Парки и скульптура Царского села
Более двух веков украшают регулярную часть Екатерининского парка мраморные статуи героев древнегреческой и римской мифологии, созданные итальянскими мастерами в начале XVIII века. Коллекция парковой скульптуры включает мраморные, бронзовые, гальванопластические и чугунные статуи, мраморные и бронзовые бюсты, мраморные и гранитные пьедесталы, мраморные, гранитные и чугунные вазы, три античные мозаики I-III вв. н. э. , фонтаны и другие турецкие мраморные изделия из павильона «Турецкая баня» . Воспетые юным Пушкиным «белые в тени деревьев кумиры» живописно выделяются среди зелени деревьев и газонов. Ядро коллекции составляет мраморная скульптура, изготовленная в Венеции в начале XVIII в. по специальному заказу Петра I. Это, в основном, изображения мифологических персонажей и различных аллегорий, изготовленные А. Тарсиа, П. Баратта, Д. Бонацца, Б. Модоло, И. Дзордзони, Д. Дземиниани, А. Тальяпьетра.
Пластическое искусство в Петербурге — новой столице России — призвано было сыграть роль активного прославления идей того времени. Изображения персонажей античных богов и героев не только предназначались для украшения аллей петербургских садов, но и должны были воспитывать зрителя, чтобы он проникся «усердием к мужественным делам» . Регулярные парки представляли большие возможности для мастеров, декоративного искусства. Мраморные статуи своей расстановкой на фоне боскетов или полукруглых ниш из подстриженной зелени, соответствующие очертаниям данного участка, создавали своеобразный пространственный ритм в членении сада. Одним из первых мероприятий 1740 -х гг. , рассчитанных на придание садам Царского Села должного великолепия, был перенос в Старый сад статуй из петербургских садов. В середине XVIII века во приказу Елизаветы, Петровны из Летнего сада, петербургских садов А. Д. Меншикова, А. И. Остермана, Р. Г. Левенвольде перевезли в Царское Село более 60 статуй.
Фонтан "Молочница", получивший известность под именами "Царскосельская статуя" и "Девушка с кувшином", занимает особое место в коллекции парковой скульптуры Царского Села. Эта была первая скульптура, специально исполненная для Екатерининского парка.
В 1808 -1810 годах по распоряжению Александра I садовый мастер Дж. Буш и архитектор Л. Руска заново благоустраивают участок на месте бывшего павильона Катальной горки. Здесь сооружается Гранитная терраса, а внизу у Большого пруда — Большая гранитная пристань. Склон между Гранитной террасой и Большим прудом обрабатывается в виде зеленых уступов, проводятся новые зеленые дорожки, спускающиеся от Террасы к пруду. Устье бокового канальчика, куда еще в 70 е годы XVIII века были выведены воды местного источника, скрытого под насыпью, оформляются фонтаном, устроенным по проекту инженера А. Бетанкура. Уже тогда возникает вопрос об украшении скульптурой этой части Екатерининского парка, однако фигурка "Молочницы" появилась лишь летом 1816 года.
Статуя вылеплена известным русским скульптором XIX века П. Соколовым на сюжет басни Ж. Лафонтена "Молочница, или Кувшин с молоком" и отлита из бронзы в литейной мастерской императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге. Гранитная скала служит пьедесталом для бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшина, лежащего у ее ног, бежит струя ключевой воды, поступающая в бассейн, соединенный с фонтаном. Строители фонтана оформили бассейн в виде грота, к которому вела лестница из пудостского камня. Грот был уничтожен в середине XIX столетия. Статуи приобретённы для Екатерининского парка ещё Петром I одновременно с теми, которые украшают Летний сад в Санкт-Петербурге. Скульптуры выполнены в основном на рубеже XVII и XVIII веков итальянскими мастерами венецианской школы Пьетро Баратта, Джованни Дзордзони ( «Сивилла Персидская» ), Джованни Бонацца ( «Галатея» ), Антонио Тарсиа ( «Воинская доблесть» , «Геркулес» ) и изображают либо персонажей античной мифологии, либо алегорические фигуры, олицетворяющие Славу, Любовь к родине, Мир.
