Новий час. Бароко. Класицизм.
Нова істо рія — період всесвітньої історії, що настав за періодом середніх віків. Хронологічно, за традицією європейської історіографії, період Нової історії починається на рубежі 15/16 століть: n 1492 — «відкриття» Колумбом Америки; n 1517 — «тези» Мартіна Лютера, що стали поштовхом до церковної Реформації. n
Бароко. Живопис бароко. n Живопис бароко — живопис періоду кінця 16 — 1 -ї половини 18 століть, переважно в західноєвропейських країнах. Стиль бароко в живописі характеризується ди намізмом композицій, «площиною» і пишністю форм, аристократичністю і непересічність сюжетів. Найхарактерніші риси бароко - помітна барвистість і динамічність; яскравийприклад - творчість Рубенса і Караваджо.
Караваджо. Призвание апостола Матфея
Бароко в архітектурі n Для архітектури бароко характерні просторовий розм ах, злитість, плинністьскладних, зазвичай криволінійних форм. Ча сто зустрічаються розгорнутімасштабні колонади, достаток скульптури на фасадах і в інтер'єрах, волют и, велике число розкрепівок, лучкові фасади з раскреповка в середині, рустовані ко лони і пілястри. Куполи набувають складні форми, часто вонибагатоярусні, як біля собору Св. Петра в Римі. Характерні деталі бароко Теламон (атлант), каріатида, маскарони.
n Замок Милотице, Чехия Карло Мадерна Церковь Святой Сусанны, Рим
Класицизм в живописі. n Інтерес до мистецтва античної Греції та Риму проявився ще в епоху. Відродження, яка після століть середньовіччя звернулася до форм, мотивіві сюжетів античності. Найбільший теоретик Ренесансу, Леон Батіста. Альберті, ще в XV ст. висловив ідеї, які віщували окремі принципикласицизму і в повній мірі проявилися у фресці Рафаеля «Афінська школа» (1511). Систематизація і закріплення досягнень великих художників Відродження, особливо флорентійських на чолі з Рафаелем і його учнем Джуліо Романо, склали програму болонської школи кінця XVI століття, найбільшхарактерними представниками якої були брати Карраччи. У своїй впливовоїАкадемії мистецтв болонца проповідували, що шлях до вершин мистецтвалежить через скрупульозне вивчення спадщини Рафаеля і Мікеланджело, імітацію їхньої майстерності лінії і композиції.
Никола Пуссен. «Танец под музыку времени» (1636).
Класицизм в скульптурі. n Поштовхом до розвитку класицистичної скульптури в середині XVIII століття послужили твори Вінкельмана і археологічні розкопки древніх міст, розширили пізнання сучасників про античний ліпленні. На межі бароко і класицизму коливалися у Франції такі скульптори, як Пігаль і Гудон. Свого найвищого втілення в області пластики класицизм досяг в героїчних і ідилічних роботах Антоніо Канови, черпає натхнення переважно в статуях епохи еллінізму (Пракситель). В Росії до естетики класицизму тяжіли Федот Шубін, Михайло Козловський, Борис Орловський, Іван Мартос. Публічні пам'ятники, які отримали в епоху класицизму широке поширення, давали скульпторам можливість ідеалізації військової доблесті і мудрості державних мужів. Вірність античному зразком вимагала від скульпторів зображення моделей нагими, що вступало в протиріччя з прийнятими нормами моралі. Щоб вирішити це протиріччя, діячі сучасності спочатку зображувалися скульпторами класицизму у вигляді оголених античних богів: Суворов - у вигляді Марса, а Поліна Боргезе - у вигляді Венери. При Наполеоні питання вирішилося шляхом переходу до зображення діячів сучасності в античних тогах (такі фігури Кутузова і Барклая де Толлі перед Казанським собором).
Антонио Канова. Амур и Психея(1787— 1793, Париж, Лувр)
Класицизм в архітектурі. n Головною рисою архітектури класицизму було звернення до форм античногозодчества як до еталону гармонії, простоти, суворості, логічної ясності імонументальності. Архітектурі класицизму в цілому притаманна р егулярністьпланування і чіткість об'ємної форми. Основою архітектурної мовикласицизму став ордер, в пропорціях і формах близький до античності. Длякласицизму властиві симетрично-осьові композиції, стриманістьдекоративного оздоблення, регулярна система планув ання міст. Архітектурний мова класицизму був сформульований на кінець еп охи. Відродження великим венеціанським майстром Палладіо і йогопослідовником Скамоцці. Принципи античного храмового зодч ествавенеціанці абсолютизували настільки, що застосовували їх навіть прибудівництві таких приватних особняків, як вілла Капра. І ніго Джонс переніспалладіанство на північ, до Англії, де місцеві архітектори-палладіанца з різним ступенем вірності слідували заповітам Палладіо аж до середини X VIIIстоліття.
Андреа Палладио. Вилла Ротонда близ Виченцы
Дякую за увагу! Корягіна Єлизавета 9 -В
