П О С Т М О Д Е Р Н И З М (от лат. post «после» и «модернизм » ) исторический тип культуры 2 половины ХХ в.
Хронологические границы 1960 – 1970 г. 1968 — «Пражская весна» — «май 1968» - студенческие волнения во Франции — выступления против войны во Вьетнаме результат разочарование в возможности насильственного переустройства общества под знаком правоты той или иной идеологии
1960 – 1970 г. пик развития индустриальных государств НО и время осознания «пределов роста» индустриальной цивилизации 1968 Римский клуб – международная общественная организация 1970 первый доклад Римскому клубу «Пределы роста»
1950 – 1960 -е гг. ХХ века Осознание последствий ядерного кризиса
Часы Судного дня — проект журнала Чикагского университета «Bulletin of Atomic Scientists» 1947
Хронологические границы 1985 – начало перестройки 1991 г. распад СССР и исчезновение мировой социалистической системы 11 сентября 2001 года — начало новой эпохи ?
Характеристика эпохи • Рациональность и прагматизм • Распространение принципов рыночных отношений на все сферы культуры • Изменение сущности знания и информации
Характеристика эпохи • Политика глобализации • Экспансия и доминирование традиций американской культуры • Доминирование массовой культуры • Сильное влияние средств массовой информации
«Модернизм – эпоха обостренных противоречий» «Постмодернизм – эпоха диалога» Лесли Фидлер «Пересекайте границу, засыпайте рвы» 1969
основные характеристики ХК • Восстановление признания ценности традиции → новый взгляд на историю • лозунг «открытого искусства» , которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стилями → прежнее противостояние традиции и авангарда утратило свой смысл
основные характеристики ХК «Мы живем в эпоху, когда все слова уже сказаны» Умберто Эко принципиальный стилистический плюрализм → эклектичность стилей, жанров, видов искусств, массового и элитарного
основные характеристики ХК Модернизм: «Мы — новое» Постмодернизм: «Мы — всё» Ø Оценочность в самоназвании Ø Безоценочность в самоназвании
основные характеристики ХК Постмодернизм критикует модернистское требование оригинальности исходя из того, что в конце ХХ в. создание чеголибо нового невозможно Постмодернизм обращается к : методу цитирования, интертекстуальности (ссылок и намёков) аппроприации (присвоения чужих языков и образов)
основные характеристики ХК • Амбиции «творчества» умеряются до понятия «игры» • Самокритичное и самоироничное отношение искусства к самому себе
МОДЕРНИЗМ Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой» . 1914 Марсель Дюшан. «Репродукция Моны Лизы» . 1919
Переход к ПОСТМОДЕРНИЗМУ Рене Магритт. Джоконда. 1960 С. Дали «Автопортрет в образе Моны Лизы» 1964
ПОСТМОДЕРНИЗМ Энди Уорхол «Четыре Моны Лизы» 1963 и 1978
Фабио Виале
Микеланджело. Пьета ( «Оплакивание Христа» ). 1499
Фабио Виале. Пьета (Сувенир)
Фабио Виале. Пьета (Сувенир)
Фабио Виале
• Умберто Эко. Имя розы. 1980 • Умберто Эко. Маятник Фуко. 1988 • Уильям Бойд. Нутро любого человека. Дневник Логана Маунтстюарта. 2002 • Милорад Павич. Хазарский словарь. 2003 • Дэн Браун. Код да Винчи. 2003
Использование готовых форм (вещей или художественных образов) «Художник наших дней – это не производитель, а апроприатор (присвоитель)… со времен Дюшана мы знаем, что современный художник не производит, а отбирает, комбинирует, переносит и размещает на новом месте…» Борис Гройс
М. Дюшан. Фонтан R. Mutt 1917
Марсель Дюшан 1912 г. ввёл в употребление термин "реди-мейд" (англ. - "готовое изделие). «готовые вещи» (ready-made) делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея
М. Дюшан. Фонтан
Джозеф Кошут - Один и три стула. 1965
Джозеф Кошут. Один и три стула