Екатерининский парк является памятником искусства 18 – 19 веков. Совместно с Александровским парком является неотъемлемой частью Царскосельской императорской резиденции и получил своё название по находящемуся в Екатерининский парк состоит из двух частей: регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка. 1717— 1720 гг. , садовый мастер Роозен Я. , садовый мастер Фохт И. , 1742— 1761 гг. , арх. Земцов М. Г. , арх. Растрелли Ф. -Б. , арх. Чевакинский С. И. , 1762— 1796 гг. , арх. Неелов В. И. , арх. Ринальди А. , арх. Фельтен Ю. М. , арх. Камерон Ч. , арх. Кваренги Д. , инж. Герард И. нём Екатерининскому дворцу.
Екатерининский парк состоит из двух частей: регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка. . .
В шведское время (1609— 1702) на территории Екатерининского парка существовала усадьба шведского магната —Сарская мыза (фин — «возвышенное место» ). Это была небольшая усадьба, состоявшая из деревянного дома, хозяйственных пристроек к нему и скромного сада, разделённого двумя перпендикулярными аллеями на четыре квадрата. Речка Вангази, протекавшая по дну оврага, была запружена, благодаря чему выше плотины возник обширный пруд. Впервые это поселение упоминается в составе Никольского Ижорского погоста в "Переписной окладной книге по Новгороду Вотской пятины 1501 года. На картах, составленных для Бориса Годунова, поместье имеет название «Сарица» . Позднее, под влиянием русской народной этимологии, название трансформировалось в «Сарскую мызу» , затем в «Саарское село» , и, наконец, стало Царским Селом.
После изгнания шведов из этого района Пётр I подарил мызу А. Д. Меншикову, а позднее, 13 (24) июня 1710 года по указу императора Сарская мыза (вместе с 43 приписанными деревнями и угодьями) была подарена Марте Скавронской, ставшей в 1712 году его женой под именем Екатерины Алексеевны. В 1718— 1724 годах по проекту архитектора Иоганна Браунштейна здесь вырос небольшой двухэтажный каменный дворец, окружённый подсобными постройками. С западной стороны от дворца находился Зверинец — отгороженный участок леса, в котором содержали кабанов, лосей и зайцев для царской охоты. Расширился сад, заново перепланированный террасами мастером садовопаркового искусства Яном Роозеном в 1719— 1722 годах. По его проекту садовый мастер Иоган Фохт проложил прямую перспективу от каменных палат к зверинцу, укрепил берега Большого пруда сваями и придал ему очертания шестиугольника. Был вырыт Рыбный канал, соединяющий Большой пруд с каналом вдоль слободы. Роозен использовал естественный склон холма и распланировал сад
Примыкающую с востока к дворцу более высокую часть стали называть Верхним садом, а расположенную ниже и дальше — Нижним садом. Здесь были устроены садовые «затеи» : беседки, трельяжи, боксеты; аккуратно подстриженные деревья высажены правильными рядами вдоль прямых аллей. Вдоль дорожек среди зелени выставлены скульптуры, выполненные итальянскими мастерами венецианской школы, приобретённые ещё Петром I. В 1723 году архитектор И. Ферстер построил увеселительный павильон на укреплённом сваями острове Большого пруда. В том же году началась постройка большой оранжереи. Южной границей парка тогда служил Рыбный канал. Часть парка за каналом называли «дикой рощей» , где свободно росли деревья различных пород.
В первых десятилетиях XVIII века начались работы по прокладке каналов и созданию озёр, так как естественных рек и озёр в этой местности не было. Первоначальные затруднения с водой в Царском Селе были так велики, что во время пребывания здесь императорского двора приходилось доставлять воду в чанах из Петербурга. Большой пруд не имел никаких источников для питания водой, кроме дождевых и болотных вод. Проблема водоснабжения была решена лишь после того, как в 1749 году прорыли Виттоловский канал от ключей близ деревни Большое Виттолово. Ключи выходят на поверхность в местности, которая на 9, 5 м выше уровня Большого пруда. Обводнение Большого пруда повлекло за собой создание системы прудов в Екатерининском парке. На ручье, протекавшем по дну оврага позади Эрмитажа, была построена плотина, а затем сооружены ещё три плотины. По оврагу было вырыто пять прудов, три из них (Нижние Каскадные пруды) ограничили сад с юго-востока, а два (Малые каскадные пруды) — служительную слободу. А затем, уже в конце XVIII века, провели Таицкий водовод от ключей в районе посёлка Тайцы, расположенного в шестнадцати километрах юго-западнее царской резиденции.
