гамма тканей Возрождения отличалась: Ø Ø итальянского яркостью колорита, цветистостью, насыщенностью, цветовыми контрастами. q Излюбленными цветами были холодный красный, сине-голубой, смарагдовозеленый, золотистый. . Бархат, цветочный орнамент, Венеция

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 4. Ткачество 29 q С XV-XVI вв. в Италии, Франции, а затем и в других европейских странах для верхней одежды перестают применять льняные ткани, заменяя их: Ø парчой, Ø бархатом, Ø плотным шелком. q Лен становится незаменимым материалом в изготовлении нижних одежд. Бархат, цветочный орнамент, Италия

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 4. Ткачество 30 q С XV в. в Европе появляется кружево, которым обшивали края сорочки, низ рукавов. q Ранние венецианские кружева были шитые, типа гипюра, без тюлевого фона, из хлопка белого и кремового цвета. q Затем появляются вязаные кружева, черные, золотые, серебряные в виде края, состоящего из маленьких петелек, комбинации которых давали сложные геометрические узоры q Рисунки для изготовления шитых и плетеных кружев начинают издаваться в специальных сборниках в Италии и других странах Европы. Венецианские кружева, Венеция.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 31 q Для работ ювелиров XIV в. характерны иные признаки. Подвеска XVI в Золото, драгоценные камни; огранка, литье, эмаль q Геометрическая четкость конструкций, богатство растительных узоров, многоцветие прозрачных эмалей отражают особенности пламенеющей готики — этого крайнего выражения тенденции к устремленности вверх, к дематериализации и растворению конструкции в кружеве шпилей, в маленьких стреловидных выступах.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 32 q Сильно выражено общее для всего средневекового искусства стремление к декоративному богатству цвета и фактуры, достигаемому за счет сочетания различных материалов и искусственно создаваемой несогласованности чистых и ясных красок между собой. Камея с изображением Афины Золото, халцедон Археологический музей Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 33 q В начале XV в. в значительном количестве ювелирных изделий чувствуется стремление мастера ослабить влияние избыточной декоративной орнаментики, более рационально использовать пространство, ввести светские сюжеты. q Появляются изделия светского назначения. Брошь XVI в Золото, драгоценные камни; огранка, литье, эмаль

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 34 q Италия значительно расширяет ареал внешней торговли. q В 1407 г. массово появляются ограненные драгоценные камни, в основном плоской огранки но встречается и круглая, что сразу обогащает рынок ювелирных изделий q Мастера стали повсеместно использовать поддельные камни, причем настолько искусно, что начали приниматься законы против подделки камней. Каплевидная подвеска со сценой распятия. Золото, янтарь, жемчуг; резьба, эмаль. Музей серебряных изделий Флоренция. Принадлежит к сокровищам Медичи q Также распространилась техника украшения эмалью.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 35 q К концу века броши, украшенные мелкими драгоценными камнями, сгруппированными вокруг более крупного, выходят из моды и заменяются пластинами в виде оленей, голубей или даже фигуры женщины с арфой, усыпанными по краю драгоценными камнями q Иногда встречаются совершенно экзотические вещи, например брошь из Флоренции с изображением фигуры верблюда из эмали. Подвеска 'Каравелла' Золото, рубины, изумруды, жемчуг; чеканка, гравировка, эмаль. 4 х3. 8 см Италия

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 36 q В то время носили разнообразные массивные цепи и изящные цепочки, подвески, медальоны, много колец и перстней. q Со второй половины XVI века мужчины и женщины носили на шляпах броши и пряжки, изображения святых и вензели, сплетенные из букв имени. Перстни, золото, резьба, эмаль

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 37 q В XVI веке в подвесках все больше главенствуют алмазы. q При сочетании алмазов с цветными камнями, под них часто подкладывали цветную фольгу. Ожерелье, золото, камни; гравировка, Музей серебряных изделий, Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 38 q Дамы носили серьги в виде цветов и из жемчуга, мужчины могли носить одну серьгу. q Подвески обычно носились на цепочках, которые сами по себе были произведением ювелирного искусства: каждое звено представляло собой маленькую композицию из растительных мотивов или фигурок, богато украшенную эмалью и орнаментом. Подвеска Золото, драгоценные камни; огранка, литье, эмаль Высота 6 см; ширина 3 см

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 39 q Украшения ювелиров эпохи Возрождения отмечены завершенностью композиций, фантазией, их отделка — тщательностью проработки. q Ювелирные изделия выступали в роли своеобразных знаков, выявляющих социальный статус их владельца; в функции амулетов они имели магический смысл (еще в древности драгоценным камням и металлам приписывалось мистическое влияние). Подвеска "Амур" 16 век Золото, драгоценные камни; огранка, литье, эмаль Высота 6 см; ширина 5 см

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 40 q Ожерелья, начиная с 14 века и далее принимают все более изощренные формы, как, например, у жены Tommaso Portinari (1470 г. ), из роз (эмаль) и жемчуга.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 41 q Мистическое кольцо Fede (ит. Доверие, верность) входит в моду в Италии. q В самом своем простом исполнении – это перстень в форме двух соединенных рук.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 5. Ювелирное дело 42 q Нередко выдающиеся скульпторы занимались сами работой по металлу. q Не только скульптором, но и ювелиром был Пизанелло, возродивший в Италии античную традицию медальерного искусства; широко известны ювелирные работы Бенвенуто Челлини, на скульптурных произведениях которого несомненно отразилась любовь их автора к ювелирному делу. Тинторетто (Tintoretto) "Битва Святого Георгия с драконом" Около 1555– 1558.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 6. Стеклоделие 43 q Значительный технический прогресс наблюдается в производстве бесцветного, исключительно чистого стекла. q Из-за сходства с горным хрусталем его назвали cristallo. q Впервые оно изготовлено примерно в 1450 году, и авторство приписывается Анжело Баровьеру. q Cristallo стало синонимом термина “венецианское стекло”, что понималось как сочетание наивысшей чистоты и прозрачности с пластичностью. Ваза декорированная портретом Генриха Английского с королевскими знаками различия, молочно – белое стекло, эмаль, позолота, Венеция, 1500, высота 19, 5 см

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 6. Стеклоделие 44 q Техника филиграрани - соединение нитей молочного стекла с прозрачным по принципу симметрии. q Технология: предварительно изготовленные белые жгуты молочного стекла составляются в определенном порядке вдоль стенок пустотелого цилиндра, заполняемого затем горячей «баночкой» - заготовкой будущего изделия. q При последующем выдувании жгуты растягиваются в тончайшие нити, образуя сложный узор. q Затем набирался еще один наружный слой стекла, так чтобы молочная нить оказалась внутри прозрачной стенки сосуда. Кувшин из филигранного стекла, ленты молочного стекла перекликаются с тонкими нитями, образуя сетчатый узор, Венеция

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 6. Стеклоделие 45 q Другая техника называлась мильфьори – тысяча цветов. q Она состояла также из предварительного изготовления стеклянных жгутов, но из нитей разного цвета. q Такие жгуты нарезались поперек, сохраняя в сечении сложный цветной узор, и рассыпались на горизонтальной плоскости, по которой прокатывали заготовку будущего изделия. q При выдувании «цветки» на его поверхности растягивались и образовывали ковровый узор, напоминающий текстуру цветного мрамора, малахита или агата, отчего эту технику иногда называют агатовым стеклом. Кубок из стекла тысяча цветов, Венеция, высота 18 см

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 6. Стеклоделие 46 q Также изготавливали изделия с помощью литья в форму. q Делали кубки разных форм, фигурки птиц и животных, ларчики, солонки. q Стекло дорабатывалось на гравировальном круге (алмазная гравировка), также использовалась позолота и эмалевые росписи. q Одним из специалистов по росписи стекла эмалями был Анжело Баровьери. q Цветовая гамма: синий, рубиновый, розовый, зелёный. q Окислы металлов добавлялись в расплавленное стекло.

