Постмодерни зм (фр. postmodernisme — после

Постмодерни зм (фр. postmodernisme — после модернизма)

• — термин, обозначающий структурно сходные явления в мировой общественной жизни и культуре второй половины XX века: он употребляется как для характеристики пост неклассического типа философствования, так и для комплекса стилей в художественном искусстве. Постмодерн — состояние современной культуры, включающее в себя пред пост неклассическую философскую парадигму, до постмодернистское искусство, а также массовую культуру этой эпохи.

• Термин появляется в период Первой мировой войны в работе Р. Панвица «Кризис европейской культуры» (1914). В 1934 году в своей книге «Антология испанской и латиноамериканской поэзии» литературовед Ф. де Онис применяет его для обозначения реакции на модернизм. В 1947 го ду Арнольд Тойнби в книге «Постижение истории» придает постмодернизму культурологический смысл: постмодернизм символизирует ко нец западного господства в религии и культуре.

• Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы» , демонстративно опубликованную в журнале Playboy. Американский теолог Харви Кокс в своих работах начала 70 х годов, посвященных проблемам религии в Латинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теоло гия» .

• Однако популярность термин «постмодернизм» обрел благодаря Чарльзу Дженксу. В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 60 70 х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл.

• Постмодернизм означал отход от экстремизма и нигилизма неоавангарда, частичный возврат к традициям, акцент на коммуникативной роли архитектуры. Обосновывая свой антирационализм, антифункционализм и анти конструктивизм в подходе к архитектуре, Ч. Дженкс настаивал на первичности в ней создания эстетизированного артефакта.

• Впоследствии происходит расширение содержания этого понятия с первоначально узкого определения новых тенденций в американской архитектуре и нового течения во французской философии (Ж. Деррида, Ж. Ф. Лиотар) до определения, охватывающего начавшиеся в 60 70 годы процессы во всех областях культуры, включая феминистское и антирасистское движения.

Концепции постмодернизма • Юрген Хабермас, Дениел Белл и Зигмунт Бауман трактуют постмодернизм как итог политики и идеологии неоконсерватизма, для которого характерен эстетический эклектизм, фетишизация предметов потребления и другие отличительные черты постиндустриального общества.

• В трактовке Умберто Эко постмодернизм в широком понимании — это механизм смены одной культурной эпохи другой, который всякий раз приходит на смену авангардизму (модернизму) ( «Постмодернизм — это ответ модернизму: раз уж прошлое невозможно уничтожить, ибо его уничтожение ведет к немоте, его нужно переосмыслить, иронично, без наивности» ).

• Постмодернизм — общий культурный знаменатель второй половины XX века, уникальный период, в основе которого лежит специфическая парадигмальная установка на восприятие мира в качестве хаоса — «постмодернистская чувствительность» (В. Вельш, И. Хассан, Ж. Ф. Лиотар).

• Постмодернизм — самостоятельное направление в искусстве (художественный стиль), означающий радикальный разрыв с парадигмой модернизма (Г. Хоффман, Р. Кунов).

• По мнению же X. Летена и С. Сулеймена, постмодернизма как целостного художественного явления не существует. Можно говорить о нём как о переоценке постулатов модернизма, но сама постмодернистская реакция рассматривается ими как миф.

• Постмодернизм — эпоха, пришедшая на смену европейскому Новому времени, одной из характерных черт которого была вера в прогресс и всемогущество разума. Надлом ценностной системы Нового времени (модерна) произошёл в период Первой мировой войны. В результате этого европоцентристская картина мира уступила место глобальному полицентризму (Х. Кюнг), модернистская вера в разум уступила место интерпретативному мышлению (Р. Тарнас).

Отличие постмодернизма от модернизма • Возникший как антитеза модернизму, открытому для понимания лишь немногим, постмодернизм, облекая всё в игровую форму, нивелирует расстояние между массовым и элитарным потребителем, низводя элиту в массы (гламур). Модернизм это экстремистское отрицание мира Модерна (с его позитивизмом и сциентизмом), а постмодернизм это не экстремистское отрицание все того же Модерна.

Сравнительная таблица по Брайнину-Пассеку • Модернизм • Постмодернизм • Скандальность • Конформизм • Антимещанский пафос • Отсутствие пафоса • Отрицание • Использование предшествующего • Первичность как • Вторичнос ть как позиция • Оценочность в • Безоценочность в самоназвании: «мы – названиии: «мы – всё» новое»

• Декларируемая • Недекларируемая элитарность демократичность • Преобладание идеального над • Коммерческий успех материальным • Вера в высокое • Антиутопичность искусство • Культурная преемственность • Отказ от предыдущей культурной парадигмы • Отчетливость границы искусство неискусство • Всё может называться искусством

Постмодернизм в философии • Теория деконструкции (Ж. Деррида) • Оппозиция прямого и косвенного смысла (Ц. Тодоров) • Симулякр (Ж. Бодрийар)

Ж. Делез и Ф. Гваттари Два типа культуры • Дерево • Корневище • Классическая (ризома) культура • Новая культура • Мимесис • Отказ от мимесиса • Преображение хаоса в эстетический • Изхображение космос хаосмоса

Постмодернизм в искусстве • Использование готовых форм — основополагающий признак такого искусства. Происхождение этих готовых форм не имеет принципиального значения: от утилитарных предметов быта, выброшенных на помойку или купленных в магазине, до шедевров мирового искусства (всё равно, палеолитического ли, позднеавангардистского ли).

• Ситуация художественного заимствования вплоть до симуляции заимствования, римейк, реинтерпретация, лоскутность и тиражирование, дописывание от себя классических произведений, добавившаяся в конце 80 90 х годов к этим характеристическим чертам «новая сентиментальность» , — вот содержание искусства эпохи постмодерна.

• Ирония — ещё один типологический признак культуры постмодерна. Авангардистской установке на новизну противопоставлено устремление включить в современное искусство весь мировой художественный опыт способом ироничного цитирования. Возможность свободно манипулировать любыми готовыми формами, а также художественными стилями прошлого в ироническом ключе, обращение ко вневременным сюжетам и вечным темам, еще недавно немыслимое в искусстве авангарда, позволяет акцентировать внимание на их аномальном состоянии в современном мире. Отмечается сходство постмодернизма с массовой культурой и китчем.

• синтетичность или синкретизм — как типологический признак. Новизна — это сплав старого, прежнего, уже бывшего в употреблении, использованного в новом маргинальном контексте. Для любой постмодернистской практики (кино, литература, архитектура или иные виды искусства) характерны исторические аллюзии.

«Щенок» Джеффа Кунса Роберт Раушенберг, «Велосипеды» , Берлин, Германия, 1998