Императорская резиденция В царствование Елизаветы Петровны Царское село стало императорской резиденцией. В 1740— 1750 -е годы скромный дворец Екатерины I перестраивается в роскошную летнюю резиденцию. С 1744 года по замыслу архитектора А. В. Квасова старое петровское здание было переделано, надстроено и связано галереями с двухэтажными флигелями по бокам. Вскоре эту работу продолжил русский зодчий С. И. Чевакинский. Дворец состоял из трёх корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединённых между собой галереями. Через несколько лет и новый дворец показался недостаточно парадным и было решено его вновь переделать. С 1751 года по 1756 год реконструкцию Екатерининского дворца вёл архитектор Ф. Б. Растрелли. Работы велись круглый год, реконструкция потребовала огромных средств. Растрелли поднял галереи до уровня корпусов и с исключительным богатством и пышностью отделал фасады.
Е. Е. Лансере. Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе. Гуашь. 1905
В основных чертах дворец и сейчас имеет облик, который был придан ему Растрелли. В 1755 году из третьего Зимнего дворца сюда перенесли Янтарный кабинет. Параллельно с дворцом по проекту Растрелли в парке строятся павильоны «Эрмитаж» , «Грот» и «Зал на острову» посредине Большого пруда для увеселительных собраний узкого круга придворных. Одновременно шло расширение территории сада, южной границей его стали Нижние пруды. Для придания саду должного великолепия в него были перенесены статуи, а также широко практиковалась пересадка многолетних деревьев из петербургских садов. Наряду с этим в саду высаживались молодые деревья. Декоративные деревья и кустарники покупались и за границей. В 1751— 1752 годах деревянные решетчатые заборы были заменены высокой каменной оградой с воротами по проекту Растрелли. В 1754— 1757 годах близ дворца, на месте нынешней Гранитной террасы, по проектам А. К. Нартова и Растрелли было построено здание Катальной горки.
В годы правления Елизаветы Петровны парк был значительно расширен и украшен мраморными скульптурами, преимущественно венецианских мастеров начала XVIII века. В центре каждого из газонов возвышаются статуи «Мир» и «Великолепие» . В нижней части парка появились павильоны «Грот» и «Эрмитаж» , спроектированные архитектором Растрелли. От дворца к павильону Эрмитаж пролегла центральная (Эрмитажная) аллея, которая также была украшена статуями мифологических персонажей. К 1770 -м годам относится постройка Адмиралтейства, Эрмитажной кухни, Верхней и Нижней ванн под руководством архитектора В. И. Неелова и его сына И. В. Неелова.
В это же время вокруг Большого пруда начинается закладка пейзажного, так называемого Английского сада, важную роль в котором играет система водоемов, связанных в единую систему, образующих водопады между прудами и озером, преобразованным из Большого пруда.
Во времена Екатерины II сад был украшен свидетельствами побед России в русско-турецких войнах. В 1770 -1780 годах парк украсили Чесменская колонна, Морейская и Крымская колонны, Турецкий киоск и Турецкий каскад, Кагульский обелиск и Башняруина. При императрице также появляется Камеронова галерея, Концертный зал и Агатовые комнаты. Победа над Наполеоном ознаменовалась появлением в Екатерининском парке еще одного памятника русской славы — ворот «Любезным моим сослуживцам» , а в середине XIX века появился павильон Турецкая баня.