Предметный мир эпохи Ренессанса 3. Ремесленное производство 3. 6. Стеклоделие 47 q Стекло calcedonio похоже на мрамор, что достигается сложным процессом смешивания стекла разных цветов и соответствующей обработки. q Изобретенное примерно в 1460 году оно напоминает полудрагоценный камень агат или халцедон, от которого пошло его имя. Кувшин из стекла халцедон, Венеция, стекло эффектно имитирует поделочный камень

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 1. Характерные черты 48 q Именно в эту эпоху формообразование получает: Ø рациональный, Ø проектный характер. q Материальные объекты зарождаются сначала в виде проектов, и лишь затем выполняются в натуре. q Возрождение избрало отправной точкой развития своего искусства художественнокультурное наследие далёкого прошлого. q Для этой эпохи характерно возведение, помимо зданий культового назначения, как правило, центрально-купольных, светских сооружений – домов, дворцов (палаццо) и общественных зданий новых типов: ратуш, складов, больниц, театров. Снова начинают возводиться загородные дома, прототипом для которых послужили римские виллы. q Постройки зáмкового типа возводились на больших земельных участках вне стен средневекового города. .

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 1. Характерные черты 49 q Фасады декорировались мраморными плитами, стукко или техникой цветного сграффито. q Окна решались с полукруглым, а позднее – с прямым завершением. q Комнаты располагались вокруг внутреннего двора анфиладой. q Мраморные лестницы помещались в углах здания и разбивались на отдельные марши, каждый из которых располагался по отношению к соседнему под углом в 180°, отделяясь от него глухой стеной, и перекрывался, как правило, цилиндрическим сводом. q Монументальные интерьеры дворцов отличались богатством своего декоративного убранства, правда, это не были копии или имитации настоящих древнеримских интерьеров, т. к. зодчие Возрождения имели представление об интерьерах жилых домов римлян лишь по описаниям Витрувия. Тем не менее, лучшие интерьеры дворцов этой эпохи обладали пропорциональным совершенством, элементы которого имели модульную взаимосвязь

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 2. Купол Санта-Мария-дель-Фьоре 50 q В области церковного строительства архитектура Италии XVI веков представляла собой поиск в определении нового типа храмового здания. q Архитекторы стремились утвердить и довести до конца выработку нового центрально-купольного сооружения. q Для разработки центрально-купольных сооружений имела определяющее значение постройка архитектором Филиппо Брунеллески купола — над флорентийским собором Санта Мариа дель Фиоре. Купол кафедрального собора Санта-Мария-дель. Фьоре (Дуомо). Флоренция, Италия. фотография

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 2. Купол Санта-Мария-дель-Фьоре 51 q В основе купольной конструкции — система двух параллельно идущих оболочек, скрепленных между собой и обеспечивающих жесткость и устойчивость. q Купол имеет легкую стрельчатость, что стилистически связывает его с самим собором, который был построен в готическое время, кроме того, значительный подъем купола позволил уменьшить распор, возникающий в конструкции. Схема купола собора Санта Мария дель Фьоре, Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 2. Купол Санта-Мария-дель-Фьоре 52 q Уникальное творение инженерного гения — построенный без арматуры, двухслойный восьмигранный купол, покрытый темно-красной черепицей, связанный крепкими белыми ребрами и увенчанный изящным бело-мраморным световым фонарем, стал символом Флоренции. Ø Ø Диаметр 42 метра, Высота от пола собора 91 м, Световой фонарь высотой 16 м. Вес купола около 9 000 т. Купол кафедрального собора Санта-Мария-дель. Фьоре (Дуомо). Флоренция, Италия. (1419 - 1436 гг. , фотография

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 2. Купол Санта-Мария-дель-Фьоре 53 q Механизмы, придуманные Филиппо Брунеллески, сделали возможным строительство купола, однако они не могли помочь в решении основной задачи: возведении столь массивного купола без внутренней опоры – кружал. q Филиппо Брунеллески предстояло придумать, как предотвратить обрушение купола. q Они приложил к этому все свое воображение и провел множество сложных расчетов. q Ему пришлось укладывать кирпичи таким образом, чтобы кладка не рассыпалась. В результате появилась на свет гениальная техника кирпичной кладки. Кирпичная кладка купола Санта-Мария-дель-Фьоре

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 3. Подъемный механизм Филиппо Брунелески 54 q Филиппо Брунеллески придумал особый подъемник. q Валы вращали рычаг, соединенный с вертикальным валом, соединенным с лебедкой. q Гениальным вкладом Филиппо Брунеллески было изобретение переключателя, изменявшего направление движения лебедки. Это означало, что валов не надо было выпрягать и разворачивать, они продолжали двигаться в одном направлении, что значительно экономило время. За время строительства этот механизм поднял свыше 30 тысяч тонн грузов. q Но строительные материалы требовалось не только поднимать, но и перемещать по горизонтали, устанавливая на место. q Для решения это задачи Брунеллески придумал новый подъемник, по-итальянски называющийся «кастелло» . q Эта конструкция напоминала виселицу: поперечная балка, соединенная с системой противовесов, позволяла строителям помещать груз точно на предназначенное место.

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 4. План идеального города 55 q В XV в. появляется теория так называемого идеального храма с планом в форме круга – моноптера, подобные храмы стали называться храмами-ротондами. q Эту теорию идеального храма развивал архитектор Леон Батиста Альберти. План идеального города Пальма-Нуово q Гениальный ученый эпохи Возрождения Леонардо да Винчи считал, что "здание должно быть хорошо обозримо со всех сторон и показывать всем свои истинные формы".

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 4. План идеального города 56 q Отдельные элементы идеального города были воплощены и за границами Италии. q Прежде всего надо отметить город-крепость Ла-Валетту – столицу мальтийских рыцарей. q В основе планировочной структуры подобных городов лежит принцип круга или девятиконечной звезды, как в случае с планами города Пальма-Нуово. q Наряду с мистическими и мировоззренческими утопиями на проекты подобных городов влияли и практические соображения. q Прежде всего это касалось защиты города. Учитывалось изобретение артиллерии, поэтому планы городов имеют формы с минимальным периметром укреплений нового типа. q В идеальном городе эпохи Возрождения обязательно присутствует большая площадь для карнавала, городской собор и палаццо публико – дворец общественных собраний. q Кроме этого в проектах предусматривалось наличие нескольких рыночных площадей.

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 4. План идеального города 57 q Итальянские архитекторы стали проектировать более низкие и толстые стены, которые выдерживали бы пушечный огонь. q Новые толстые стены выдерживали пальбу из новых пушек, так как поглощали силу удара больших снарядов. q Планировка городских стен также подверглась изменениям: стены стали делать с множеством углов. Угловые бастионы звездообразных крепостей заставляли врага сохранять дистанцию. q Наклонная поверхность стен легко выдерживала отдельные попадания артиллерии. Схема планировки городских стен, аксонометрия

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 5. Боттини 58 q Снабдить город достаточным количеством воды было весьма непросто. q Неподалеку от Сиены нет ни одной реки, жителям пришлось отыскать другие источники воды, поэтому они построили систему подземных тоннелей. q Система подземных тоннелей, называвшихся Боттини, давала доступ к подземным ключам и почвенным водам. q Постепенно вода просачивалась в эти узкие тоннели и накапливалась в резервуарах. q Но строительство Боттини было нелегкой задачей. q С помощью кирок, молотков и зубил каменотесы пробивали проходы в скале, работая в темноте, тесноте и пыли. Системе тоннелей Боттини

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 5. Боттини 59 q Боттини могли тянуться на километры, а строителям надо было понимать, в каком направлении копать, поэтому временами они пробивали наружу отверстия, называемые «окки» — «глаза» , это давало строителям представление о том, где они находятся и при необходимости позволяло изменять направление Боттини. Системе тоннелей Боттини q По системе этих тоннелей вода расходилась по всему городу и поступала в фонтаны на самых оживленных улицах Сиены вроде фонтана Гайя.

