Подготовка иллюстраций Лекция 3 Предмет Полиграфия

«Подготовка иллюстраций» Лекция № 3 Предмет: «Полиграфия» Преподаватель: Пашкин Игорь Алексеевич 1

Тема: «Подготовка иллюстраций» В данной лекции рассматриваются необходимые действия по подготовке оригиналов иллюстраций к репродуцированию и размещению в тексте. Обращается особое внимание на качество иллюстративного материала, также будут рассмотрены размеры и формы оригинала, способы представления, качество оригинала и значение всего этого для процесса воспроизведения. 2

В этом разделе мы рассмотрим необходимые действия по подготовке оригиналов иллюстраций к репродуцированию и размещению в тексте. Обратим особое внимание на качество иллюстративного материала, которое может как улучшаться, так и ухудшаться в ходе разработки дизайна и при воспроизведении, затем рассмотрим возможные размеры и форму оригинала, способы представления, качество оригинала и значение всего этого для процесса воспроизведения. 3

3. 1. Подготовка штриховых рисунков Различаются технические вспомогательные рисунки, с одной стороны, и художественные иллюстрации – с другой. Сначала рассмотрим, что включают в себя технические изображения. 4

3. 1. 1. Технические рисунки Основой для создания технических иллюстраций обычно служит черновой набросок, который представляет автор; в конечном итоге иллюстрация представляет собой обработанный набросок с добавлением более подробных количественных и качественных деталей. 5

Художник может сделать просто точную копию наброска. Если издатель хочет, чтобы художник самостоятельно разработал представленную для иллюстрирования тему, придав ей большую или меньшую степень детализации по сравнению с наброском, ему должно быть выдано четкое задание, дабы избежать в дальнейшем досадных искажений и непредвиденных затрат. 6

Все рисунки должны быть выполнены в соответствующих пропорциях, соответствующих дизайн-проекту. Это настолько важно, что часто бывает лучше отложить заказ иллюстраций, пока не отработан макет книги. Это даст возможность достаточно определить окончательные размеры заказываемых иллюстраций. 7

Само по себе рисование может быть выполнено либо традиционными способами, либо на компьютере с помощью одного из программных пакетов для создания иллюстраций. 8

Размер технического рисунка, сделанного от руки, обычно имеет полуторный (150%) или двойной (200%) масштаб, рисунок выполняется тушью на белой гладкой плотной художественной бумаге. Поясняющие подписи либо набраны отдельно и затем скомпонованы с рисунком, либо, если художник работает на компьютере, выполнены вместе с рисунком. Возможна и вклейка подписей, напечатанных отдельно на пишущей машинке. 9

Исправления выполняются методом забеливания (закраски белым цветом) лишних линий и последующей перерисовкой. Возможности для исправлений ограничены, поскольку последовательно нанесенные слои белой краски делают рабочую поверхность шероховатой, и линии рисунка становятся неровными. Типовые рисунки можно переводить на бумагу с помощью копировальных листов типа Letraset. 10

Большинство современных программных пакетов позволяют выполнять техническое рисование различной степени сложности. Одно из главных преимуществ изображений, создаваемых с помощью программных средств, – это простота внесения исправлений, после чего окончательный вариант рисунка не содержит лишних линий или других недостатков. Правда, большинство пакетов лучше приспособлены для рисования прямых линий, прямоугольников, узоров и стандартных фигур, чем для свободного рисования. 11

Большое значение имеет степень разрешения получаемого изображения. Разрешение 300 dpi обычно считается недостаточным для воспроизведения текста в большинстве книг; тот же критерий применим и для иллюстраций. Если вы располагаете выводным устройством с разрешением 300 dpi, изображение создается в масштабе 200%, а затем уменьшается до требуемого размера. 12

Уменьшение размеров приводит к эффекту повышения четкости изображения, то есть в данном случае вы получите для окончательного изображения разрешение 600 dpi. Во всех случаях, когда это возможно, следует использовать принтер с более высоким разрешением (600 dpi и выше) или осуществлять вывод с помощью фотонаборной машины. 13

3. 1. 2. Художественные иллюстрации Художника-иллюстратора следует подбирать исходя из особенностей его стиля; как ни банально это звучит, вы получите наилучший результат, если позволите ему работать в том стиле, в котором он наиболее уверенно себя чувствует. 14