Для воплощения новых веяний в русском садовом искусстве со второй половины XVIII века Екатерининский парк начал значительно расширяться. К юго-западу от старого сада, вокруг Большого пруда и западнее его, возник новый район, с парком в пейзажном стиле. Над созданием парка работали архитектор В. И. Неелов и садово-парковые мастера И. Буш и Т. Ильин. В тот период на строительство в парке Екатерина II тратила баснословные средства и огромные силы. В середине 1760 -х годов вдоль Большого пруда были насажены липовые аллеи. Такая же липовая аллея (ныне Рамповая аллея) появилась на гребне холма над прудом, на продолжении скатов Катальной горки. Почти каждый год в различных уголках парка появлялось что-то новое. В честь победы России в русско-турецкой войне 1768— 1774 годов в парке появились Кагульский обелиск (в честь победы русской армии под руководством. П. А. Румянцева на реке Кагул), Чесменская колонна (в честь победы русского флота в Эгейском море у бухты Чесма), Морейская или Малая Ростральная колонна (в память о победе русского флота у полуострова Морея) и Башня-руина стилизованная под разрушенную турецкую крепость.
В соответствии с увлечением того времени эффектными «романтическими» декорациями в парке появились Готические ворота, Адмиралтейство и Эрмитажная кухня. В 1770 -е годы в соответствии с пристрастием к модным китайским мотивам строятся Большой каприз и Китайская или Скрипучая беседка. В 1770— 1780 -е годы в парке появились сооружения в стиле русского классицизма: павильоны Верхняя и Нижняя ванны, Концертный зал, Кухня. Руина, Зал на острову, Мраморный мост, Орловские ворота. У южной стороны Екатерининского парка по проекту архитектора Ч. Камерона в 1780— 1787 годы строится несколько крупных сооружений, составляющих единый комплекс: Камеронова галерея, Агатовые комнаты, Висячий сад и пандус.
С конца XVIII века существенных изменений в планировке и границах Екатерининского парка не производилось. Только отдельные памятники включались в его уже сложившийся ансамбль. После пожара 1820 года работы в Большом дворце вёл В. П. Стасов. В 1817 году при въезде из Софии им были воздвигнуты ворота «Любезным моим сослуживцам» в память Отечественной войны 1812 года. В 1821 году вороты были перенесены на новое место — на дороге в Павловск, служившей продолжением Садовой набережной. В 1850— 1852 году на берегу Большого пруда архитектор И. А. Монигетти построил декоративный павильон Турецкая баня. На месте луга близ Зубовского флигеля Екатерининского дворца в 1855 — 1856 годы был создан «Собственный садик» , вход в который посторонним был закрыт.
Холодная баня с Агатовыми комнатами
Павильон «Холодная баня» располагается между Зубовским корпусом Екатерининского дворца и Камероновой галереей. Построен по проекту архитектора Ч. Камерона в 1780 -е годы. На нижнем этаже находилось несколько купальных бассейнов для водных процедур, а верхний этаж служил для отдыха после купания. Фасады «Холодной бани» со стороны Екатерининского парка спроектированы на контрасте отделки этажей. Нижний, цокольный этаж облицован массивными блоками грубо обработанного пудостского камня, второй этаж легок и светел. По верху стен размещены круглые лепные медальоны-барельефы с мифологическими композициями. На северо-восточной стене окна полуциркульные, в торцевых стенах — прямоугольные окна-двери, помещенные в арках. В простенках расположены ниши со скульптурами. Первоначальные интерьеры первого этажа «Холодной бани» не сохранились, сейчас помещения используются для временных выставок.