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 5. Боттини 60 q К 1345 году под Сиеной протянулось более 16 километров тоннелей. q Город продолжал расти и процветать. q Чем больше было воды, тем больше людей могло поселиться в Сиене, и тем сильнее она разрасталась. q Вскоре в сферу ее влияния попала большая часть Южной Тосканы. Системе тоннелей Боттини q Подобное процветание и рост территорий Сиены обеспокоили ее соседей.

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 6. Строительные материалы 61 q Кроме традиционных строительных материалов в период Ренессанса используются и некоторые новые. q Традиционный камень в основном в ранний период применяется в виде каменных блоков, обработанных различными способами. q Он используется и в конструкциях, и в элементах оформления. q Все более важным материалом становятся строительные растворы. q Практически Ренессанс — период наступления штукатурки в архитектуре. q Раствор используется не только в кладке, но и в виде гладкой штукатурки, сграффито, руста и для создания некоторых других архитектурных элементов. q Кирпич по-прежнему остается привычным материалом, конструктивным и декоративным.

Предметный мир эпохи Ренессанса 4. Строительство 4. 6. Строительные материалы 62 q Ренессанс характерен чередованием материалов и цвета, широко используются цветные материалы: терракота, майолика и глазурованный кирпич. q Изделиям из этих материалов легко придать различную форму, что позволяло создавать различные элементы и детали архитектурного оформления сериями. q В XVI в. чаще, чем настенная живопись, в убранстве интерьеров используются лепные украшения, вначале белые, а впоследствии тонированные и золотые. q В значительном количестве применяется железо, особенно в качестве конструктивных деталей, обеспечивающих жесткость с помощью тяг и затяжек. q Медь, олово и бронза используются в декоративных целях. q Из дерева конструируются стропила, карнизы и потолки, которые имеют кесссоны сложной формы q В некоторых случаях из дерева выполняются и своды, например, циллиндрические с люнетами.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 1. Характерные черты 63 q Развитие архитектуры Возрождения в Италии в течение XV—XVI вв. может быть разделено на три этапа: Ø Ранний Ренессанс — XV век (1420— 1500 гг. ). Ведущим архитектором этого периода был Филиппо Брунеллески (1377— 1446), а основным центром — Флоренция. Ø Высокий Ренессанс— первые три десятилетия XVI века. Ведущим архитектором становится Донато Браманте (1444— 1514), а центр перемещается в Рим. Ø Поздний Ренессанс— 1530— 1580 годы. Ведущим архитектором этого времени стал великий скульптор и живописец Микеланджело Буонаротти (1475— 1564).

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 1. Характерные черты 64 Ранний период. q Для архитектуры высокого Возрождения характерны: Ø симметрия сооружения в плане, Ø равномерное распределение архитектурных элементов: ü порталов, ü колонн, ü дверей, ü окон, ü скульптурных композиций, ü декора по периметру фасада. q Архитектура Возрождения в Италии в ранний период своего развития в основном связана с Флоренцией. q Именно здесь в 15 веке строились дворцы для знати, храмовые сооружения, общественные здания.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 65 Высокое Возрождение q Для архитектуры высокого Возрождения характерны: Ø кубические формы домов, Ø внутренний замкнутый двор, Ø рельефные оконные наличники, Ø полуколонны. Позднее Возрождение q Для архитектуры позднего Возрождения характерны: Ø архитектурных экспериментов с формами, Ø частотой расположения колонн Ø других архитектурных элементов на фасаде, Ø усложнением деталей, Ø появлением сложных линий. 5. 1. Характерные черты

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 2. Ранний Ренессанс 66 q Родоначальником ренессансной архитектуры Италии стал Филиппо Брунеллески (1377— 1446) — архитектор, скульптор и ученый, один из создателей научной теории перспективы. q Величайшим инженерным достижением Брунеллески стало возведение купола собора Санта. Мария дель Фьоре во Флоренции. q Купол собора Санта-Мария дель Фьоре стал предшественником многочисленных купольных храмов в Италии и других странах Европы. Филиппо Брунеллески, скульптура Луиджи Памполоне

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 1. Ранний Ренессанс Церковь Сан-Лоренцо 67 q Одновременно с работой над куполом собора Санта Мария дель Фьоре и постройкой Воспитательного дома, Брунеллески возводил и церковь Сан-Лоренцо. q Пространство четко выражено, имеет уравновешенную пропорцию ширины к высоте. q Из-за стремления достичь большей центричности боковые нефы сужены, и к ним добавлены небольшие капеллы. Церковь Сан-Лоренцо, Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 68 5. 1. Ранний Ренессанс Церковь Сан-Лоренцо q Вместо готического пилона в виде пучка опор снова начинают применяться столбы, многоугольные и круглые в плане. q Архитрав заменяется архивольтом. q Куб и шар, которые представляли в античности композиционную вершину, снова «открыты» ренессансом. q В начале всего пути развития находится имеющая квадратный план ризница церкви Сан Лоренцо архитектора Брунеллески. q Купол с двадцатью ребрами переходит через круглое основание барабана с помощью парусов в квадрат плана. Церковь Сан-Лоренцо, Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 1. Ранний Ренессанс Воспитательный дом 69 q В период Раннего Возрождения, благодаря распространению гуманистических идеалов в Италии, большое значение приобрело строительство общественных сооружений. q Характерно, что первым ренессансным произведением была не культовая, а гражданская постройка - флорентийского Воспитательного дома во Флоренции 1422, построенное основоположником архитектуры итальянского Возрождения Филиппе Брунеллески. Воспитательного дома q По своей архитектуре оно полностью отличается от предшествующих готических построек.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 1. Ранний Ренессанс Воспитательный дом 69 q В плане здания, который решен в виде обстроенного по периметру большого квадратного двора, обрамленного легкими арочными портиками, использованы приемы, восходящие к архитектуре средневековых жилых зданий и монастырских комплексов с их защищенными от солнца уютными внутренними двориками. q Однако у Брунеллески вся система помещений, окружающих центр композиции - внутренний двор, - приобрела более упорядоченный, регулярный характер. план Воспитательного дома q Все помещения объединены вокруг квадратного двора, в левом крыле лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 71 5. 2. Высокий Ренессанс Сан-Пьетро-ин-Монторио (Темпьетто) q Основоположником Высокого Возрождения в архитектуре был Донато Анжело Браманте (1444— 1514), приглашенный в 1499 году из Милана в Рим папой Юлием II, который собрал в "Вечном городе" лучших художников Италии. q Свою деятельность он начал небольшим центричным в плане храмом Темпьетто во дворе церкви Сан Пьетро ин Монторио в Риме (1502), с которого открывается новый период развития Ренессанса. Сан-Пьетро-ин-Монторио (Темпьетто)

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 2. Высокий Ренессанс Сан-Пьетро-ин-Монторио (Темпьетто) 72 q План храма, чистые пропорции и такая деталь, как центрическая схема, в дальнейшем использовались при строительстве собора Святого Петра. q Через несколько десятилетий здание храма получило оценку Палладио и было включено в трактат об архитектуре. Это единственная современная постройка, которая была включена в трактат. q Храм Темпьетто – это купольная ротонда, опоясанная кольцом тосканских колонн, подобно античному толосу. Храм Темпьетто схема q Несмотря на свои совершенно небольшие размеры этот храм выглядит монументально, благодаря глубоким нишам

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 2. Высокий Ренессанс Собор Святого Петра 73 q Строительство собора Cв. Петра, спроектированного Браманте, после Рафаэля продолжил Антонио ди Сангалло, к работам которого относится проект палаццо Фарнезе (заложен в 1514 г. ), палаццо Фарнезе 1541 г q В пределах периода Высокого Возрождения продолжал эволюционировать, хотя и медленно, тип дворца-палаццо, в плане своем он не претерпевал разительных изменений, но убранство фасада менялось.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 2. Высокий Ренессанс Собор Святого Петра 74 q Отсутствуют пилястры и основу композиции составляет горизонтальный карниз, связывающий отдельные окна, решенные как самостоятельные архитектурные элементы. q Не считая венчающего карниза, основным средством архитектурно-декоративного убранства является мотив эдикулы, примененный в обрамлении окон: две колонки поддерживают небольшой фронтончик. q Фронтончики двух типов — треугольные, лучковые, чередующиеся друг с другом. q Этот прием в дальнейшем закрепится в итальянской дворцовой архитектуре. План собора Святого Петра

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 5. 3. Поздний Ренессанс Площадь Капитолия 75 q Микеланджело разработал план пространственной организации площади Капитолия, на которой находится Сенат, а по сторонам — здание Капитолийского музея и Архив. q И дворец, и вся площадь своим архитектурным решением задает направленность всему последующему этапу развития архитектуры. Спроектирована Микеланджело Буонарроти в 1537 -1539 гг. . Рим.