Если художник пользуется одновременно штриховкой и закрашиванием – как, например, при использовании аэрографа – постарайтесь получить один-два рисунка на самой ранней стадии, чтобы иметь возможность учесть проблемы, которые могут возникнуть при воспроизведении (о чем речь пойдет дальше). 15

На практике в большинстве случаев художникиллюстратор при создании живописных рисунков действует так же, как и при создании технических рисунков, создавая линейное изображение в полуторном или двойном масштабе на бумаге, а затем накладывая цветовые слои или пятна. Как и в случае с техническими рисунками, художник должен получить точные указания от издателя относительно размеров и пропорций создаваемых им рисунков. 16

3. 2. Подготовка полутоновых иллюстраций От штриховых рисунков перейдем к рассмотрению полутоновых иллюстраций. Автор может сам подобрать иллюстративный материал и скомпоновать так называемый авторский фотоальбом. В других случаях автор предоставляет список предложений по иллюстрированию своей рукописи, или предоставляет некоторые оригиналы, а остальные пожелания выдает в виде списка предложений – или вообще не предоставляет ничего. 17

3. 2. 1. Первоочередные задачи На стадии разработки плана книги следует продумать объем иллюстративного материала, а также способ рационального размещения этого материала по ходу книги. 18

Нужно составить список рисунков, в котором были бы отражены первоначальные идеи по использованию иллюстраций, а также сделать пометки, указывающие на источник и способ получения данного материала, сопроводив их расчетами предполагаемых затрат. 19

В плане должно быть отражено разделение иллюстраций на черно-белые и цветные, он также должен предусматривать ситуации, когда указанные в списке цветные иллюстрации могут быть заменены черно-белыми и наоборот. 20

Далее начинается этап поисков. Профессиональный подборщик должен быть весьма компетентным в вопросах поиска и подбора иллюстраций: он должен ориентироваться в специализированных коллекциях рисунков, агентствах, библиотеках, музеях, художественных галереях, архивах, государственных и частных коллекциях, чтобы подобрать наилучший источник для иллюстраций, затем обсудить этот вопрос с редактором и согласовать с ним предложенный список. 21

Важно, чтобы найденные оригиналы были тщательно исследованы с точки зрения возможностей воспроизведения, чтобы при наличии альтернативы выбрать наиболее подходящий вариант. 22

Большинство черно-белого материала – это фотографические отпечатки. Некоторые изначально графические объекты – резьба по дереву, гравюры по дереву, по меди, или по стали – требуют особого внимания в вопросе качества печати: "мягкие" отпечатки на фотобумаге лучше передают полутона, чем штрихи, что приводит к потере резкости и некоторых деталей объекта. В случае цветных иллюстраций цветные негативы или позитивы используются чаще, чем цветные фотоотпечатки. 23

В процессе поиска следует иметь в виду проблемы получения разрешения на издание от держателя авторских прав на материал, чтобы вы могли использовать и воспроизводить его и вопросы оплаты, или гонорара, за использование данного материала. 24

3. 2. 2. Права на использование После подбора требуемого фотоизображения, следующей задачей является получение разрешения от держателя авторских прав на его использование. Никто не может публиковать любое защищенное авторскими правами фотоизображение в любой форме – включая их публикацию в книге – без получения разрешения от держателя авторских прав. 25

Согласно закону, авторские права на фотографию вступают в силу с момента получения фотографии. Если фотограф работает самостоятельно или является любителем, и сделал фотографию для себя, то авторскими правами на нее обладает он сам. Если фотограф работает по найму и получает плату за фотографирование, то права на фотографию принадлежат нанимателю. 26

В последнем случае авторские права иногда делятся между фотографом и нанимателем. В случае, если наниматель использовал для публикации только несколько из заказанных им фотографий, он может сохранить права на использованные фотографии, но признать авторское право фотографа на все остальные фотографии. 27

Авторские права на фотографию действуют в течение 50 лет, которые отсчитываются после завершения года, в котором была сделана фотография. На исторические фотографии, в соответствии с принятыми соглашениями, авторские права не распространяются. 28

Важно понимать, что физический владелец негатива или отпечатка не имеет ничего общего с владельцем авторских прав. В действительности авторские права присущи оригинальному негативу оригинального снимка, и никакое количество дубликатов или копий отпечатка фотографии не изменяет этот факт. 29