Вход в Агатовые комнаты находится со стороны Висячих садов, которые соединяют террасу Камероновой галереи с Екатерининским дворцом. Здесь императрица Екатерина II в ранние утренние часы занималась просмотром государственных документов, отвечала на письма, занималась литературными трудами. Вход оформлен овальной полуротондой. Светло-желтые стены павильона оттеняет кирпично -красный, тон рельефных медальонов и полуциркульных ниш, в которых установлены декоративные бюсты и статуи из темной бронзы. Три дубовых двери вводят в помещение Агатовых комнат. Основной объём павильона занимают Большой зал и два кабинета, расположенные по сторонам. Парадные помещения Агатовых комнат отделаны мрамором, цветной уральской и алтайской яшмой, потолки украшены лепкой и живописью, паркеты выполнены из
Павильон Верхняя ванна
Павильон «Верхняя ванна» , или, как его называли в XVIII веке, «Мыльня их высочеств» расположен на берегу Зеркального пруда. Построен в 1777— 1779 годах архитекторами В. И. и И. В. Нееловыми в стиле раннего классицизма. До середины XIX века Верхняя ванна сохраняла своё первоначальное назначение и состояла из шести помещений: сеней, раздевальни, ванны, бани (парильни), помещения истопника (водогрейной) и центрального восьмигранного зала для отдыха. В 1952— 1953 годах была отреставрирована после разрушения в годы войны. Фасады павильона почти лишены декоративного убранства, но благодаря пропорциональному соотношению основного объёма и обращенного в сторону пруда трёхгранного ризалита производят впечатление. Стены ризалита в нижней части прорезаны полуциркульными окнами и широким дверным проемом, а вверху — круглыми окнами. Венчает здание парапет с балюстрадой. Потолок и стены центрального зала расписал А. И. Бельский по гравюрам с рисунков художника Ф. Смуглевича и архитектора В. Бренны, исполненных ими с
Чесменская колонна
Чесменская колонна поставлена посредине Большого пруда в честь победы русского флота в 1770 году в Чесменском сражении над турецким флотом. Сооружена в 1771— 1776 годах по проекту архитектора А. Ринальди и скульптора И. Г. Шварца. 22 -метровая колонна из олонецкого розового мрамора стоит на четырёхгранном гранитном основании. Ствол колонны завершён аллегорической скульптурой: бронзовый орёл ломает турецкий полумесяц.
Мраморный мост В пейзажной части Екатерининского парка находится Мраморный (Палладиев) мост, или Сибирская Мраморная галерея. Поставлен он по проекту архитектора В. И. Неелова над узкой протокой, которая соединяет Большой пруд с Лебединным прудом, вырытыми в 1769— 1770 годах. Постройка фундамента Мраморного моста датируется 1773 годом; в 1774 году мост был собран из готовых деталей в Царском Селе мастером В. Тортори. Мост — копия Мраморного моста из Уилтонского парка. Мраморный мост представляет собой колоннаду, установленную на гранитном основании, с расходящимися лестницами с обеих сторон. По сторонам большой и пологой центральной арки расположены малые полуциркульные арки. Верхняя часть моста образована двумя квадратными в плане павильонами, поставленными над арочными пролётами. Павильоны связаны друг с другом колоннадой из лёгких и стройных ионических колонн. Промежутки между их пьедесталами оформлены балюстрадами из фигурных балясин.
Скрипучая (Китайская беседка)
Китайская беседка была построена на границе между пейзажной частью Екатерининского парка и Новым садом Александровского парка на берегу одного из Верхних прудов. Её ещё называют Скрипучей, из-за флюгера на крыше, который при поворотах издавал скрип. Работы по строительству этого экзотичного павильона начались в один момент со строительством Китайской деревни и велись с 1778 по 1786 год. Руководил постройкой зодчий Василий Неелов, а сам проект разработал архитектор Юрий Фельтен. Архитектор беседки с загнутыми краями крыши, декоративными фигурками драконов, сложным орнаментом, узорами дверей и окон использует здесь некоторые мотивы китайского искусства.
Фонтан «Лебедь» у лицейского входа в парк
Скульптура Екатерининского парка выполнена в стиле позднего барокко. В основной она декоративна и отличается изысканностью, динамизмом форм. Своеобразная патетика сочетается в ней с легкостью, грацией и изяществом поз, выразительностью, свободой в передаче движения. Большинство работ принадлежит неизвестным авторам. Среди подписанных значительным мастерством выделяются скульптуры «Геракл» и «Воинская доблесть» А, Тарсиа, расположенные по сторонам Эрмитажной аллеи.
Статуя с правой стороны аллеи — амазонка в панцире, шлеме с пышными перьями и со щитом, на котором изображен орел, борющийся со львом (для современников — образы России и Швеции), — олицетворяет воинскую доблесть и победу России над врагами. Эффектна постановка непринужденной и изящной фигуры амазонки с горделиво откинутой назад головой. Облик героя античности Геркулеса символизировал могущество победителей в Северной войне.
Скачать презентацию Парки и скульптура Царского села Более двух
Скульптура Царского села..pptx