Предметный мир эпохи Ренессанса 5. Архитектура 76 5. 3. Поздний Ренессанс Площадь Капитолия Согласно проекту Микеланджело площадь Капитолия обрела трапециевидный план, ее обрамлением с трех сторон стали фасады зданий: - средневековый дворец Сенаторов (ратушу), - главенствует над площадью. Колонны вытянуты на два яруса, пилястры подняты на цокольный этаж, между ними по два наличника - величественный дворец Консерваторов и Новый дворец с одинаковыми фасадами, объединенными мощным ритмом пилястров. Спроектирована Микеланджело Буонарроти в 1537 -1539 гг. . Рим.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 1. Характерные черты 77 q Дворец или городской дом эпохи Возрождения состоял из парадных, жилых и хозяйственных помещений. q Парадная часть здания включала в себя: Ø Ø приемные, столовые, кабинеты залы для танцев q В столовых обязательно присутствовали поставцы — шкафы с фамильным серебром, фаянсом, а то и фарфором, бывшим тогда большой редкостью. q Основным предметом здесь была скамья во всех ее разновидностях. q Как правило, хозяин дома имел два кабинета — обычный и парадный. q Повседневный находился возле спальни и не отличался ни роскошью убранства, ни большими размерами, в то время как парадный располагался этажом ниже, рядом с гостиными и столовыми, и служил своего рода приемной для официальных визитеров.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 1. Характерные черты 78 q К кабинетам могли примыкать библиотеки, мода на которые распространилась в этот период не только в среде знати. q Обстановка парадного кабинета включала в себя, главным образом, массивные столы. Предназначались они не столько для работы, сколько для демонстрации редких и дорогих вещиц, привезенных из экзотических стран. q Покрывались столы тяжелыми ковровыми скатертями и парчовыми тканями. q Рядом располагались широкие скамьи без спинок, «смягченные» восточными подушками и коврами. Располагавшиеся на верхних этажах приватные комнаты отличались меньшими размерами, но более разнообразной меблировкой. q В повседневном кабинете непременно находился массивный шкаф-архив, предок современных сейфов. Появляются также шкаф-кабинет, шкаф-бюро, стол-бюро, конторка для письма. q Мебель, предназначенная для работы, становится гораздо удобней, чем средневековая.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 2. Потолок 79 q Ранний период в дворцовых и жилых зданиях во вторых и третьих этажах, как правило, делались деревянные подшивные потолки, выявлявшие форму балок или обрабатывавшиеся мотивом кессонов. q В парадных помещениях общественных зданий потолки иногда имели обработку из гипса с включением орнамента q Если позволяет высота, то правильнее делать в виде сводов. q В целом рисунок потолка в стиле ренессанс имитирует камень или мрамор. Также используют многоуровневые потолки, размещая в центре роспись эпохи ренессанса. Интерьер капеллы Пацци. Брунеллески. XV в.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 2. Потолок 80 q Они выполнялись плоскими или на падугах, многие из которых были покрыты штукатуркой или расписаны фресками. q Характерным элементом архитектурнодекоративного оформления потолков стал кессон. Кессонированный потолок. Братья Дель Тассо. Палаццо Веккье. Флоренция q В экстерьерах и интерьерах зданий увеличилась ширина карнизов, которые украшались античными мотивами самого разного вида.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 2. Потолок 81 q Вообще, росписи уделяется особое значение, причем не только в виде картин, но также и орнамента. q Ярким штрихом дизайна в стиле эпохи Возрождения станет изящная позолоченная лепнина. q Второй вариант потолка – кессонный (либо из натурального дерева, либо окрашенный и декорированный) q Потолки стали делать под античность. Салон виллы Медичи в Поджо-а-Кайяно. Кессонированный свод из стукко

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 3. Стены 82 q Стены чаще всего имели внизу высокую — обычно дубовую филенчатую панель, выше по оштукатуренной поверхности производилась окраска, в парадных помещениях — фресковые росписи, в отдельных случаях сюжетно-тематические или орнаментальные с использованием растительных мотивов. Приёмная зала. Колледжо дель Камбью. Перуджа q Распространены были и тканые ковры-шпалеры, которые навешивали на стены. Они содержали сюжетные композиции с орнаментальным обрамлением, включавшим подчас отлично нарисованные эмблематические и геральдические мотивы.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 3. Стены 83 q В обработку верхней части стен нередко вводился характерный для раннего итальянского Возрождения мотив аркады на колонках или антаблемент с лепным фризом. Интерьер собора св. Петра

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 3. Стены 84 Купол собора св. Петра в Ватикане. Купол построен по проекту Микеланджело. В постройке и декорировании этого грандиозного здания принимали участие Браманте, Рафаэль, Микеланджело

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 3. Стены 85 q Основные материалы или их имитация – это гладкий камень, мрамор и песчаник. Используются разнообразные вариации штукатурки на одной стене, оставляя поверхность гладкой. q Широко используется в стиле ренессанс настенная живопись q При декорирования стен в стиле ренессанс используйте бархат, парчу или тисненую кожу. Интерьер собора св. Петра

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 3. Стены 86 q Уместными для стиля ренессанс эпохи Возрождения будут ниши в стенах, которые можете украсить фресками. q В таких нишах хорошо будут смотреться бронзовые статуэтки. q По прежнему актуально присутствие резного дерева в качестве декора стены, но в отличие от готики, ренессансу присущи более легкие и плавные узоры, а также использование дерева не только темных пород.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 4. Пол 87 q Полы покрывались плитками с геометрическим повторяющимся орнаментальным рисунком, подчас они имели простую шахматную разбивку. q Полы в зданиях XVI века продолжали настилаться из каменных плиток и фаянсовых изразцов, применялись и мраморные мозаики. Библиотека Лауренциана во Флоренции. Читальный зал. Архитектор Микеланджело

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 5. Гобелены 88 q Отдельное место в дизайне интерьера отведено тканям с изображением растений. q Гобелены и шпалеры обрамляют каймой, которая выполнена из декоративных элементов в виде цветов и ваз. q Для росписи потолков и стен часто применяют орнаменты листьев q Отличительной чертой интерьера в стиле эпохи Возрождения является применение в качестве главной символики изображения людей, а не животных. Палаццо Фернезе 1597 -1601

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 6. Освещение 89 q Серьезную проблему составляло освещение. q Окна по-прежнему были небольшими, потому что была не решена проблема, чем их покрывать. Со временем позаимствовали у церкви одноцветное стекло. q Стоили такие окна очень дорого и не решали проблему освещения, хотя в дом пришло больше света и тепла. q Источниками искусственного освещения служили факелы, масляные светильники, лучина, восковые — а чаще сальные, сильно коптившие — свечи, огонь камина и очага. Появляются стеклянные абажуры. Такое освещение затрудняло поддержание чистоты, как дома, так одежды и тела. Масляный светильник