Например, любой, кто делает фотографическую копию исторической (не охраняемой авторским правом) фотографии, к примеру, не приобретает при этом никаких авторских прав. 30

Для художественных работ существует своя система авторских прав, согласно которой получение авторских прав на пересъемку требует отдельных видов разрешения (и возможно, отдельной платы за использование). 31

3. 2. 3. Плата за использование Тему платы за использование следует рассматривать отдельно от вопроса об авторских правах. Плата за воспроизведение фотографии может быть перечислена держателю авторских прав и/или может быть перечислена владельцу отпечатка. 32

В большинстве случаев обращение в фондыхранилища изображений проблем не вызывает, и плата за использование будет единственным вашим обязательством. Величина платы за использование может быть разной в зависимости от предполагаемых регионов распространения вашей книги и от вида изображения – черно-белое или цветное, а также от размера представления изображения в печатной форме. 33

3. 2. 4. Комплектация материалов По мере поиска и подбора список иллюстраций может уменьшаться или увеличиваться в зависимости от величины затрат по сравнению с запланированной суммой. Часто приходится включать в список новые источники иллюстраций и дополнительные материалы. 34

3. 3. Оценка пригодности оригиналов иллюстраций для воспроизведения Ваши оригиналы можно разделить на следующие категории. Одноцветные штриховые оригиналы: черно-белые штриховые изображения, нарисованные от руки или с помощью программных средств. 35

Многоцветные штриховые оригиналы: рисунки с нанесенными покрытиями (слоями), выполненные от руки или с помощью программных средств и предназначенные для двухкрасочной или многокрасочной печати. 36

Одноцветные полутоновые оригиналы: фотоотпечатки; полутоновые изображения, полученные с применением аэрографа; художественные рисованные изображения. 37

Многоцветные полутоновые оригиналы: цветные диапозитивы (или негативы); цветные фотографические отпечатки; рисунки красками; нарисованные красками плоские художественные изображения. Мы рассмотрим отдельно штриховые и полутоновые изображения. 38

3. 3. 1. штриховые оригиналы Для получения качественного результата рекомендуем придерживаться следующих правил. Все рисунки должны быть выполнены тушью на белой гладкой художественной бумаге. 39

1. Все исправления должны быть выполнены с помощью закрашивания композитным белым цветом (в камере он соответствует яркому белому). 40

2. Рисованное изображение должно выполняться в масштабах 1: 1, 1, 5: 1, 2: 1 по отношению к будущей иллюстрации в книге и иметь соответствующую толщину штрихов. Не следует допускать слишком тонких штрихов, которые могут пропасть при уменьшении размера. 41

3. Любая штриховка пунктиром или перекрестными штрихами должна быть однородной, с постепенным переходом, и не иметь слишком тонких или коротких штрихов в текстуре. Они могут быть потеряны при уменьшении размера. 42

3. 3. 2. полутоновые оригиналы Одноцветные оригиналы При выборе сделанных с негативов отпечатков обратите внимание на следующие предпочтительные условия. 43

1. Черно-белые отпечатки на глянцевой бромистой бумаге (не тонированной, не матовой, не рельефной бумаге). 2. Допустима широкая гамма тонов, но с постепенным переходом оттенков, без слишком явных контрастов типа "сажа – стерильная белизна". 3. Возможность использования примерно полуторного размера для получения уменьшенного печатного размера. 44

При отборе отпечатков обратите внимание, не имеют ли они булавочных проколов или дефектов. Прежде чем перейти к воспроизведению оригиналов, лучше отретушировать эти дефекты. Внимательно проверьте, чтобы ваши оригиналы не имели сгибов, повреждений от скрепок или кнопок, убедитесь, что после масштабирования не возникло новых дефектов. 45

Результаты, получаемые при воспроизведении с цветных диапозитивов или цветных отпечатков в черно-белом цвете, плохо предсказуемы. Лучше всего получить черно-белый отпечаток с цветного оригинала (так называемую контрольку), убедиться в том, что значительных потерь или дефектов нет, и только после этого приступить к воспроизведению материала. 46

Цветные диапозитивы (слайды) широко используются в качестве цветных оригиналов в книгоиздательстве. 47

