Отношение между повествованием историей и наррацией ЭСТЕТИКА ФИЛЬМА

Отношение между повествованием, историей и наррацией. ЭСТЕТИКА ФИЛЬМА (ЧАСТЬ ПЕРВАЯ)

ОТНОШЕНИЕ МЕЖДУ ПОВЕСТВОВАНИЕМ И ИСТОРИЕЙ • Можно выделить три типа отношений: а) порядок в) длительность с) модальность

• Порядок включает в себя РАЗЛИЧИЯ между развёртыванием ПОВЕСТВОВАНИЯ и развёртыванием ИСТОРИИ:

• часто случается , что порядок представления событий внутри повествования, по причине загадки, саспенса или драматического интереса, отличается от порядка, в котором эти события должны были разворачиваться.

• Таким образом, речь идёт об анахронии в представлении двух рядов событий. В рассказе можно также упомянуть задним числом событие , которое в диегезисе случилось раньше: это случай флешбэка, но так же и любого элемента повествования, который заставляет перетолковать событие, которое раньше было представлено или понято в иной форме.

• Этот процесс инверсии особенно часто встречается в содержащих загадку детективных или психологических фильмов, когда с «опозданием» представляют сцену, которая объясняет поведение того или иного персонажа.

• В "ЗАВОРОЖЕННОМ" (1945) Альфреда Хичкока только после многочисленных перипетий и с огромными усилиями больному удаётся вспомнить тот день, когда вовремя детской игры младший брат, по его вине, напоролся на острый забор.

• В "УБИЙЦАХ" (1946) Роберта Сиодмака почти весь фильм представляет собой флешбек, поскольку в первые минуты нам показывают смерть героя, а уже потом мы следим за расследованием, имеющим целью найти в прошлом персонажа причины его смерти.

• И напротив, можно обнаружить элементы повествования, которые стремятся представить будущее событие диегезиса с упреждением. http: //mediamusic-journal. com/Issues/2_5. html (о диегезисе подробнее)

• Это случай флешфорварда, как и случай любого предварения или указания, которое позволяет зрителю опередить развёртывание повествования и вообразить будущее развитие диегезиса.

• Флешфорвард (или "скачок вперёд") - редкий приём в фильмах. В строгом смысле слова этот термин обозначает появление изображения (или даже ряда изображений), место которых в хронологии рассказываемой истории находится позже.

• Этот приём встречается, прежде всего, в фильмах, где обыгрывается хронология вымысла,

• как в фильме "ВЗЛЁТНАЯ ПОЛОСА" (1963) Криса Маркера, где герой к концу фильма понимает, что образ взлётной полосы, которая предстаёт перед ним как наваждение с самого начала, есть образ его собственной смерти.

Или в фильме "ЛЮБЛЮ, ЛЮБЛЮ ТЕБЯ" (1968) Алена Рене, представляющем собой научную фантастику, построенный по схожему принципу.

• Такой же приём в фильмах, имеющих диснаррацию: 5. В фильме "НАСТОЯЩИЙ ПРОЦЕСС КАРЛАЭММАНУЭЛЯ ЮНГА" (1967) Марселя Ануна (видeо нет) журналист, который освещает процесс над нацистским военным преступником, вызывает в сознании сцены будущей интимной близости с любимой женщиной;

в картине "БЕССМЕРТНАЯ" (1967) Алена Роб-Грийе использован особый вид звукового флешфорварда , поскольку в начале фильма слышны звуки несчастного случая, который произойдёт в конце фильма.

• Наконец, этот приём очень часто встречается в жанровых фильмах, которые интенсивно прибегают к приёму саспенса (фантастические фильмы и детективы)

в "РЕБЁНКЕ РОЗМАРИ" (1968) Романа Поланского героиня видит в своих первых кошмарных снах картину города в огне, которая передней предстанет в квартире Кастиветов в конце фильма.

Фон, на котором идут титры в "БОЛЬШОМ СНЕ" (1946) Горварда Хоукса, изображает две сигареты, дотлевающих на краю пепельницу, и предвещают будущее развитие любовных отношений между центральной парой фильма.

• Итак, мы видим, что, хотя "скачок вперёд" достаточно редок, конструкция, которую он предполагает, напротив, достаточно часта; в ней по большей части используются предметы, функционирующие как предвестие того, что должно случится.

(продолжение следует. . . )