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 6. Камин 90 q Тепло давали кухонный очаг, камин, печи, жаровни. q Камины были доступны далеко не всем. q В эпоху Возрождения камины превращались в настоящие произведения искусства, богато украшенные скульптурой, барельефами, фресками.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 6. Камин 91 q Камины эпохи Ренессанса были украшен импозантными путти, резными и позолоченными листьями, геральдическими орлами, орнаментом из листьев, лентами, пилястрами и зубчатыми выступами. q Такие камины не могли считаться простым декоративным элементом: они утвердили себя как великолепное самостоятельное архитектурное сооружение.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель 92 q Консерватизм был в большей степени свойственен мебели в домах скромного достатка, чем в богатых. Но и там и здесь обстановке уделялось значительно больше внимания, чем раньше. Дом перестал быть логовом, крепостью. q С XV в. на смену однообразию, примитивности, простоте интерьера приходит изобретательность, комфорт. q От плотницкого дела окончательно отделилось столярное, стало развиваться ремесло краснодеревщика. q Выросло число предметов мебели. q Она украшается скульптурой, резьбой, живописью, различной обивкой. q В богатых домах мебель делается из дорогих и даже редких сортов дерева: черного дерева, привозимого из Индии, ясеня, ореха и др.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель 93 q Аристократия и городская верхушка порой заказывали эскизы мебели художникам и архитекторам, из-за чего предметы мебели приобретали отпечаток, с одной стороны, ярко выраженной индивидуальности, с другой — общего художественного стиля эпохи. q И в мебели обнаруживалась тяга к античным образцам, расширялись технические возможности. q Изобретение станка для выработки фанеры привело к распространению техники фанеровки и деревянной инкрустации. q Помимо деревянной, в моду входила инкрустация из серебра и слоновой кости. q В развитии форм и декорировании мебели и домашней утвари определяющую роль играла Италия. q Вне Италии новый стиль распространялся в разное время и приобретал ряд местных особенностей.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Кровать 94 q Кровать застилалась вышитым суконным покрывалом, цветные шелковые одеяла набивались шерстью и простегивались. q Постельное белье использовалось еще крайне редко. q Кровати делались очень широкими. q В обычных домах на фамильной кровати размещалась вся семья. q В самых бедных городских и деревенских домах спали прямо на полу или на нарах. q Слуги довольствовались охапкой соломы.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 95 6. 7. Мебель Кровать q Постельное белье использовалось крайне редко. Кровать Екатерины Медичи.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 96 6. 7. Мебель Сундук q Вторым после кровати предметом обстановки, как и в прежние времена, оставался сундук. q Итальянский сундук-кассоне, который одновременно служил для хранения вещей и в качестве сиденья, традиционно составлял принадлежность приданого невесты и размещался в супружеской спальне.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Сундук 97 q Сундуки богато украшались росписью, рельефами, обивались серебром. q Слесари изощрялись в изготовлении всевозможных металлических скреп, ключей, замков, в том числе и потайных кассета - уменьшенная разновидность кассоне. (Появилась в середине XV в).

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Кассоне 98 q В XV в. в Италии появились кассоне меньших размеров —кассета, а также сундучки для хранения шкатулок, кошельков, парфюмерии. q Из сундука постепенно сформировался предмет мебели, напоминающий современный диван: ларь со спинками и подлокотниками. Большой сундук (кассоне) из кедра, Италия

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 99 6. 7. Мебель Касса-панка q Касса-панка, ларь скамья со спинкой и подлокотниками (предок дивана). q Спинка касса-панки делалась высокой, а ящик подъемным сидением использовался для хранения денег и драгоценностей.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Шкаф 100 q Шкафы для одежды ещё не изобрели. Посудный шкаф представлял слияние сундука и развитой формы шкафа. q Он богато инкрустировался, украшался резьбой. Шкаф-бюро папы Павла III. Рим, палаццо «Венеция» .

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Поставец 101 q В XV – XIV веках был широко распространен шкаф –поставец на высоких ножках. q Его прообразом послужил алтарный шкаф. q Они часто оформлялись как архитектурное сооружение с колоннами, карнизами, пилястрами Поставец. Первая половина XVI в.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель буфет 102 q Стали широко использоваться в среде дворян, духовенства и торговцев посудные шкафы, секретеры, бюро. Резной буфет из дуба

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Стол 103 q Столы и стулья, сохраняя утвердившиеся ранее формы (прямоугольную, на хобразных перекладных или четырех ножках) меняли свой облик за счет более тщательной и изысканной отделки.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Стол 104 q Но традиционный стол — тяжелые доски, положенные на прочные козлы, а также лавки продолжают пользоваться популярностью в различных социальных слоях.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 105 6. 7. Мебель Стол q В типах и формах столов эпохи Возрождения наблюдается перекрещивание и одновременное развитие принципов раннего средневековья и античности: гладкая столешница покоится на массивных боковинах, как у прямоугольных столов из Помпей, но скульптурность опор выражена гораздо энергичнее, чем в античном прообразе

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Стол 106 q Из эпохи средневековья перешел длинный трапезный стол на нескольких опорах, связанных с подстольем. Стол с точеными ножками. XVII в. q Входят в моду столы на четырех ножках с выдвигающимися одним или двумя ящиками.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Стул 107 q Мебель для сидения разнообразна по назначению и форме. Широкое распространение получает дощатый стул переднюю опору и спинку которого часто покрывают резьбой, имитирующей древнеримский каменный орнамент. q Стул по форме происходит от сиденья — емкости, в котором конструкция освобождается от всех лишних плоскостей. q Оставлено только сиденье и частично спинка. Чтобы сохранить жесткость, которую обеспечивали сплошные боковые стенки, каркас спинки соединяется теперь поперечными связями, а ножки — проногами Резной кресло-трон из ореха

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Стул 108 q Известны два типа Х-образных кресел: одно — на восьми соединенных металлическими стержнями опорах, другое — на четырех. q Отделывали такие кресла чертозианской мозаикой, резьбой и др. q Сиденьем служит ткань или кожа, закрепленная в четырех точках. q Спинка иногда украшена вышивкой и бахромой. Использование в мебельных изделиях ткани и кожи вызвало изменение композиционного построения. Кресло Х-образного типа на четырех соединенных металлическими стержнями опорах. XVI в. Венеция

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 109 6. 7. Мебель Стул q Более скромные кресла обивают кожей, два ряда гвоздей с большими латунными шляпками создают своеобразное орнаментальное обрамление

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 110 6. 7. Мебель Кабинет q Особенно следует остановиться на кабинетах и библиотеках, приобретавших большую важность в богатых жилищах эпохи Возрождения. q Там у окна располагался стол, уставленный письменными принадлежностями и красивыми безделушками из металла, мрамора, слоновой кости, в том числе имитировавшими античные образцы Антикварный кабинет эпохи Ренессанса, Италия; подстолье — более позднего времени

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Кабинет 111 q Иногда встречались и оригинальные римские вещи. q В большом сундуке хранились книги и бумаги. q С конца XV в. в частных итальянских домах стали появляться стеллажи и этажерки для книг. q С распространением печатных изданий книги приобрели на стеллажах вертикальное положение. Поставец-бюро (письменный стол) XVIIв.

Предметный мир эпохи Ренессанса 6. Интерьер 6. 7. Мебель Кабинет 112 q Книжные шкафы появились позже. q Повсюду в кабинете были расставлены кресла и складные стулья, так называемые «стулья Савонаролы» Кресло Х-образного типа на четырех соединенных металлическими стержнями опорах. XVI в. Венеция

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 113 q В эпоху Возрождения еще большее, чем прежде, значение приобретали не только кухня, но и само застолье: Ø Ø Ø сервировка стола, порядок подачи блюд, правила поведения за столом, манеры, застольные развлечения, общение. q Столовая посуда обогатилась новыми предметами и стала значительно изящнее. Сосуды в форме цапель. Конец 16 века. Горный хрусталь. Художественноисторический музей. Вена

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 114 q Разнообразные судки объединялись под общим названием «нефы» . q Встречались судки в форме Ø сундуков, Ø башен, Ø зданий. q Они предназначались для: Ø пряностей, Ø вин, Ø столовых приборов. Ваза в форме ладьи. 1589. Золото, горный хрусталь, гравировка. Музей серебряных изделий. Флоренция

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 115 q Тарелки, блюда и сосуды для питья делались металлическими: у королей и знати — из серебра, позолоченного серебра, а иногда из золота. Кубок "Наутилус". Серебро, раковины моллюска наутилус; инкрустация золотом. Музей серебряных изделий. Флоренция.