Следует иметь в виду два обстоятельства. Диапозитив должен допускать достаточно высокую степень увеличения, чтобы соответствовать печатным размерам. На этапе изготовления для получения наилучшего результата следует отдавать предпочтение профессиональному формату 6 x 6 или 6 x 9 см, а не 35 -миллиметровому. 48

Вторая проблема состоит в отличии диапозитива от печатного изображения. Изображения на фотопленке обладают яркостью и блеском, которые физически и фактически не воспроизводятся в той же степени на печатном материале. 49

Напечатанное изображение является отраженной копией – элементы изображения становятся видимыми при отражении света – и хотя цветные оттиски довольно точно соответствуют цветам на диапозитиве, они никогда не обладают интенсивностью цветов, свойственных фотоизображению в проходящем свете. 50

При просмотре оригиналов издатель и печатник должны пользоваться одинаковыми условиями. Для всех используемых вами диапозитивов следует соблюдать следующие правила. 51

Зерно. Для высокочувствительных фотопленок формата 35 мм есть существенный риск при значительном увеличении получить зернистое изображение. 52

Цветная вуаль. Сюжет, сфотографированный на насыщенном цветном фоне, может иметь цветную вуаль. Аналогичный дефект может возникнуть из-за неправильной обработки или плохого качества цветной пленки. В этом случае лучше сделать повторный снимок на другом фоне. 53

Экспозиция. Оригиналы, снятые с увеличенной экспозицией, при воспроизведении выглядят выгоревшими и обесцвеченными, если не произвести существенную цветовую коррекцию. Оригиналы, снятые с недостаточной экспозицией, при воспроизведении будут мрачными и затененными, с плохо различимыми деталями. 54

Оптическая плотность. Идеальный диапазон плотности для диапозитивов при измерении с помощью денситометра должен находиться в пределах от 0. 4 для наиболее светлого участка, до 2, 5 для самого темного. В иных случаях детально воспроизвести изображение на оттиске более сложно. 55

Плотность представляет собой тональную характеристику отпечатанного или фотографического изображения. Она изменяется по логарифмической шкале, начальное значение – 0, 0 для максимальной яркости света (при проходящем или отраженном свете), значение – 3, 0 близко к полной непрозрачности (почти полное отсутствие проходящего или отраженного света). 56

Дефекты. Даже маленькие царапины на 35 мм фотопленке будут заметны при значительном увеличении. По возможности следует провести повторную съемку. 57

Цветные рисованные оригиналы Существует российский ОСТ 29. 106 -90 "Оригиналы изобразительные для полиграфического репродуцирования". Однако этот документ нуждается в обновлении в связи с интенсивным развитием технологии репродуцирования в последние годы. 58

К некоторым из затронутых тем мы вернемся впоследствии при рассмотрении вопроса об оформлении обложек и суперобложек, а также сканирования и получения пробных отпечатков. 59

При оценке или создании исходного материала следует придерживаться следующих правил. 60

1. Не используйте флюоресцирующих красок. Их не удается удовлетворительно воспроизвести с использованием четырехцветной печати. 61

2. Не ожидайте многого от излишне чистых зеленых, пурпурных или розовато-лиловых красок. Они могут быть правильно воспроизведены только путем деления цвета на большее количество составляющих, чем традиционный набор из четырех цветов. 3. Делайте рисунок либо на бумаге, либо на достаточно гибкой подложке (не на картоне или другой жесткой основе), чтобы можно было легко осуществить их сканирование. Помимо этого, иногда лучше сначала сделать дубликаты на пленке и осуществлять воспроизведение с них, а не с оригинала. 62

3. Делайте рисунок либо на бумаге, либо на достаточно гибкой подложке (не на картоне или другой жесткой основе), чтобы можно было легко осуществить их сканирование. Помимо этого, иногда лучше сначала сделать дубликаты на пленке и осуществлять воспроизведение с них, а не с оригинала. 63

Следующий этап в цикле производства связан с дизайном и использованием иллюстраций. 64

Существуют два способа размещения иллюстраций в книге. Первый – это "интегрированный" дизайн, или "вложенное изображение", при котором иллюстрации располагаются непосредственно в тексте и печатаются на той же бумаге. 65

Второй – это размещение иллюстраций отдельно, когда они могут быть напечатаны на другой бумаге, обычно на глянцевой художественной. 66

Всё Продолжение следует … 67