Подготовила Думанская Анастасия В широком смысле

Подготовила: Думанская Анастасия

В широком смысле: это всякое изображение, поясняющее текст. В узком смысле: это произведения, предназначенные для восприятия в определенном единстве с текстом, то есть находящиеся в книге и участвующие в ее восприятии в процессе чтения.

Русская народная сказка "Петушок-золотой гребешок" Рисунки Елисеева А. 1986 год

Рисунки, сопровождающие текст «Книги мертвых» (египетского папирусного свитка 1400 г. до н. э. )

Древнейшая печатная книга «Алмазная Сутра» (Китай, 868 г. ). Средневековые рукописные книги украшались великолепными миниатюрами. В десяти томах Лицевого летописного свода (иллюстрированной летописи) Ивана Грозного насчитывается свыше 16 тыс. миниатюр, посвященных разнообразным событиям русской истории.

Круг предметов, изображенных художниками, достаточно широк — это здания, оружие, одежды, предметы быта. По этим миниатюрам можно судить о людях того времени, о внешних приметах их частной и общественной жизни.

С появлением и развитием книгопечатания рисованные миниатюры вытесняются из книги гравюрами. Вначале иллюстрации резались на одной доске с текстом, они были лаконичны, немногословны и, как правило, очень хорошо гармонировали со шрифтом, образуя единый графический лист.

Е. А. Кибрик. Ласочка. Иллюстрация к повести Р. Роллана «Кола Брюньон» . 1934— 1936. Литография (гравюра на камне) В. А. Фаворский. Иллюстрация к «Книге Руфь» . 1924. Ксилография (гравюра на дереве)

Фотомеханический способ репродуцирования дал возможность уже в XIX в. воспроизводить иллюстрации, выполненные в любой технике, будь то карандаш, перо, акварель, гуашь и даже масло. А сколько комбинированных техник изобретают художники, какие неожиданные материалы применяют, работая над иллюстрациями! Например, цикл иллюстраций Е. А. Кибрика к драме «Борис Годунов» А. С. Пушкина сделан чернилами для авторучки.

По целям: Научно-познавательные (карты, планы, схемы, чертежи) Художественно-образные (истолкование литературного произведения средствами книжной графики) По функциям: Пояснительные текст Дополняющие текст Полностью самостоятельные, даже подчиняющие текст

В зависимости от размера и расположения в книге: Фронтиспис Заставка Полосная иллюстрация (во всю страницу) Полуполосная Разворотная (на двух страницах) Оборонная (небольшой рисунок, окруженный текстом) Рисунки на полях

Фронтиспис (От лат. frontis — лоб, передняя сторона и spicio — смотрю), иллюстрация в книге, помещаемая на левой стороне разворота титульного листа. В качестве фронтисписа помещают: портрет автора книги или лица, о котором идёт рассказ; рисунок, отражающий идею произведения; иллюстрацию к узловому эпизоду, иногда — карту. Обычно он печатается отдельно от текста и приклеивается к первой тетради до присоединения к ней форзаца.

Помещается в начале части или главы книги на спусковой полосе вместе с текстом, означают начало одной из частей повествования, обычно находятся вверху страницы и отделяются от текста белым полем. Они помогают читателю сосредоточить внимание на новом материале, эмоционально настроиться на него. Заставка – как бы маленькая увертюра к тексту, подготавливающая читателя к активному восприятию литературного произведения или главы книги.

Иллюстрации полосные, полуполосные, на развороте, оборонные и рисунки на полях располагаются внутри текста.

Иллюстрация на развороте

Иллюстрация — это выявление средствами изобразительного искусства того образного содержания, которое посредством слова проявляется в литературе. (А. А. Сидоров) Художник становится и соавтором, который, не искажая первоначального замысла, обязан сделать произведение более прекрасным, гармоничным, доступным еще большему числу людей. (В. А. Фаворский)

Я — враг всяких политипажей и модных выдумок. Товар должен продаваться лицом, и нечего подслащивать этим кондитерством. (Н. В. Гоголь) Конкретность поэтического слова не в зрительном образе, стоящем за ним, — эта сторона в слове крайне разорвана и смутна. . . она — в своеобразном процессе изменения значения слова, которое делает его живым и новым. Основной прием конкретизации слова— сравнение, метафора — бессмыслен для живописи. <. . . >. . . Половина русских читателей знает не Гоголя, а Боклевского или в лучшем случае Агина. (Ю. Н. Тынянов)

Чихольд Я. Облик книги: Избранные статьи о книжном оформлении. Москва, 1980 Гончарова Н. А. Композиция и архитектоника книги. Москва, 1990 Дехтерев Б. Е. Что такое книжная иллюстрация? Москва, 1990 Князев А. А. Энциклопедический словарь СМИ. Москва, 2002 Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. Москва, 1977