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 116 q Увеличился спрос на оловянную посуду, которую научились обрабатывать и украшать не хуже золотой и серебряной. q Но особенно важным изменением можно считать распространение с XV в. фаянсовой посуды, секрет изготовления которой открыли в итальянском городе Фаэнце. Кувшин, 1525 г

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 117 q Подставками для блюд служили треножники. q Почетное место на столах занимали солонки и конфетницы из драгоценных металлов, камня, хрусталя, стекла, фаянса q Больше стало посуды из стекла — одноцветного и цветного. Стеклянный потир и крышка с накладными деталями из бесцветного стекла, эмаль, позолота, Венеция, конец 15 – го века

Предметный мир Итальянского Возрождения Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 118 q Тарелки, блюда и сосуды для питья делались металлическими: у королей и знати — из серебра, позолоченного серебра, а иногда из золота. q Испанский аристократ считал ниже своего достоинства иметь в доме менее 200 серебряных тарелок. Металлическая посуда XVIв.

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 119 q Нож по-прежнему оставался главным орудием за столом. q Большими ножами нарезали мясо на общих блюдах, с которых каждый брал для себя кусок своим ножом или руками. q И хотя в лучших домах подавали салфетки и почти после каждого блюда гостей и хозяев обносили посудой с ароматизированной водой для мытья рук, скатерти приходилось менять не один раз в течение обеда. q Почтенная публика не стеснялась вытирать о них руки. Столовые приборы Итальянского Ренессанса

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 1. Посуда 120 q В Эпоху Возрождения стало модным изготовлять, так называемые апостольские ложки, на ручках которых были помещены фигурки всех 12 апостолов — учеников Христа. Такие ложки назывались апостольскими. Апостольские ложки

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 2. Личная гигиена 121 q С приходом эпохи Возрождения, появилась мода на высокие замысловатые прически. q А это время ручка расчески существенно удлинилась, чтобы дамы могли без труда поправить огромное сооружение на голове. q На гребнях искусные мастера вытачивали узоры и расписывали разными цветами

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 2. Личная гигиена 122 q В эпоху Возрождения платок появляется в качестве приданого невесты. q Он имел разные названия и использовался для различных целей: Ø простой, изготовленный из тончайшего полотна, употреблялся для вытирания носа, Ø фаццолетто - был платком декоративным, модным элементом костюма. q Дамы часто держали его в руке, чтобы привлекать внимание кавалеров.

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 2. Личная гигиена 123 q Такие платки были очень дорогими и стоили целое состояние. q При французском дворе в 16 в, имел место платок для вытирания слез, а также платок для сморкания. q Эти платки были богато украшены кружевом и вышивками. q Платки были сильно надушены, чтобы скрыть запах пота, ведь вместо мытья рук было принято протирать кончики пальцев влажным платком. Мария Терезия Испанская

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 2. Личная гигиена 124 q В эпоху Возрождения личная гигиена мало заботила европейцев. И все-таки примитивные гигиенические процедуры ротовой полости существовали. q Так, сохранились описания зубных порошков, помимо того, что зубы чистили тряпочкой, обернутой вокруг пальца. q В XVI веке в среде аристократов модными стали зубочистки, наряду с пинцетами для чистки ушей. Зубочистка, золото, XVI веке

Предметный мир эпохи Ренессанса 7. Предметы быта 7. 2. Личная гигиена 125 q Эти предметы личной гигиены служили еще и украшением – их вместе с драгоценностями носили на шее. Например, Елизавета I в 1570 году получила подарок – набор из 6 вышитых зубных платков и 6 золотых зубочисток. Зубочистка, золото, XVI веке

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 1. Характерные черты 126 q Наиболее важной чертой новой моды является то, что она: Ø не обнажала человеческого тела и его отдельных частей, как античная культура, Ø не подчеркивала их, как натуралистически ориентированная готика в период своего наивысшего расцвета. q При всей индивидуальности, которая присуща этой моде, она сумела создать тип - идеал одежды для женщины и мужчины эпохи Ренессанса, который явился образцом для всех слоев общества. q Общая гуманистическая идея Возрождения со своим открытием человека, с воспоминаниями об античном мире находит выражение в ренессансной моде: Ø в её ритмичном членении платья, Ø в умеренном подчеркивании основных частей тела.

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 1. Характерные черты 127 q Она отказалась от: Ø неестественного положения пояса, иногда расположенного слишком низко на бедрах, иногда - слишком высоко над талией, Ø отвергла длинные остроносые башмаки, Ø глубокие остроконечные вырезы платья, Ø вытянутые углами рукава, Ø все высокие шляпы. q Вместо всего этого мода Ренессанса установила новые каноны, которые соответствовали тогдашним идеалам. q Больше того, она продиктовала точные правила красоты, которые Действительны до сих пор: Ø Ø Ø высокая фигура, широкие плечи, тонкая талия, красивый рот, белые зубы, красные губы,

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 1. Характерные черты 128 q Модные итальянские одежды изготовлялись из дорогих тканей: Ø бархата, Ø шелка, Ø парчи с серебряными и золотыми нитями, украшенных вышитыми или вытканными цветочными орнаментами. q Особенно славилась венецианская парча с декоративным рисунком. Королевские дворы Европы покупали ее за большие деньги для торжественных одежд. q Самыми модными цветами тканей считались: Ø зеленый, Ø изумрудно-зеленый Ø винно-красный. q В костюме эпохи Возрождения не было строгих сословных ограничений, он выражал скорее имущественное положение человека.

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 129 q Платья показывали социальный класс женщины: Ø богатые могли себе позволить дорогие ткани : ü ü бархат, порча, дорогой шелк атлас Ø бедные носили наряды поскромнее. Итальянские женщины конца 15 -го века в платьях гамура (gamurra) кисти Доминико Гирландио

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 130 q В XV в. итальянки носили платье — «гамурра» . q Нижнего белья в это время как такового не было. q Дамы носили одновременно два верхних платья из дорогих парчовых и бархатных тканей. q Они были отрезными по талии, с узким лифом и длинной, в складку или сборку юбкой. q Декольте на груди делали квадратное, а на спине треугольное (что зрительно удлиняло шею). Часто лиф впереди был разрезным, со шнуровкой. Итальянские женщины конца 15 -го века в платьях гамура (gamurra) кисти Доминико Гирландио

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 131 q Рукава платья были прямыми, немного расширявшимися к плечу. q У одного и того же платья рукава могли меняться: их меняли, пристегивая к лифу или приметывая к пройме. q Узкие рукава разрезались вдоль и скреплялись шнуровкой или пуговицами. Разрезались рукава и поперек, при этом их половины у локтя соединялись лентами и шнурами. q Важным новшеством в женском костюме стало то, что рукава доходили только до кистей рук, оставляя их открытыми (согласно средневековому этикету, кисти рук должны были быть скрыты). Итальянские женщины конца 15 -го века в платьях гамура (gamurra) кисти Доминико Гирландио

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 132 q Платья молодых девушек шились из более легких тканей, их часто подпоясывали на античный манер под грудью. q Сверху набрасывали легкие дорогие накидки или прикрепляли к платью собранную в мелкую складку ткань, которая слегка волочилась по полу. "Прибытие послов. " Витторио Карпаччо. "Чудестное исцеление дочери Бенвегнудо в Сан Пауло" Джованни Мансуэтти

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 133 q В начале XVI в. женский костюм еще мягкий, пластичный и легкий, постепенно утяжеляется, становясь более пышным и декоративным. q Появилось глубокое декольте, прикрытое вставкой. q Широкая юбка из тяжелой дорогой ткани собиралась в мягкие складки. Рукава нижнего платья были длинные и узкие, а верхнего — короткие, в виде буфов. q Пышные широкие рукава собирались в складки, украшались разрезами, сквозь которые виднелась ткань белой рубашки. Венецианские дамы середины 16 -го века кисти Паоло Веронезе

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 134 q Верхняя часть платья была разнообразна. q Рукава были фонариками, различными сборками, украшались вышивками, могли даже и драгоценными камнями. q Но при этом независимо от социального класса, всегда нижняя часть платья, в области шеи и рукавов была видна. Анголо Бронзино: Дочь Мэтео Софферони 1530 -1532

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 135 q Ворот платья иногда мог достигать высоту, которая превосходила высоту головы, и украшалась камнями, некоторые делали ворот как у рубашки - прикрывая шею, а кто-то и вовсе предпочитал открытые плечи и декольте. Портрет 1540 г.