«Цитирование, симуляция, ре-апроприация — все это не просто термины современного искусства, но его сущность» Ж. Бодрийяр С И М У Л Я К Р от лат. simulatio — видимость, притворство — явление, поведение, предмет, имитирующие с какой-либо целью другое явление, поведение, предмет
Энди Уорхолл
• Римейк • Ремикс • Кавер-версия
основные характеристики ХК • Отвержение идеи утопического преобразования жизни с помощью искусства. • Идея сделать искусство более открытым, путём наполнения произведений фрагментами реального жизненного процесса. • Обращение к массовому зрителю, читателю, слушателю
игра с вещами, материалами, технологиями
отказ от пафоса вечного искусства временная жизнь произведения
Паблик-арт — общественное искусство; искусство в общественном пространстве
Джонатан Борофски «Идущие в небо»
Аниш Капур. Облачные ворота
граффити
«муралес» Сардиния
Постмодернизм Достижение цели Наслаждение игрой Завершенное произведение Граница между искусством и повседневность Возвышение Иск. Процесс (перформанс, хэппенинг) Преодоление границ, проникновение искусства в повседневность Нисхождение Иск. Дистанция Участие
Постмодернизм Достижение цели Наслаждение игрой Завершенное произведение Граница между искусством и повседневность Возвышение Иск. Процесс (перформанс, хэппенинг) Преодоление границ, проникновение искусства в повседневность Нисхождение Иск. Дистанция Участие
Постмодернизм Достижение цели Наслаждение игрой Завершенное произведение Граница между искусством и повседневность Возвышение Иск. Процесс (перформанс, хэппенинг) Преодоление границ, проникновение искусства в повседневность Нисхождение Иск. Дистанция Участие
Постмодернизм Достижение цели Наслаждение игрой Завершенное произведение Граница между искусством и повседневность Возвышение Иск. Процесс (перформанс, хэппенинг) Преодоление границ, проникновение искусства в повседневность Нисхождение Иск. Дистанция Участие
Постмодернизм Достижение цели Наслаждение игрой Завершенное произведение Граница между искусством и повседневность Возвышение Иск. Процесс (перформанс, хэппенинг) Преодоление границ, проникновение искусства в повседневность Нисхождение Иск. Дистанция Участие
Поиск новых форм искусства Пластический театр: Антон Адасинский и Театр DEREVO http: //www. youtube. com/watch? v=1 Vjl. Nq. K-Pvk http: //www. derevo. org/common/rus/words/ Филипп Жанти и «Компани Филипп Жанти» http: //www. youtube. com/watch? v=jx. Ozu. Hm. H 2 d. E http: //www. philippegenty. com/
Жан-Пьер Бланшар http: //www. youtube. com/watch? v=FNhlyw. Xx. BHU http: //www. jeanpierreblanchard. fr/videos-speed-painting-france. html
Противоречивые тенденции • Отказ от пафоса новаторства • НО увлечение новейшими технологиями в сфере искусства • Электронная музыка, компьютерная графика, инсталляции, и т. д.
Противоречивые тенденции • «Смерть автора» Роберт Барт • Пафос личности • Отказ от подмены искусства философией, религией и политикой. • Восстановление чистоты и автономии творчества. • Пафос активной личностной позиции • Конформизм / нонконформизм
Перформанс Джон Кейдж « 4’ 33» 1952 Марина Абрамович: В присутствии художника. Режисёр Мэттью Эйкерс, 2012
Ай Вейвей: Никогда не извиняйся режиссёр Элисон Клэймен, 2012
Спенсер Туник
Спенсер Туник. Барселона, 2003
«реляционное искусство» • искусство взаимоотношений • с 1990 -х г. • идея «микротипии» – альтернативного свободного социального пространства, не связанного с уже существующими социальными институтами и свободное от их контроля и принуждения
«реляционное искусство» • целью реляционного искусства является конструирование среды социального взаимодействия и организация социальной коммуникации
«реляционное искусство» • целью реляционного искусства является конструирование среды социального взаимодействия и организация социальной коммуникации
«реляционное искусство» Ø консенсусная модель Ø агонистическая модель Ø концепции «культуры соучастия»
