Основные законы композиции Сту-ки: Колибан Т. В. Группы 311 «б»
Закон цельности – произведение искусства воспринимается как единое неделимое целое. • Главная черта закона цельности – неделимость композиции – означает воспринимать её как сумму нескольких, хотя бы в малой степени самостоятельных частей. Неделимость закладывается в композиции через нахождение художником конструктивной идеи, которая способна объединить в одно целое все компоненты будущего произведения.
• При нахождении конструктивной идеи следует вначале сочетать основные массы, в силуэты которых войдут детали.
А. А. Дейнеки «Оборона Петрограда»
• Другой чертой закона цельности является необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции. Исходя из конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенное. • Это требует закон цельности, вытекающей из закономерностей зрительного восприятия действительности. Предметы видятся в сокращении, ближние – более четко, чем дальние, теряющие при этом интенсивность своей окраски и значительное число деталей.
• В совершенной композиции все настолько уместно, что нельзя убрать ни одну деталь без ущерба для целого. Все части находятся во взаимной связи и соподчинении, как того требует логика развития сюжета, идейного содержания. • Закон цельности подразумевает неповторимость элементов композиции, включая сюда формы, размеры, пятна, интервалы, характеры, типы, жесты. Все похожее либо объединяется в силуэт, либо чем-то отличается, индивидуализируется. Пример: «Утро на Куликовском поле» Бубнова
2. Закон типизации (закон жизненности) характеризуется тремя основными чертами. • 1. Типичность характеров и типичность обстоятельств, в которых развивается действие в композиции. • Следовательно, первоосновной закона является создание художественного образа, в котором через характерное передается типическое, через единичное – общее. • В таких пейзажах, как «Грачи прилетели» А. К. Саврасова, «Золотая осень» И. И. Левитана, «Березовая роща» А. И. Куинджи, «В голубом просторе» А. А. Рылова, перед нами не только содержательные, интересные, красивые мотивы, но и типические образы русской природы.
«Березовая роща» А. И. Куинджи
«Грачи прилетели» А. К. Саврасова
2. Передача в произведении искусства ощущения движения, развития действия во времени. • Чтобы добиться этого ощущения, необходимо в изображаемом событии найти и выделить кульминационной момент, содержащий признаки предыдущего развития данного события. Отсутствие этой черты закона типизации непременно ведет к застылости композиции, в которой лишь чисто внешне имитируется движение, лишенное жизни даже в динамических позах. В однофигурной композиции трудностей решения этой задачи значительно больше, чем в многофигурной, где разномоментные движения персонажей цементируются множеством смысловых связей, раскрытых в композиции.
И. Репин «Не ждали»
3. Новизна. • Художественный образ должен нести в себе эстетические качества и новизну композиционного решения, открытия, сделанного художником. • Действительно, эстетическое открытие мира мы видим в бессмертных творениях Микеланджело, Тициана, Рембрандта, а также в лучших картинах А. А. Дейнеки, К. Ф. Юона и многих других советских художников. В их произведениях понятии новизны касается и тематики, и художественных средств, и композиционного строя. • Новизну мы видим в пейзажах русских художников: «Грачи прилетели» А. К. Саврасова, «Золотая осень» И. И. Левитана, «Березовая роща» А. И. Куинджи, «Московский дворик» В. Д. Поленова.
• «Московский дворик» В. Д. Поленов
«В голубом просторе» А. А. Рылов
. И. Левитан «Березовая роща»
3. Закон контрастов • Контрасты являются воздействующей силой композиции и определяют ее выразительность. • Значения контрастов в композиции художники отметили издавна. • Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи» говорит о контрастах величин (высокого с низким, толстого с тонким), контрастах характеров, фактур, материалов.
• Микеланджело большое значение придавал контрастам объема и плоскости. В своих произведениях он сочетал плоскости с объемными фигурами, добиваясь мощной объемности фигур. • Значение контрастов как сочетание противоположного в зрительном восприятии исключительно велико.
• Живопись строится на контрасте теплых и холодных цветов. Сила цвета увеличивается от сочетании его с контрастным цветом. • Существенную роль в композиции играют контрасты величин (большого и малого) и контрасты в построении сюжета (контрасты положений, психологические контрасты).
Ярошенко «Всюду жизнь»
4. Закон подчиненности всех закономерностей и средств композиции идейному замыслу. • Этот закон требует, чтобы организация произведения во всех деталях и частях подчинялась не формалистическим мертвым схемам построения композиции, а идейному содержанию.
• Этот закон требует учета соотношения объемов (количественные и качественные), цвета, света, тона и формы, а также передачи ритма и пластики, движения или соотношения относительного покоя, симметрии и ассиметрии. Он требует определения отношения размеров всех фигур к размеру картины, сюжетного центра к другим частям композиции. Соразмерность частей и элементов должна быть решена как гармоническое сочетание пропорций, чтобы произведение создавало впечатление единого целого ( «Свобода, ведущая народ» Э. Делакруа).
5. Закон единства содержания и формы • Содержание и форма – две диалектические стороны одного целого в произведении искусства, зритель воспринимает содержание, оно его волнует, вызывает в нем те или переживания и мысли. Если художник сумел воплотить содержание в соответствующую форму, то зритель, не замечая плоскости полотна, красок, композиционного решения, будут воспринимать изображенное как бы в реальном пространстве. Он будет находиться во власти художественного образа, выраженного в материальной форме, доступной чувствительному, эстетическому восприятию.
Вывод • Композиция – закономерно устроенный организм, все части которого находятся в неразрывной связи и взаимосвязи. Характер этой связи и взаимосвязи определяется идейным замыслом художника. Конструктивная идея, свойственная природе замысла, дает пластическую основу композиции. Е. А. Кибрик
• Изучив все законы композиции, можно сделать вывод, что без них мы не сможем выполнить грамотную композицию.
Скачать презентацию Основные законы композиции Сту-ки: Колибан Т. В. Группы
Основные законы композиции Колибан Т..ppt