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 136 q Тогда в дополнение к уже создавшемуся образу служили: Ø Ø Ø веера, перчатки, носовые платочки, различные украшения, пояса. q Пояса обычно подчеркивали талию, создавались из кожи и покрывались драгоценными камнями. Также атрибутами были различные зеркальца, кошелечки Портрет женщины 1530

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 2. Женский костюм 137 q В то время популярностью пользовались перчатки изо льна, шелка, атласа, мягкой кожи, расшитые жемчугом и золотыми нитями. q В конце XV века их было принято сбрызгивать духами. q В женском гардеробе появились платья с короткими рукавами, поэтому длина перчаток стала значительно больше. q Законодательницей новой моды принято считать королеву Англии Елизавету I, появившуюся в 1566 году на официальном приеме в Оксфорде в перчатках до локтя.

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 3. Мужской костюм 138 q Нижней одеждой итальянцев была рубашка — «камичи» , узкие штаны-трико «кальцони» , которые шились точно по ногe и привязывались тесемками к «соттовесте» — узкой куртке без рукавов или с рукавами. q На рукавах куртки, которую молодые итальянцы носили поверх рубашки, на месте сгиба делались разрезы. Картина Витторе Карпаччо

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 3. Мужской костюм 139 q Во время праздников и торжественных событий молодые итальянцы надевали «джорне» . q Лиф джорне красиво облегал фигуру, талию перетягивали поясом, а откидные рукава, заложеные складками по пройме или выкроенные в форме круга, ниспадали. q Роскошные джорно шили из дорогих бархатных и парчовых тканей, низ рукавов отделывался мехом, рядами экревиссов, украшался бубенчиками, перьями. q Такой костюм выглядел чрезвычайно эффектно. на женщине: платье с небольшим шлейфом. на мужчине: короткий тапперт и ми-парти

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 3. Мужской костюм 140 q Пожилые люди носили свободные кафтаны длиной до колен или до лодыжек, с длинными колообразными рукавами и глубоким квадратным вырезом — «каре» . q Из-за каре кафтаны носили с нагрудниками из очень тонкой белой ткани. q Длинными были костюмы для торжественных случаев, а также одежды ученых, должностных лиц, духовенства, монахов. q Простые люди носили короткую одежду.

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 3. Мужской костюм 141 q В XVI в. мужской костюм изменился: он по-прежнему наряден, но все же становится строже по форме и цвету. q Основные виды мужской одежды этого периода — кафтан с квадратным вырезом, который назывался «королевским зеркалом» , и распашной кафтан с воротником-стойкой. q Из-под выреза «королевского зеркала» виднелась украшенная богатой вышивкой белая рубашка. на мужчине: мантия богатого горожанина на женщине: верхняя распашная одежда

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 4. Обувь 142 Женские туфли, сделанные в Италии (1605 г)

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 4. Обувь 143 q В эпоху Возрождения обувь изготавливали из кожи, бархата, шелковой и шерстяной ткани разных цветов. q Носили сапожки и туфли из мягкой кожи или замши. q Внешне туфли тех времен все больше приближались к тем моделям, которые мы носим сегодня. q Обувь украшалась узорной перфорацией, в изготовлении использовались материалы разных цветов. Женские туфли, сделанные в Италии (1605 г)

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 4. Обувь 144 q В XV веке туфли стали удобнее за счет того, что изменились, став короче и шире (такие модели называют "коровьи морды").

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 4. Обувь 145 q Форма башмака напоминала медвежью лапу или коровий нос; появилась широконосая обувь с разрезами q В Венеции модницы стали использовать цокколи — высокие деревянные подставки. Впрочем, дело тут было не столько в моде, сколько в той невероятной грязи, которая была на улице тогдашних городов. Высота цокколи достигала 55 см q Выходя на улицу, надевали пробковые галоши пьянелле, которые появились в Италии в XIV в

Предметный мир эпохи Ренессанса 8. Костюм 8. 4. Обувь 146 q Считается, что родина chopines – Испания, позже торговыми путями они попали в Венецию. q Хотя chopines появились в эпоху Возрождения, в начале 17 века они все еще оставались излюбленной обувью итальянских женщин разных сословий. q Chopines делали из дерева, а сверху обтягивали тонким шелком, бархатом, украшали серебряными кружевами, кнопками и шелковыми кисточками. Венеция: Италия - 16 век

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 1. Мельница 147 q Самым крупным механизмом, с которым приходилось сталкиваться людям в те времена, была мельница. q Водяную мельницу изобрели римляне, и она царила в Европе почти 2 тысячи лет. медленное течение рек делало малоэффективными водяные мельницы. q Дороговизна и общественная важность их постройки вынуждали вкладывать в ветряную мельницу общинный капитал. Ветряные мельницы: башенная (слева) и поворотная (справа) q Позднее такие мельницы перешли во владение собственника земли, и мельник, перестав служить общине, стал служащим помещика.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 2. Домна 148 q В середине 14 века для выплавки металлов в Европе стали строить домны - шахтные печи. q Увеличение высоты этих печей и интенсивная подача в них воздуха способствовали повышению температуры и значительно более сильному развитию процессов восстановления металла из руды и науглероживания металла. Схема шахтной печи

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 2. Домна 149 q Преимущества промышленного производства чугуна из железной руды, обусловленные высокой производительностью процесса, экономией древесного угля и возможностью утилизации в печах любых железных отходов, были очевидны уже в середине XVI в. q Однако для широкого распространения доменной плавки в качестве основного мануфактурного способа производства железных изделий необходимо было разработать технологию передела чугуна в ковкий металл. q Такая технология была создана во второй половине XVI в. Схема шахтной печи

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 3. Книгопечатание 150 q В конце XIV – начале XV книгопечатание проникает в Западную Европу. q Иоганн Гутенберг придумал конструкцию из пресса с двумя плоскостями (для шрифта и бумаги) и подвижных наборных литер. Печатный станок И. Гутенберга

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 3. Книгопечатание 151 q При помощи ручного литейного станка Иоганн Гутенберг сделал более 100 одинаковых взаимозаменяемых литер из сплава олова, свинца, сурьмы и висмута. 1. 2. 3. 4. 5. Пуансон Матрица первичная отливка Матрица отливка после обработки Литера после отливки Литера после обработки q Литеры - наборные шрифты из металлических подвижных брусков, на которых в зеркальном отображении были вырезаны буквы. q Из таких брусков набирались строчки, которые впоследствии переносили специальную краску из сажи и льняного масла на бумагу. q Это изобретение принято считать технической основой полиграфии.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 3. Книгопечатание 152 q До конца XV столетия типографии появились в Италии, Швеции, во Франции, в Дании и других странах Количество книг резко возросло, не случайно, что начиная с XV в ведет свою историю большинство крупнейших европейских библиотек. Печатный станок Гутенберга

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 4. Телескоп 153 q Самая первая зрительная труба была изобретена в Нидерландах в начале XVII века. А изобрели ее независимо друг от друга сразу несколько человек. И все они были обычными работниками мастерских. q Первый - изготовитель очков на заказ, мастер из Миддельбурга, Иоанн Лепперсгей - в 1608 году показал созданную им трубу Генеральным Штатам. "Сначала я изготовил металлическую трубку, - писал он, - на концах которой я поместил две увеличивающие линзы, обе плоские с одной стороны, а с другой стороны одно было выпуклосферическим, другое же вогнутым. q Таким образом, смотря со стороны вогнутого стекла, я видел предметы достаточно большими и близкими''.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 4. Телескоп 154 В 1604 году существовала действующая подзорная труба. В голландском городе Миддельбурге Захария Янсен построил подзорную трубу по модели, которая по его собственным словам, прибыла из Италии. Телескоп Ньютона, хранящийся в Королевском математическим обществе в Лондоне

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 5. Огнестрельное оружие 155 q Огнестрельное оружие было изобретено в начале XIV в. q После этого прошло немало времени, прежде чем оно стало широко применяться, но, так или иначе, это изобретение полностью изменило способ ведения войн. q Рыцари и замки средневековья постепенно ушли в прошлое. q Рыцарские доспехи не могли защитить от пуль, поэтому рыцари уже не подходили к врагу на близкое расстояние, чтобы пустить в ход свои мечи и копья. А стены замков, в свою очередь, не могли противостоять пушечным ядрам. q Примерно с начала XIV в. в пехоте стали использоваться большие, в рост стрелка, луки, которые были очень эффективны в бою против конных рыцарей. q Они стреляли на немалое расстояние и с большой точностью попадания. Взятие замков и укрепленных городов было нелегким делом, но когда в XV в. при осаде начали использоваться пушки, даже самые толстые стены не могли против них устоять.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 5. Огнестрельное оружие 156 q Затем было изобретено ружье под названием мушкет. q Оно стреляло более метко, но было слишком тяжелым для того, чтобы держать его в руках. q Поэтому мушкетерам приходилось во время стрельбы ставить ружье на специальную подпорку. q Стрельба из пистолетов была более меткой, но менее дальней, чем из ружья. Кремнёвый (1) и фитильный (2) мушкеты; воин с аркебузой (3); артиллерия XV—XVI вв. : бомбарда (4), кулеврина (5).

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 5. Огнестрельное оружие 157 q Выделились три основных типа орудий. q Первый тип включал длинноствольные толстостенные орудия для дальней прицельной стрельбы – кулеврины. q Ко второму типу относились короткоствольные тонкостенные орудия – мортиры, стреляющие по навесной траектории тяжелыми ядрами на близкое расстояние и имеющие огромную разрушительную силу. Кулеврина эпохи Возрождение q Третий тип представлял собой более короткие, чем кулеврины, орудия для стрельбы тяжелыми снарядами на относительно близкие расстояния – бомбарды.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 6. Очки 158 q Оптическая линза была изобретена только в самом конце XIII или в начале XIV в. и была использована в качестве очков, сразу же получивших широкое практическое применение. q Единственно, что можно сказать определенно, это то, что изобретены очки были в Италии — в Венеции или Падуе. q Очки эти представляли длиннофокусные линзы, применявшиеся при дальнозоркости. q Вогнутые же стекла для устранения близорукости появились только в XVI в.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 6. Очки 159 q Спрос на очки особенно возрос в XV в. , и это привело к тому, что появилось много профессионалов этого дела. q Материалом для шлифовки очков было прежде всего стекло, но стекло того времени отличалось низкими качествами, и (в лучшем случае) оно было зеленоватого оттенка. Поэтому употреблялся также горный хрусталь и полудрагоценный прозрачный камень — берилл (отсюда и немецкое название очков — Brillen) q Первые научные исследования, в которых были использованы линзы (лупы), принадлежат энтомологам Томасу Моуффет и Георгу Гуфнагелю (1589— 1590).

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи 160 q Итальянский живописец, скульптор, архитектор, инженер, техник, ученый, математик, анатом, ботаник, музыкант, философ эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи родился 15 апреля 1452 в местечке Винчи, недалеко от Флоренции q Уникальность да Винчи состоит еще и в его удивительной разносторонности – ему было интересно и подвластно все – от живописи до механики, он интересовался строением человеческого организма не меньше, чем искусственными конструкциями. q Ни один человек за всю историю существования человечества не дал столько изобретений, опережающих свое время, ни одно имя не обрело такой же мистический и загадочный ореол, как имя Леонардо да Винчи.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Военно-технические идеи и изобретения 161 q Ему были очень близки военнотехнические идеи. q Первые танки родились в воображении ученого, и он настоятельно пропагандировал идею создания колесницы, прикрытой сверху листами брони. Чертеж Леонардо да Винчи q Полукруглая форма позволила бы противостоять натиску врага, а пушка, которой должен быть оборудован «танк» , могла корректировать угол стрельбы с помощью укрепленного подъемного блока.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Военно-технические идеи и изобретения 162 q Изначально, колесницу в движение должны были приводить лошади. q Однако, будучи животными пугливыми, они могли испортить все дело. q Поэтому, усовершенствовав свою идею, Леонардо заменил лошадей людьми. q Экипаж «машины боевой» состоял бы из восьми человек, тянувших эту махину. Танк по чертежам Леонардо да Винчи, Азбука механики эпохи Возрождения Временная выставка, Москва q Что и говорить, боеспособность таких колесниц была бы очень низкая, танкам пришлось дожидаться своей очереди на воплощение еще несколько столетий.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 163 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Военно-технические идеи и изобретения q Пулемет да Винчи мог сделать всего лишь три выстрела без перезарядки, но их было бы достаточно для поражения большого количества солдат противника. q Основным недостатком конструкции было то, что такой пулемет крайне сложно перезарядить, особенно в боевых условиях. Чертеж Леонардо да Винчи

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 164 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Военно-технические идеи и изобретения q Еще один вариант многоствольного орудия предполагал расположение большого количества мушкетов по типу веера. q Стволы орудия были направлены в разные стороны, увеличивая радиус поражения. q Как и предыдущая разработка, «веерное» орудие для увеличения мобильности предполагалось оснастить колесами. Чертеж Леонардо да Винчи

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 165 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Колесница- коса q 1485 -м годом датируется еще одно весьма оригинальное и одновременно жуткое изобретение гения Ренессанса. q Оно получило незамысловатое название «колесница-коса» . q Эта колесница представляла собой повозку лошадей, оборудованную вращающимися косами. Колесница чертеж Леонардо да Винчи

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 166 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Колесница- коса Колесница по чертежам Леонардо да Винчи, Азбука механики эпохи Возрождения Временная выставка, Москва

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 167 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Водолазный костюм q Водолазный костюм был сделан из кожи и оборудован стеклянными линзами. Дышать водолаз мог с помощью тростниковых трубок. q Ученый предложил концепцию водолазного костюма с целью отражения угрозы, исходящей от турецкого флота. q Согласно задумке, водолазы должны были погрузиться на дно и дожидаться прибытия кораблей противника. Когда вражеские суда показались бы над водой, водолазы должны были совершить диверсию и пустить корабли на дно.

Предметный мир эпохи Ренессанса 9. Изобретения 168 9. 7. Изобретения Леонардо да Винчи Автомобиль q Еще в XV веке итальянский изобретатель смог сделать наброски «самодвижущейся повозки» , ставшей прообразом современных авто. q Разработанная Леонардо тележка не имела водителя и приводилась в движение с помощью пружинного механизма.

Предметный мир эпохи Ренессанса Послесловие 169 q В работе отражены черты предметного мира Ренессанса, продемонстрированы большое количество примеров интерьера, мебели, технологий строительства q Проделанная работа показала удивительный мир предметного мира Ренессанса яркую индивидуальность, самобытность. q Многие достижения внесли огромный вклад в мировую культуру.

Предметный мир эпохи Ренессанса Программное обеспечение и оборудование 170 q При оформлении презентации, использовался персональный ноутбуком DELL на базе лицензионной операционной системы Windows 7. q Программы, с которыми будет проводиться работа над презентацией лицензионные версии программ: Ø Microsoft Word 2010 Ø Power Point 2010. q Для поиска всей необходимой информации и иллюстраций будут использоваться интернет ресурсы.

Предметный мир эпохи Ренессанса Источники информации 156 Интернет ресурсы

Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Самарский государственный архитектурно-строительный университет» Факультет: градостроительный. Кафедра: «Дизайна среды» . Презентация по дисциплине: «Предметный мир эпохи Ренессанса» . Выполнила: студентка 2 -го курса ФД группы 18 ДС(а) Валькова Валерия Дмитриевна Научный руководитель: Потапова Елизавета Александровна